民族電影的生存方略

1、民族電影的生存方略電視電影這一電影形態(tài)在中國出現(xiàn)，是必然的也是對客觀事物發(fā)展趨勢 敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點是生存，不是學(xué)術(shù)。僅就在視聽藝術(shù)中，電影一直以老大自居，因為它有百年的資歷，新中國建立 50年來在計劃經(jīng)濟體制下又形成了一套嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作和管理的體系及觀念。 電影大師的地位使得它在歷次社會變革中堅強而有效地維護著自己的尊嚴(yán)。改革開放以來幾次較大的藝術(shù)或經(jīng)濟的變革來說 ，除了 80年代中期的電影語言 變革在當(dāng)時取得了較大的藝術(shù)成就之外，后來80年代末對電影類型化（娛樂性） 的探索、90年代初對電影發(fā)行放映體制的改革都遇到重重阻力。更能

2、說明問題的是，80年代中國電視劇興起，電視臺需要大量的制作隊 伍甚至制作基地，向電影廠頻送秋波，當(dāng)時報刊上已有一些以廣電部政策研究室 研究員馬向前為代表，撰寫的關(guān)于影視合流是世界影視發(fā)展的大趨勢的文章 ，而 電影廠還是只把拍攝電視劇放在一個無關(guān)緊要的位置，眼看著失去了一次占領(lǐng)電 視市場,求得經(jīng)濟文化更大發(fā)展的機會。這期間,歐美電影已經(jīng)或正在經(jīng)歷電視對 電影的沖擊。美國發(fā)生在60、70年代,好萊塢在電視的重創(chuàng)下,也不得不向電視 臺賣電影以補貼電影經(jīng)濟的不足。歐洲發(fā)生在70、80年代，據(jù)專家統(tǒng)計，法國在50年代影院觀眾在4億人次左右,70年代下降到1億7千萬,80年代又下降了 50%; 英國50、

3、60年代影院上座率很高，到80年代就有74%勺觀眾不到影院去看電影 了 ;西班牙60年代影院觀眾是4億人次,到80年代末只有1億人次左右。在80 年代歐美國家有些已經(jīng)解決了、有些正在解決影視合作的問題。這些前車之鑒在 80年代并沒有引起我們的注意，我們依然我行我素。在這樣一個固執(zhí)的機體內(nèi)，電視電影何以能破土而出呢？只有四個字：生 存需要。90年代初,在電影局及電影局副局長陸兆亨的大力推動下，在1995年乘 中央電影臺成立四個有線專業(yè)頻道的風(fēng)，中央電視臺電視頻道開通了?？墒请娪?頻道開播的第三年就把建國以來拍攝的近 3000部國產(chǎn)電影幾乎全播過了，有些 播了近10遍。盡管電影頻道的收視率在中央電

4、視臺的 8個頻道中一直排行第2, 但沒有足夠的國產(chǎn)電影供播放已經(jīng)顯而易見。這里的原因很簡單，電影頻道每年電影節(jié)目的播出量很大，國家對國產(chǎn)電影與外國電影的播出比例有嚴(yán)格規(guī)定 :（國 產(chǎn)電影）3:（外國電影）1。如果按每天播出1部國產(chǎn)新片來計算，一年至少要制作 365部國產(chǎn)新片。這對目前國產(chǎn)電影不到100部的產(chǎn)量無異于是一個天文數(shù)字。而且開播的前三年觀眾已經(jīng)把電影頻道看成是播放老古董的頻道。1998年初,筆者當(dāng)時因負責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排，把國產(chǎn)電影片源危機將影響到電影頻道的 生存危機向領(lǐng)導(dǎo)做匯報，并提出制作電視電影以彌補國產(chǎn)電影片源不足的設(shè)想。 電影頻道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機立斷,1998年下半年就開始實施拍

5、攝電視電影的計劃。1999 年春節(jié)第一次播出了我們制作的電視電影歲歲平安。雖然還有許多不盡人意 的地方，但它標(biāo)志著一種新形態(tài)的電影在中國誕生了 ，在中國電影界，這應(yīng)是 革新，由此帶來的一系列影響和意義，即使是始作俑者也始料不及。其實國外電視電影出現(xiàn)也經(jīng)歷了同樣的電視臺對電影節(jié)目大量需求的 過程。美國人在60年代開始制作電視電影，因為電視臺老板發(fā)現(xiàn)在電視上播放新 電影對觀眾有極大的誘惑力，極高的收視率帶來的高額利潤刺激他們競相在黃金 時段推出電影劇場節(jié)目，造成對電影的大量需求，但買新電影價格太高，促使他們 產(chǎn)生了為電視臺拍攝電影的想法。于是電視電影出現(xiàn)了并為電視臺保持了非常高 的收視率。歐洲拍攝

6、電視電影是效仿美國，但多了一層意義，就是民族電影的生存 需要。歐洲拍攝電視電影的這一層含義最值得我們注意。90年代中期以來，中國電影在經(jīng)濟下滑的軌道上一直不能停步，在眾多 的娛樂行業(yè)中，電影面臨的問題是生存問題。電影頻道雖一腳踏在電視這條船上， 但它的電影專業(yè)化和直接市場化的特性使得它更敏銳、也更強烈地感受到電影的生存危機，因為沒有電影節(jié)目源電影頻道自己將比電影消失得更早。生存的危機 感使得解決問題的方法更鮮明更徹底。 拍攝電視電影成為必然。而投拍電視電影 能否成為中國電影的一條生存良策呢？與機遇失之交臂，應(yīng)是中國電影業(yè)特別警惕的。電視電影的出現(xiàn)是對傳統(tǒng)電影格局的突破中國傳統(tǒng)電影格局的基本特征

