電影編劇習(xí)題整理精編版

1、最新資料推薦21C.鏡頭的需要D造型的需要）B.對原作情節(jié)加以調(diào)整C刪除概括敘述的部分扣電影主題選材第一套1一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個接觸生活素材的人是（ ）A導(dǎo)演 B.編劇 C演員D美工2在整個電影聲音中占比重最大的是（）A對白B.人聲C.音響D音樂3. 蒙太奇美學(xué)理論的奠基人是（ ）A.愛森斯坦B卓別林C格里菲斯D伯格曼4. 劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于（ ）A.導(dǎo)演的要求B.塑造人物形象的需要5. 電影改編工作最基本的一條要求是（A.賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征6. 把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”的是（）A戈達(dá)爾B黑澤明C杜甫仁科D伯格曼

2、7. 電影音樂基本上分成兩大類，影片中人物演唱、演奏或播放的音樂稱為（）A表現(xiàn)性音樂B.寫實(shí)性音樂C假定性音樂D畫面外音樂8. 電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點(diǎn)之列的是（）A.鏡頭的迫近人B動作的平行發(fā)展C時空的自由轉(zhuǎn)換D造型和敘事的結(jié)合9. 構(gòu)成影視劇本的最小單位是（）A.鏡頭B場面C段落D劇情10. 電影改編者必須具備至少三個條件，下面不屬于這三個條件之列的是（）A要熱愛原作C要熟悉原作所描寫的生活B.要善于想象D要有足夠的藝術(shù)功力2. 名詞解釋（每小題3 分，共 15 分）11. 視覺造型性的畫面語言： 電影的視覺造型性的畫面語言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光

3、影、色彩、 構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。12.聲畫對位：所謂“聲畫對位”，是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，它們各自以其 內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含 義。13.表現(xiàn)性蒙太奇： 追求鏡頭與鏡頭組接后所產(chǎn)生出的“新的含義”；講求鏡頭與鏡頭之間的 對列，用以迸發(fā)出藝術(shù)的感染力量；要求把內(nèi)容表現(xiàn)得生動優(yōu)美，給人以藝術(shù) 享受。14. 對比蒙太奇： 把不同內(nèi)涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的對比關(guān)系，因而 會收到互相襯托、互相強(qiáng)調(diào)的效果。15. 長鏡頭： 就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭 段落，而不破壞事件發(fā)

4、展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。3. 簡答題（每小題 5分，共 20 分）16. 如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？總的說來，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應(yīng)脫 離人物命運(yùn)而專門去追求造型。如果只強(qiáng)調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面 的敘事功能，必然會導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再 講究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一 門藝術(shù)，是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘 事也不行。17. 為什么說人物是影視劇作的核心？這是因?yàn)?，人物是影片主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的 安排

5、、場面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用，也都要以人物為依據(jù)。所以，影視劇 創(chuàng)作必須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。18. 電影改編者必須具備哪些條件？第一，要熱愛原作；第二，要熟悉原作中所描寫的生活，否則就無法對原作進(jìn)行必要的增刪； 第三，要有足夠的藝術(shù)功力。19. 電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？分為四個階段：第一，盧米埃爾記錄性電影時空階段。第二，梅里愛舞臺式的電影時空階段。第三，格里菲斯電影的新時空階段。第四，伯格曼心理時空階段。4. 問答題（每小題 10分，共 30分）20. 為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”？創(chuàng)作一部電影要由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美工、

6、化裝、道具、剪輯等 許多電影工作者集體努力。但是電影編劇把生活素材經(jīng)過他的提煉、加工和構(gòu) 思，用文字構(gòu)成銀幕形象，然后交給以導(dǎo)演為核心的攝制組，進(jìn)行“二度創(chuàng) 作”，把文字形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象。所以電影編劇創(chuàng)作的電影劇本是影片創(chuàng)作 的“基礎(chǔ)”。（ 5 分）應(yīng)當(dāng)特別指出的是，盡管在電影編劇手里的“銀幕形象”，尚處在用文字 表現(xiàn)階段，但它能“獨(dú)立地描繪出鮮明的生活圖畫”。所謂“獨(dú)立的”，是指 電影編劇所寫的劇本，是一種用獨(dú)特的銀幕畫面來構(gòu)造形象的劇本。因此，它 雖是文字的，卻能向?qū)а萏峁┏雠臄z影片的、包括思想和藝術(shù)的“基礎(chǔ)”。（ 5 分）21. 詩的電影中的結(jié)構(gòu)美是如何得到體現(xiàn)的？ 第一，詩在感情和想

