調(diào)音錄音技術(shù)答案

1、調(diào)音錄音技術(shù)答案調(diào)音錄音技術(shù)答案1. 現(xiàn)代音響電路系統(tǒng)主要由調(diào)諧器、傳聲器控制和放大器局部 及揚(yáng)聲器終端等組成。2. 調(diào)音技術(shù)包括： (1) 聲音信號(hào)電平的調(diào)整； (2) 頻率的調(diào) 整； (3) 直達(dá)聲與反射聲比例關(guān)系的調(diào)整； (4) 對(duì)立體聲的處理。3. 在音頻領(lǐng)域，放大器可以用于放大、均衡、合成、分配、隔 離 信號(hào)和改變信號(hào)的阻抗。核心局部是由電子管或半導(dǎo)體晶體管組成 的。4. (1) 高阻抗平衡輸入，所有音響設(shè)備必須有仔細(xì)調(diào)整過的高 阻抗 平衡輸入級(jí) , 這樣才能有效地抑制由于電源線所引起的干擾 ;(2) 低阻抗 平衡輸出，可以在高頻狀態(tài)下工作； (3) 接地的形式，通常 釆用大信號(hào) 單

2、獨(dú)絕緣地線互連所有音響電器，使地線形成星形或單點(diǎn) 系統(tǒng)，中心可 用大塊銅板，并置于音頻信號(hào)聚集點(diǎn)，銅板要與機(jī)箱地 絕緣，給星形再 加一條線把銅板接到室外電源地端。5. 音響電器地線的接法很講究，一般有以下兩種方法，其特點(diǎn) 分別是:(1)串聯(lián)接地法各放大電器按先后順序把接地點(diǎn)聚集在一條總地線上，然后在一一端接機(jī)殼，如圖1所示(圖中R表示接線內(nèi)阻)。前豆頑1【功率軍大靡I CD C=1 1R為接線內(nèi)阻丄RR |RI訝置II均衡器【功率多大器R為接線內(nèi)阻圖2并聯(lián)接地法由于任何接地都具有一定的電阻，所以當(dāng)放大器的地電流流過時(shí) 會(huì) 產(chǎn)生電壓降，很容易造成干擾，所以這種方法可使用鍍銀線并盡量 加租 地線。

3、對(duì)于抑制自激而言，是以輸出端接地為好。(2)并聯(lián)接地法并聯(lián)接地法如圖2所示(R為接線內(nèi)阻)各電路的地電位只與本電路的地電流和地線電阻有關(guān)，這對(duì) 抑 制干擾是十分有利的，但這種接地方法會(huì)使接線過多，且地線較長，相應(yīng) 的分布電感也較大，這對(duì)高頻的瞬態(tài)響應(yīng)會(huì)有所影響。6. 錄制過程有兩種根本形式，多軌錄音和實(shí)時(shí)錄音。多軌 錄 音技術(shù)革新用在非實(shí)時(shí)制作環(huán)境中，這是將多種的聲源錄入到不同 的聲 軌以及在不同的聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音過程提供 了同步增加聲源的靈活性。與之不同，實(shí)時(shí)錄音是當(dāng)場錄音，經(jīng)常針對(duì)一個(gè)單，舞臺(tái)上的演出，除了當(dāng)場混合之外，根本上沒有后期制作7. 在音頻制作中，信號(hào)處理經(jīng)常用

4、來控制電平動(dòng)態(tài)范圍和 聲音頻譜均衡，或者產(chǎn)生房間環(huán)境效應(yīng)、延遲時(shí)間和音調(diào)調(diào)整 ，以 及其它一些特殊效果。8. 西洋古典音樂的拾音方式有一點(diǎn)拾音方式、多點(diǎn)傳聲器 方式和一點(diǎn)拾合加輔助傳聲器方式。一點(diǎn)拾音方式是在某一點(diǎn)處放f傳聲器的拾音方法，這種方式的特點(diǎn)是不存在由傳聲器干預(yù)所引起的 聲 音混濁，可以很好地拾得廳堂或演播室的混響，適合古典音樂的拾音。多點(diǎn)傳聲器拾音方式是在狹窄的演播室對(duì)大型管弦樂拾音或聲學(xué) 條件不 好的會(huì)場等情況下,將傳聲器置于各樂器處以及必要的位置來 進(jìn)行拾音。 應(yīng)注意聲音的平衡和強(qiáng)音樂器的聲音串到弱音樂器的聲音 中。一點(diǎn)拾音 加輔助傳聲器的措音方式是在一點(diǎn)拾音位置上有一主傳 聲

