古詩臨江仙_夢后樓臺高鎖翻譯賞析

1、6古詩臨江仙夢后樓臺高鎖翻譯賞析臨江仙夢后樓臺高鎖出自宋詞三百首，其作者為唐朝文學(xué)家晏幾道。其古詩全文如下：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！厩把浴颗R江仙夢后樓臺高鎖是宋代詞人晏幾道的代表作，被選入宋詞三百首。此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對戀人的無限懷念， 抒發(fā)對歌女小蘋的摯愛之情。上片描寫人去樓空的寂寞景象，以及年年傷春傷別的凄涼懷抱。 “落花”二句套用前人成句而更見出色。下片追憶初見小蘋溫馨動人的一幕，末二句化用李白詩句，另造新境， 表現(xiàn)作者對往日情事的回憶及明月依舊、人事全非的悵

2、惘之情。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，堪稱佳作?！咀⑨尅颗R江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌名。樂章集入“仙呂調(diào)”， 張子野詞入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻?！皦艉蟆眱删洌貉矍皩嵕?“酒醒”互文，猶晏殊踏莎行小徑紅稀所云“一場秋夢酒醒時”；“樓臺高鎖”，從外面看,“簾幕低垂”，就里面說，也只是一個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。許渾客有卜居不遂薄游汧隴因題： “樓臺深鎖無人到，落盡春風(fēng)第一花?！皡s來：又來，再來?！叭ツ甏汉蕖笔禽^近的一層回憶，獨立花前，閑看燕子，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷杏花 ：

3、 ”小桃初謝后，雙燕卻來時。 “”獨立“與雙燕對照，已暗逗懷人意。五代詩話卷七引翁宏宮詞 ”落花人獨立，微雨燕雙飛。 “（翁詩全篇見詩話總龜前集卷十一。）以下直到篇末，是更遠(yuǎn)的回憶，即此篇的本事。小蘋，當(dāng)時歌女名。汲古閣本小山詞作者自跋： “始時沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。 “小蓮、小蘋等名，又見他的玉樓春詞中。心字羅衣：未詳。楊慎詞品卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字。 “說亦未必確。疑指衣上的花紋。心“當(dāng)是篆體，故可作為圖案。 ”兩重心字“，殆含”心心“義。李白宮中行樂詞八首之一： ”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖

4、似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩篇末云： ”只愁歌舞散，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時，每以聯(lián)想的關(guān)系，錯雜融會，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。彩云：比喻美人。江淹麗色賦：“其少進也，如彩云出崖?！捌浔扔髅廊酥×x仍從高唐賦 ”行云“來，屢見李白集中，如感遇四首之四”巫山賦彩云“、 鳳凰曲 ”影滅彩云斷“及前引宮中行樂詞。白居易簡簡吟： ”彩云易散琉璃脆。 “此篇”當(dāng)時明月“”曾照彩云“，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云。【翻譯】深夜夢回樓臺朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風(fēng)細(xì)

5、雨中雙雙翱飛。記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。【鑒賞】這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首臨江仙夢后樓臺高鎖在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處Org。全詞共四層：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情

6、狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了?；貞泬艟?，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首清平樂幺弦寫意：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。 ”這

7、首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是： “酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消?！叭ツ甏汉迏s來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。 說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的 “記得” “當(dāng)時” “曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！ “卻”字和李商隱夜雨寄北中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”

8、字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏春殘 “又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。 “落花”示傷春之感， “燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已醉桃源南園春半踏青時 “秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫 “人獨立”再寫 “燕雙飛形成了鮮明的對比。 此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當(dāng)好處，評家且認(rèn)為是一種優(yōu)點。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好

9、，而在詞中卻很好的，如晏殊浣溪沙 一曲新詞酒一杯的”無可奈何“”似曾相識“一聯(lián)。 （三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句?！坝浀眯√O初見， 兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。 為第三層。歐陽修好女兒令眼細(xì)眉長：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃?！痹~人有意借用小蘋穿的 “心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易琵琶行 “低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。第四層是最后兩句： “當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白宮中行樂詞 “只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的唐宋詞選把 “當(dāng)時明月在， 曾照彩云歸”解釋為 “當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影”。這樣會增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會更加嫵媚多姿了。把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中，“在”能表達這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里明發(fā)南屏“新晴在在野花香”。 “在在”猶“處處”也，可作佐證。這首臨江仙含蓄真摯，字字