視頻剪輯各手法步驟分析

1、編輯技術(shù)就是構(gòu)成的技術(shù)影像編輯并不是單純的把不用的部份剪去， 把要用的部份連接起來(lái)的單純作 業(yè)。編輯的目的是透過(guò)構(gòu)成的技術(shù)，使影像的表現(xiàn)凸顯新的意義。因此編輯是充 滿挑戰(zhàn)而有趣的工作，也是一個(gè)很知性的謎題。同樣的素材交由不同的人編輯， 就有不同的結(jié)果產(chǎn)生。構(gòu)成的表現(xiàn)正是作者能力的表現(xiàn)。編輯是 ”感性的技術(shù)” 而非”感性的魔術(shù)”感性的判斷并非編輯的全部，它必須具備編輯的技術(shù)。 理想的編輯是使人感覺(jué)不到編輯的存在好比我們觀看一部影片，你覺(jué)得過(guò)程很順暢，就像看一處連貫的風(fēng)景般。這 樣的編輯就是理想的編輯。剪去不要的部份以后會(huì)產(chǎn)生不連貫的畫(huà)面， 如何把這 些不相干畫(huà)面巧妙平順的銜接起來(lái)， 這就是編輯的

2、技術(shù)。很多時(shí)候我們用感性的 眼光剪接影片，卻無(wú)法編輯出順暢的影片。編輯有它的基本原則，并非憑我們的直覺(jué)隨性的剪接就能完成。剪接點(diǎn) cuting point會(huì)產(chǎn)生對(duì)立與融合的不同狀況，也就是兩個(gè)畫(huà)面相接合時(shí)會(huì)有順暢 （融合）和異樣感（對(duì)立）的差異，為什么會(huì)有這種差異？造成異樣感的原因又是什 么？ 跳接我們用一個(gè)人5秒鐘步行的畫(huà)面來(lái)想象，如果我們剪掉第2秒的30格，影像會(huì) 如何變化？步行的人在第二秒時(shí)會(huì)突然向前跳，此時(shí)觀賞影像的人就會(huì)有"異樣感"。在一連貫的動(dòng)作中，剪去銜接部份，產(chǎn)生跳動(dòng)現(xiàn)象，這種剪接叫跳接”（Jumping cut）譬如，有一個(gè)人正把各種物品放入行李箱，在一連

3、貫的動(dòng)作中， 如果使用跳接將會(huì)比不經(jīng)修剪的原始毛片， 不但節(jié)奏變快，而且會(huì)頻頻跳動(dòng)。上 面所舉的例子，實(shí)際上已令人產(chǎn)生了異樣感、當(dāng)然無(wú)法流利自然的連接。所以如 非為了持殊的目的和需要應(yīng)盡量避免使用。編輯的基本N0.1為了使影像的流動(dòng)避免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的異樣感覺(jué)，編輯的基本首要原則是：不要用大小和位置不變的同一被攝體以卡接（cut in、cut out）的方式來(lái)銜接。同一大 小和位置不變的被攝體卡接，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生連續(xù)性中斷（不連續(xù)）的”跳接”現(xiàn)象。進(jìn)一步的說(shuō)，除非為了強(qiáng)調(diào)連續(xù)鏡頭之間關(guān)連性的強(qiáng)度， 和表現(xiàn)某些特殊的 意義。要使影像自然順暢的流動(dòng)，最好避免使用這一種剪接法。拍攝人走路的的 鏡頭，我們通

4、常不會(huì)采用抽格。但我們會(huì)不經(jīng)意的以相似的的鏡頭銜接， 在不知 不覺(jué)中犯了跳接的錯(cuò)誤。譬如我們拍攝八掛山大佛，攝影者拍攝了許多佛像的鏡頭，可是在剪輯時(shí)只 選擇了大小、位置類似的鏡頭相銜接，產(chǎn)生了不連續(xù)的感覺(jué)，影像呈微妙的連續(xù) 跳動(dòng)。解決跳接的對(duì)策最單純的對(duì)策是，首先把前鏡頭和后續(xù)鏡頭影像的大小差異加大。也就是近 鏡后接中景，中景后接長(zhǎng)鏡，長(zhǎng)鏡后接特寫(xiě)。不要使相同大小的影像連接在一起。 這種大小不同的連續(xù)鏡頭，可以使不連續(xù)感”和 不愉快的異樣感”得以一舉解除。用最大的差異，明快的處理連續(xù)的鏡頭，使觀賞者在許多鏡頭中感受到其中 的連續(xù)性和順暢感。人對(duì) 含糊的差異”有不愉快的感覺(jué)，對(duì) 明確的差異”較能

