服裝縫制工藝分析

1、服裝縫制工藝第一章服裝制作工藝基礎知識第一節(jié)服裝術語服裝術語是指服裝用語，比如某一個品種，服裝上的某個部位，服裝 制作每一種操作過程和服裝成品質量要求等，都有專用語，它有利于指導生產，有利于傳授和交流技術知識，也有利于管理，在服裝生產 中起著十分重要的作用。（一）服裝成品部件名詞術語1、上主裝部位（衣服）前身：門襟、里襟、駁頭、小肩、串口、底邊止口、駁口、止口圓角、省位。后身：背縫、背衩、后肩省、過肩。領子：倒掛領、領上口、領下口、領里、立領、袖子、一片袖、圓裝袖、中縫圓袖、連袖?？诖河猩w貼袋、風琴袋、暗裥袋、明裥袋。2、下裝部（褲子）燙跡線、側縫、腰頭、腰里、后袋、門襟、里襟、側縫直袋、側

2、縫斜袋、串帶袢。（二）服裝操作術語1、緝縫，2、緝明線，3、緝省縫，4、坐緝縫，5、分緝縫，6、坐倒 縫，7、坐緝縫，8分緝縫，9、環(huán)針，10、擦針，11、內包縫，12、 外包縫。第二節(jié)服裝專用符號服裝專用符號是一種用符號代替漢字說明， 即簡潔又明了，比文字表示更形象標準，也便于國際間的技術交流，下面是部分專用符號。（一）服裝熨燙工藝符號及名稱服裝面料在工業(yè)生產中熨燙也是一道重要的工序，熨燙符號表示了熨燙方式和熨燙溫度的要求。下面是這些符號表示熨燙溫度。（二）服裝縫紉工藝符號及名稱服裝在各部位設計了不同的工藝結構， 工藝造型，服裝縫紉工藝用比 較形象的符號，明確地表達所要采用的縫紉方式，工藝流

3、程各道工序 的操作人員必須按照縫紉工藝符號所表示的方式進行操作。1、手縫工藝符號及名稱2、服裝機縫符號及名稱第三節(jié)電動平縫機介紹隨著市場經濟的迅速發(fā)展，工業(yè)平縫機的種類和型號也不斷增加?，F(xiàn) 在工業(yè)平縫機雖然種類繁多，外觀各有不同，但從機械結構傳動原理 和過程上來看基本上相似。一、高速平縫機的性能1、縫紉速度：9000針/分2、最大針距：5毫米3、能縫厚度：縫料在自然情況下 4毫米 4、電動機功率：0.37千瓦 二、使用工業(yè)平縫縫紉機應注意的事項1、上機前進行安全操作和用電安全常識學習。2、工作中機器出現(xiàn)異常聲音時，要立即停止工作，及時進行處理。3、面線穿入機針孔后機器不空轉，以免軋線。4、電動

4、縫紉機，要做到用時開，工作結束或離開機器要關。5、工作中手和機針要保持一定距離以免造成機針扎傷手指和意外事故。第四節(jié)操作練習（一）踏機練習是正確使用工業(yè)平縫機的基本功， 每個初學者必須認 真學習。電動平縫機是離合器電機傳動，這種離合器的傳動很靈敏，腳踏的力 量越大，縫紉速度越快，反之縫紉速度則慢。通過腳踏用力的大小就 可隨意調整縫紉機的轉數。所以只有加強練習，才能掌握好工業(yè)平縫 機的使用。練習步驟如下：1、身體坐正，坐凳不要太高或太低。2、用右腳放在腳踏板上，右膝靠在膝控壓腳的碰塊上，練習抬、放 壓腳，以會為準。3、穩(wěn)機練習（不安裝機針、不穿引縫線）做起步、慢速、中速、停 機練習，起步時要緩慢