5、器，在距主傳 聲器更遠(yuǎn)的位置設(shè)一混響傳聲器，在需要增強(qiáng)的樂器 配置輔助傳聲器。9. 大型樂隊(duì)或合唱節(jié)目的立體聲錄音中， 往往釆用一個(gè)主 立體聲傳聲器和假設(shè)干個(gè)輔助傳聲器配合拾音，由于后者在樂器附近 ，而主傳 聲器是遠(yuǎn)距離抬音，哈斯效應(yīng)勢(shì)必會(huì)影響到全景聲像群。為了 消除這種 時(shí)差造成的方位模糊錯(cuò)亂，應(yīng)把所有輔助傳聲器拾取的信號(hào) 先經(jīng)過延時(shí)處理，然后再與主傳聲器信號(hào)混合，這樣才能獲得較好的 樂隊(duì)聲部平衡。10, 錄音時(shí)用延時(shí)器給已記錄的聲音加上一、二次回聲是容易的。例如：“朋友這兩個(gè)字，在放音時(shí)將信號(hào)送至延時(shí)器，隨便選一個(gè)200ms以上的延時(shí)，就會(huì)在原始聲的“朋友后面重復(fù)一個(gè)“朋友o如果使用兩個(gè)不

6、同的延遲時(shí)間 200ms 400ms就可得到兩次重復(fù)聲， 把三個(gè)聲 音的聲像位置分別放在左、中、右三個(gè)點(diǎn)時(shí)，就會(huì)聽到三次“朋友聲。如果要讓重復(fù)聲在音樂的節(jié)奏中出現(xiàn)。只要有音樂放音遲 差拍期間反復(fù)選調(diào)延遲時(shí)間，使第一個(gè)重復(fù)音進(jìn)入節(jié)奏，第二個(gè)重復(fù)音延 時(shí)間值選為第一個(gè)重復(fù)音的一倍即可。在制作輪唱效果時(shí)，只要將 延遲時(shí)間調(diào)整到比原始信號(hào)慢兩拍 , 在放音時(shí)就能產(chǎn)生輪唱不止的效果。11. 鑲邊效果在流行音樂中?？陕牭?，最簡單的鑲邊現(xiàn)象是 用短延遲時(shí)間將處理后的聲音與原始聲混合，就會(huì)使原始聲音發(fā)生很 大 變化，鑲邊實(shí)際上是由梳妝濾波效應(yīng)引發(fā)出來的，要想得到獨(dú)特色 彩的 鑲邊效果，既要保證梳狀濾波器的各個(gè)

7、零位點(diǎn)平穩(wěn)，又要保證音 樂信號(hào) 有很寬的頻譜。制作鑲邊的方法是用兩路延時(shí)器，將其中一路 壓控振蕩 功能的時(shí)間從6ms提升到12ms,另一路那么固定在9ms,把原始音樂信號(hào)分 別送至兩路延時(shí)器，并將經(jīng)過延遲的聲音混合；當(dāng)壓 控振蕩器的 6-12ms 可變延時(shí)線動(dòng)作時(shí)，鑲邊效果就會(huì)明顯出現(xiàn)。12. (1) 取混響鼓勵(lì)信號(hào)； (2) 配備延時(shí)器； (3) 調(diào)整音響 效果； (4) 調(diào)鼓勵(lì)信號(hào)； (5) 調(diào)整混響效果； (6) 調(diào)整輸出增益 ;(7) 調(diào)預(yù)延時(shí)；(8) 調(diào)擴(kuò)散時(shí)間；(9) 均衡音響； ( 1 0) 調(diào)整信 號(hào)比例；(11) 調(diào)整混響時(shí)間、混響量與演奏速度的關(guān)系。13. 多軌錄音前期主要

8、拾取直達(dá)聲，不考慮近次反射產(chǎn)和混 響聲，后期制作中用延時(shí)器模擬近次反射聲，其中包括各個(gè)樂器聲部 的 距離、方位、均由延時(shí)器提供的時(shí)間參數(shù)表達(dá)出來。而混響聲那么由 混響 器完成，混響時(shí)間的長短是根據(jù)模擬的聲場空間而定。錄音的音 響并非 真實(shí)藝術(shù)聲場，它的時(shí)空關(guān)系、距離和空間感完全是使用延時(shí) 器，混響 器制作出來。這里延時(shí)器和混響器是制作、藝術(shù)表現(xiàn)、聲場 以及時(shí)空關(guān) 系的關(guān)鍵性裝置。14. 音響設(shè)備、特別是高檔產(chǎn)品大都采用交流供電，由于每 臺(tái)所處的電磁場不同，以及變壓器漏電。漏磁都很容易造成相互間的 干 擾, 所以它們?cè)谶M(jìn)行連接時(shí)首先就要設(shè)法降低或消除這些潛在的影 響， 具體方法有：1釆用單獨(dú)供電

