電視攝影與編輯(終稿)

1、電 視 攝 影 講 座1、 電視畫面第一部分：電視攝像機(jī)與電視畫面攝像機(jī)是電視工作者的工具和武器，它不僅是電視節(jié)目制作過(guò)程中最主要、最基本的設(shè)備，也是決定電視節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的前提和關(guān)鍵。攝像機(jī)是利用設(shè)想器材的光電轉(zhuǎn)換原理和電視技術(shù)中的電子掃描方法，將鏡頭所攝取的光信號(hào)轉(zhuǎn)換為相對(duì)應(yīng)的電信號(hào)，這些電信號(hào)經(jīng)過(guò)一系列的編碼處理后，合成為標(biāo)準(zhǔn)的彩色電視信號(hào)。 1、 攝像機(jī)的組成與分類攝像機(jī)的技術(shù)進(jìn)展，經(jīng)歷了真空管、晶體管和集成電路、微電子固體攝像器件等幾個(gè)階段。但不管型號(hào)如何，裝備怎樣，電視攝像機(jī)的基本機(jī)構(gòu)和基本原理都是相同的。通常，攝像機(jī)是由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、圖像信號(hào)處理系統(tǒng)、自動(dòng)控制系統(tǒng)等組成。

2、攝像機(jī)的光學(xué)系統(tǒng)是由變焦鏡頭、色溫濾色片、紅綠藍(lán)分光系統(tǒng)等組成，可以得到成像于各自對(duì)應(yīng)的攝像器材靶面上的紅（R)、綠（G)、藍(lán)（B）三幅基色光像。攝像機(jī)的光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的作用是將成像于靶面上的光像轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，然后經(jīng)圖像信號(hào)處理系統(tǒng)放大、校正和處理，并同時(shí)完成信號(hào)編碼工作，最終形成彩色全電視信號(hào)輸出。在攝像機(jī)開拍前和拍攝過(guò)程中，需要做很多的調(diào)整工作。為了操作方便和使用靈活，一般的攝像機(jī)上都有自動(dòng)和電動(dòng)控制裝置，即自動(dòng)控制系統(tǒng)。比如自動(dòng)白平衡調(diào)整、自動(dòng)黑平衡調(diào)整、自動(dòng)光圈、電動(dòng)變焦、自動(dòng)增益控制、自動(dòng)聚焦等裝置。除了上述幾個(gè)主要工作系統(tǒng)以外，攝像機(jī)還有一些附屬部件，主要有尋像器、彩條發(fā)生器、交直流

3、電源等。由于攝像機(jī)品種繁多，生產(chǎn)廠家各異，因此分類的方法也不一樣，有時(shí)候同一類攝像機(jī)會(huì)出項(xiàng)許多不同的名稱。隨著科技的進(jìn)步，元器件的不斷更新?lián)Q代，攝像機(jī)的種類和用途也越來(lái)越多。根據(jù)質(zhì)量性能和各自用途的不同，攝像機(jī)可以分為廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)和家用級(jí)三類。廣播級(jí)的性能最好，但價(jià)格高、體積大、重量重。專業(yè)級(jí)的價(jià)格適中，小巧靈便，比較適合新聞采集等靈活機(jī)動(dòng)的攝像工作。家用級(jí)的價(jià)格便宜，操作簡(jiǎn)便，但成像質(zhì)量較差。根據(jù)使用的場(chǎng)合不同，攝像機(jī)又可分為演播室拍攝用的座機(jī)和室外用的便攜式機(jī)兩類。2、 攝像機(jī)的技術(shù)特點(diǎn) 與機(jī)械時(shí)代的產(chǎn)物-電影攝影機(jī)不同，攝像機(jī)是電子時(shí)代的高科技產(chǎn)物。由于大規(guī)模集成電路技術(shù)和微處理技術(shù)的

4、發(fā)展，目前攝像機(jī)的模擬量自動(dòng)控制技術(shù)得到了很大的改進(jìn)，攝像機(jī)的質(zhì)量還將會(huì)有更進(jìn)一步的提高。1、由于攝像機(jī)是能夠完成光-電-光圖像轉(zhuǎn)換過(guò)程的高科技電子設(shè)備，所以說(shuō)攝影作品是立等可見的。2、攝像機(jī)具備色溫濾色裝置和黑、白平衡調(diào)整系統(tǒng)，對(duì)操作和攝錄工作產(chǎn)生了一些相關(guān)要求。由于攝像機(jī)是根據(jù)光線色溫3200K來(lái)規(guī)范基本光譜特性和標(biāo)準(zhǔn)工作狀態(tài)的，因此當(dāng)攝像機(jī)在不同色溫的照明條件下拍攝同一物體，就會(huì)發(fā)生騙色現(xiàn)象。因此，通常都在鏡頭與分色棱鏡之間安裝了幾個(gè)濾色片，利用其光譜響應(yīng)特性為補(bǔ)償因色溫不同而引起的光譜特性變化。比如5600K的濾色片呈橙色，用以降低藍(lán)光的透過(guò)率，從而保持總的光譜特性不變，使其色溫恢復(fù)到

