淺析歌曲《獻世》的歌曲風格與演唱處理

1、淺析歌曲獻世的歌曲風格與演唱處理1、 論文、展演、展播的目的及意義目的：從中國改革開放開始，時至今日，中國流行音樂發(fā)展已經(jīng)走過了幾十個年頭，在流行音樂的音樂人才也是開始漸漸地冒出，使得中國流行音樂的隊伍逐步的壯大，隊伍人員的素養(yǎng)也逐步提高。歌曲的種類和歌曲演唱技巧的運用，也越發(fā)的豐富。從模仿國外的經(jīng)典音樂，到自彈自唱，到現(xiàn)在可以創(chuàng)造出流傳于世界的音樂，中國流行音樂的發(fā)展路途可謂是一波三折，其中也留下了無數(shù)個令人難忘的名字，和令人回味無窮的經(jīng)典歌曲。然而，中國流行音樂并未停下了發(fā)展的腳步，越來越多的新晉歌手，開拓了歌曲新的演唱風格。在演唱的技藝上不斷更新求變，有些更是融入了國外音樂的氣息，使得中

2、國流行音樂越來越被世界所接受，國人所青睞。因此，中國流行音樂的歌曲風格與演唱處理也被更多的音樂演唱者和制作者所注重。 意義：翻看現(xiàn)在的選秀節(jié)目，歌唱比賽，粵語歌曲少之又少，可以說是難得一見。因為想唱好粵語歌，你得先把粵語講明白。不然唱出來會顯得特別別扭，音調(diào)唱準了，但詞韻未跟上。再好的唱歌功底也顯得失色，韻味全無。再濃烈的歌曲情感也無從感發(fā)，空留干涸。英語歌比較好學，發(fā)音不標準能聽出來的也不多?；浾Z難學，難開口，唱錯了要被會說粵語的罵。費力又不討好，所以導致比賽，選秀節(jié)目粵語歌曲少之又少。如何演唱完一首歌曲是一件十分簡單的事情，但是想要演唱出每一首歌曲獨有的風格，卻不是一件容易的事，這就需要演

3、唱者在提高演唱技巧和了解歌曲風格下功夫。對于粵語歌詞的理解，我的直觀感受就是低沉和味道。粵語音調(diào)上面相比較外語和普通話或者其它方言，聽起來更加低沉更加具有味道。而低沉的聲音音調(diào)更容易引起聽者情緒的共鳴，再加上歌詞的渲染，再加上粵語有入聲，感覺就像在自說自話。就像獻世里的開頭“我沒有膽掛念，你沒有心見面”像一個人在抽著悶煙，喝著悶酒，一個人在憂郁的自說自話。但國語的獻世開頭“你怎么哭了我，我怎么能難過?！备袷钦f給別人的聽的，沒有粵語的那種低沉合味道。一首好的音樂作品，必須具備它獨特的內(nèi)涵與靈魂。而粵語歌詞創(chuàng)作，就像黃偉文說的“像戴著手銬跳舞，不僅要押韻，還要兼顧旋律音高?！焙芏鄷r候我們聽一首潸

4、然淚下的歌，就是因為這一首歌里面，有一句讓你對號入座的歌詞存在?；浾Z較其它外語或者方言而言的優(yōu)勢再與可以與普通話歌詞一一對上位，即使聽不懂，看著歌詞，你也能讀懂它想要表達的情感意義。這就是鐐銬上的舞蹈，成就了一種獨特的味道。粵語有七個音調(diào)，再加兩個轉音，一共九個。但普通話只有四種，加上一個輕聲，五種。講粵語要想音調(diào)準確，必須像唱歌一樣把音調(diào)控制好。也就是說當你確立了第一個字的音調(diào)，你的整句話的調(diào)性就確定了。所以，講粵語的人說話都保持著同一種音調(diào)的調(diào)性,因為粵語本身就具備著歌唱性。那么，這對演唱粵語歌曲的歌手來說提出了更高的要求。不論是專業(yè)的還是非專業(yè)的演唱者，在演唱歌曲前首先要對歌曲風格有一個