7、像的轉(zhuǎn)移和變化方面，由這一事物飛翔到那一事物， 常常呈現(xiàn)出一種千變?nèi)f化的景象，表現(xiàn)出一種極大的深度和躍進(jìn)性，它使詩人 擺脫了現(xiàn)實(shí)生活的拘泥，形成了詩一般的結(jié)構(gòu)美，這一點(diǎn)詩的電影是吸取了的。 這就使得詩的電影從開頭到結(jié)尾，既有情節(jié)發(fā)展的清楚的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，而形 象的展開卻又比較迅速。往往只用幾個鏡頭就表達(dá)了無限深厚的感情，擯棄了 單純的交代，省略了鏡頭與鏡頭之間的一些浮面的、形式上的聯(lián)系。第二，詩的電影還往往要采用詩的重疊、對比等手法。重疊的手法，在詩中 是一種回環(huán)的形式，它重復(fù)地說，目的卻并非為了說得少，而是為了說得強(qiáng)烈 些，或是為了使形象更為飽滿，更是為了使意境更加深遠(yuǎn)。詩的電影借用這種 重

8、疊的手法，是為了根據(jù)情節(jié)或人物情緒發(fā)展的狀態(tài)，用它來造成一種感動人 的調(diào)子。因此，重疊手法的出現(xiàn)，總是在合理、巧妙的布局中，造成動靜結(jié)合、 互相依托，前后呼應(yīng)的局面。對比手法和重疊手法不同，它不是同一事物的再 度出現(xiàn)，而是用相反的事物造成呼應(yīng)和對照，以強(qiáng)化人物情感的波瀾，達(dá)到渲 染和強(qiáng)調(diào)的目的。22. 西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？“意識流”電影主張以非理性的意識流動構(gòu)成影片的內(nèi)容。所謂“非理性的 意識”，是指一種不清醒狀態(tài)的意識活動，如夢、幻覺等都是。所以，意識流 電影是由一連串彼此毫無聯(lián)系的回憶、幻覺等景象的流動所構(gòu)成的影片。如果 說“生活流”主張以“自我溶解”于

9、客觀之中，那么“意識流”主張以“自我 表現(xiàn)”去代替客觀，而且就連影片中的時間和空間也被“主觀化”了。這類影 片在內(nèi)容上是顛倒、錯亂、無聯(lián)系的，所以，在結(jié)構(gòu)上也表現(xiàn)為“用非理性的 意識活動”來代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，使得這種影片也是根本排斥結(jié)構(gòu) 的。意識流”電影結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是：、拋棄了傳統(tǒng)的敘事順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序； 二、在時、空方面打破了傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)，影片中大量地運(yùn)用閃回和倒敘，把 過去、現(xiàn)在和未來交織在一起，把回憶和幻想，真實(shí)的物象和錯覺糅合在一起。 但是，在我們看來，由于這種藝術(shù)所追求的是一種下意識活動，所以往往給人 以支離破碎、晦澀難懂的感覺。在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上

10、也是不和諧、不統(tǒng)一的。5.創(chuàng)作題（ 25 分）編寫一段“離別”場景的劇本，注意使用視覺造型性語言， 字?jǐn)?shù)在 200 字左右。 評分要求： 1.緊扣主題； 2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭； 3.形式不拘。第二套1. 寫影視劇本首先要考慮到影視的（）A.視覺造型性B.劇本結(jié)構(gòu)C蒙太奇效果D敘事性2. 電影音樂基本上分成兩大類，不是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于（）A寫實(shí)性音樂B.表現(xiàn)性音樂 C畫面音樂D空間內(nèi)音樂3. 下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（）A.復(fù)現(xiàn)式蒙太奇B.象征蒙太奇C.交叉式蒙太奇D.連續(xù)式蒙太奇4. 構(gòu)成影視劇本的最基本單位是（）A.鏡頭B場面 C段落D情節(jié)5. 連續(xù)地用

11、一個鏡頭拍攝下一個場景、一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落， 這樣的鏡頭稱為（ ）A.分鏡頭 B短鏡頭C長鏡頭D.特寫鏡頭6. 電影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（）A.造型和攝影B.造型和敘事C造型和剪輯D.攝影和剪輯7. 聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)出三種形態(tài)，下面不屬于這三種形態(tài)之列的一項(xiàng)是（）A.聲畫合一B.聲畫互應(yīng)C聲畫分立D聲畫對位8. 電影長鏡頭理論的奠基人是（）A.愛森斯坦B.普多夫金C.安德烈？巴贊D.希區(qū)柯克9. 影視劇將若干鏡頭構(gòu)成場面，又將若干場面構(gòu)成段落，最終將若干段落構(gòu)成一部影片的 特有方法，叫做（ ）A.蒙太奇 B剪輯C分鏡頭D速剪10.法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾把電影

12、主題稱為（A電影的靈魂B電影的核心C劇情的統(tǒng)帥D.視覺的主題二. 名詞解釋（每小題 3 分，共 15 分）11. 把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思：指編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機(jī) 即從攝影機(jī)鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景 別和構(gòu)圖的變化。12. 速剪藝術(shù)： 在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電 影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡明、快速。13. 平行式蒙太奇：指把發(fā)生在同一時間內(nèi)不同場合的事件平行地敘述出來，因此具有同時性。 而這種同時發(fā)生的平行事