5、3200K。與此相聯(lián)系，如果攝像機(jī)在光源色溫正好是3200K的基準(zhǔn)之下，那么它輸出的紅、綠、藍(lán)三路電信號(hào)應(yīng)相等，即白平衡。在這種情況之下，攝像機(jī)的圖像輸出質(zhì)量才是最好的。但通常我們拍攝時(shí)的光源色溫都不是基準(zhǔn)色溫，因此每當(dāng)光源色溫發(fā)生了變化，我們都必須進(jìn)行白平衡的調(diào)整。 當(dāng)然，黑平衡的調(diào)整也很重要，如果紅綠藍(lán)三基色視頻信號(hào)的黑電平不一致，也會(huì)出現(xiàn)黑非純黑、偏向某色的情況。如果這樣，必須對(duì)黑平衡進(jìn)行調(diào)整。色溫的預(yù)置和黑、白平衡的調(diào)整是攝像操作的重要工作環(huán)節(jié)。這里有個(gè)色溫的概念問(wèn)題，大家可以上網(wǎng)查查。在討論彩色攝影用光問(wèn)題時(shí)，攝影家經(jīng)常提到“色溫”的概念。色溫究竟是指什么? 我們知道，通常人眼所見到

6、的光線，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍(lán)，有些則偏紅，色溫就是專門用來(lái)量度和計(jì)算光線的顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國(guó)物理學(xué)家洛德·開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計(jì)算法。對(duì)這個(gè)問(wèn)題我也不太懂，大家有所了解就行了。3、 電視攝像機(jī)的寬容度通常為1：32，即相對(duì)規(guī)定了攝像機(jī)所能正確反映在景物的最高亮度和最低亮度之間的范圍比例。電影中黑白膠片的寬容度是1：128，彩色片的寬容度是1：64，由于電視攝像機(jī)的寬容度比較低，所以說(shuō)通常情況下電視屏幕的影調(diào)層次遠(yuǎn)不如電影銀幕的效果好。三、電視畫面的地位和作用就電視攝像而言，電視畫面就是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷的拍攝記錄下的一個(gè)片

7、段，這也叫電視鏡頭。電視畫面具有時(shí)、空兩個(gè)層面上的意義。電視畫面是以一定數(shù)量的畫幅以每秒25幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的。電視畫面是電視造型語(yǔ)言的基本要素，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像的成果體現(xiàn)。從本體意義上講，電視畫面是視聽一體的。畫面及附載其上的同期聲、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境音響等，特別是在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的拍攝過(guò)程中，是不可分割的共同體。在電視藝術(shù)的表現(xiàn)元素中，畫面是第一位的。大家可能都看過(guò)卓別林的無(wú)聲電影，全片可以沒(méi)有音樂(lè)、音響、文字和語(yǔ)言，甚至沒(méi)有色彩，但卻不能沒(méi)有換面，離開了畫面，卓別林再好的戲也出不來(lái)。電視畫面是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干，它既是表現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也是表現(xiàn)的形式。雖然有的電視

8、片的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的主要線索可能是語(yǔ)言和文字，但都必須依附構(gòu)架在電視畫面的基礎(chǔ)之上，在與畫面的對(duì)位中完成連接、結(jié)構(gòu)整體以達(dá)到表現(xiàn)主題的目的。這就是我們通常說(shuō)的畫面與解說(shuō)詞不能“兩張皮”。第二部分：電視畫面的特性電視畫面既是視聽同步的，又是時(shí)空一體的。它不僅能再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的空間感和立體感，而且還能夠再現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏感，它不僅是空間藝術(shù)，同時(shí)也是時(shí)間藝術(shù)。喪失了時(shí)間上的連續(xù)性，離開了運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)和對(duì)空間的“虛擬”再現(xiàn)，電視畫面也就失去了存在的意義。1、 電視畫面的空間特性電視畫面在現(xiàn)在的技術(shù)基礎(chǔ)和物質(zhì)材料的限定下，無(wú)論采用多機(jī)位拍攝，用怎樣的多信息渠道傳送，它仍然最終呈現(xiàn)在一個(gè)明顯的有邊緣的平面上，

