從安娜卡列尼娜中看列夫托爾斯泰的心理描寫藝術(shù)-2019年文檔

1、從安娜卡列尼娜中看列夫托爾斯泰的心理描寫藝術(shù)縱觀世界文壇,應(yīng)用心理描寫的優(yōu)秀作品很多, 有很多優(yōu)秀 的作家在心理描寫上都為世界文壇作出了奉獻,而列夫托爾斯泰的?安娜卡列尼娜?,那么博采眾長,不僅有效地在俄國傳統(tǒng)文學 的精神世界中汲取營養(yǎng),還把探索的目光瞄向了西歐, 從許多西 歐文學類的前輩那里吸取經(jīng)驗, 把心理描寫藝術(shù)提升到了很高的 位置.這一點尤其被世界上的藝術(shù)大師們所津津樂道,就連列寧都說他是一個“天才的藝術(shù)家.托爾斯泰曾經(jīng)說自己寫作的思想構(gòu)思主要是情感方面,這就是說明心理描寫是托爾斯泰的只要創(chuàng)作內(nèi)容,是托爾斯泰核心內(nèi)容.這一點,車爾尼雪夫斯基在托爾斯泰的創(chuàng)作之初就敏銳的發(fā) 覺了,車爾尼雪

2、夫斯基這樣說道：“托爾斯泰伯爵最感興趣的是心理過程本身,它的形式,它的規(guī)律,用特定的術(shù)語來說,就是心靈辯證法.這樣的話語,讓我們充分體會和加深對托爾斯泰作品的審美 價值和理解,從而使讀者對其作品更加深刻.?安娜卡列尼娜?是列夫托爾斯泰作品中最重要的一部,在 創(chuàng)作這部作品的時候,正值資本主義在俄國橫沖直撞摧毀一切的 七十年代,托爾斯泰用其宏偉的筆觸, 在描繪了一幅巨大的關(guān)于 十九世紀七十年代俄國城鄉(xiāng)生活的畫卷的同時,深刻的反映了這一時期俄國農(nóng)奴制度改革后的社會現(xiàn)狀.小說用了兩條線索,一條是安娜一一渥倫斯基一一卡列寧的情節(jié)線索,反映了七十年代貴族社會的思想文化和道德生活及其社會關(guān)系；一條是列文一一

3、吉提的情節(jié)線索,反映俄國莊園地主的社會經(jīng)濟生活.繁華奢侈 的城市和淳樸的鄉(xiāng)村,這兩種文化在不同人物的身上留下不同的 軌跡,在人物與人物的內(nèi)心沖撞出種種波瀾,那種深刻細致的心理描寫,是無與倫比的.那么,在安娜卡列尼娜中,到底如何表達出托爾斯泰的那種 無與倫比的心理描寫呢？在?安娜卡列尼娜?這部書中,有很多或直接或間接的心理 描寫,用來表現(xiàn)安娜的內(nèi)心矛盾.安娜無疑是書中最矛盾的人物, 她一方面十分渴望那種由于愛情而構(gòu)成的婚姻,另一方面卻又經(jīng)常理智的否認自己那在當時社會看來不算正當?shù)膼矍?當安娜身不由己的嫁給了垂垂老矣的卡列寧的時候, 她的不幸便已經(jīng)注定 了.卡列寧是一個什么樣的人物呢？在書中,他就

4、是一個“官僚機器,在卡列寧的生活里,除了升官無二事.他除了對加官晉 爵充滿興趣之外,對生活根本沒有了任何激情, 這當然也包括安 娜,因此,兩人之間根本不可能存在所謂的愛情.而可憐的安娜,在當時社會輿論以及所謂上流社會的道德壓力下,安娜和卡列寧毫無感情的生活了八年.讓一個活力四射的年輕姑娘在一個如此 死氣沉沉的環(huán)境中生活了八年,我想任何一個人都會無法忍受, 更何況安娜是一個感情如此豐富的女人呢！在小說的開頭,當沃倫斯基與安娜在車站第一次偶然相遇的時候,安娜臉上流露出的那種驚人的迷人魅力, 讓年輕英俊的沃 倫斯基開始深深地沉陷,“他感到那上面有一股被壓抑的生氣,一種過剩的生命力洋溢在她全身, 違反

