對動畫的認(rèn)識和了解

1、對動畫的認(rèn)識和了解姓名：馮保生學(xué)號：2014102188伴隨著動畫概論與作品賞析這門課程的結(jié)束，我對動畫從原來的門外漢，到現(xiàn)在對動畫也有了一定的了解，對動畫的從淺認(rèn)識到深理解。動畫是一門幻想藝術(shù)，更容易直觀表現(xiàn)和抒發(fā)自己的感情，可以把現(xiàn)實不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實，擴(kuò)展了我們的想象力和創(chuàng)造力。而且動畫是一門很唯美，很感性的，讓人值得幻想的學(xué)問。動畫是一種綜合的藝術(shù)課程，是超乎思維想象的，緩解精神壓力的產(chǎn)物，它集合了繪畫，漫畫，數(shù)字媒體，攝影，音樂，文學(xué)等眾多藝術(shù)合為一體的藝術(shù)表現(xiàn)形式。動畫的分類沒有一定的規(guī)律。從制作上和手段上來看，動畫可分為以手工繪制為主的傳統(tǒng)動畫和以計算機(jī)為主的電腦動畫。諾曼麥克

2、拉倫這位動畫大師就說過：動畫不是“會動的畫”的藝術(shù)，而是“畫出來的運(yùn)動”的藝術(shù)。動畫就是利用短時間內(nèi)播放連續(xù)動作序列的畫面，也就是由視覺暫留造成畫面中角色動作的視覺假象，這點(diǎn)原理其實跟電影一樣，只不過電影是由真人的連續(xù)動作演出，而一般動畫片必須以手繪或調(diào)整人偶動作來達(dá)到同樣的效果。一般一個動作的完成需要24張圖片，但根據(jù)動作的快慢調(diào)整圖片的張數(shù)。但也并不是任意把幾張靜止的圖片連起來便可稱它為動畫，由于是逐格的創(chuàng)造，要將膠卷不同格與格之間的動作連貫起來，并表現(xiàn)出獨(dú)特的美感與意念，這才是此類藝術(shù)的要點(diǎn)所在，動畫的精髓主要在于動畫片中的動作。動畫片拍攝的對象不是真實存在的，它要么是動畫師繪制出來的，

3、要么是通過電腦生成出來的，總之，是一些憑空創(chuàng)造出來的東西。實際上，動畫本身與其拍攝對象并無必然聯(lián)系，而真正區(qū)別動畫和電影電視技術(shù)（特指由連續(xù)攝影機(jī)和攝像機(jī)拍出的活動影像技術(shù)）的關(guān)鍵是它的拍攝方式。動畫指動畫技術(shù)。在三維動畫出現(xiàn)以前，對動畫技術(shù)比較規(guī)范的定義是：采用逐幀拍攝對象并連續(xù)播放而形成運(yùn)動的影像的技術(shù)。不論拍攝對象是什么，只要它的拍攝方式是采用的逐格方式，觀看時連續(xù)播放形成了活動影像，它就是動畫。廣義而言，把一些原先不活動的東西，經(jīng)過影片的制作與放映，變成活動的影像，即為動畫?！皠赢嫛钡闹形慕蟹☉?yīng)該說是源自日本。第二次世界大戰(zhàn)前后，日本稱以線條描繪的漫畫作品為“動畫”動畫是通過把人、物的

4、表情、動作、變化等分段畫成許多畫幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫面，給視覺造成連續(xù)變化的圖畫。它的基本原理與電影、電視一樣，都是視覺原理。醫(yī)學(xué)證明，人類具有“視覺暫留”的特性，就是說人的眼睛看到一幅畫或一個物體后，在0.34秒內(nèi)不會消失。利用這一原理，在一幅畫還沒有消失前播放下一幅畫，就會給人造成一種流暢的視覺變化效果。因此，電影采用了每秒24幅畫面的速度拍攝和播放，電視采用了每秒25幅（PAL制，中國電視就用此制式）或30幅（NTSC制）畫面的速度拍攝、播放。如果以每秒低于10幅畫面的速度拍攝播放，就會出現(xiàn)停頓現(xiàn)象。所以這樣就產(chǎn)生了動畫。動畫是一門非常廣義的學(xué)問。而動畫專業(yè)也就是掌握動畫創(chuàng)作