5、用力（切勿用力過大）停機要迅速準確，練習 慢、中速為主，反復進行，熟練掌握為準。4、倒順送料練習，用二層紙或一層厚紙，作起縫、打倒順練（二）空車緝紙訓練在較好地掌握空車 轉的基礎上進行不引線的緝紙練習。先緝直線， 后緝弧線，然后進不同距離的平行直線，弧線的練習，還可以練習各 種圖形，使手、腳、眼協(xié)調配合，做到紙上針孔整齊，直線不彎，弧 線圓順，短針跡或轉彎不出頭。（三）機縫前的準備（1）針線的選用機針型號規(guī)格有9號、11號、14號、16號、18號，號碼越小針越細， 號碼越大針越粗。機針的選擇是縫料越厚越硬，機針越粗；衣料越薄 越軟，機針越細?？p線的選用在原則上分針一樣。機針型號91114161

6、8用 途薄料絲綢料中厚料棉厚料牛仔及粗呢（2）針跡、針距的調節(jié)針跡清晰、整齊，針距密度合適都是衡量縫紉質量的重要方面。針跡 的調節(jié)由調節(jié)裝置控制，往左旋針跡長，往右旋轉針跡短（密）針跡 調節(jié)也必須按衣料的厚薄、松緊、軟硬合理進行，縫薄、松、軟的衣 料時，底面線都應適當的放松。壓腳壓力送布牙也應適當放低，這樣 縫紉時可避免鄒縮現(xiàn)象，表面起絨的面料，為使線跡清晰，可以略將 面線放松，卷緝貼邊時，因反緝可將底線略放松。機縫前必須先將針距調節(jié)好?？p紉針距要適當，針距過稀不美觀，而 且影響牢度。針距過密也不好看，而且易損衣料。一般情況下，薄料、 精紡料3cm長度為1418針，厚料、粗紡料3cm長度為81

7、2針。（四）機縫的操作要領（1）在衣片縫合無特殊要求的情況下，機縫時一般都要保持上下松 緊一致，上下衣片受到送布 的直接推送作用走得較快，而上層受到 壓腳的阻力和送布間接推送轉慢，往往衣片縫合后產生上層長，下層 短，或縫合的衣縫有松緊鄒縮現(xiàn)象。所以要針對機縫這些特點，采取 相應的操作方法。在開始縫合時就要注意手勢，左手向前稍推送衣片， 右手把下層稍拉緊，有的縫位過小不宜用手拉緊，可借助鉆車或鉗工 來控制松緊。這樣才能使上下衣片始終保持松緊一致，不起連形。這是最基本的操作要領。（2）機縫的確良起落針根據需要可緝倒順針機縫斷線一般可以重疊接線，但倒針交接不能出現(xiàn)雙軌。（3）各種機縫要縫足縫份，不要

8、有虛縫。（4）在卷邊縫，壓止口和各種包縫的 緝線也要注意上下層松緊一致。 如果上下層錯位，會形成斜紋漣形。（五）各種縫型的機縫方法1、平縫把兩層衣片正面相疊，沿著所留縫頭進行縫合，一般縫頭寬為1cm左 右。平縫用牙衣片拼接。2、分縫兩層衣片平縫后，毛縫向兩邊分開，用于衣片的拼接。平縫分縫3、分緝縫兩層衣片平縫后分縫，在衣片正面兩邊各壓緝一道明線。用于衣片拼 接部位的裝飾和加固作用。4、坐倒縫兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒。用于夾里與襯布的接接部位。分緝縫坐倒縫5、坐緝縫兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒，正面壓一道明線。用于衣片拼接部 位回固作用。6、分坐緝縫兩層衣片平縫后，一層毛縫坐倒，縫口分開，在

