尋槍音樂音響分析

1、電影尋槍淺析-音樂音響的運(yùn)用我相信每個(gè)人在成長(zhǎng)的過程中，都曾對(duì)自己的信念有過動(dòng)搖，那種煎熬和內(nèi)心的掙扎 不管經(jīng)過多長(zhǎng)時(shí)間，還是會(huì)想樹木的年輪一樣刻在心底怎么都抹不掉，隨著一次次的掙 扎，年輪一圈圈的增多，我們的內(nèi)心也變得更加清澈透明而又堅(jiān)定。當(dāng)我們?cè)趯?duì)自己生命 思索時(shí)，抉擇究竟是捍衛(wèi)大多數(shù)人的生命、捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)、勇敢承擔(dān)起責(zé)任還是捍衛(wèi)自 己的利益時(shí)，我們的心每往前走一步，每做出一個(gè)抉擇，都是對(duì)這個(gè)世界的一個(gè)交待。這 種微妙的關(guān)系和變化，大概就是尋槍所講述的故事。而音樂音響正是陸川用以展現(xiàn)這種關(guān)系的重要手段，是電影視聽中絕不可忽略的一環(huán)。1、音樂音響跟隨人物心理變化整個(gè)影片是從馬山的主觀視角開

2、始的，所以音樂也受到馬山心理變化而改變著，在馬 山不同心理狀態(tài)時(shí)，都有著和人物心理狀態(tài)相呼應(yīng)的特點(diǎn)。最初發(fā)現(xiàn)丟槍的時(shí)候，是整部 影片馬山內(nèi)心最慌亂最恍惚絕望的時(shí)候，他的內(nèi)心完全失重了，他懷疑小鎮(zhèn)里每一個(gè)人， 獨(dú)自一人在巨大的恐懼包圍下瘋狂無厘頭地尋找?？墒遣]有任何結(jié)果，他只能默默承受 著，一次又一次的失望然后絕望。這一階段的音樂在推動(dòng)情緒上起著至關(guān)重要的作用，主要是多重音，重復(fù)的鼓點(diǎn)節(jié)奏 和略帶詭異的電搖滾音樂結(jié)合，營(yíng)造了馬山內(nèi)心的慌亂和不安。首先影片剛剛開始就給我 們一個(gè)相當(dāng)具有代表性的音樂段落。這一段不僅僅包括音樂還有音效的配合。當(dāng)剛起床的 馬山漫不經(jīng)心地念著兒子的作文，一邊穿衣服時(shí)，隨

3、著一聲驚悚的笛聲， 他發(fā)現(xiàn)槍不見了。時(shí)間像是停止了，剩下的只有馬山驚悚的表情，和槍盒皮革的摩擦聲透露著馬山慢慢緊縮的心。于是他瘋狂找尋每個(gè)有可能能的地方甚至盤查兒子的書包，但是一無所獲。絕望的 他坐在椅子上，全篇第一次出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)鏡頭，恍惚中他直奔最后的希望：保險(xiǎn)箱。情節(jié)發(fā)展醞釀的緊張度和閃現(xiàn)保險(xiǎn)箱畫面的快速剪輯，讓情緒逐漸達(dá)到額最高點(diǎn)，令人窒息。就在這時(shí)，用推鏡頭以極快的速度將人們的視覺撞到標(biāo)題“尋搶”兩字中某一筆劃的特寫之上，然后迅速劃過兩字之間，再急劇地回到整體的位置上 ，閃白，再清晰。音樂也正在此時(shí)像鋼 絲崩裂一樣，高強(qiáng)度地一瀉而出。重復(fù)、多重音的鼓點(diǎn)節(jié)奏狂燥而單調(diào)的積壓著，電貝斯撕裂、

