古詩(shī)中的柳意象

1、古詩(shī)中的“柳意象 語(yǔ)文人柳,婀娜柔媚,搖曳多姿,受到歷代詩(shī)家詞人的青睞,常用來(lái)作為抒情言志的對(duì)象,往往給讀者無(wú)限的遐想.唐詩(shī)中的詠柳佳作 更是不可勝數(shù).其中賀知章的?詠柳?詩(shī)最為著名：“碧玉妝成一樹(shù) 高,萬(wàn)條垂下綠絲絳.不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,二月春風(fēng)似剪刀.這首詩(shī)一反前人以楊柳的細(xì)柔形象來(lái)形容美人身材苗條的寫法, 而是用擬人 的手法,將自然人化,讓楊柳化身為美人“碧玉而出現(xiàn),栩栩如生 地刻畫(huà)出楊柳的婀娜多姿：那參差披拂的枝條,鮮嫩滴綠的翠葉在春 風(fēng)吹拂中姿態(tài)迷人.而?詩(shī)經(jīng)?中的“昔我往矣,楊柳依依；今我來(lái) 思,雨雪霏霏.那么運(yùn)用比照,將當(dāng)年抒情主人公出征時(shí)春光明媚, 柳絲輕拂,與佳人的難分難舍的依依

2、惜別之情與歸來(lái)時(shí)的且雨且雪的 惡劣環(huán)境,形成了鮮明的對(duì)照.在唐朝詩(shī)人中,對(duì)“柳最有感情 的當(dāng)數(shù)李商隱了.在他的詩(shī)集 中,以“柳為題的多至十幾首.?贈(zèng)柳?詩(shī)描繪春柳風(fēng)姿：“章臺(tái) 從掩映,郢路更參差.見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極,來(lái)當(dāng)婀娜時(shí).橋回行欲斷,堤遠(yuǎn) 意相隨.忍放花如雪,青樓撲酒旗.詩(shī)中的“掩映 “參差寫柳 色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象,這是摩形、摹色的修辭手法,而“風(fēng)流 “婀娜以擬人的手法,將“柳人格化寫照.寫柳的體態(tài) 輕盈,飛花似“雪,又把春柳的繁華比喻得極致.而?柳?這一首 詩(shī)是寫秋日之柳：“曾逐東風(fēng)拂舞筵,樂(lè)游春苑斷腸天.如何肯到清 秋日,已帶斜陽(yáng)又帶蟬.詩(shī)人寫秋柳,又以春柳作比.春日之柳的繁盛,

3、正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意,愈顯出秋日之 柳的零落憔悴,使人頓生惆悵、愛(ài)憐之心.上述兩首同是“詠柳詩(shī),詩(shī)人卻表現(xiàn)出截然不同的感情：寫春柳, 突出其對(duì)春柳繁華的欣喜、愛(ài)惜之情；寫秋柳,那么表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)秋柳稀 疏衰落的悲嘆、惆悵之情.說(shuō)道“詠柳,在唐詩(shī)中常被用以“賦別.例如羅隱的?柳? 就是運(yùn)用比興手法,借助春柳的形象,寫暮春晴日,長(zhǎng)安城外、淹水 岸邊送別情景：“淹岸晴來(lái)送別頻,相偎相倚不勝春.自家飛絮猶無(wú) 定,爭(zhēng)解垂絲絆路人.詩(shī)人的感物起興,是從長(zhǎng)安城外的名勝“淘 橋風(fēng)柳的柳“絮、柳“絲比擬的.那種分別時(shí)“相偎相倚、 牽衣頓足的情景,猶如“飛絮,飄忽不定,其背井離鄉(xiāng),妻離子散, 各在

4、一方,又何止一家這種“爭(zhēng)解垂絲絆路人的凄慘之狀,在于目前,更讓人看到當(dāng)時(shí)的兵役、徭役的殘酷,百姓無(wú)奈之極.在賦別詩(shī)中,詩(shī)人還常常以“折柳相贈(zèng)表示惜別.因“柳與“留為“諧音修辭,故又成為古詩(shī)賞析的審美定勢(shì).例如戴叔倫 的?堤上柳?：“垂柳萬(wàn)條絲,春來(lái)織別離.行人攀折處,是妾斷腸 時(shí).詩(shī)中“柳與“留；“絲與“思,即為“諧音修辭格, 傳達(dá)出一對(duì)情人在堤柳蔭下,那種相思、相愛(ài),難分難舍的情狀.不 過(guò)李白?春夜洛城聞笛?這首詩(shī),運(yùn)用了借代、雙關(guān)的修辭手法,詩(shī) 中的“折柳,是由聽(tīng)到“折柳曲的笛聲引起的思鄉(xiāng)之情：“誰(shuí)家 玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城.此夜曲中聞?wù)哿?何人不起故園情 前人?網(wǎng)師園唐詩(shī)箋?一書(shū)中對(duì)