13、件，往往互相襯托和補(bǔ)充，使得矛盾更加激烈。14. 隱喻蒙太奇： 指在電影畫面中將外表相同、實(shí)質(zhì)不同的兩個事物加以并列，以此喻彼，故 又稱“類比蒙太奇”。15.聲畫分立：指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異； 或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分）16. 電影音樂基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？ 電影音樂基本上可以分成故事空間內(nèi)的音樂（又稱畫面音樂或?qū)憣?shí)性的音樂）和畫面空間外的音樂（又稱表現(xiàn)性音樂或假定性的音樂）兩種。畫面內(nèi)音樂可 以起到展示人物身份、性格和內(nèi)心情感的作用。畫面外音樂應(yīng)用范圍甚廣，既 可以展示環(huán)境烘托氣氛，又可以

14、抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)作者的主觀評價，甚至 還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。17. 電影和戲劇有哪三個主要不同之點(diǎn)？第一， 電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠 迫近人物。第二， 電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就 是動作的平行發(fā)展。第三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間的限制， 創(chuàng)造出新的電影時空來。18. 什么叫“創(chuàng)造新的銀幕形象”？第一， 對原作進(jìn)行增刪，以突出題旨，使形象更加集中。第二， 重新構(gòu)思。第三，要有聲畫結(jié)合的意識。第四，要有時空綜合的意識19. 電影時間包括哪三個含義？第一，放映時間。一般為 100分鐘到 120分鐘

15、。第二， 表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。第三，觀眾心理感受時間。在不同 層次的觀眾中，其時間長度是不等的。四.問答題（每小題 10 分，共 30 分）20. 將電影和小說、戲劇做比較，說明電影屬于“視覺造型性”的藝術(shù)。 電影和小說、戲劇一樣，都要講故事，即“敘事”。 不過，小說在書本里講，戲劇在舞臺上講，而電影在銀幕上講。不管在哪 兒講，畢竟它們都是屬于敘事藝術(shù)。但它們敘事的表現(xiàn)方式卻很不一樣。小說中的夾敘夾議手法，或是夸張的、 帶比喻性的描寫，在電影中是不適用的，因?yàn)樗鼈兒碗娪暗囊曈X造型性相抵觸。 而戲劇因受三堵墻的限制，在時空轉(zhuǎn)換上很不自由，而電影在空間轉(zhuǎn)換上享有 極大的自由，這又是戲劇

16、和電影的差別。此外，戲劇家塑造人物形象主要依靠性格語言，電影雖也要求人物語言性 格化，但它更依賴運(yùn)用人物造型以及人物的造型動作去塑造人物，這也是戲劇 和電影的相異之處。從電影和戲劇、小說的不同方面，我們可以感到電影特別 強(qiáng)調(diào)它的視覺造型性。21. 西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？ “生活流”電影主張“讓生活本身說話”，按照“生活本身的自然流動”，對 生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說，這種影片要求“按照生活原來的樣 子”去記錄生活，對于所描寫的對象不作任何思考和概括，也不作任何評價和 分析，認(rèn)為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中 的影片，必然會

17、導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄 日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。即主張用事件的無邏輯 組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在 “生活流”的影片中，時間的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎都處于分崩離 析之中。然而，就是這種“仿佛是從時間的織機(jī)上隨手剪下來的、描寫無盡混 亂的畫面”，卻曾一度被西方電影理論界認(rèn)為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影 片?？傊?，這種電影美學(xué)觀念主張不必對生活作任何選擇，只需抓取一些生活 片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。22. 影片怎樣造成電影的新時空？造成電影新時空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、

18、季節(jié)的變化、景 色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)等。但是造成電影新時空 的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空間的變 化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開空間， 空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。因此， 電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲或整個劇本，一時一刻也離不開對時間 和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。5.創(chuàng)作題（ 25 分） 使用視覺造型性語言編寫一段“久別重逢”場景的劇本，字?jǐn)?shù)在 200 字左右。評分要求： 1、緊扣主題； 2、描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3、形式不拘

19、。第三套1. 電影敘事倚靠的是（）A.造型畫面B.蒙太奇C人物對白D畫外音2. 速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時主要依靠（ ）A.畫面B.聲音的節(jié)奏C.故事情節(jié)D色彩和構(gòu)圖3. “電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”，這句話的表述者是（）A.林格倫 B.普多夫金 C愛森斯坦D伯格曼4. 用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事，稱為（）A.客觀鏡頭 B.全能視點(diǎn)C.主觀視點(diǎn)D交叉視點(diǎn)5. 蒙太奇的的種類很多，但基本上可以分為兩大類，它們是（）A.平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇B.敘事性蒙太奇、表現(xiàn)性蒙太奇C隱語蒙太奇、象征蒙太奇D對比蒙太奇、抒情蒙太奇6. 電影誕生于（），有聲電影出現(xiàn)在（ ）A.1895 年、 19