5、接 受。后者對(duì)編輯的節(jié)奏感和順暢感具有很大的功用。如果因事實(shí)的需要，必須連續(xù)使用同一大小的影像時(shí)，前鏡頭和后續(xù)鏡頭之 間可以加入 橋接鏡頭” (bridge cut)也就是在兩個(gè)相似的鏡頭中插入一個(gè)迥異于 前后兩個(gè)鏡頭的畫(huà)面。正如字面上的含意，橋接鏡頭是要制造前后有關(guān)連的兩個(gè) 鏡頭的差異性。就像文章的句點(diǎn)一樣，把兩個(gè)相似的鏡頭分開(kāi)。以八掛山大佛為 例，前鏡頭是中景的大佛正面像，后續(xù)鏡頭是中景的45度像，這兩個(gè)相似的鏡頭的連接產(chǎn)生了不自然的跳動(dòng)。如果在兩鏡之間插入一個(gè)信徒拜拜的鏡頭， 影片 將變得較順暢而富變化。在編輯的工作上有許多必須考慮的問(wèn)題， 其中之一是：從人類視覺(jué)特征的基 本判斷。如果能

6、夠具備充份的編輯知識(shí)，對(duì)攝影時(shí)鏡頭的運(yùn)用和選擇也有莫大的 幫助。有了編輯的經(jīng)驗(yàn)，在拍攝過(guò)程中對(duì)重要的被攝體選擇不同的大小和位置來(lái) 取鏡。有了這些豐富的素材，編輯工作就額外的輕松順手。編輯可以影響攝影， 攝影也可影響編輯。信息量和畫(huà)面長(zhǎng)度的關(guān)系畫(huà)面的時(shí)間長(zhǎng)度和流暢性是具關(guān)連性的。如果每一個(gè)鏡頭的時(shí)間都一樣長(zhǎng)， 節(jié)奏感完全一致，很多時(shí)會(huì)使觀賞者感覺(jué)單調(diào)乏味。如果把連續(xù)畫(huà)面的長(zhǎng)度巧妙 大膽的加以變化，就有較強(qiáng)的節(jié)奏感，使觀賞者容易感受到。并非所有的畫(huà)面都 以機(jī)械式來(lái)制定長(zhǎng)度。從來(lái)畫(huà)面長(zhǎng)度就有適當(dāng)最好”的說(shuō)法。但到底多長(zhǎng)才算適 當(dāng)呢？以前，如果你拿這個(gè)問(wèn)題去問(wèn)影像編輯者， 他們通常給你的回答是，畫(huà)面能

7、 達(dá)成它的任務(wù)的時(shí)間就是適當(dāng)時(shí)間”譬如我們拍攝從黃昏到夜晚的片斷，此時(shí) 必須有滿月的畫(huà)面。到底這個(gè)滿月的畫(huà)面要多長(zhǎng)？或許是 2秒，或3秒。如果沒(méi) 有特別要強(qiáng)調(diào)，通常都不會(huì)超過(guò) 5秒吧。這個(gè)滿月的畫(huà)面是在表示夜晚的到來(lái)， 對(duì)于傳達(dá)此項(xiàng)訊息所需要的信息量的長(zhǎng)度如果只需 2秒或3秒就足夠，那么這一 段時(shí)間就是所謂的”畫(huà)面能達(dá)成它的任務(wù)的時(shí)間。還有，在一般情況下，以固定畫(huà)面影像的大小為例，近鏡所需時(shí)間較短，長(zhǎng) 鏡（廣角）較長(zhǎng)。這是以不同畫(huà)面所提供的數(shù)據(jù)的數(shù)量的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)明的。近鏡時(shí)數(shù) 據(jù)數(shù)量少而明確，觀眾在短時(shí)間內(nèi)就能接受信息的內(nèi)容。 長(zhǎng)鏡時(shí)數(shù)據(jù)數(shù)量多而復(fù) 雜，觀眾要了解數(shù)據(jù)的內(nèi)容必須花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間。