5、整體的把握，因為風格決定了使用何種演唱處理方式會更為貼切；而在對演唱技巧作出處理時，也要根據(jù)歌曲風格來進行相應的改變，不能一味地求變求新，拋棄了歌曲原有的風格特點。2、 基本內(nèi)容、目標、擬采用的研究方案及措施基本內(nèi)容本文的內(nèi)容以分析歌曲獻世的歌曲風格與演唱處理為著手點，以分析不同年代，不同版本，不同演唱者情況下，歌曲獻世的歌曲風格與演唱處理會受到哪些因素的影響，主要從歌曲風格分析、演唱技巧處理兩個方面入手，指出演唱者在演唱過程中的問題，進而提出對專業(yè)歌手如何更好地演繹一首現(xiàn)代流行歌曲的建議，以及幫助喜愛唱歌的人如何更好地演唱完一首歌。林夕為獻世寫詞，獻世屬于流行音樂范疇?；浾Z歌曲與其他音樂藝術

6、形式最大的區(qū)別在于，歌曲的風格和演唱者的自我代入，能夠帶給人切身的感受。所以唱好一首粵語歌就必須要從歌曲風格整體的結構上、演唱技巧的分析處理上下功夫，字正腔圓，以字帶聲，以情帶聲，聲情并茂地詮釋歌曲的思想內(nèi)涵。因為歌曲的風格的屬性從根本上來說，是多變的，不定的，以及根據(jù)不同演唱者的性格、經(jīng)歷而發(fā)生變化。第一個方面：通過查閱各大音樂網(wǎng)站的資料，獲取有關不同年代，不同版本，不同演唱者下，歌曲獻世的歌曲風格與演唱處理的資料。第二個方面：分析收集到的資料，對不同情況下的歌曲風格與演唱處理作出分析，初步明確風格帶給演唱的影響，而演唱技巧的運用又如何改變了歌曲原先的風格，確立兩者之間的關系。第三個方面：通

7、過對歌曲獻世的分析后，比對早期歌曲獻世的曲式和聲，表現(xiàn)手法與演奏形式。找到影響歌曲風格和演唱技巧的外在因素和內(nèi)在因素。第四個方面：根據(jù)以上對演唱技巧與歌曲風格兩者關系的研究，以及影響兩者的內(nèi)外因素的解析，而提出如何更深入地解析歌曲風格，以及如何更好地處理演唱技巧的建議。目標通過對歌曲獻世的分析后，結合歌曲風格與演唱技巧的關系，提出全面分析歌曲風格，深入挖掘和靈活運用演唱技巧的建議，從而對專業(yè)、非專業(yè)的演唱者起到一定的參考作用。擬采用的方案第一、二、方面均以參考文獻結合資料分析的方式進行，并運用自身所學的知識進行進行研究。第三、四兩個方面通過運用哲學的觀點，對內(nèi)、外兩種影響因素進行研究。措施 利

8、用互聯(lián)網(wǎng)以及書籍查閱有關有關不同年代，不同版本，不同演唱者下，歌曲獻世的歌曲風格與演唱處理的資料。并結合自己所學的知識以及演唱經(jīng)驗，提出如何更深入地解析歌曲風格，以及如何更好地處理演唱技巧的建議。3、 進度安排 2016年10月10日-2016年10月15日確定選題，并根據(jù)資料開始開題報告的撰寫。 2016年10月16日-2016年11月30日完成開題報告的定稿，并取得導師準予開題的資格。 2016年12月1日-2017年3月31日完成畢業(yè)展演作品的創(chuàng)作及展演報告的撰寫。 2017年4月1日-2017年4月30日，導師指導畢業(yè)展演，完成最終作品畢業(yè)展演和畢業(yè)答辯。4、閱讀的參考文獻：1 鄒雅倩. 淺析匆匆那年的情感處理與演唱技巧D. 云南藝術學院 2016 2馬樹春.中國流行歌曲文學研究論J.學術論壇.2004(02)3白瑪央宗. 音樂會演唱曲目的分析及技巧分析D. 中央民族大學 2013 4趙樸. 早期節(jié)奏布魯斯音樂演唱