從《羅拉快跑》看電影內部節(jié)奏

1、從羅拉快跑看電影內部節(jié)奏原文作者：段艷紅摘 要電影是一門視聽結合的綜合藝術。因為對電影的畫面、聲音以及結 構進行剪輯，所以電影有了內部節(jié)奏。電影內部節(jié)奏包括鏡頭節(jié)奏、聲音節(jié)奏以 及剪輯的時空節(jié)奏。在電影羅拉快跑中，鏡頭節(jié)奏的表達性，聲音節(jié)奏的渲 染性和剪輯節(jié)奏的時空性，對整部電影的內部節(jié)奏風格的形成至關重要。任何形 式的鏡頭都存在各自的時間和空間概念， 通過剪輯形成新的時空，是電影來源于 現實而高于現實的體現，而電影的主題則直接影響整體節(jié)奏風格。關鍵詞鏡頭；剪輯；時空；節(jié)奏電影是一門節(jié)奏感非常強的藝術，每部電影都有一個看不見的內部節(jié)奏，電影內部節(jié)奏指由結構、內容鋪設和情節(jié)的推進而形成的故事整體

2、節(jié)奏。電影的內部節(jié)奏離不開結構，結構離不開時間和空間。正如，前蘇聯(lián)的瓦依斯菲爾德在空間和節(jié)奏中說的那樣，“電影藝術作品的時間總在一定的空間里，影片的 結構便是一個空間一一時間的范疇”。因此電影的創(chuàng)作就是通過剪輯不同的時空 來形成一個完整的故事結構。電影內部節(jié)奏在很大程度上和剪輯有著密切的關系。 電影內部節(jié)奏包括鏡頭節(jié)奏、聲音節(jié)奏以及剪輯節(jié)奏。其中鏡頭節(jié)奏有鏡頭內部 主體運動節(jié)奏和攝像機運動節(jié)奏之分。一、鏡頭節(jié)奏（一）鏡頭內部主體運動節(jié)奏鏡頭內部主體運動節(jié)奏，主要指鏡頭所攝取的主體活動的影像畫面的節(jié)奏。 如演員的表演。當演員在調度的統(tǒng)一安排下，沿著固定的軌跡運動時，他的每次 邁步，每個動作，每個

3、眼神都能產生或快或慢的節(jié)奏美，這種節(jié)奏，既是演員自 身的節(jié)奏感的外在流露，也是整部電影整體節(jié)奏的組成部分。同樣，默片時代， 電影節(jié)奏的控制，很大程度上依賴演員的表演。從卓別林的電影中，我們不難看出演員表演對于電影內部節(jié)奏的影響，藝術家以其獨特的造型、夸張的表演、 塑造銀幕形象，完美詮釋了身體藝術給電影帶來的節(jié)奏感。當然，除了演員的表演外，電影中，鏡頭節(jié)奏還存在于運動物體之間， 運動物體與靜態(tài)物體之間。因此，主體運動節(jié)奏的和諧與否，除了鏡頭內部主體 的運動，還和陪體、環(huán)境有著密切的關系。第一個鏡頭是可以是近乎瘋狂的快節(jié) 奏的主體運動，而第二個鏡頭則是抒情的沉重節(jié)奏。 造成這種不同節(jié)奏感的，不 是

4、鏡頭長度，不是拍攝方法，而是鏡頭內人物動作的強度、速度和周圍環(huán)境的配 合。因此把握好演員的表演，把握好鏡頭內部主體的運動節(jié)奏， 對于整部電影來 說至關重要。羅拉快跑中，羅拉是鏡頭內部的主體，她在整部電影中最大的特色 就是跑。她的不停跑動，形成了鏡頭內部主體運動節(jié)奏。 羅拉除了有自身的運動 節(jié)奏外，她還和靜態(tài)的物體，動態(tài)的影像，共同構建電影的整體節(jié)奏。在導演的 統(tǒng)一調度下，羅拉跑進高樓林立的市區(qū)，跑過凌亂的街道，跑上立交橋。為愛情 奔跑的羅拉和街上的行人，和水泥堆砌的城市、鋼筋叢林的高架橋，形成鮮明的 對比。使得整個畫面張弛有度，富有感染力。從而加強了影片在整體上的緊張節(jié) 奏感。（二）攝像機運動