9、坐縫上壓緝一道線， 起加固作用，如褲子后襠縫等。7、搭縫兩層衣片縫頭相搭1cm居中緝一道線，使縫子平薄、不起梗。用于 襯布和某些需拼接又不顯露在外面的部位。8對拼縫兩層衣片不重疊，對攏后用Z形線跡來回縫緝，此縫比搭縫更平薄， 適用于襯布的拼接。分坐緝縫隙搭縫對拼縫9、壓緝縫上層衣片縫口折光，蓋住下層衣片縫頭或對準下層衣片應縫的位置， 正面壓緝一道明線，用于裝袖衩、袖克夫、領頭、褲腰、貼袋或拼接 等。10、貼邊縫及片反面朝上，把縫頭折光后再折轉一定要求的寬度， 沿貼邊的邊緣 緝0.1cm清止口。注意上下層松緊一致，防止起漣。11、包邊縫把包邊縫面料兩邊折光，折燙成雙層，下層略寬于上層，把衣片夾在

10、 中間，沿上層邊緣緝0.1cm清止口，把上、中、下三層一起縫牢。用 于裝袖衩、褲腰等。貼邊縫包邊縫12、來去縫兩層衣片反面相疊，平縫0.1寸縫頭后把毛絲修剪整齊，翻轉后正面 相疊合緝0.3寸，把第一道毛縫包在里面。用于薄料襯衫，襯褲等。0.1寸0.3寸0.3寸13、明包縫明包明緝呈雙線。兩層衣片反面相疊，下層衣片縫頭放出0.3寸包轉, 再把包縫向上層正面坐倒，緝 0.05寸清止口。用于男兩用衫茄克衫 等。14、暗包縫暗包縫明緝成單線，兩層衣片正面相疊，下層放邊0.3寸縫頭，包轉 上層，緝0.1寸止口，再把包縫向上層衣片反面坐倒。用于茄克衫等。 第五節(jié) 怎樣進行開袋、縫貼袋、做袋蓋服裝的袋口樣式

11、繁多，一般分為貼袋和開袋兩種，開袋的式樣有一字 袋、嵌線袋、雙嵌線袋等。它的式樣工藝要求基本相同。（1）開后袋（雙嵌線袋）1、確定袋位與粘襯4、做裝腰頭順直，表袋口口服，后袋四角方正，袋角無裥,無毛出。5、側袋,后袋半服。第三節(jié)西褲工藝流程 打線第五節(jié)做零部件1、串帶：服裝款式設計的具體實施中有平面造型和動態(tài)變化造型的特點。服裝的立體意識和款式由平面轉化為立體的造型實踐， 是服裝結構設計 教學的基本原則。運用立體思維活躍的造型，揭示出服裝細部的形狀、 各部位的吻合關系、研究整體與局部的組合形態(tài)，是課程教學的基本 特征。服裝造型結合人體形態(tài)，適應于人們的各種活動。對有軟雕塑 之稱的高級時裝、晚禮

12、服時裝、藝術表演時裝而言，它們雖形態(tài)優(yōu)美， 裁剪卻難以琢磨：僅僅采用平面展開的造型方法，往往很難達到理想 效果，只用立體裁剪方法又缺乏想象力。設計制做這種服裝時，運用 立體裁剪與結構設計并行效果較好。 服裝被稱為“流動的雕塑”，而 雕塑又被比喻是凝固了的音樂。結構設計師應該同雕塑藝術家那樣， 運用立體思維進行創(chuàng)作，即在身形架或真人身上直進行立體造型和量 裁制版，運用立裁與打版技巧相結合的手法創(chuàng)造出豐富多彩的服裝造 型?，F(xiàn)代服裝結構設計，多運用立體思維對效果圖進行審視和對款式 造型外觀進行分析，深刻理解款式的立體構形關系，認真研究款式造 型所賦予服裝的藝術風格，深入理解服裝結構與人體曲面的關系。