9、一種立式橫向矩形框架結(jié)構(gòu)的電視屏幕上。無(wú)論他的立體感有多么逼真，事實(shí)上它仍然是各個(gè)平面的連續(xù)展示，我們無(wú)法在屏幕的側(cè)方和后方看到畫面物象的側(cè)面和后面。所以說(shuō)，屏幕顯示、平面造型和框架結(jié)構(gòu)這三個(gè)方面構(gòu)成了電視畫面特定的空間形態(tài)和特性。現(xiàn)階段，電視畫面的造型表現(xiàn)和視覺(jué)美感都是在這個(gè)大前提下發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)。2、 電視畫面的時(shí)間特性電視畫面不僅占有一定的空間，呈現(xiàn)出一定的空間形態(tài)，同時(shí)，它還要占有一定的時(shí)間，并呈現(xiàn)出一定的時(shí)間形態(tài)。電視畫面的時(shí)間和空間是結(jié)合在一起的。單一的一個(gè)電視畫面就稱為我們通常所說(shuō)的一個(gè)電視鏡頭。它所具有的特性表現(xiàn)為單向性、連續(xù)性和同時(shí)性。1、 單向性電視畫面的空間表現(xiàn)是三

10、個(gè)向度的,包括高、寬、深三個(gè)方面。而時(shí)間表現(xiàn)卻只有一個(gè)向度，向一個(gè)方面運(yùn)動(dòng)。2、 連續(xù)性電視畫面以每秒25幀靜態(tài)畫幅的速度連續(xù)不斷地變換畫面內(nèi)容，利用人眼睛的視覺(jué)惰性，也就是視覺(jué)暫留現(xiàn)象，使畫面更真實(shí)地描繪運(yùn)。其實(shí)客觀事物運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性也就決定了電視畫面記錄表現(xiàn)的連續(xù)性。3、 同時(shí)性現(xiàn)在的電視傳播技術(shù)早已經(jīng)達(dá)到了直播戰(zhàn)爭(zhēng)的水平。1991年的海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，美國(guó)就實(shí)現(xiàn)了直播。在當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，雖然伊拉克、科威特境內(nèi)的國(guó)際電信線路全部遭到毀滅性的切斷，但是美國(guó)有線電視網(wǎng)（CNN）的記者靠手提式的衛(wèi)星信號(hào)發(fā)射器將在戰(zhàn)場(chǎng)上拍攝到的鏡頭直接送上衛(wèi)星，繞了半個(gè)地球進(jìn)入CNN設(shè)在美國(guó)本土的總部并傳輸出去，使各國(guó)的電視

11、觀眾同步看到了海灣戰(zhàn)。第三部分：電視畫面的造型特點(diǎn)任何一種造型藝術(shù)都有其造型表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)與不足，并形成該造型藝術(shù)區(qū)別于其他造型藝術(shù)的不同特點(diǎn)。充分認(rèn)識(shí)電視畫面的造型特點(diǎn)，是攝像人員發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，避讓不足，更好的完成造型表現(xiàn)的重要前提。概括的說(shuō)，電視畫面造型熱點(diǎn)大體有三個(gè)方面。1、 表現(xiàn)具象電視畫面在屏幕上表現(xiàn)的形象是具體的，可視的，它不同于文學(xué)作品或音樂(lè)作品通過(guò)抽象的文字符號(hào)或音樂(lè)旋律來(lái)調(diào)動(dòng)人們的想象以塑造藝術(shù)形象，而是通過(guò)直觀的畫面形象作為傳遞信息中的中介來(lái)敘述情節(jié)、闡述主題、表達(dá)思想。再現(xiàn)和表現(xiàn)具象事物并調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢(shì)。不論拍攝什么題材、什么體裁的電視片或電視節(jié)目

12、，提煉形象，在屏幕上表現(xiàn)好形象是電視工作者的重要任務(wù)。我們應(yīng)當(dāng)善于通過(guò)形象的畫面表達(dá)思想、傳遞感情，用形象來(lái)說(shuō)話，用畫面語(yǔ)言在構(gòu)架電視片或電視節(jié)目，發(fā)揮電視畫面的具象優(yōu)勢(shì)。2、 表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)這個(gè)比較容易理解。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是攝像機(jī)不動(dòng)，被攝主體動(dòng)。但表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)并不如此簡(jiǎn)單，電視畫面的造型特性使繪畫、圖片攝影等造型藝術(shù)的構(gòu)圖規(guī)律在這里得到了突破性的發(fā)展。例如我們?cè)陔娨暜嬅嫔峡吹揭欢浠ɡ僬陂_放，一棵嫩芽破土而出等等。電視畫面可以說(shuō)是一個(gè)展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)之美的全景式舞臺(tái)。電視畫面不但能夠傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)生活中最富有美學(xué)價(jià)值的人的運(yùn)動(dòng)美感，（比如說(shuō)運(yùn)動(dòng)會(huì)體育比賽的拍攝），而且能夠展現(xiàn)出生活中各種運(yùn)動(dòng)過(guò)程的完整性和豐富性。3