4、不和諧的旋律也同時(shí)積壓、推動(dòng)著緊張的心理情緒。隨后的畫面是凌亂的街道、弄堂，和降格、倒放、甩、推等機(jī)器不穩(wěn)定的鏡頭。最后馬山的手慌亂地找著要是，邁著大步，超現(xiàn)實(shí)意識(shí)流的鏡頭再一次出現(xiàn)，直沖保險(xiǎn)柜的鑰匙和最后的救命稻草保險(xiǎn)箱。隨著搖滾風(fēng)格的快音樂，馬山步子越來越大，鑰匙聲、開門齒輪聲瞬間把人帶入馬山的恐慌、 不安之中。人物心理節(jié)奏和音樂節(jié)奏珠聯(lián)璧合，讓人一刻都不得歇息，卻又自然地讓人發(fā) 現(xiàn)不了一點(diǎn)痕跡，一開篇就給觀眾強(qiáng)烈的沖擊和慌亂感。隨后丟槍的事情暴露，雖然尊嚴(yán)和警察身份被剝奪，但是馬山得到了釋放，不再那么局促不安，馬山開始理智地面對(duì)身邊的人和事，像一個(gè)真正警察一樣沉著地分析推理。因此，和馬山

5、此時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)配合下，音樂變得平緩了，但是槍仍然沒有找到，壓力還是存在的，因此音樂內(nèi)部還有潛在的緊張感。首先，二度不和諧音樂旋律；第二，整體音樂線條拉長(zhǎng)，體現(xiàn)了從馬山的沉著冷靜，但無規(guī)律的散狀節(jié)奏仍時(shí)時(shí)提醒著我們事情還沒解 決，一切都還很緊張。拉長(zhǎng)的音樂旋律一般由合成器的不和諧二度音程開始，這種音樂這幾非常簡(jiǎn)單自然，從一開始就和環(huán)境不著痕跡的融合在一起，一下子點(diǎn)燃了無助、寂寥的氛圍。比如馬山 丟槍暴露后，局長(zhǎng)當(dāng)眾收回馬山的警服，下令找槍，這是馬山對(duì)槍后最明顯的丟失，警察 的社會(huì)身份和尊嚴(yán)被剝奪。當(dāng)馬山穿著汗衫褲衩走出派出所時(shí)，空無一人的環(huán)境、巨大的失落無助和濃重的孤獨(dú)感都融在了那寂寥空曠的音樂

6、中。再比如馬山質(zhì)問陳軍為什么抹 掉李小萌的名字，卻被陳軍逼問出丟槍的實(shí)情，然而陳軍的態(tài)度讓他失望。馬山默默走出 來，抬頭母的看到滿天的孔明燈，寂寥的弦樂響起，與親人的隔閡，與朋友的爭(zhēng)吵，都沉 浸在這松弛飽滿的弦樂里了，音樂承載了太多的酸澀和孤獨(dú)。旋律和節(jié)奏有兩個(gè)層次，長(zhǎng)線條旋律平穩(wěn)整齊，襯托馬山的沉著，緊張無序的節(jié)奏卻 一直牢牢抓著人的心，像時(shí)鐘一樣提醒著每個(gè)人處處有危險(xiǎn)。雖然節(jié)奏緊張，但是和前一 段的癲狂不同，不在使用重音鼓點(diǎn)，而改用松散的沙錘，使音樂松散，讓人感到平穩(wěn)。例 如馬山尾隨周小剛到假酒廠的路上，無規(guī)律散落的音符，就像一個(gè)個(gè)問號(hào)。而后青山詐出 周小剛沒槍，馬山默然離去，黑夜里騎著摩

7、托車在閃著霓虹燈的無人街道上行駛，節(jié)奏緊 湊不規(guī)則的鼓點(diǎn)一下一下打在人心頭，吐露出馬山內(nèi)心巨大的壓力，但身為警察他必須保 持沉穩(wěn)。沿途妻子、兒子、妹妹妹夫揮手告別，鏡頭漸漸拉遠(yuǎn)，消失在黑暗中，電吉他溫 情的旋律飄在半空中，顯出馬山的悵惘。隨后一個(gè)拿著槍的男人出現(xiàn)在前方，堅(jiān)定地走向 光亮處，音樂一下子變得積極，充滿了陽剛之氣。這里初見馬山最后決定的端倪，前方“槍”是生命的一切、終點(diǎn)。中間段還有一個(gè)不得不提的一段情節(jié)，正好位于全篇最中間的位置，42分鐘的時(shí)候。我記得老師拉勇敢的心的時(shí)候說過，這個(gè)時(shí)間是人注意力到達(dá)極限的時(shí)候，我想陸川 也應(yīng)該想到了這點(diǎn)，在一切線索都斷了，一點(diǎn)頭緒都沒有，也正是馬山最