9、； 2遠(yuǎn)離功率設(shè)備； 3設(shè)法降低 泄 漏。15. 每一個(gè)音頻或視頻幀標(biāo)志以一個(gè)獨(dú)特的識(shí)別數(shù)字稱為時(shí) 間 碼地址。內(nèi)容包括小時(shí)、分、秒、幀。其作用是將音頻、視頻和電 影走 帶互相鎖定。16. 同步跟蹤系統(tǒng)要求在所有條件下從機(jī)走帶總是跟蹤主 機(jī)。 控制同步器那么著重于對(duì)全部走帶傳輸功能的控制。如：設(shè)備選擇、 走帶 控制、尋找地址、循環(huán)運(yùn)行、偏移、事件點(diǎn)、記錄入點(diǎn) / 出點(diǎn)等。17. 運(yùn)算放大器是一個(gè)高輸入阻抗、低輸出阻抗，有穩(wěn)定高 增 益的寬頻帶放大器。負(fù)反響是一種通過一個(gè)限制電阻器把局部輸出 信號(hào) 返回到負(fù)的或反相的輸入端，降低了總的輸出信號(hào)，對(duì)增加放大 器的穩(wěn) 定和降低放大器的失真有很大作用。

10、18. 現(xiàn)代錄音制作工藝通常包括三步：錄音、同步復(fù)錄復(fù)疊錄 音和縮混。錄音階段包含著將一個(gè)或多個(gè)聲源非電子樂器和電子 樂 器錄制于磁帶上一個(gè)或多個(gè)獨(dú)立磁軌上物理位置的過程。同步復(fù) 錄階 段，在監(jiān)聽已錄好的一軌或多軌的同時(shí) , 將一個(gè)或多個(gè)新信號(hào)配 音、 音樂等同步錄制到已錄好的多軌帶可用聲軌上的。縮混階段那么 是把獨(dú) 立的錄音信號(hào)混合到一個(gè)復(fù)合的環(huán)繞聲、立體聲或單聲道信號(hào) 中，輸送 到縮混錄音機(jī)。19? 平衡線路具有高、低和地端，低端與信號(hào)回路相連，地 端與隔離網(wǎng) 屏蔽線相連接；不平衡線路具有熱、地兩端，熱端與 信號(hào)相接，地 端與屏蔽線相連接。20. 以焊接元件為例，在焊接前先用砂紙或小刀將焊

11、接處刮干凈，涂上焊劑， 上好錫，用手指、鉗子或銀子夾持元件， 進(jìn)行焊接。 烙 鐵的溫度應(yīng)髙于焊錫的熔點(diǎn)， 焊錫要適量，應(yīng)能將焊接元件腳全部 浸沒， 又可隱約可見腳的輪廓。拿開烙鐵后，應(yīng)保持手指或鉗子、鑲 子不動(dòng)， 稍停一些時(shí)間再移開手指或鉗子、銀子。焊接元件時(shí)應(yīng)將元 件接腳剪到 適宜長度，上好錫，插入印刷電路板孔內(nèi)，將露出的局部 用尖嘴鉗折彎 再焊。焊接兩根直金屬線時(shí)，應(yīng)將兩根直金屬線相互絞 合后再焊接。21. 將要消磁的物品 例如磁帶 遠(yuǎn)離消磁器， 接通消磁器電源 ,將要消磁的物品緩慢移近消磁器，在消磁器上方旋轉(zhuǎn)幾圈后，緩慢離 開 消磁器，在離開足夠遠(yuǎn)時(shí)，斷掉消磁器電源，完成消磁過程。22. 萬用電表可測(cè)直流電流，直流電壓、交流電壓、電阻、 電 感、電容，電路通斷，并可測(cè)試晶體管。23. 選用電線電纜時(shí)應(yīng)注意的問題有； 1應(yīng)選用阻燃型 銅 芯電線電纜； 2電線電纜的額定電壓應(yīng)大于供電系統(tǒng)的額定電壓； 3電線電纜的持續(xù)容許電流應(yīng)等于或大于供電負(fù)載的最大持續(xù)電流。24. 在測(cè)量聲頻設(shè)備幾個(gè)主要技術(shù)指件時(shí)，應(yīng)按照先測(cè)量頻 率持性，然后測(cè)量信號(hào)噪聲比、諧波失真、互調(diào)失真以及其它技術(shù)指 標(biāo)