5、她的意志,時而在她眼睛 的閃光里,時而在她的微笑中顯現(xiàn)出來.這一段的細致描寫, 把安娜的內(nèi)心真實想法深刻地映現(xiàn)出來.從對沃倫斯基看安娜的這段真實描寫中,我們不但能看到安娜無與倫比的美麗, 更能看 出此時安娜內(nèi)心深處一直隱藏的那種對愛的極度渴求以及那種 無時無刻不存在的壓抑.從這里我們還能體會到這樣一種情緒： 安娜對生活十分熱愛,卻又對生活充滿壓抑；她渴望屬于自己真 正的愛情,卻又缺乏勇氣去追求它.在沃倫斯基淪陷后,緊接著 安娜就與沃倫斯基一樣,在短暫的“一瞥之后,便不可自拔.但是安娜不可能如沃倫斯基那般自由自在的追求自己的愛情,因為她不僅已經(jīng)是一個男人的妻子,而且還已經(jīng)是一個孩子的母 親,社會

6、的道德,宗教的倫理,輿論的壓力無時無刻不在警示著 她,使她不敢越雷池一步.但是她又無法抑制自己內(nèi)心的那種真 實想法,無法壓制剛剛萌發(fā)的,如大浪般洶涌而來的愛情.這時 候表現(xiàn)在她的心里的真實想法是既快樂渴求,又害怕回避.在奧伯朗斯基家里還有一段心理描寫,安娜在同沃倫斯基跳舞的時,她不由自主地感到“幸福和興奮,在最初的時候安娜還在努力克制,之后,她終于又克制不住,“安娜的眼神中閃爍 著難以抑制的光輝.然而在她第二天在火車上遇見沃倫斯基的 時候,她對沃倫斯基的問話有很久沒有做出答復(fù),安娜想要表現(xiàn)出一副嚴厲的樣子,“卻又掩飾不住的內(nèi)心的快樂和生氣.這些神情和內(nèi)心的復(fù)雜描寫,生動形象的把安娜那種復(fù)雜錯亂

7、的心 里既歡喜又生氣,呈現(xiàn)在我們的面前.安娜想要擺脫沃倫斯基, 但是見到沃倫斯基的時候她又不由自主地感到快樂,由于她此刻已經(jīng)不能克服自己那種被追求的愉快,她的愛情一旦被激發(fā)起 來,便不可收拾.她明明知道沃倫斯基是追隨她而來的,卻又假 裝不知道的明知故問.這細致的描寫,生動地表現(xiàn)出安娜對愛情 的渴望,又深刻的描繪出安娜對愛情恐懼的矛盾心理.另一段關(guān)于安娜的精彩心理描寫是在安娜“病危那一章, 托爾斯泰運用心靈辯證法,精準細致的剖析了安娜和卡列寧的心 理,如云龍九變,忽而入天,忽而入地,不可捉摸,讓讀者的內(nèi) 心隨著文章的變化而變化,讓讀者一會兒由于人物的惡念而搖 頭,一會兒又由于人物的大仁大德而贊美

8、.安娜充滿了生命的活力,在遇到沃倫斯基之后,她對自己的 丈夫卡列寧充滿了厭惡,她竭盡全力想要逃離卡列寧, 擺脫封建 貴族世俗給她身上帶來的壓力. 可是當她由于生孩子得了產(chǎn)褥熱 之后,自己處于生死邊緣的時候, 她的內(nèi)心卻和平時變得有些不 一樣了,此時的她,認為卡列寧是一個好人,只不過是所有人不 能理解的好人,是一個不尋常的“圣人, 她十分懊悔自己曾經(jīng) 做過許多對不起丈夫的事情.只想得到丈夫的寬容和饒恕.這種 在心理上的逆轉(zhuǎn),卡列寧也出現(xiàn)過,卡列寧本想和安娜離婚,和 奪走她鐘愛的兒子,用此去懲罰安娜.對安娜滿懷仇恨和厭惡,即使把安娜逼到絕境也在所不惜. 然而當他在奧布濃斯基家做客 的時候,杜麗用心

9、良苦地勸他能夠饒恕安娜,這反而使他對安娜的憎恨加深了.當他在回家的時候接到安娜的電報的時候,還一直希望她死.一進大門聽到安娜順利生產(chǎn)這個“壞消息他甚至 還感覺到了失望.可是,當卡列寧來到九死一生,追悔莫及的安 娜在病床前,聽到他說任憑他的處置,并且安娜那種被“痛苦和 羞恥遭受的表情弄得十分可怕時, 他的心里忽然有了一百八十 度的改變.他忽然寬恕了安娜和沃倫斯基這對對他產(chǎn)生傷害的情 人.止匕時,一種對安娜的愛和饒恕敵人的感情充滿了他的心.“他握禁安娜的手小聲的嗚咽, 并對著沃倫斯基說道：“如果人家 拿走我的外衣,那么我連襯衣也脫給他. “您要可以把我踐踏 在污泥里,使我為世人所取笑.但是我不能拋