5、的基本理論、基本知識；掌握動畫設(shè)計及制作的技能；培養(yǎng)具有動畫片的編導(dǎo)能力和初步的科研能力，并具有較高的審美能力和中外優(yōu)秀文化藝術(shù)知識與修養(yǎng)；了解影視動畫創(chuàng)作的發(fā)展與理論研究其實早在兩千多年前動畫就已經(jīng)產(chǎn)生了，畫在墻壁上的畫，一張張連起來的動畫，后繼，動畫真正開創(chuàng)于歐美，從1825年一英國人發(fā)明了幻盤后，為美國動畫拉開了帷幕，1907年，美國人布萊克頓完成了第一部動畫片短片滑稽臉的幽默相，由此美國動畫正是開始，1932年美國退出了第一部彩色動畫片花與樹，到1937年美國出了第一部長篇動畫白雪公主，僅在這么短短三十年間動畫產(chǎn)業(yè)就如此發(fā)展之快，而后，隨著社會進(jìn)步，科學(xué)的進(jìn)步，在2002年美國利用純電

6、腦技術(shù)完成了第一部3D動畫長片玩具總動員，美國動畫片的發(fā)展史主要是以劇情片為主調(diào)，注重情節(jié)，生動刻畫人物形象，配樂優(yōu)美動聽，特別注重的是細(xì)節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味，努力迎合著廣大觀眾的心理需求。美國善于塑造典型，為世界動畫藝術(shù)寶庫退出了難以計數(shù)當(dāng)然具有各種造型和各種鮮明性格的為全球人所喜愛的動畫明星。美國動畫片在世界動畫史上占有重要的地位，它一直引領(lǐng)著世界動畫片的潮流和發(fā)展方向。而日本動風(fēng)格特征與美國動畫不盡相同，日本動畫以對比鮮明的畫面，個性化，多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格為特色。故事通常有著各種不同的故事背景，針對較大范圍的觀眾群。日本動漫具有“文化+產(chǎn)業(yè)

7、”的雙重特色，這種特色決定了動漫在娛樂民眾的同時能夠創(chuàng)造出經(jīng)濟(jì)及社會價值?！爸挥忻褡宓模攀鞘澜绲?！”這是日本動漫一直堅持的真理。日本動漫的角色變化層次不窮，將傳統(tǒng)文化與流行文化結(jié)合到恰到好處，開辟了日本獨(dú)一無二的動漫文化。日本動畫多以手繪為主，刻畫的人物更形象，不論是情節(jié)，還是畫面都很養(yǎng)眼，畫技，制作方法，構(gòu)思設(shè)計都相對成熟，例如超時空要塞:超越時空的這種構(gòu)思理念，帶給觀眾全新的感覺沖擊。日本動畫的另一大特點(diǎn)是，日本動漫不僅僅是供兒童的娛樂，還是為成年人準(zhǔn)備的一種消遣，這正是中國動畫所不能及的。談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂是中國動畫片的鼻祖。他

8、們在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動畫片大鬧畫室，揭開了中國動畫史的一頁。國外評論說：“大鬧天空不但具有一般美國迪斯尼作品作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，它完全地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，是動畫片的真正杰作。緊接著在1930年攝制出了紙人搗亂記。此后，萬氏兄弟便不辭辛苦，堅持不懈地致力于中國動畫的創(chuàng)作。在反對日本帝國主義和左翼文化運(yùn)動的影響下，直至20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國動畫第一部長片鐵扇公主，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。中國雖不乏好作品，但昔日經(jīng)典已經(jīng)成過往煙云。中國動畫不是大道理三個