8、例如以近鏡拍攝一個(gè)人家的姓 名牌（日本人大多會(huì)在住家門(mén)前張掛 “0（家”的姓名牌）。這姓名牌只能告訴你這戶 人家的主人姓名，或是從姓名牌的狀況判斷房屋的新舊程度。如果以廣角鏡拍攝，它所包括的數(shù)據(jù)量會(huì)增加，包括這個(gè)房屋的方位、面寬、 結(jié)構(gòu)、形式、鄰家的狀況等等都會(huì)傳達(dá)給觀眾。當(dāng)然，只拍攝姓名牌也許只要2秒，拍攝房屋全景則要3秒到5秒，如果把兩者的時(shí)間對(duì)調(diào)，這個(gè)編輯的結(jié)果就 會(huì)變得很奇怪。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是近鏡時(shí)間短，長(zhǎng)鏡時(shí)間長(zhǎng)。編輯的目的是要準(zhǔn)確的 傳達(dá)信息，因此必須配合合理的 適當(dāng)時(shí)間”。剪輯點(diǎn)的選擇剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)名詞， 也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡 頭的切換。一般來(lái)說(shuō)，剪輯點(diǎn)分為畫(huà)面剪

9、輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們重 點(diǎn)解釋畫(huà)面剪輯點(diǎn)。一般畫(huà)面剪輯點(diǎn)分為：1、動(dòng)作剪輯點(diǎn)2、情緒剪輯點(diǎn)3、節(jié)奏剪輯點(diǎn)。我們只談?wù)搫?dòng)作剪輯點(diǎn)。大家在剪輯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到，用不同景別的鏡頭來(lái)表現(xiàn)一個(gè)動(dòng) 作的情況，因?yàn)檫@樣會(huì)讓鏡頭語(yǔ)言更多樣一些。 但是流暢的畫(huà)面組接 在剪輯的時(shí)候是有技巧的。視頻剪輯中最常遇到的莫過(guò)于：起坐；起 臥；擁抱；握手；脫帽；穿衣；抽煙；開(kāi)關(guān)門(mén)窗；走路；跑步等等。透明人開(kāi)場(chǎng)的奔跑的小白鼠的視頻剪輯非常流暢，其秘密在于： 剪輯點(diǎn)前后的影片并不是傳統(tǒng)意義上的切”仔細(xì)看的話應(yīng)該可以看出中間總有1幀或者2幀在過(guò)渡！可以看做是2幀的疊化也可看做是2 幀的漸隱漸顯。從第一幀用起就是這些平時(shí)看起來(lái)很

10、流暢的動(dòng)作其實(shí) 中間都會(huì)有相對(duì)的停頓。也就是說(shuō)在逐幀觀看的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)有幾幀 畫(huà)面是相對(duì)靜止的，這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。 值得注 意的是，一般情況下，這些靜止的幀（1-2幀）我們留在上一個(gè)鏡頭 中，下一個(gè)鏡頭（一般是不同景別）從開(kāi)始動(dòng)。另外還需要注意的一些關(guān)鍵問(wèn)題，如： 脫帽|戴帽會(huì)在手接觸帽 子的時(shí)候靜止、開(kāi)關(guān)門(mén)窗會(huì)在手接觸門(mén)窗的時(shí)候靜止、 握手會(huì)在握手 上下起伏的最高點(diǎn)或者最低點(diǎn)靜止、走路會(huì)在腳踏地和最高點(diǎn)靜止（注意左右腳一致）。剪輯辦法可以按照上面的精髓來(lái)做。當(dāng)然什么事情都有例外。就是情緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)。當(dāng)人憤 怒的時(shí)候當(dāng)我們要求節(jié)奏加快的時(shí)候，那么 就把下個(gè)鏡頭的畫(huà)面少