20、27 年 B .1897年、 1927 年C.1898 年、1938 年 D.1896 年、1938 年7. 卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（）A.城市之光B.摩登時代C.大獨(dú)裁者D.大馬戲團(tuán)8. 對電影主題的要求是（）A.單純、明確B.深刻、復(fù)雜C深刻、含蓄D.單純、特別9. 掌握寫作潛臺詞的根本原則是（）A.巧設(shè)對話B隱藏情感C引而不發(fā)D.虛實(shí)相間10. 電影一百多年的歷史，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，它們是（）A.蒙太奇美學(xué)學(xué)派和分鏡頭美學(xué)學(xué)派C長鏡頭美學(xué)學(xué)派和蒙太奇美學(xué)學(xué)派B.分鏡頭美學(xué)學(xué)派和意識流美學(xué)學(xué)派D.生活流美學(xué)學(xué)派和意識流美學(xué)學(xué)派2. 名詞解釋（每小題 3 分

21、，共 15 分）11. 聲畫合一： 又叫“聲畫同步”或“寫實(shí)聲”。 指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時出現(xiàn)，又同時消失，兩者互相吻合。12. 時空交錯式結(jié)構(gòu)： 把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來結(jié)構(gòu)成的一種影片，它往往是為了 深入刻畫人物的心理活動。13. 交叉式蒙太奇： 指在電影鏡頭中讓兩個動作或場面交叉出現(xiàn)，互相加強(qiáng)，從而給人以“驚心 動魄的印象”。14.長鏡頭： 就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭 段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。15. 聲畫對位： 所謂“聲畫對位”，是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的內(nèi)容，它們各自以其內(nèi) 在節(jié)

22、奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分）16. 就整部影片而言，因時空結(jié)構(gòu)的變化而造成的電影的不同樣式，基本上可以分成哪兩 個大類？“時空順序性結(jié)構(gòu)”和“時空交錯式結(jié)構(gòu)”?！皶r空順序性結(jié)構(gòu)”是指那種按照故事發(fā)生、發(fā)展的時間順序向前推進(jìn)的一種 結(jié) 構(gòu)樣式?！皶r空交錯式結(jié)構(gòu)”是指那種按照人物的心理活動，把現(xiàn)在、過去和未來相互 穿插起來的一種影片。17. 電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？ 分為四個階段： 第一，盧米埃爾記錄性電影時空階段。 第二，梅里愛舞臺式的電影時空階段。 第三，格里菲斯電影的新時空階段。 第四，伯格曼

23、心理時空階段。18. 中國電影改編有哪幾種方式？中國的電影改編方式主要有三種：一、忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，這種方式一般用于改編名著；二、忠實(shí)于原著文字語言的改編，也被稱為“描紅式”的改編；三、最不忠實(shí)于原著的改編，這是指僅從原著中提取一個意念，或某些素材， 嚴(yán)格地講，已經(jīng)不能叫改編，只能說取材于某某作品。19. 為什么說人物是影視劇作的核心？這是因?yàn)?，人物是影片主題的體現(xiàn)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的安排、 場面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用，也都要以人物為依據(jù)。所以，影視劇創(chuàng)作必 須抓住寫人物這個中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。四. 問答題（每小題 10 分，共 30 分）20

24、. 為什么要提出“聲畫分立”的原則，它的依據(jù)是什么？普多夫金在有聲電影的一個原則音畫分立一文中說：“有聲電影的主 要因素不是音畫合一，而是音畫分立”，因?yàn)?，“音響的首要作用是增?qiáng)電影 內(nèi)容的可能的表現(xiàn)力?！边@說明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道 了的東西，而“音畫分立”則能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力?！奥暜嫹至ⅰ钡囊罁?jù)來源于現(xiàn)實(shí)中人對客觀世界的感覺。在生活中，往往會 出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺到的聲音的現(xiàn)象，而如果電影劇作者讓畫面去表現(xiàn) 客觀部分，而讓聲音去表現(xiàn)主觀部分，則會出現(xiàn)“音畫分立”，達(dá)到刻畫人物 心理等目的?！奥暜嫹至ⅰ钡囊罁?jù)還來源于人們的感覺過程。在現(xiàn)實(shí)生活里， 音響和形象并不總是同時

25、出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。如 果電影劇作者掌握這種感覺過程，就會讓音響和形象互相補(bǔ)充，不僅能增強(qiáng)電 影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。21. 西方現(xiàn)代派電影之一，“意識流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？（重復(fù)）22. 為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”？（重復(fù)）5.創(chuàng)作題（ 25 分）編寫一段劇本，注意視覺造型性語言的運(yùn)用，字?jǐn)?shù)在 200 字左右。評分要求： 1.結(jié)構(gòu)緊湊； 2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；3.形式不拘。第四套1. 第一部有聲電影誕生于（），我國首部有聲片拍攝于（ ）A.法國、1936年 B意大利、1939年 C英國、1940年 D.美國、1931年