8、疲憊的時(shí)候，出 現(xiàn)了一段輕松愉快的“警察抓小偷”的情節(jié)。馬山在這場(chǎng)游戲中找回了尊嚴(yán)，得以釋放。不論是從影調(diào)還是音樂節(jié)奏上都和前面迥乎不同，在接受的效果上也很好的調(diào)節(jié)了觀眾情緒，一張一弛。回到音樂上說，此處節(jié)奏和音樂和諧為宜，歡快的吉他掃弦有一股止不住的 沖勁，松弛的撥彈添加了浪漫、夢(mèng)幻的元素。馬山享受抓小偷的過程，這是全篇馬山最得意自信的時(shí)候，特別是回程時(shí)吉他和弦淡淡合著，隨后笛子引入，藍(lán)天白云、綠色田野、 影調(diào)一改從前壓抑冷色調(diào)，有說不出來的舒暢。最后，最后馬山做出了抉擇，決定自己的生命換來小鎮(zhèn)的再一次安寧。此時(shí)的馬山心 如止水，一切都?jí)m埃落定，他不在慌亂、懷疑、恐懼，只有平靜悠揚(yáng)的音樂才能

9、表現(xiàn)他對(duì) 親人的真摯感情和對(duì)生命對(duì)親人的眷戀。這一段音樂略去了一切惶恐，只有旋律，影片唯一完整的旋律，溫柔的讓人心碎。隨 著所長(zhǎng)安慰的“不要太大壓力”鏡頭開始晃起來，弦樂也四面襲來，一直懸在心頭的最后 一步也逐漸明晰起來，決定用生命去交換一切。而在這之前他還要去看一眼他生命中最重 要的兩個(gè)人：妻子和兒子?？谇俾曧懫?，那樣的溫情，世界溫柔地只剩下親情。當(dāng)他中彈 后，口琴聲又再次響起，他的思緒回到了親人身邊。而影片最后，馬山靈魂脫離軀體，往 前堅(jiān)定地走著，合成音樂伴隨著心跳一路醞釀情緒，最后直到他臉上的表情崩裂，定格在 釋然大笑。音樂的枷鎖也徹底地釋放，一切都是那樣的明朗開闊。2、音樂描寫人物關(guān)系

10、整個(gè)影片沒有一個(gè)大的主旋律，而是力求用音樂勾勒每一場(chǎng)的情緒，這里有心理片的特 點(diǎn)，音樂不僅僅是音樂，而是直擊人心，傳達(dá)更深的含義。勾勒馬山和妻子韓曉云的關(guān)系中，有一個(gè)重要音樂元素：簫。簫聲的特點(diǎn)是幽幽凄凄 的，輕描淡寫的，但卻直擊人心。第一次出現(xiàn)是馬山搜查周小剛車之后，獨(dú)自站在巷子 里，發(fā)現(xiàn)妻子躲在角落里張望他，妻子從角落里走出來，簫聲響起。馬山剛剛見過李小 萌，又和周小剛爭(zhēng)執(zhí)，雖然沒有接受周小剛的鑰匙，但是這里的簫聲無疑說明了馬山的心 虛和內(nèi)心的動(dòng)搖，夫妻間沒有溝通，只有距離。第二次出現(xiàn)是馬山洗碗時(shí)韓曉云醋意大 發(fā)，但無意間馬山得知李小萌在那晚的婚禮上，他執(zhí)意離開去弄清情況，韓曉云心如刀割，