13、它 一般分藝術造型與技術造型兩部分。前者運用服裝三維空間概念和形 式美的法則及造型手段對款式設計進行添加、削減、重復、省略、夸 張、變形，通過立體的想象做出其透視結構，最終在造型上符合款式 設計的要求。后者是通過結構展開和特技工藝流程， 根據服裝款式設 計的需要，類似一邊操作、一邊修改，使在平面效果中較難處理的服 裝凹凸、褶皺、曲線、浪勢和復雜的線條在結構設計中得到充分的表 現(xiàn)。在服裝款式設計中經常出現(xiàn)這樣的情況，服裝效果圖階段完成得 很好，但做出的服裝卻與設想相差甚遠。出現(xiàn)這種情況的主要原因， 是設計者缺乏立體意識及從平面轉化為立體的訓練經驗，在結構設計 中沒有把思維引向服裝所表現(xiàn)出的空間審

14、美特征上，束縛了設計想 象。人與服裝屬多維空間實體而存在， 良好的空間意識訓練是必不可 少的。應該說服裝的空間美和運動美是結構設計的基礎。服裝的平面和立體造型都屬于“空間造型”，但它們的構成要素、組合原則卻有 所不同，人們觀察它們的構成方法和感受情感也不一樣。平面形態(tài)的裁剪主要依靠服裝的外形輪廓來進行。一個確定的輪廓就表現(xiàn)一個肯定的平面表態(tài)，而一個立體形態(tài)沒有固定不變的輪廓。 例如平面上的 一個圓形，它的立體形可是球，可是圓柱，也可是半圓形，還可能是 陀螺形，顯然，立體形態(tài)的創(chuàng)造不僅依靠輪廓（即投影），更要依靠實 體的“量”。對于平面形態(tài)，無論從哪個角度觀察都只能看到平面， 其中的形態(tài)除了隨著

15、透視有些變化外沒有根本的變化，立體形態(tài)則不然，根據觀察者位置的變化，可以呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)，對于結構 設計者來說這種立體感需要經常培養(yǎng)。在服裝結構設計教學中，不僅要使學生具有分析設計圖所表現(xiàn)的 服裝造型結構組成的數量、形態(tài)細部的吻合關系以及結構制圖分解的 能力，而且還應融入立體構形的基本要素， 將效果圖所表現(xiàn)的服裝結 構直接用布料復合在人體或人體模型上進行剪切，將平面狀布料通過 省道、抽褶、分割等形式，練習處理服裝褶皺、懸垂、凹凸、曲線、 波浪造型和復雜線條。也可用一些立體支架模臺或用一些金屬、 木質 或其他材料做成支撐架，其形體可以偏向抽象，也可以偏向具象，用 一些可以作為服裝材料的物質如

16、布料或類似服裝材料的物質，如塑 料、紙張等，在支架中做出各種披掛式、包纏式、扎系式、連接式等 形式的局部造型進行立體塑形訓練，然后再展開平面形加以比較和體 會。那支撐著懸垂、飄逸、凝重、奇妙、旋扭、浮雕感的組合影響著 學生們的創(chuàng)作思維。支架與材料的空間關系，是在平面分解服裝中無 法得到的效果。這種帶有立體因素的實踐教學，能幫助學生在頭腦中 建立起一個較完整的服裝空間組合概念， 加強學生對服裝體積感的知 覺力和直觀認識，使結構過程在服裝設計中得到實體的表現(xiàn)。即對 照款式設計圖“以材料為向導，以藝術為創(chuàng)新”的結構設計方法。 首 先挑選適合款式的幾種材料，受不同材料的靈感啟發(fā)進行結構造型。用平面紙樣