26、2. 卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（）A.城市之光B.摩登時代 C.大獨(dú)裁者D.大馬戲團(tuán)3. 影視劇作的核心是（）A.故事情節(jié)B主題思想C人物D視覺畫面4. 間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨(dú)創(chuàng)者是（）A.法斯賓德B.布萊希特C新藤兼人D柴伐蒂尼5. 有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對，其中包括（）A.巴拉茲、伯格曼B黑澤明、普多夫金C.卓別林、愛森斯坦D.卓別林、巴贊6. 影視兼有文學(xué)和繪畫的長處，因而其藝術(shù)特征是（ ）A敘述與描寫結(jié)合B.形象性與情感性結(jié)合C生動鮮明D.時空結(jié)合7. 西方現(xiàn)代主義電影有一個共同的最基本的特征，就是（ ）A.蒙太奇畫面B對傳統(tǒng)

27、情節(jié)的否定C.情節(jié)典型化D消解沖突8. 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的突出特點(diǎn)是（）A.情節(jié)的典型化B蒙太奇結(jié)構(gòu)C.高度的紀(jì)實(shí)性D強(qiáng)調(diào)沖突律9. 電影中的聲音包括三個方面，它們是（）A.聲響、音樂和畫外音 B.人聲、音響和音樂 C對白、音樂和配音D音響、話語和自然聲。10. 影視時空和現(xiàn)實(shí)時空相比 ,其特點(diǎn)是（）A.壓縮了現(xiàn)實(shí)時空C與現(xiàn)實(shí)時空同步B拉長了現(xiàn)實(shí)時空D.既能壓縮，也能拉長現(xiàn)實(shí)時空2.名詞解釋（每小題3 分，共 15 分）11.聲畫分立：指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致12.敘事性蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡明

28、和直接的一種表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索的作用13.速剪藝術(shù)：在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時， 不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電 影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡明、快速。14. 蒙太奇結(jié)構(gòu)： 一部影片由若干段落構(gòu)成，一個段落又由若干場面構(gòu)成，而場面又由若干 鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)。15. 把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思： 是指編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時就考慮到攝影機(jī)，即從攝影機(jī)鏡頭中看到 未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。三. 簡答

29、題 （每小題 5 分，共 20 分）16. 電影時間包括哪三個含義？第一，放映時間。一般為 100 分鐘到 120 分鐘。第二，表現(xiàn)時間，即影片故事的時間長度。 第三，觀眾心理感受時間。在不同層次的觀眾中，其時間長度是不等的。17. 影視劇作中的語言可以概括為哪幾類？可以概括為敘述性的語言、對話和對話以外的話語三類。敘述性的語言包括 人物造型描寫、造型動作描寫（包括表情、手勢等）以及景物描寫。對話用于 展現(xiàn)、說明和塑造性格，它還包括有潛臺詞的對話。對話以外的話語是指獨(dú)白 和旁白。18. 在哪些方面表現(xiàn)出電影和文學(xué)確實(shí)是兩種不同的藝術(shù)形式？ 第一，電影是用鏡頭構(gòu)成銀幕形象，文學(xué)用語言構(gòu)成文學(xué)形象

30、；第二，小說 通過語言敘述故事，電影通過畫面的流動展現(xiàn)故事。這就造成兩者雖同屬時間 藝術(shù)，但其表現(xiàn)形態(tài)卻又完全不同?？傊?，空間成為電影和文學(xué)的主要區(qū)別點(diǎn)。 電影要靠空間畫面去展現(xiàn)時間。故而改編者在將小說改編成電影時，必須加強(qiáng) 空間的表現(xiàn)力，通過空間去表現(xiàn)人物情感和故事，創(chuàng)造出一個全新的電影藝術(shù) 境界來。19. 電影和戲劇有哪三個主要不同之點(diǎn)？ 第一，電影打破了舞臺演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能 夠迫近人物。第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺上不能表現(xiàn)的東西在電影中變 為可能，這就是動作的平行發(fā)展。第 三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時間和空間 的限制，創(chuàng)造出新的電影時空來。四.問答

31、題（每小題 10 分，共 30 分）20. 影片怎樣造成電影的新時空？造成電影新時空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、景 色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。但是，造成電影 新時空的最根本的手法，是時間和空間的交織。具體來說，就是讓時間隨著空 間的變化而流動，空間隨著時間的延續(xù)而變化。在電影里，時間的體現(xiàn)離不開 空間，空間的表現(xiàn)也離不開時間。就連表現(xiàn)時間的長短，也離不開空間的變化。 因此，電影劇作家無論是組織一場戲、一段戲或整個劇本，一時一刻也離不開 對時間和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時空結(jié)構(gòu)意識。21. 我們應(yīng)如何正確對待西方現(xiàn)代派電影？我們不應(yīng)盲