13、、 運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)這個(gè)可以這樣理解。就是拍攝主體不動(dòng)，攝像機(jī)動(dòng)。也就是說(shuō)攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)物體。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是攝像工作者發(fā)揮創(chuàng)造性的重要手段，由攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的軌跡、速度、方向等所體現(xiàn)出來(lái)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)是電視畫面造型的重要方式和重要特點(diǎn)。通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)使畫面內(nèi)部語(yǔ)言更加豐富，極大地?cái)U(kuò)充了運(yùn)動(dòng)畫面的表現(xiàn)含義。注意：表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)不是同義語(yǔ)的反復(fù)，而是電視畫面造型表現(xiàn)的一個(gè)重要的特點(diǎn)。有時(shí)兩者是結(jié)合在一起運(yùn)用的。比如說(shuō)在張藝謀拍的秋菊打官司中一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，在熙熙攘攘趕集的人群中，秋菊始終是被攝主體，這時(shí)的秋菊一直在走動(dòng)，而攝像機(jī)的機(jī)位也在隨之移動(dòng)，這就是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的結(jié)合運(yùn)用。鏡頭的綜合運(yùn)用能夠形

14、成一個(gè)電視鏡頭中多景別、多角度的多構(gòu)圖畫面，從而展現(xiàn)出流動(dòng)的、富于變化的表現(xiàn)形式。第四部分：電視畫面的取材要求電視畫面既包括一定的空間構(gòu)成，也包含一定的時(shí)間構(gòu)成；電視畫面既是一種技術(shù)產(chǎn)品，也可以說(shuō)是一種藝術(shù)作品。因此，當(dāng)我們拿起攝像機(jī)錄制電視畫面的時(shí)候，應(yīng)該做到藝術(shù)地掌握各種電子、電器和光學(xué)等技術(shù)設(shè)備，利用豐富多樣的各種造型手段，拍攝出技術(shù)上合格、藝術(shù)上到位而又具備充足的信息量的電視畫面。但是，什么樣的畫面才是合格的呢？達(dá)到怎樣的取材要求才稱得上是優(yōu)秀的電視畫面呢？這并不是三言兩語(yǔ)就可以說(shuō)清楚的。攝像無(wú)定法，畫面無(wú)定規(guī)。況且電視節(jié)目種類繁多，對(duì)攝像工作的要求各異，電視畫面的取材要求很難有什么言

15、之確鑿的規(guī)范。對(duì)我們干攝像的而言，根據(jù)工作環(huán)境和現(xiàn)場(chǎng)情況的不同，隨機(jī)應(yīng)變，擇善而從，擇優(yōu)而攝，才是合乎情理的。電視畫面的取材要求問(wèn)題，只能從一定意義上出發(fā)，對(duì)畫面取材加以宏觀的關(guān)照，從換面質(zhì)量和觀眾收視的角度加以分析說(shuō)明。1、 電視畫面的時(shí)空信息應(yīng)清晰準(zhǔn)確，簡(jiǎn)明集中。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是要突出主題，突出被攝主體。正確處理好畫面中的前景、后景，主體、陪體的相對(duì)位置，在視覺(jué)表現(xiàn)中掌握好化繁為簡(jiǎn)，以簡(jiǎn)馭繁的功夫，而不能以雜亂、復(fù)雜的畫面來(lái)影響和干擾觀眾的視聽感受。這里我們應(yīng)該注意一下，比如在聯(lián)合站、輕烴站拍攝時(shí)，應(yīng)注意管線的雜亂而加以適當(dāng)處理。2、 電視畫面的光色還原要力求真實(shí)、正確。也就是說(shuō)色彩還原要正確

16、，白平衡得調(diào)好。3、 鏡頭拍攝時(shí)要力求穩(wěn)定、流暢、到位。也就是拍攝時(shí)做到穩(wěn)、準(zhǔn)、勻。4、 注意同期聲的采錄。同期聲能夠起到傳遞和增加畫面的信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)等重要作用。是電視攝像中應(yīng)該認(rèn)真處理的工作環(huán)節(jié)。尤其是在新聞紀(jì)實(shí)性的節(jié)目中，同期聲是重要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。要稱為優(yōu)秀的攝像工作者，必須了解和掌握錄音技術(shù)和聲音處理手法的基本內(nèi)容。我們不僅要做一名畫面合格的攝錄人員，而且必需是合格的聲音采集者。2、 電視攝像的造型元素電視畫面的表現(xiàn)元素是多種多樣的，電視攝像的造型手段也是非常豐富的。通常情況下，電視攝像的造型元素主要包括電視畫面的景別、畫面構(gòu)圖形式元素、拍攝角度、畫面運(yùn)