10、棄她.而且我不說 一句責備您的話.在安娜病危這一段期間,不管是安娜,還是卡列寧,心理都發(fā)生了很大的變化.但是,為什么會發(fā) 生這種逆化呢？我們會看到, 在安娜的心中,兩種矛盾的想法總 是相互依存的.當安娜由于得到了沃倫斯基的愛情而感到幸福的 時候,她又不由自主產(chǎn)生一種羞恥和負罪感.這種感覺在她第一次和沃倫斯基發(fā)生性關(guān)系之后就存在了.在之后的歲月里,這種負罪感和幸福愛情作為對立物, 時時刻刻出來在她的心里, 困擾 著她.此外,安娜對于卡列寧,自己的丈夫,安娜也表露出矛盾 的心理狀態(tài).她一方面非常討厭自己的丈夫, 另一方面卻又有一 點可憐自己的丈夫；一方面她蔑視卡列寧那種“不是男人的寬容,認為這種寬

11、容是虛偽的,冷酷的；另一方面她又不由自主地 在這種寬容面前覺得羞愧.這種矛盾的心理變化是安娜發(fā)生逆向 心理的原因之一.第二點就是由于沃倫斯基那日漸膨脹的獨權(quán)的 要求,使得安娜對沃倫斯基產(chǎn)生了強烈的嫉妒.“她愛他,像一 個把愛情看得重于人生的一切幸福的女人所能愛的那樣,可 是,她又感到“他比起從莫斯科一路從莫斯科跟蹤她的那時候 來,卻距離幸福更遠了.最后,也是最重要的條件就是安娜對 兒子阿廖沙的那種深厚的無可比較的母愛.這三個原因是促使安娜發(fā)生逆向心理變化的潛在心理因素, 這些一旦遇到了一個可以 促發(fā)的先決條件,也就是“病危,原本被限制的潛在的處于心 理斗爭中弱勢地位的對立心理因素, 突破了原本

12、那比較脆弱的意 志力量,蓬勃開展.在這樣的特殊情景環(huán)境中,那原本存在于內(nèi) 心最深處的潛在隱藏意識, 便成了主流意識,使人物心理發(fā)生了 天大的逆轉(zhuǎn).安娜發(fā)生最明顯的矛盾逆轉(zhuǎn)的心理因素是變現(xiàn)是她 向卡列寧請求寬恕的那一段話：“不要認為我很奇怪吧, 我還和原來一樣但是在我身體里面還有另外一個女人,我害怕她.她愛上了那個男子,我想要憎惡你,而又忘不掉原來的她.那個 女人不是我.這兩個女人在安娜的心里是一直存在的,無論是安娜病危前還是病危中o 而卡列寧的心里逆轉(zhuǎn)也有原因的.第一點就是小說中經(jīng)常提到的卡列寧每次看到別人在流眼淚時,心里便“激起混亂的情緒.毫無疑問,卡列寧這種混亂的情緒正表 明了他對于不幸者

13、的憐憫與同情, 證實卡列寧不完全是“兇惡的機器人,在他的內(nèi)心深處仍然有善良的因素. 第二點是卡列寧 在安娜明確表示很愛沃倫斯基之后, 他的內(nèi)心在很長時間都保持 著對安娜做丈夫的義務(wù)和權(quán)力.還有當他接到安娜病危的電報 后,心中又出現(xiàn)了那種要盡最后義務(wù)的思想.第三點當然就是卡列寧曾經(jīng)深深地愛過安娜,盡管那種愛情并不是安娜所期待的, 但是他們畢竟安靜而和睦的生活了那么多年.那些年里,卡列寧曾經(jīng)對安娜保持著“尊敬的情感.托爾斯泰在?安娜卡列尼娜?中,用小人物的糾結(jié)反映社會 的大環(huán)境,也用社會的大環(huán)境為小人物的生存開展提供了心里佐 證.把人物和社會緊密地聯(lián)系在了一起,成了一體的存在.托爾斯泰之所以會在心理描寫方面有這如此巨大的成就,很大原因還是在他自己的那種推己及人的博大胸懷上,他善于通過自己來熟悉別人,通過深刻細致的觀察,來尋找人們所共同擁有 的心理開展軌跡和特點,從而去熟悉到了,我們?nèi)祟惿鐣钇毡?的一個心理開展規(guī)律.托爾斯泰曾經(jīng)說過這樣一句話：“真正的藝術(shù)會涉及最為廣闊的領(lǐng)域,能抓住人的心靈的實質(zhì).只有這樣 的藝術(shù)才永遠是真正高超的藝術(shù).他本人在他的作品中十分充 分的做到了這一點.他通過心理描寫分析,形象生動的把主人公 的內(nèi)心世界鮮明地呈現(xiàn)在讀