32、目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說，對待西方現(xiàn)代 主義電影，我們可以采取一概排斥的態(tài)度。我國詩經(jīng)中有“它山之石，可 以為錯”的說法。我們可以借鑒西方現(xiàn)代主義電影中的長處，豐富和發(fā)展我們 的電影藝術(shù)手段。當(dāng)然，這種借鑒，是以和原來的內(nèi)容剝離，以適合于表現(xiàn)我們的生活內(nèi)容為前提的。1979年以來，我國一些電影藝術(shù)工作者已經(jīng)從“意識 流”電影中借鑒了時空交錯手法、創(chuàng)造了一種能夠揭示和剖析主人公內(nèi)在思想 感情的心理電影，便是一個例子。22. 西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？（重復(fù)）5.創(chuàng)作題（25分）編寫一段劇本，要體現(xiàn)出“把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思”，字?jǐn)?shù)在200字左右。評分

33、要求：1“把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思”是要求劇本中要至少出現(xiàn)一處有關(guān)鏡頭或“畫面” 轉(zhuǎn)換的描寫；2結(jié)構(gòu)緊湊；3描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；4形式不拘。第五套1. 一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個接觸生活素材的 人是（）A導(dǎo)演B.編劇C演員2. 電影藝術(shù)緊密銜接的兩部分是（A造型和攝影B.造型和敘事D美工）C造型和剪輯D攝影和剪輯3. 有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對，其中包括（）A巴拉茲、伯格曼B黑澤明、普多夫金C卓別林、愛森斯坦D卓別林、巴贊4. 電影音樂基本上分成兩大類，不是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于（）A寫實(shí)性音樂B.表現(xiàn)性音樂C畫面音樂D空間內(nèi)音樂5.

34、 卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是（）D.大馬戲團(tuán)A.城市之光B.摩登時代C.大獨(dú)裁者6. 電影和戲劇有三個主要不同之處，下列不屬于這三個特點(diǎn)之列的是（ A鏡頭的迫近人物動作的平行發(fā)展C時空的自由轉(zhuǎn)換D造型和敘事的結(jié)合7. 對電影主題的要求是（）A單純、明確B深刻、復(fù)雜C深刻、含蓄D單純、特別8. 劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于（）A導(dǎo)演的要求B塑造人物形象的需要C鏡頭的需要D造型的需要9. 用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事，稱為（）A客觀鏡頭B全能視點(diǎn)C主觀視點(diǎn)D交叉視點(diǎn)10. 心理電影結(jié)構(gòu)編排依據(jù)的是（）D.人物的意識活動A外部沖突B場景轉(zhuǎn)換C情節(jié)發(fā)展2. 名詞解釋（每小題 3 分，共

35、 15 分）11. 蒙太奇思維： 蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家 都有所不同。小說家用文學(xué)語言去敘述；戲劇家要注意人物動作的連續(xù)性；電 影劇作者則是通過畫面（或鏡頭）的組接而清楚、生動地表現(xiàn)出全部思想意圖。12. 時空交錯式結(jié)構(gòu)： 是把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來結(jié)構(gòu)成的一種影片，它往往是為了深入刻畫人物的心理活動。13. 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動作或?qū)υ?，場面、道具、?樂等等，后面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生出前后呼應(yīng)的藝術(shù)效果，叫復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。14. 蒙太奇結(jié)構(gòu)： 一部影片由若干段落構(gòu)成，一個段落又由若干場面構(gòu)成，而場面又由若干 鏡

36、頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)。15.主觀視點(diǎn)：是指用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一個人 物的視線拍攝的鏡頭，又可叫做主觀鏡頭。三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分）16. 詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？ 一般的故事影片也必然會包含作者的主觀感情，并將這一感情傾注在客體的 形象之中。但是，詩的電影中所洋溢著的作者情感是最強(qiáng)烈的。在這方面它和 一般的故事影片是不相同的。一般影片中表現(xiàn)的思想感情是基于現(xiàn)實(shí)生活的， 是現(xiàn)實(shí)主義的；而詩的電影中出現(xiàn)的思想感情，雖也必須根植于現(xiàn)實(shí)的土壤之 中，但它富于想象，具有人物個性的獨(dú)特之處和浪漫主義色

37、彩。17. 柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？（1）用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事；（2）不給觀眾提供出路的答案；（3）反對編導(dǎo)分家；4）不需要職業(yè)演員；5）每個普通人都是英雄；6）采用生活語言。18. 電影有哪幾種改編方式？美國電影理論家杰 ?瓦格納把改編的方式分為三種：一、移植式；二、注釋式；三，近似式。 一般說來，又可分成六種： 一、移植；二、節(jié)選；三、濃縮；四、取意；五、變通取意；六、復(fù)合。19. 中國電影改編有哪幾種方式？（重復(fù)）四. 問答題（每小題 10 分，共 30 分）20. 應(yīng)如何正確看待蒙太奇和長鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？長鏡頭理論的代表人物巴贊十分強(qiáng)調(diào)電影是在“