17、動(dòng)和畫面長(zhǎng)度等等。他們統(tǒng)一運(yùn)用、共同構(gòu)成電視畫面的特定畫面語(yǔ)言，發(fā)展和完善了電視電視畫面自身系統(tǒng)的規(guī)律性和藝術(shù)性。需要特別指出的是：電視攝像的造型元素是一個(gè)有機(jī)的、統(tǒng)一的整體，在畫面造型的創(chuàng)作過(guò)程中共同完成畫面構(gòu)圖、內(nèi)容表達(dá)和信息傳播任務(wù)。一個(gè)優(yōu)秀的攝像師必定是一個(gè)出色的畫面造型專家，能夠選擇最佳的造型來(lái)完成最佳的內(nèi)容表達(dá)。第一部分:電視景別說(shuō)起電視景別，我們馬上就會(huì)想到遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等專用名詞，還可能知道他們分別意味著畫面中的范圍和主體的大小。但是，對(duì)于我們干電視的工作人員來(lái)說(shuō)，這種表面化的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在實(shí)際操作中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同的需要，來(lái)確定被

18、攝主體畫面取舍范圍，排除一切多余的、次要的部分，而保留那些重要的、本質(zhì)、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上將，景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，意味著不同的視野、氣質(zhì)、韻律、節(jié)奏。景別，是指被攝主題和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝主體之間的實(shí)際距離；二是所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。由畫面上景物大小的變化引起的不同取景范圍就構(gòu)成了電視景別的變化。景別的劃分方法通常有兩種：一種是以成年人的身體為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分；一種是按被攝主體在畫框中的面積比例來(lái)劃分。一般我們都采用第一

19、種劃分方法，把景別分為、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。 一、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。細(xì)分的話，還可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景。若果以成年人為尺度的話，人在畫面中所占面積很小，基本上呈一點(diǎn)狀物體。遠(yuǎn)景視野廣闊，深遠(yuǎn)，主要用來(lái)表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景。遠(yuǎn)景的構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在文字上，可以理解為遠(yuǎn)眺，眺望的意思。遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或逆?zhèn)裙庖孕纬僧嬅娴膶哟?，顯示空氣的透視效果，并注意畫面遠(yuǎn)處景物線條透視和影調(diào)的明暗，避免畫面平板一塊，單調(diào)乏味。我們?cè)谂臄z新聞的時(shí)候，一般第一個(gè)鏡頭就選用遠(yuǎn)景，用

20、以交代新聞事件發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境，交代新聞背景。拍攝遠(yuǎn)景畫面時(shí)，應(yīng)注意刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)，畫面長(zhǎng)度要充分，攝像機(jī)的搖鏡頭或推拉鏡頭不易過(guò)快。1、 全景全景主要用于表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌。與遠(yuǎn)景相比，全景有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特點(diǎn)范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。在紀(jì)實(shí)性的節(jié)目中，由于全景畫面具有無(wú)間隔地直接再現(xiàn)被攝主體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，使得全景充當(dāng)了介紹、記錄和表現(xiàn)的重要角色。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，即人物的性格、情緒和心里活動(dòng)的外化形式是全景畫面的功能之一。一般說(shuō)來(lái)，全景畫面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因此，在拍攝時(shí)應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，

21、不能喧賓奪主。2、 中景中景畫面是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中，人物的整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更注重人物的具體動(dòng)作和情節(jié)。中景畫面對(duì)于人的手臂活動(dòng)可以很好的表現(xiàn)。當(dāng)中景表現(xiàn)物體時(shí)，雖然使被攝主題外沿輪廓局部出畫，分切、破壞了物體完整的形態(tài)和里的分布，但是其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰，成為了畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。拍攝中景時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)表現(xiàn)人物的上半身或人物之間的情緒交流時(shí)，中景就起到了很好的作用。我們?cè)谂臄z新聞時(shí)，特別是領(lǐng)導(dǎo)走訪慰問(wèn)時(shí)，適當(dāng)?shù)闹芯罢{(diào)度是比較容易展現(xiàn)人物之間的交流和肢體動(dòng)作的。3

22、、 近景近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征。與中景相比，近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一，環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。也就是我們通常所說(shuō)的“近取其神”。近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。我們?cè)谛侣劜稍L中經(jīng)常會(huì)用到近景。近景畫面中，被攝人物的面部肌肉的顫動(dòng)、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物的內(nèi)心波動(dòng)會(huì)一覽無(wú)余的展示在觀眾面前。4、 特寫特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面，是視距最近的