5、此詩(shī)的評(píng)價(jià)為：“折柳二字為通 首關(guān)鍵. “折柳原來(lái)是指“折取柳枝.相傳,長(zhǎng)安東有一橋名 為潮橋,漢人送客到此折柳贈(zèng)別或送別之詞. 而李詩(shī)中“此夜曲中聞 折柳,是一首“折楊柳曲的省稱,這首曲子往往用來(lái)用來(lái)表示惜 別懷遠(yuǎn)之情.本詩(shī)描寫的是：春宵人靜之時(shí),詩(shī)人忽然聽(tīng)到了一陣悠 揚(yáng)的笛聲,附耳聆聽(tīng),這笛聲乃“折柳曲.作者不由得觸景生情, 浮想聯(lián)翩,此時(shí)正是折柳的季節(jié)了,春天已到,而自己卻漂泊在外, 不禁引起思鄉(xiāng)之情.施肩吾的?折楊柳?：“傷見(jiàn)路旁楊柳春,一重折盡一重新.今年還 折去年處,不送去年離別人.這是用反復(fù)、比照的修辭手法,通過(guò) 離人這一縮影的描繪,勾起讀者對(duì)古代多少離愁別恨的場(chǎng)景的再現(xiàn). 而雍

6、裕之的?江邊柳?那么別出新意：“裊裊古堤邊,青青一樹(shù)煙.假設(shè) 為絲不斷,留取系郎船.詩(shī)中女主人公不僅沒(méi)有折柳贈(zèng)別,倒希望 柳絲綿綿不斷,以便把情人的船兒系住,永不別離.詩(shī)人采用了比喻 式的摩形詞和比喻式的顏色詞：“裊裊既形容細(xì)長(zhǎng)柔軟的楊柳隨風(fēng) 擺動(dòng),又喻指“裊裊婷婷體態(tài)輕盈的風(fēng)流女子, 提裙挪步于柳鶯鳴 唱的堤壩,與心上人卿卿我我的場(chǎng)景.“青青,這一重疊詞,帶有 較強(qiáng)的形象色彩,既生動(dòng)地描繪了一團(tuán)團(tuán)如煙如霧的柳樹(shù),朦朧可愛(ài), 又希望郎君與自己的愛(ài)情就像這“楊柳青 一樣,永不衰敗.另外,白居易的?勤政樓西老柳?用簡(jiǎn)括的筆觸勾勒了一幅“臨 風(fēng)立馬圖,也是詩(shī)人的自畫(huà)像：“半朽臨風(fēng)樹(shù),多情立馬人.開(kāi)元

7、一支柳,長(zhǎng)慶二年春.全詩(shī)用象征的手法,使人想起“病樹(shù)前頭萬(wàn) 木春,曾經(jīng)是風(fēng)流倜儻、為民代言的一代志士,轉(zhuǎn)眼“半朽臨風(fēng), 光陰不饒人?。∪欢?“老驥伏楊,志在千里；烈士暮年,壯心不已, 雖然“半朽,但是仍然慷慨人生：“臨風(fēng)立馬,矢志不渝.而唐彥謙的?垂柳?詩(shī)又別有寓意：“絆惹春風(fēng)別有情,世間誰(shuí)敢斗 輕盈.楚王江畔無(wú)端種,餓損纖腰學(xué)不成.這首詩(shī)不僅寫出垂柳的 風(fēng)姿綽約,別具柔情,而且聯(lián)想到楚靈王“愛(ài)細(xì)腰,宮女多餓死的 故事,用典,托物寄興,挖苦矛頭直指封建帝王及其官僚集團(tuán),于柔 情之中見(jiàn)犀利、含蓄之中露鋒芒,堪稱 “詠柳詩(shī)一絕.總之,“詩(shī)言志,同時(shí)含蓄、蘊(yùn)藉,所以,詩(shī)歌十分講究修辭意蘊(yùn) 美.正如錢鐘書(shū)先生分析李賀?致酒行?里的“折柳：“主父西游 困不歸,家人折斷門前柳,他認(rèn)為此中“折柳為“遺遠(yuǎn)之意, 并把“折梅寄運(yùn)與“折柳寄遠(yuǎn)相對(duì),說(shuō)明有折柳寄遠(yuǎn)的事.1 .春城無(wú)處不飛花,2 .山重水復(fù)疑無(wú)路,3 .沾衣欲濕杏花雨,4 .渭城朝雨悒輕塵,5 .兩個(gè)黃鵬鳴翠柳,寒食東風(fēng)御柳斜.柳暗花明又一村.吹面不寒楊柳風(fēng).客舍青青柳色新.一行白鷺上青天.韓雄?寒食?陸游?游山西村?志南?絕句?王維?送元二使安西?杜甫?絕句?6 .羌笛何須怨楊柳,7