38、沒有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動形成的”， 該理論在追求真實(shí)性上有其值得稱道的方面；但是，這是不實(shí)際的，因?yàn)槭澜缟喜淮嬖诩?客觀的、毫不受藝術(shù)家主觀干預(yù)的藝術(shù)。同時，這一主張必然要反對藝術(shù)家對生活進(jìn)行提 煉和加工，以揭示出事物的本質(zhì)。蒙太奇若被使用不當(dāng)，確會產(chǎn)生一種人工的痕跡，甚至 有作假的可能。但也不能說，蒙太奇必然會使電影離開真實(shí)。如果鏡頭的分切和組合來自 藝術(shù)家對生活的真知灼見，那么，它不僅不會引導(dǎo)電影離開生活，反而能更加接近生活， 形成一種高度的藝術(shù)美。所以，對于這兩種電影美學(xué)學(xué)派，沒有必要去肯定一種，否定另 一種。而在創(chuàng)作實(shí)踐中，它們往往是被交替使用的。21. 將中國的心理電影和西方的意識流

39、電影。從結(jié)構(gòu)依據(jù)、敘述方式以及所要達(dá)到的目 的這三個方面做一個比較，談?wù)勊鼈冎g的相同之處和相異之處。答：首先，從結(jié)構(gòu)依據(jù)來看，兩者都依據(jù)主人公的內(nèi)心活動、內(nèi)在思想感情的變化來 結(jié)構(gòu)全片。但是，中國的心理電影，側(cè)重表現(xiàn)理性的思維活動，而西方的意識流電影所依 據(jù)的，不僅是理性的思維，而且還包括非理性的思維所產(chǎn)生的幻覺、幻想、情感波動等。 其表現(xiàn)形態(tài)是無邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來看，兩者都運(yùn)用閃回的形式，都采 用時空交錯的結(jié)構(gòu)形式，而且，都運(yùn)用主人公的獨(dú)白和旁白來貫穿全片。但是，由于中國 的心理電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公理性的思維活動，因此，現(xiàn)實(shí)和回憶部分都是以一段段的 形式出現(xiàn)的，表現(xiàn)得非常

40、規(guī)整。而西方意識流電影時空跳躍多變，現(xiàn)實(shí)和回憶不斷地切換， 采用的是無邏輯聯(lián)系等自由聯(lián)想的形式。再次，從目的來看，兩者都是為了剖析主人公內(nèi) 在的心理活動。但中國的心理電影側(cè)重展示主人公理性的思維活動，而西方的意識流電影 則是為了描寫人物復(fù)雜的精神世界，表現(xiàn)現(xiàn)代人心理的復(fù)雜性。22. 詩的電影中的結(jié)構(gòu)美是如何得到體現(xiàn)的？（重復(fù)）3.形式不拘。五. 創(chuàng)作題（ 25 分） 圍繞遇險或歡慶場景，編寫一段劇本，字?jǐn)?shù)在 200 字左右。 評分要求： 1.緊扣主題 ；2.描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭；第六套1.把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計影片的總設(shè)計師”的是（）A戈達(dá)爾B黑澤明C杜甫仁科D伯格曼2

41、.電影敘事倚靠的是（）A.造型畫面B蒙太奇C人物對白D畫外音3. 電影中的聲音包括三個方面，它們是（ ）A聲響、音樂和畫外音B.人聲、音響和音樂C對白、音樂和配音D音響、話語和自然聲4. 愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大羅夫聯(lián)合發(fā)出有聲電影聲明，提出了著名的理論是 （）A.聲畫蒙太奇理論B聲畫合一理論C速剪藝術(shù)理論D畫同步理論5. 影視兼有文學(xué)和繪畫的長處，因而其藝術(shù)特征是（）A敘述與描寫結(jié)合B形象性與情感性結(jié)合C生動鮮明D.時空結(jié)合6. 下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇”的一種類型是（）A復(fù)現(xiàn)式蒙太奇B.象征蒙太奇C.交叉式蒙太奇 D.連續(xù)式蒙太奇7. 影視劇作的核心是（）A故事情節(jié) B主題思想C人物D視

42、覺畫面8. 構(gòu)成影視劇本的最小單位是（）A.鏡頭B場面C段落D劇情9. 掌握寫作潛臺詞的根本原則是（）A巧設(shè)對話 B隱藏情感 C引而不發(fā)D.虛實(shí)相間10. 電影改編工作最基本的一條要求是（ ）A賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B對原作情節(jié)加以調(diào)整緊扣電影主題選材C刪除概括敘述的部分2.名詞解釋（每小題 3 分，共 15 分）11.聲畫合一： 又叫“聲畫同步”或“寫實(shí)聲”。是指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音 同時出現(xiàn)，又同時消失，兩者互相吻合。12.敘事性蒙太奇： 是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡明和直接的一種 表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場景與場景，貫穿動作線索的

43、作用13. 對比蒙太奇： 把不同內(nèi)涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的對比關(guān)系，因而 會收到互相襯托、互相強(qiáng)調(diào)的效果。14.客觀視點(diǎn)： 又可叫做“全能視點(diǎn)”。影視藝術(shù)家以旁觀者的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人 物的行動，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情。15.長鏡頭： 就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭 段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭”。三. 簡答題 （每小題 5 分，共 20 分）16. 如何正確對待畫面的造型功能和敘事功能？總的說來，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應(yīng)脫 離人物命運(yùn)而專門去追求造型。如果只強(qiáng)調(diào)了畫面的