5、節(jié)奏在電影的拍攝過程中，攝像機作為一個主要的創(chuàng)作工具，被攝影師掌控著， 他們根據劇情的需要和導演的要求， 操縱攝像機運動，形成各種運動鏡頭，運動 的鏡頭是電影畫面的主要構成元素之一， 運動的鏡頭從自身來說就具備一定的節(jié) 奏，如果對運動鏡頭進行升格和抽格處理， 一定會形成不一樣的鏡頭美感，具有 獨特的美學價值。運動鏡頭出現在電影中，會產生與內容節(jié)奏相符的韻律。形成 所謂的攝像機運動節(jié)奏。這個節(jié)奏除了具有自身的特征以外， 還必須和整個電影 的節(jié)奏協(xié)調一致。羅拉快跑，運用大量的運動鏡頭和攝像技巧來表現羅拉跟時間賽跑的 急迫感。有近拍和遠攝運動鏡頭，有俯拍和仰拍的運動鏡頭。電影12分鐘處，羅拉 甩掉，

6、羅拉跑進小區(qū)，鏡頭由俯拍推到近拍，然后是前跟和后跟鏡頭，再由近拍 到遠攝，和寬闊的街道、高聳的高架橋相比，瘦小的羅拉顯得那么的渺小和無助。 最后又由遠及近，轉成了近景拍攝。導演通過運用攝像機運動，展示了多種鏡頭 運動方式，提示觀眾這是一個充滿動態(tài)的狂奔， 突出一種緊張的節(jié)奏感。從這些 鏡頭中，我們能夠感受到導演運用運動鏡頭來把控節(jié)奏的能力。論文有升格和抽格的運動鏡頭。從13分35秒開始，到13分53秒結束，近 景、升格鏡頭在羅拉的正面和側面頻繁切換。這種拉近的視點，放慢的動態(tài)，傳 遞出劇中人物最為真實的感受，焦慮，急迫，表達出了導演所有的情感。在羅拉 第二次奔跑中，從銀行搶到錢的羅拉，興沖沖去

7、見曼妮，在升格鏡頭的拍攝下， 見到了正在等她的曼妮，但伴隨著急促的剎車聲，曼妮在降格鏡頭下急速倒下了， 目睹了這一幕的羅拉，在緩慢的升格鏡頭下，睜著驚愕的雙眼，手中緊緊拽著的 錢袋徐徐下落。這一段的拍攝，在升格和降格之間不停切換。鏡頭清楚簡練，節(jié) 奏拿捏得到位，將緊張的氣氛淋漓盡致地表現出來了。有長焦和短焦的運用。導演用了大量的長焦距鏡頭拍橫向運動的羅拉，鏡頭縮短了畫面的前景和后景的空間距離， 加速了羅拉的跑動。同時，還用了短 焦距鏡頭拍縱深運動，把現實空間的距離在銀幕空間上拉長了， 在視覺上讓羅拉 的奔跑顯得更為快速。這種不同焦距鏡頭的運用，既有很強的視覺沖擊力，又能 和運動的人物形成良性的

8、搭配。增加運動的速度感。用如此豐富的運動鏡頭來拍攝羅拉的跑，除了要抓住觀眾的視線外，更 重要的，是用鏡頭運動來豐富畫面，創(chuàng)造一種和整個電影的主體節(jié)奏相一致的， 讓觀眾感到緊迫的節(jié)奏感，利用這種運動節(jié)奏，講述一個情節(jié)簡單，內涵深刻的 電影。二、音響、音樂節(jié)奏在電影節(jié)奏中，還存在另外一種節(jié)奏，那就是，音樂和音響節(jié)奏。聲音本 身就有一種天然的節(jié)奏感，相對于影像而言，聲音的節(jié)奏更容易被捕捉和感知， 渲染性更強，也更容易讓觀眾產生共鳴。電影中的音樂和音響，一定是為主題服務的。離開主題本身，孤立地來 分析和討論聲音，聲音也就失去了它存在的價值。雖然在電影中，所有的音樂和 音響段落都會因為鏡頭段落的組接，

9、被分割或重組，剪輯已經成為連接電影的聲 音和畫面的紐帶。但是任何電影的配樂都離不開“主題”這個內在的靈魂。羅拉快跑的整部電影配樂以急勁、明快為特點，在羅拉狂奔的影像的 背后是有著強烈節(jié)奏感的打擊樂和鼓曲， 這種配樂無形中突出了主題，增加影像 的感染力，是為強化20分鐘的營救時間而存在的。相比之下，電影人鬼情未 了，男女主角相擁時響起的主題曲，就顯得格外的恬靜、浪漫、充滿愛和祥和 的氛圍，很好地詮釋了主題。這就是不同電影主題，需要不同的音樂，表現不同 的節(jié)奏感。音樂、音響結合影像的展示，既是現實性和真實性的需要，是影像傳遞 感受、強化情緒的需要，也是配合整部電影的大節(jié)奏，形成與之相配的段落節(jié)奏