23、畫面。通常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征和本質(zhì)內(nèi)容。特寫畫面內(nèi)容單一，可以起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)的作用。它能將我們帶入到心靈的或者說(shuō)是精神的層面。舉例：一個(gè)握緊的拳頭，特寫畫面則充滿了力量感。在新聞采訪中，經(jīng)常能用到特寫畫面。比如：職工揮汗大干、安全警示標(biāo)志、被慰問(wèn)群眾感動(dòng)的流淚等等。通過(guò)特寫畫面，能夠進(jìn)一步的揭示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界。特寫畫面可以說(shuō)在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的“詩(shī)眼”，音樂(lè)中的“重音符”，語(yǔ)言中的“驚嘆號(hào)”。由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫面語(yǔ)言連接的紐帶和中心，是節(jié)目攝制編輯人員應(yīng)該特別注意、著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。以上簡(jiǎn)要介紹了電視畫面的五個(gè)景別。那

24、電視景別有什么樣的作用呢？5、 景別的作用1、景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝主體的心里需求。2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。3、景別的變化實(shí)際上是攝制人員通過(guò)自己的構(gòu)圖取舍，強(qiáng)加給觀眾別動(dòng)接受的畫面信息，由此引導(dǎo)觀眾注意我們想讓他注意的信心。4、在具體工作中，這些景別是經(jīng)常被交替使用的。運(yùn)用不同景別，有效地支配觀眾的視聽注意力，并賦予被攝主體恰如其分的表現(xiàn)意義，是電視攝制人員重要的創(chuàng)造活動(dòng)。因此，我們說(shuō)一個(gè)電視節(jié)目中景別運(yùn)用的是否得當(dāng)和有效，是檢驗(yàn)創(chuàng)作者思路是否清晰、表現(xiàn)意圖是否明確的重要標(biāo)志。第二部分：拍攝角度

25、攝像者對(duì)拍攝角度的選擇，實(shí)際上就是對(duì)其作品-電視畫面的選擇和確定。拍攝角度不同，直接決定了畫面上的形象主體輪廓和線性構(gòu)架，決定了畫面的光影結(jié)構(gòu)、位置關(guān)系和情感傾向?？梢哉f(shuō)，攝像者在拍攝角度的選擇中溶入了對(duì)畫面形式的創(chuàng)造和想象，溶入了對(duì)畫面形象的情感和立意。攝像角度可以從兩個(gè)方面來(lái)理解：一種是攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度，一種是攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的心里角度。攝像機(jī)的幾何角度包括攝像高度和攝像方向兩個(gè)內(nèi)容。攝像高度分為：平攝、俯攝和仰攝 三種情況。攝像方向分為：正面、背面、側(cè)面、前側(cè)、后側(cè)等幾種情況。這些大家大體了解就行了。另外心里角度又分為主觀性角度和客觀性角度兩種情況，主觀性角度在一些

26、方程式賽車、MTV的拍攝中用得比較多，咱們平時(shí)用不著，大家也是了解一下就可以了。第三部分：攝像機(jī)的綜合運(yùn)動(dòng)攝像運(yùn)動(dòng)方式大體可以分為：推、拉、搖、移、跟、升降、邊焦距等多種方式。在日常工作中，我們會(huì)經(jīng)常的用到幾種拍攝方式的結(jié)合運(yùn)用。這些大家可以在以后的工作中親自去體驗(yàn)。第四部分：構(gòu)圖 我先從理論上講一下這方面的內(nèi)容，待會(huì)我講完了咱們請(qǐng)孫師傅從實(shí)戰(zhàn)的角度給咱們講講構(gòu)圖的技巧。 1、構(gòu)圖的定義：是指在電視拍攝過(guò)程中把被攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺(jué)形象、構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動(dòng)。電視節(jié)目題材不同、風(fēng)格各異，在拍攝時(shí)就形成了不同的造型方式和構(gòu)圖手法。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是指

27、畫面的形式結(jié)構(gòu)，它是為主題和內(nèi)容服務(wù)的。光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等形式元素，有機(jī)的組合在一起，就構(gòu)成了一副畫面。我們構(gòu)圖的首要任務(wù)，就是要突出主體形象，這就要求我們要正確的選擇和安排主體的位置，處理好主體與陪體、主體與環(huán)境及背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影、調(diào)、線、形等造型元素，以獲得盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。構(gòu)圖在繪畫、圖片、攝影等造型藝術(shù)中都有著非常重要的地位，但電視畫面構(gòu)圖在借鑒集成其他靜態(tài)構(gòu)圖技法的基礎(chǔ)上，形成了自己的與運(yùn)動(dòng)有關(guān)的特點(diǎn)和規(guī)律。電視畫面的特點(diǎn)主要有以下幾點(diǎn)：第1、 動(dòng)態(tài)性第2、 時(shí)限性第3、 多視點(diǎn)第4、 畫幅的固定性和構(gòu)圖處理的現(xiàn)