44、造型功能，而忽略了畫面 的敘事功能，必然會導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再 講究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一 門藝術(shù)，是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘 事也不行。17. 電影時空觀念的演變，可以分為哪幾個階段？（重復(fù)）18. 柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？（重復(fù)）19. 電影音樂基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？（重復(fù)）四. 問答題（每小題 10 分，共 30 分）20.詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？（重復(fù)）21.為什么說改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一？ 第一

45、，電影改編的歷史長。中國的電影改編至今已有 95 年歷史，而西方的 第一部改編影片距今已有 107 年。電影改編的歷史比電影的歷史短不了多少。 之所以改編，原因之一就是電影必須在戲劇和文學(xué)方面尋找高尚的題材，必須 從戲劇或文學(xué)中借取講故事的方法。第二，改編影片的數(shù)量多。世界影片的年產(chǎn)量中，改編影片約占40%左右。這個數(shù)字也足可說明電影改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一了。第三，改編影片的質(zhì)量高。改編影片無論在西方還是在中國，經(jīng)常獨(dú)占鰲 頭，獲得影壇上的最高榮譽(yù)。在我國獲得歷屆“金雞獎”“最佳影片獎”的影 片大部分屬于改編影片，它們在一定程度上保證了中國影片的質(zhì)量。 以上三個 方面可以證明電影改編確屬

46、電影創(chuàng)作的重要來源。22.傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？傳統(tǒng)的電影改編理論認(rèn)為，把一個文學(xué)作品改編為電影劇本，必須要有一個 比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個比較完整的故事，即要有矛盾、有斗爭、有結(jié) 局。這實(shí)際上是一種“戲劇式電影”的理論。在這種“戲劇式”改編理論的指 導(dǎo)下，相應(yīng)地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說改編成電影 的過程中。首先改編者往往要去挑選一部結(jié)構(gòu)緊密、富有戲劇性的中篇小說來 改編，因?yàn)檫@樣的小說，既符合他們所需求的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，篇幅的長短也比較適 合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強(qiáng)、戲劇性較弱的小說， 那么改編者也往往要把小說中作者用敘述口吻所作的側(cè)面描寫，

47、一律改為人物 的外部行動，并把通過作者敘述而出現(xiàn)的一個個場面，刪去枝蔓，用情節(jié)線索 貫穿起來，加強(qiáng)情節(jié)的緊張性5.創(chuàng)作題（ 25 分）圍繞歡宴或離別場景，編寫一段劇本，字?jǐn)?shù)在200 字左右。評分要求： 1.緊扣主題 ；2. 描繪具體活動、具體場景，適合上鏡頭； 3.形式不拘。第七套1. 寫影視劇本首先要考慮到影視的（ ）A.視覺造型性B劇本結(jié)構(gòu)C蒙太奇效果D敘事性2. 電影誕生于（ ），有聲電影出現(xiàn)在（ ）A.1895 年、1927 年 B.1897年、1927 年C.1898 年、1938 年 D.1896 年、1938 年3. 在整個電影聲音中占比重最大的是（）A對白B人聲C.音響D音樂4

48、. 聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)出三種形態(tài)，下面不屬于這三種形態(tài)之列的一項(xiàng)是（）A聲畫合一B.聲畫互應(yīng)C聲畫分立D聲畫對位5. 影視時空和現(xiàn)實(shí)時空相比 ,其特點(diǎn)是（）A壓縮了現(xiàn)實(shí)時空B拉長了現(xiàn)實(shí)時空C與現(xiàn)實(shí)時空同步D.既可能壓縮，也可能拉長現(xiàn)實(shí)時空6. 電影長鏡頭理論的奠基人是（）A.愛森斯坦 B.普多夫金 C.安德烈？巴贊D.希區(qū)柯克7. 西方現(xiàn)代主義電影有一個共同的最基本的特征，就是（）A.蒙太奇畫面B.對傳統(tǒng)情節(jié)的否定C.情節(jié)典型化D.消解沖突8. 構(gòu)成影視劇本的最基本單位是（）A情節(jié)B鏡頭C段落D.場面9. 間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨(dú)創(chuàng)者是（）A.法斯賓德B新藤兼人C布萊希特D.柴伐蒂尼10. 電影改編者必須具備至少三個條件，下面不屬于這三個條件之列的是（）A要熱愛原作B.要善于想象C要熟悉原作所描寫的生活D要有足夠的藝術(shù)功力2. 名詞解釋（每小題 3 分，共 15 分）11. 聲畫分立 （重復(fù)）12. 表現(xiàn)性蒙太奇 （重復(fù)）13. 隱喻蒙太奇 （重復(fù)）14. 主觀視點(diǎn) （重復(fù)）15. 蒙太奇思維 （重復(fù)）3. 簡答題（每小題 5分，共 20 分）16.