17、展開方法構成曲面狀態(tài)進行比較， 以選定的面料小樣進行 局部的立體構成，如疊領結構設計可用不同面料進行立體造型， 經比 較后確定最佳方案。每個服裝局部細節(jié)都可以運用實際材料進行立體 試樣。這種以材料特性為結構設計先導，用科學的和藝術的眼光分析、 感受材料特征，進行款式分解造型的訓練，具有很強的實用性和可操 作性。意大利服裝設計師安弗蘭克費雷曾經說：“根據我的經驗， 設計服裝作品，一方面要研究人體動態(tài)，另一方面是要注意面料的藝 術和可形成的立體狀態(tài)，因為面料能對人的感情產生很大的分量， 所 以，我在設計創(chuàng)作過程中，特別注意面料是新的還是過時的，以及它 的基本狀態(tài)，然后把自己的思想畫成設計圖，就很快

18、地進行制作工作， 并時時想著人體是運動的，設計出的服裝要給人產生一種感受， 這種 感受應是設計師所要強調的東西?！辟M雷的設計經驗告訴我們，以材 料為先導，以藝術為創(chuàng)新的結構設計是一種現(xiàn)代思維模式。特別是對 新型紡織品面料應具有敏銳的覺察力， 并且準確地加以選擇應用，在 保持面料風格的同時應與款式造型風格相一致， 從而使服裝造型臻于 完美.方法一門襟襯與門襟面反面粘后，然后處口拷邊。2、里襟： 里襟與里襟面反面粘合。 把里襟面正面與里襟夾里正面相疊，在外口緝一道0.6cm。 把止口毛縫扣轉，燙平、再翻出、外口夾里坐進0.1cm,蓋水成噴水 燙煞,也可在外口緝0.1至0.2cm,然后里口一起拷邊。

19、第七節(jié)做直袋左袋布下層比上層放出1.5cm,在袋布下層比上層放出0.7cm。 在左右袋布正面或反面沿小半寸袋口處緝牽帶一根。 在左袋布反面大 半片袋口處，袋墊布縮進0.7cm放齊,里口沿拷邊線一道。第八節(jié)做腰頭1、 腰面放中層，與腰里正面一邊相疊平齊。并蓋過下層腰襯1.5cm, 二層搭緝0.7cm 一道，腰面的有拼接，則接縫應對準褲子后縫。2、把腰里翻轉燙平，沿折轉邊緝0.1cm,止口一道。3、在腰頭上口腰面把襯寬折轉，燙平、燙煞、腰面下口與腰里平齊， 并做好上腰的對檔眼力。第九節(jié)開后袋方法后袋式樣有單嵌線，雙嵌線,一字嵌,裝袋蓋與裝扣胖等區(qū)別，但開后 袋的工藝要求基本相同，下面以精做的一字嵌

20、線為例，學習開后袋的 工藝方法。1、確定袋位,在后褲片的反面確定，如開一只后袋，需在后褲片反面確定O2、固定下袋布（?。┰诤笱澠疵?，把下袋布伸上袋布口線 2cm,袋布 兩端進出距離一致，在褲片袋位兩端刮少許漿糊與袋布粘合燙干。注意:袋布斜料勢與褲片腰口起翹斜勢相等。3、緝袋嵌線,袋墊布。將嵌線上的牽帶或粘襯沿一邊放齊，燙平，將袋 嵌線有粘襯一邊與后褲片正面相疊，與袋口位置放齊。左右居中，離開 袋上口 0.8cm,緝線一道，因省縫口大下小，緝下嵌線時比緝袋勢要略 帶緊,合袋角上下絲綹一致，袋角才能方正。袋墊與后褲片正面相疊，一邊塞進嵌線的0.8cm,縫頭下面,與嵌線緝 線平齊，然后沿嵌線邊緝線一道 ，兩緝線距離為兩頭 0.8cm,中間 0.7cm以免嵌線袋口豁口，緝線時注意上、下層松緊一致。（1）4、 固定嵌線，將嵌線與后褲片分縫折9專0.8cm,嵌線寬窄要一致，然 后燙平,在后褲片反面將袋布翻起在袋布邊緝線一道固定嵌線。 注意： 起落針離進袋口兩端1至2根絲綹。離開太多，袋角襯裥會不平服， 剪開太足會產生袋角毛出