28、場(chǎng)一次性第5、 構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性構(gòu)圖作為一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是一種即興的，個(gè)人化的工作，很難界定出具體化的、一成不變的原則和模式。由于攝像人員業(yè)務(wù)能力、鑒賞水平、個(gè)人素質(zhì)的不同，畫面構(gòu)圖也將反映出各自不同的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作意圖。從一般意義上來(lái)講，電視畫面的構(gòu)圖有以下幾個(gè)基本要求：第1、 畫面要簡(jiǎn)潔第2、 主體要突出第3、 立意要明確第4、 畫面應(yīng)具有表現(xiàn)力和造型美感第5、 畫面的運(yùn)動(dòng)要有依據(jù)2、 畫面構(gòu)圖的形式元素在電視畫面的構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素是我們構(gòu)成視覺(jué)的原材料，通過(guò)對(duì)這些造型元素的綜合運(yùn)用，以完成構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)、立意的表達(dá)和情感的抒發(fā)。光線：光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒(méi)

29、有光線，電視構(gòu)圖無(wú)從談起；光線不理想，畫面的構(gòu)圖和藝術(shù)氛圍也會(huì)發(fā)生變化，大打折扣。可以說(shuō)，電視構(gòu)圖，光線先行。光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在我們平時(shí)工作中，很多同志都不注意光線的運(yùn)用。本來(lái)你手中的機(jī)器性能就不高，做事情再比較懶，該用燈補(bǔ)光的時(shí)候不用燈，不管三七二十一，上來(lái)就拍，結(jié)果畫面拍出來(lái)黑乎乎的，還偏色的厲害。這也就是因?yàn)槟銈冾I(lǐng)導(dǎo)不懂?dāng)z像，要是他懂得一點(diǎn)攝像知識(shí)，你把他拍的跟小鬼似的，不熊你才怪。以前我們對(duì)用光問(wèn)題雖然說(shuō)過(guò)，但要求不嚴(yán)。從今天開始，我們也是按照廠領(lǐng)導(dǎo)的要求，今后我們各單位攝像的同志，在光線不理想時(shí)，必須用攝影燈補(bǔ)光，確保畫面的質(zhì)量。如果該用燈時(shí)你不用燈

30、，那么我們?cè)诰庉嬓侣劦臅r(shí)候，將不予采用。到時(shí)候你也不用再找這理由那理由，沒(méi)有燈的趕緊買，我想你們領(lǐng)導(dǎo)也不差這點(diǎn)錢，除非你們單位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為不需要電視宣傳。影調(diào)問(wèn)題是反映明暗層次和明暗關(guān)系的，色調(diào)是強(qiáng)調(diào)影片氛圍的，這些大家大體了解就可以了。因?yàn)槲乙膊欢?，哈哈?、 構(gòu)圖的形式 由攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的動(dòng)靜變化及取景構(gòu)圖所產(chǎn)生的畫面結(jié)構(gòu)，形成各種構(gòu)圖形式。構(gòu)圖形式是為內(nèi)容和主體而產(chǎn)生的，是各處視覺(jué)因素在畫面中的布局形式。構(gòu)圖形式是攝像人員構(gòu)思立意的直接體現(xiàn)，拍攝不同的內(nèi)容可能會(huì)運(yùn)用相同的構(gòu)圖形式，而拍攝同一內(nèi)容也可以用不同的構(gòu)圖形式。構(gòu)圖形式可以分為：靜態(tài)構(gòu)圖：如大會(huì)主席臺(tái)等的拍攝動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：如領(lǐng)導(dǎo)在主

31、席臺(tái)就座的過(guò)程單構(gòu)圖：如拍攝一朵盛開的鮮花多構(gòu)圖：如通過(guò)焦距的調(diào)整變化前后景的突出主體水平線構(gòu)圖：這點(diǎn)很重要，我們所說(shuō)的“平穩(wěn)勻”，這個(gè)平指的是水平線。垂直線構(gòu)圖：如拍攝高樓大廈等斜線構(gòu)圖：如拍攝國(guó)旗等曲線構(gòu)圖：又稱S形構(gòu)圖。如人體的曲線、彎曲的河流、羊腸小道、流動(dòng)的沙丘等。黃金分割式構(gòu)圖：在西方歷史上，黃金分割被認(rèn)為是最神圣、最美妙的構(gòu)圖原則，被廣泛的運(yùn)用到繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)中。比如按照黃金分割電來(lái)安排主體的位置、來(lái)分配畫面的空間、來(lái)安排畫面中地平線的位置等等。這個(gè)很重要，經(jīng)常會(huì)被用到。九宮格式構(gòu)圖：也就是通常所說(shuō)的“井”字狀構(gòu)圖。通常將主體安排在這些線的交叉點(diǎn)上。這也基本上符合黃金分割的