11、 用幾幀就沒(méi)問(wèn)題了。（例如開(kāi)窗第一個(gè)鏡頭是手接觸門(mén)窗時(shí)候結(jié)束下 個(gè)鏡頭接門(mén)窗已經(jīng)開(kāi)了一部分了。 就是這個(gè)意思。這就是傳說(shuō)中的情 緒剪輯點(diǎn)和節(jié)奏剪輯點(diǎn)，我想這只是一個(gè)說(shuō)法而已，這些都要靠剪輯 師的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)完成，看概念是沒(méi)用的。一些視頻剪輯和聲音的處理技巧（1）我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次 序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟?一個(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律， 這些規(guī)律我 們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏

12、輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做 影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確， 在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù) 觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。(2) 景別的變化要采用 循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不 容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候 景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn) 的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭， 可以造成順暢的連接，形成了各 種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的

13、情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在 影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景 一一中景一一 近景一一特寫(xiě)，再由特寫(xiě)一一近景一一中景一一遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。 表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較 為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組 接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小， 一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起 好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在 一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在

14、人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè) 長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有 拉洋片”走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。 如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量少 的節(jié)目片可以解決問(wèn)題)，對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)， 采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。 最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不 同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣 組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。(3) 鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向， 從軸線一側(cè)拍，否則兩 個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要撞車(chē)”所謂的 軸線規(guī)律”是

15、指拍攝的畫(huà)面是否有 跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝 機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都 是一致的，否則應(yīng)是 跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。（4）鏡頭組接要遵循 動(dòng)從動(dòng)” 靜接靜”的規(guī)律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢， 簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為 動(dòng)接動(dòng)”如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的， 或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一 個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是 靜接靜”靜 接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫 落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前

16、靜止的片 刻叫做 起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接， 同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有 起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有落幅”否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。（5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的 內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。 如 由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包 含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，

17、而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可 看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素， 也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短起到制約作用。如同一個(gè) 畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn) 亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。 因此如果重點(diǎn)要 表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一 些。（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是 由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不

18、同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)， 除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。 無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持 影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了 特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。（7）鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起 伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。 影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換 和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手 段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。 也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分

19、。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面， 都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處 理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就 應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致， 以增 強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。一些視頻剪輯和聲音的處理技巧（2）我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次 序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟?一個(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律， 這些規(guī)律我 們將在下面的內(nèi)容里做詳

20、細(xì)的敘述。（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做 影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確， 在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù) 觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。（2）景別的變化要采用 循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不 容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候 景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn) 的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭， 可以造成順暢的連接，形成了各 種蒙太

21、奇句型。前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái) 表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在 影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景 一一中景一一 近景一一特寫(xiě)，再由特寫(xiě)一一近景一一中景一一遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。 表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較 為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組 接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小， 一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起 好像同一鏡頭不

22、停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在 一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè) 長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有 拉洋片” 走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。 如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量少 的節(jié)目片可以解決問(wèn)題)，對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)， 采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。 最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不 同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣 組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。(3) 鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們

23、拍攝需要注意拍攝的總方向， 從軸線一側(cè)拍，否則兩 個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要撞車(chē)”所謂的軸線規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有 跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝 機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都 是一致的，否則應(yīng)是 跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。（4）鏡頭組接要遵循 動(dòng)從動(dòng)” 靜接靜”的規(guī)律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢， 簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為 動(dòng)接動(dòng)”如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的， 或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一 個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)

24、始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是 靜接靜”靜 接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫 落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片 刻叫做 起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接， 同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有 起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有落幅”否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。（5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的 內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。 如 由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。

25、遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包 含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些， 而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可 看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素， 也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短起到制約作用。如同一個(gè) 畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn) 亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。 因此如果重點(diǎn)要 表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一 些。（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)

26、是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是 由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)， 除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。 無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持 影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了 特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。(7) 鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。 影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換 和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手 段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)

27、量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。 也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面， 都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié) 奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該 考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。(8) 鏡頭的組接方法鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。連接組接：相連的兩個(gè)

28、或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭 主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。 往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃 光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替， 在表 現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格， 或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格 交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)， 給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候， 往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面