11、以淚洗面，馬山面對(duì)毫不知情的妻子，趁著簫聲的配合，說出了肺腑之言，夫妻關(guān)系 逐漸緩和。第三次出現(xiàn)也是最后一次是李小萌死后馬山被拘留，妻子帶著兒子來探望， 雖然兩人身為夫妻，但是妻子眼里還是充滿了恐懼和懷疑。這三場(chǎng)的簫聲，不僅僅和灰藍(lán) 古鎮(zhèn)的陰郁氣質(zhì)吻合，加強(qiáng)了時(shí)間的詭異，更暗示了夫妻之間不溝通和隱隱的隔閡。兩個(gè) 孤獨(dú)的人因?yàn)閻鄱ハ嚯[瞞，因?yàn)閻鄱鴳岩?，因?yàn)閻鄱謶?，他們明明彼此相愛關(guān)心，但 卻如此遠(yuǎn)離，其中的酸楚無奈還有最后深深溫情只能在幽幽的簫聲中品味。和夫妻關(guān)系對(duì)立的就應(yīng)該是馬山和初戀女友李小萌的關(guān)系。李小萌的出場(chǎng)伴隨著旖旎 的吉他聲，使李小萌的形象鮮明充滿活力。不僅僅是畫面上覺得李小萌風(fēng)

12、韻猶存，更重要 的是打開門的一瞬間，馬山看到李小萌，音樂響起，馬山心中恍如隔世。模模糊糊的吉他 聲回響，眼前的李小萌還和當(dāng)年的初戀女友，還是那樣清純美麗，馬山根本無法思考。第 二次是李小萌死后，馬山倚著窗戶發(fā)呆，吉他聲在耳邊響起，馬山思緒回到那日和李小萌 重逢，甚至想起了當(dāng)年還和他在一起的青春甜美的李小萌。兩段音樂非常細(xì)膩的展現(xiàn)了馬 山對(duì)初戀女友的眷戀和懷念。3、獨(dú)特的音響影片前一部分有一個(gè)很有特色的音響，是冷不防冒出的尖銳笛聲。這個(gè)聲音雖然是樂 器發(fā)出的，但是沒有節(jié)奏旋律，起到的是音響的作用。他多處在馬山丟槍之初，那是的馬 山處于高度慌亂之中，任何一點(diǎn)情況都讓他敏感神經(jīng)受到巨大刺激。這一點(diǎn)畫

13、面很難表 達(dá)，但音樂在這里卻有很大的優(yōu)勢(shì)。例如，馬山和往常一樣慵懶的起床，卻突然摸到自己空空的槍盒，意識(shí)到槍不見了， 一聲尖銳笛聲一下子把人抓入劇情之中。當(dāng)斷片的馬山找陳軍幫忙回憶婚禮那晚的情況 時(shí)，在空曠的場(chǎng)院上突然出現(xiàn)鋪著大紅桌布的酒桌，這時(shí)詭異的笛聲同時(shí)出現(xiàn)。還有所長(zhǎng)發(fā)獎(jiǎng)金時(shí)，馬山正沉浸在自己的分析推理中，先進(jìn)個(gè)人和他的心虛形成反差，笛聲一響，馬山一下子被拉到現(xiàn)實(shí)中，無疑給他重重一擊。這一聲聲令人心驚的笛聲揪住馬山敏感的、神經(jīng)質(zhì)的心，用墨雖少，但四兩撥千斤，而這個(gè)音響在片子的后面，事態(tài)公開化之后，也就是馬山相對(duì)冷靜鎮(zhèn)定了，之后就基本上絕跡了。片子中主觀加入的音響無處不在。當(dāng)馬山在最初懷疑周小剛偷槍時(shí)，強(qiáng)硬地搜查了周小剛的車，但無功而返。被周小剛一陣奚落后，留下馬山一人呆呆地站在無人的巷子里，一陣念經(jīng)聲無端的飄來，但它既合乎當(dāng)時(shí)的陰郁的環(huán)境，又十分精到的刻畫出馬山