32、構(gòu)圖要求，在視覺(jué)上容易取得較好的效果。比如說(shuō)拍攝人物小景別畫面時(shí)，常常將人物眼睛處理在畫面考上的1/3處。此外，在拍攝多對(duì)象、多景物的畫面時(shí)，按照九宮格的連線和交點(diǎn)來(lái)安排位置，分配空間，也容易贏得觀眾的認(rèn)可。以上我們對(duì)常見的構(gòu)圖形式做了一些簡(jiǎn)單的說(shuō)明，但這遠(yuǎn)非構(gòu)圖技法的全部?jī)?nèi)容，也不是什么可以照搬照抄的萬(wàn)能膏藥，這些內(nèi)容只是為了便于我們初學(xué)者盡快熟悉構(gòu)圖的基本章法和一般規(guī)律，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出內(nèi)容和形式高度統(tǒng)一的電視畫面和電視節(jié)目?，F(xiàn)在，學(xué)習(xí)電視攝像有兩種不良傾向值得我們注意。一種是認(rèn)為電視攝像機(jī)越來(lái)越先進(jìn)和方便了，只要能拍到所需記錄的內(nèi)容就可以了，至于什么構(gòu)圖技巧、造型藝術(shù)一概不問(wèn)。另一種傾向

33、是一味地最球構(gòu)圖形式的新奇，不顧拍攝對(duì)象和拍攝內(nèi)容，挖空心思在所謂“藝術(shù)形式”上花樣翻新，結(jié)果往往與本來(lái)的愿望背道而馳。這些我們都要切實(shí)注意。我們主張電視畫面的內(nèi)容和形式應(yīng)當(dāng)高度統(tǒng)一，完美結(jié)合，特別是有了好的內(nèi)容，更應(yīng)當(dāng)注意采取好的形式，盡可能的找到他們的最佳結(jié)合點(diǎn)，使我們的作品富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。3、 固定畫面和運(yùn)動(dòng)攝像第一部分：固定畫面固定畫面是指機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝出來(lái)的電視畫面。固定畫面我們平時(shí)用得最多。但要想拍好固定畫面還真得需要下點(diǎn)功夫。拍攝時(shí)我們應(yīng)該注意一下幾點(diǎn)：1、 注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力固定畫面容易呆板，缺乏生氣，因此，拍攝時(shí)應(yīng)注意

34、捕捉動(dòng)感的因素，調(diào)動(dòng)動(dòng)態(tài)因素，做到靜中有動(dòng)，動(dòng)靜相宜。如拍水面是可以攝入涌動(dòng)的小鴨子、攝入漣漪等等2、 注意縱向空間和縱向深度上的調(diào)度和表現(xiàn)比如采訪對(duì)象在墻根時(shí)，排出的畫面好像被拍者貼在墻上一樣，這時(shí)就應(yīng)該加個(gè)攝影燈，利用他的影子，營(yíng)造出縱深感、空間感。3、 注意拍攝防線、角度、軸線關(guān)系和景別設(shè)計(jì)，注意鏡頭內(nèi)在的連貫性，以便于后期的編輯制作。初學(xué)者在拍會(huì)議時(shí)，不顧角度和軸線關(guān)系，容易胡拍一起，后期編輯是弄得領(lǐng)導(dǎo)講話和前面的鏡頭不好組接。還有采訪領(lǐng)導(dǎo)時(shí)中間卡殼，沒(méi)有過(guò)渡就接著錄，后期制作時(shí)，弄得領(lǐng)導(dǎo)一跳一跳的。4、 固定畫面的拍攝是攝像者的基本功，這一關(guān)必須過(guò)。不能一拿起攝像機(jī)就本能想推拉搖移的

35、動(dòng)起來(lái)。5、 固定畫面的拍攝必須“穩(wěn)”字當(dāng)頭，不能瞎晃。第二部分：運(yùn)動(dòng)攝像 運(yùn)動(dòng)攝像包括推、拉、搖、移、跟、升降等拍攝手法。這些手法的視覺(jué)效果我們大家都有感官的認(rèn)識(shí)了，我就不多講了。我只講一下拍攝時(shí)應(yīng)該注意的事項(xiàng)就可以了。1、 推攝第一、推鏡頭應(yīng)該有明確的表現(xiàn)意義，具體到畫面的造型上表現(xiàn)為推鏡頭應(yīng)有明確的推向目標(biāo)和落幅形象。挨推鏡頭的起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。那種沒(méi)有明確目標(biāo)，漫無(wú)邊際，沒(méi)有任何意義的推鏡頭，在電視節(jié)目中應(yīng)該是列入清除之列的。第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整，特別是落幅畫面應(yīng)該根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容對(duì)造型的要求停止在適當(dāng)?shù)木皠e上，并將被攝主