9、和尚就是純娛樂大鬧天空，情節(jié)波瀾不驚，沒有張力、想象力，要么離生活太近缺乏新意，要么離生活太遠(yuǎn)過于虛幻。相比之下美國、日本動畫在創(chuàng)作上，思維非?；钴S，題材廣泛，有動物，有兒童少年，有纏綿的愛情故事等等。迪斯尼動畫作品大都采取家喻戶曉的童話故事為題材，以動畫特有形式，配上優(yōu)美動聽的音樂，極力表現(xiàn)溫情世界。以“博愛”為中心，動物擬人化，因此得了兒童及家庭觀眾的喜愛。中國的動畫片創(chuàng)作要跟上世界動畫軌跡就必須更新創(chuàng)新理念。在世界發(fā)展中，特別是在美國影片的影響下，觀眾的欣賞口味也日益復(fù)雜，中國的動畫創(chuàng)作肩負(fù)重任，要創(chuàng)作出更多更好的為觀眾所喜愛的影片。中國動畫不僅要贏得國內(nèi)的觀眾，更要走向世界。中國動畫時

10、刻與世界保持緊密聯(lián)系，中國在新的世紀(jì)里要獲得更好的發(fā)展，應(yīng)做到：一、轉(zhuǎn)換觀念，突破思維定勢二、想象創(chuàng)造能力的拓展三、高科技手段的合理利用從而使中國動畫得到更好的發(fā)展，進(jìn)而走向世界。在我還在高中時，我就十分喜愛動畫，但我那時對動畫的認(rèn)識僅僅認(rèn)為它就是動漫或者說是動畫片。但當(dāng)我真正了解了這個專業(yè)時我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是我所想的那樣，而是培養(yǎng)具備動畫、電影、電視、創(chuàng)作所需要的基礎(chǔ)知識及理論，能在動畫、電影、電視等媒體的制作崗位上，從事動畫原畫、動畫創(chuàng)意設(shè)計和編導(dǎo)及三維電腦動畫創(chuàng)作理論研究方面的專業(yè)人才，動畫行業(yè)的社會現(xiàn)狀及對專業(yè)人才素質(zhì)的要求在我們現(xiàn)在我想我們都應(yīng)該認(rèn)識到了中國的動畫題材僅針對低齡化人群，

11、范圍狹窄，缺乏創(chuàng)意如今，中國新一代的年輕人對日本動畫片的癡迷程度，已使我們心中酸甜苦辣五味俱全，雖然中國動畫片的創(chuàng)作藝術(shù)性都很強(qiáng)，而市場意識相對薄弱。中國動畫人更多注重在動畫片的藝術(shù)表現(xiàn)和形式技巧上的挖掘。這有利也有弊，在動畫藝術(shù)水準(zhǔn)上我們達(dá)到了一個很高的層次，可是在市場的開拓上卻不夠。發(fā)掘中國的動畫市場是當(dāng)務(wù)之急。隨著國際商業(yè)文化的交流更為廣泛和快速，中國動畫面臨一次次挑戰(zhàn)，美國、日本動畫片受到了我們青少年的歡迎，占據(jù)國內(nèi)的動畫大部分市場。中國的動畫片也在藝術(shù)性與商業(yè)性上尋求一個完美的結(jié)合點(diǎn)。中國動畫片應(yīng)該有自己的民族特色，這種特色當(dāng)然不能一味地仿照別人，但也不能完全排斥別人。這種特色應(yīng)該建立在現(xiàn)代人審美的角度上。特別是高科技運(yùn)用到動畫上，我們可以借鑒國外優(yōu)秀的東西，中國的動畫制作能力和美國、日本是不相上下的，中國擁有大量的人力和物力，技術(shù)手段也達(dá)到了世界一流。中國的動畫市場是巨大的，有無限的開發(fā)潛力。除了創(chuàng)作觀念的更新外，市場操作也是一個重要的環(huán)節(jié)。中國動畫發(fā)展要借鑒國外成熟的市場操作方式，并針對本國特點(diǎn)的靈活運(yùn)用。中國具有深厚民族文化底蘊(yùn)和精深博大的美術(shù)資源，所以說今天最應(yīng)該繼承汲取的正是這種最具底蘊(yùn)的民族特色。因此，我們不能也不必從零開始，不能顧