7、就是：用35毫米膠片拍攝的，主要由電影 制片廠制作，電影發(fā)行系統(tǒng)發(fā)行，在電影院放映，靠觀眾買票進電影院收回制作成 本這樣一個線性的過程。電視電影的出現(xiàn)在相當(dāng)程度上打破了這一過程：1.適應(yīng)現(xiàn)代傳媒格局，以多種方式觀賞電影。20世紀(jì)90年代以來，高新科技迅速發(fā)展，尤其是電腦數(shù)字化技術(shù)廣泛應(yīng) 用,出現(xiàn)了一系列新興娛樂媒體，如激光影碟機、電腦多媒體、互聯(lián)絡(luò)等，這些與 電視、錄像機等早些年出現(xiàn)的娛樂傳播媒體一起形成了現(xiàn)代新型的娛樂傳媒格局。 在這種新的傳媒格局中電影的傳播方式被大大拓展 ，電影不僅在電影院里放映， 還可以在電視、錄像機、電腦里播放，拷貝、磁帶、激光影碟并存。這樣就大大 地改變了觀眾觀賞電

8、影的方式，觀賞可以是影院黑箱式的、也可以是家庭開放式 的；可以是單向的、也可以是互動的；可以是集體的、也可以是個體的。重要的是 除影院之外的多種觀影形式并沒有削減電影觀眾的數(shù)量，而是在更大范圍中增加 了電影觀眾的數(shù)量。按前兩年電影市場的測算，投資250萬左右的電影一般會收 回成本,而制作成本只占票房的三分之一，也就是說一般影片的票房收入在 800 萬一一900萬元左右。如果一張電影票價最低按10元計算,一部電影的影院觀眾 也不可能超過100萬人次。但電影僅按在電影頻道一家播放算，一般每部影片都 在晚上黃金時間首播一次,平均收視率為2%左右,一個百分點的觀眾就在1200萬 人次左右,兩個百分點的

9、觀眾就達到近2500萬人，這個數(shù)字遠遠超過影院電影觀 眾幾十倍,何況一部電影在電影頻道播放何止一、兩次。當(dāng)然這里還隱藏一個觀 眾數(shù)量提高和經(jīng)濟效益是否成正比例增長的問題，這就是我們需要研究的新問題。新興娛樂媒體的出現(xiàn)、傳播方式的豐富、觀眾觀賞方式的多樣化，使我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的電影格局被不可逆轉(zhuǎn)地打破了 ，在這個過程中，電影及電影與觀眾 的關(guān)系也在悄然地發(fā)生著變化。電影不僅像好萊塢那樣為我們制造各種視聽奇觀 電影也在以另一種近距離的方式走向我們，融入我們身邊的現(xiàn)實生活。2.拓展電影制作材料，挖掘生活新的質(zhì)感。35毫米膠片是電影一百多年來不變的制作材料，由于它為電影帶來的 登峰造極的藝術(shù)成就，使得藝術(shù)

10、家對它的崇拜也達到了不容替代的地步。電影頻 道用磁帶拍攝電視電影開辟了電影制作材料的新途徑，同時四年前的這一抉擇是 中國現(xiàn)實物質(zhì)經(jīng)濟條件的必然。經(jīng)過四年實踐，現(xiàn)在看來這一抉擇對未知的新工 藝材料領(lǐng)域是非常有價值的探索。它的價值就在于通過創(chuàng)作者的努力開掘，磁帶的畫面效果已非常接近膠片的畫面質(zhì)量，并使電影這一百年視聽藝術(shù)更適應(yīng)當(dāng)今 多元的市場和觀眾多種的觀賞方式。電視電影四年來的創(chuàng)作對這點在兩方面做出 了探索：一個方面通過對電子攝像機技術(shù)和磁帶表現(xiàn)力的不斷開發(fā)，也能達到膠片的光影效果和電影的藝術(shù)品位。青年導(dǎo)演鄭大圣的兩部用磁帶拍攝的電視電影 就體現(xiàn)了這種有益的嘗試。一部是1999年用模擬磁帶拍攝的阿桃中可看出對自然光效表現(xiàn)的程度。影 片畫面把湘西大山中的優(yōu)美、寧靜的自然風(fēng)景和光效表現(xiàn)得十分真切、和諧，鏡頭敏銳地捕捉到自然中光影形成的質(zhì)感，無論在表現(xiàn)景色還是表現(xiàn)人物上，幾近 達到膠片的自然光效。影片被上海國際電視節(jié)的國際評委們評為白玉蘭特別獎。 另一部王勃之死是用數(shù)字磁帶拍攝的，可以看出對畫面影調(diào)裝飾性表現(xiàn)所達 到的程度。由于這是一部古裝片而且描寫的是唐初的一位詩人，因此導(dǎo)演十分講究畫面和影調(diào)的裝飾性。導(dǎo)演和攝影充分挖掘數(shù)字攝像機的潛力，如巧妙地加上 濾色鏡等,再加上燈光的細膩布置，使得畫面古韻悠遠、意味無窮。其中一些畫面 許多觀眾乃至專家都以為是電腦