10、的需要。電影中聲音和畫面的組合，能夠產生與影像不一致的戲劇性的效果，使 得電影的敘事變得更為復雜。羅拉快跑中，在電影的28分鐘處，當羅拉和曼 妮搶劫這種音畫對立的運超市以后，提著一袋錢狂奔跑出超市，影像由頻繁快速推拉鏡頭和近景、特寫 轉為升格全景和遠景鏡頭，背景音樂，也由躁動勁爆的打擊樂轉為緩慢、優(yōu)雅、 抒情的歌曲。這種樂曲和他們逃跑的畫面形成了鮮明的對比。用，極具戲劇性。隨著一聲槍響，打破了這一切，所有的聲音戛然而止，音效的 “靜默”效果，讓一切歸于平靜。羅拉在升格鏡頭中緩緩倒下。在這幾個場景中, 音樂隨著影像的變化，由重到輕到無，由急到緩，配合得非常到位。同時，它也代表著整部電影的音樂節(jié)奏

11、風格。電影利用音樂、音響提供更多更復雜的感情含 義。這就是聲音元素（對白和配樂等）的神奇表現力，使得羅拉快跑在敘事結構 上和情緒表達上，達到了一個新高度。三、剪輯節(jié)奏巴拉茲認為電影節(jié)奏是靠剪輯工序完成的。我們也知道，如果沒有剪輯，羅拉快跑是不可能如此精彩，甚至不可能成為一部完整的作品。在電影中，對鏡頭數量和速度的處理，直接影響著電影的節(jié)奏。正如蓋 文米勒在電影剪輯技巧中提到的，“速度的改變只有在它促進或者降低觀 眾對他們在銀幕上所看到的事物的興趣時才是有意義的”。這里提到的速度分兩種，一是由于剪輯而產生的速度，這種速度是機械的，是利用形象在銀幕上出現 和消失的時間長度而產生的。另外一種是由于故

12、事的趣味性而產生的心理速度。同時，他一定要先知道，這一場 還是過場戲；是必不可少的關鍵鏡 只有了解了這些，才能選擇正確的因此，剪輯師在進行一個場面的剪輯時，必須熟悉影片的整體節(jié)奏，并 且以整體節(jié)奏為參照，依據剪輯師本人對生活的體驗，對劇中情節(jié)和人物的理解 以及日常實踐中積累起來的剪輯經驗等來決定。 面在整個作品發(fā)展過程中的地位， 是重場戲， 頭，還是專門為出節(jié)奏而設計的功能性鏡頭。 剪輯點，掌握正確的剪輯時間。電影羅拉快跑中，羅拉每次狂奔時遇到不同的人，導演都在隨后的 鏡頭中，以雜耍蒙太奇的方式，快速剪接一些畫面，交代人物其后的命運。因為 是功能性鏡頭，所以機械地縮短每個鏡頭的停留時間， 將直

13、接影響到一部電影的 整體節(jié)奏。這也體現了電影對時空的處理的自由和多變。 通過選取一系列極短的 碎片鏡頭，把它們無技巧地組接在一起，極大地加快了動作的節(jié)奏。但當羅拉持槍搶劫了銀行出來以后，接下來 從羅拉跑過廣場的俯視鏡頭，跳躍到亭里的曼 最后跳到跑在救護車前的羅拉。 這幾個不相連在進行剪輯時，必然會導致電影時空的順延和跳躍。羅拉快跑中，當 羅拉急匆匆跑進爸爸的銀行，進入電梯，跑過長廊，闖入辦公室，電影時空是連 續(xù)的、順延的，剪或不剪，其實對于電影時空或者敘事結構的影響不大（當然它 會影響到電影的放映時長和節(jié)奏） 的幾個場景，就出現了時空跳躍， 妮，再跳到街道對面墻上的時鐘， 空間的快速剪輯，縮短

14、了時長，去除多余累贅的情節(jié)，提煉劇情。提高敘事速度， 加強情節(jié)的緊湊性，剪與不剪意義就完全不同了。因而，剪輯者必須把某一事物 的鏡頭剪接到統(tǒng)一事物較近或者較遠的鏡頭， 如從中景到特寫或遠景。剪接在瞬 間改變了觀眾的位置。帶動觀眾從一個畫面跳到另一個畫面，通過急遽的變換方 向來恰當地處理觀察到的情景。再有，中槍倒地的羅拉能在幾秒的時間內， 從現 實時空進入冥界空間，又在幾分鐘內，從冥界時空又回到現實時空。 這種時空的當然，在電影中，經常把現實時間順序打亂了變成銀幕時間，形成閃前和 從而實現倒敘和前敘，形成回憶和想象的影像。這也是時空跳躍的另一種大跳躍，在現實中是完全荒謬的。但是在電影時空中，卻能運用剪輯鏡頭完美地 呈