貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章op0no創(chuàng)作背景及曲式分析

1、貝多芬c小調(diào)奏鳴曲第一樂章(OP.10 NO.1)創(chuàng)作背景及曲式分析貝多芬把 c 小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏 鳴曲就是取用 c 小調(diào)寫作的最早奏鳴曲。 在這形態(tài)比較嬌小的作品中， 已經(jīng)做到 樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內(nèi)容。這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就， 它的最大特色是三 個(gè)樂章全部用奏鳴曲式寫成， 又返回從前的三樂章制， 各樂章都呈示出新的嘗試。 貝多芬用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以后， 便開始探索奏鳴曲式的發(fā) 展新途徑， 這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂章， 變成三個(gè)樂章的奏鳴曲， 是 貝多芬所寫的第一首三個(gè)樂章的鋼琴奏鳴

2、曲。 這三個(gè)樂章既保留了古典奏鳴曲的 特有性質(zhì)又處理得十分簡潔， 樂念和內(nèi)容非常宏偉豐富， 擁有強(qiáng)烈的緊張感， 它 的形式十分緊湊，又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。這首奏鳴曲曾引起了同時(shí)代音樂評(píng)論家的粗暴攻擊， 他們指責(zé)貝多芬的 思想“含糊不清的嬌揉造作?！钡聦?shí)上，這種“含糊不清，”恰恰闡明了貝多芬的個(gè) 性，表明了貝多芬多少苦難和無窮歡樂的創(chuàng)作想象。 這部作品把各種感情廣為發(fā) 展得如此完整、 如此優(yōu)美， 它傾注了貝多芬極其真誠的心， 是貝多芬風(fēng)格的最好 接近點(diǎn)。第一樂章那激動(dòng)的斗爭， 第二樂章對(duì)深刻慰藉的渴求， 第三樂章在焦躁 中對(duì)平安的祈望，都有其鮮明的特點(diǎn)，其中有激怒的騷動(dòng)、有悲哀的

3、怨訴，有切 近于人類熱情而簡練的語言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典 型。如果說奏鳴曲第一、 二樂章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點(diǎn)的話， 那末終曲到處是聽覺 頑強(qiáng)探索的嘗試。貝多芬在此曲中更自由而確實(shí)地使用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比， 試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強(qiáng)化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場上，此曲和莫扎特的 小調(diào)奏鳴曲 (K457) 有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過門連 接部分已旋律化；出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)被有機(jī)性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律 式曲思變得非常豐富， 過門的音群不再供裝飾用， 而成為氣氛的發(fā)展和細(xì)致與簡 結(jié)的相結(jié)合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂章中具有

4、粗狂、 激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴(yán)肅氣氛， 有人稱這首奏鳴曲為“小 悲愴奏鳴曲”。曲體分析第一樂章 很快并充滿活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c 小調(diào) 3/4 拍子 奏鳴曲式1呈示部 (1105)(131) 主要主題(c)(3255)連接(5694) 副主題(bE)(94105)結(jié)尾2展開部 (106 167)3再現(xiàn)部 (168 284)(168 190)主要主題(在原調(diào)上 )(191214)連接(215 271)副主題(Fc)(271284)結(jié)尾 4沒有尾聲第二樂章 很慢的柔板 (Adagio molto) bA 大調(diào) 2/4 拍子 較高等級(jí)的

5、回 旋曲式 (沒有展開部的奏鳴曲式 )1呈示部 (144)(116) 主要主題(bA)(1723)連接(2444) 副主題(bE)(45)連接2再現(xiàn)部 (46 91)(4661)主要主題(在原調(diào)上 )(6270)連接(7190) 副主題(bA)3尾聲 (91112)第三樂章 極急板的終曲 Finale(Prestissimo) c 小調(diào) 2/2 拍子 奏鳴 曲式1呈示部 (146)(18)主要主題(c)(816)連接(1728) 副主題(bE)(2837)第一個(gè)結(jié)束主題(3743)第二個(gè)結(jié)束主題 (4346)第三個(gè)結(jié)束主題2展開部 (47 57)3再現(xiàn)部 (58 一 10j)(5865)主要主

6、題(在原調(diào)上 )(6573)連接(7485) 副主題(c)(86101)三個(gè)結(jié)束主題在主調(diào)上再現(xiàn)4尾聲 (102 122)第一樂章這是個(gè)熱情而強(qiáng)有力的、 富于戲劇性的樂章， 它自始至終貫穿著一種不 可遏止的力量， 充滿了男性的決斷力。 樂章的主要主題是由激烈地向上爆發(fā)的開 頭動(dòng)機(jī)和表情圓滑的動(dòng)機(jī)交替而成的，它們的對(duì)立已經(jīng)預(yù)示了整個(gè)樂章的風(fēng)格。 展開部出現(xiàn)的新曲調(diào)也具有悲切的表情， 當(dāng)那被壓制的熱情逐漸平靜下去后， 再 現(xiàn)部開頭的動(dòng)機(jī)又一次突然爆發(fā)。樂章具有交響性幅度， 它完整嚴(yán)謹(jǐn)、 在正確的速度下加深了作者內(nèi)心世 界感情的表達(dá)。樂章的形成也很緊湊，統(tǒng)一的節(jié)奏脈動(dòng)極其合理，聯(lián)成整體，各 個(gè)樂段所

7、具有的不同形象栩栩如生。 它熱情而強(qiáng)有力， 朝氣向上， 展示了一股熱 的力量，充滿了積極充沛的精力。蘭茲公正把此樂章描繪成森林巾打獵的畫面。 “打獵”那英勇的威武性， 必將喚起人們?cè)诘赖?、心理卜的思索。演奏注?主要主題是三部分的綜合樂段，由 c 小調(diào)的主音與屬音的和弦構(gòu)成。 它包括兩個(gè)動(dòng)機(jī)即開頭既有力的和弦和基于附點(diǎn)節(jié)奏的上行分解和弦， 充滿了一 種堅(jiān)強(qiáng)意志動(dòng)機(jī)，加上三拍子節(jié)奏的“一往無前”，這是一個(gè)驚人樸素和深刻的開 端，是一個(gè)很有特性的主題，這是英勇、威武的沖動(dòng)和悲哀、憂愁的嘆息對(duì)比。 同時(shí)，弱音 p 是另一個(gè)抒情動(dòng)機(jī)，爽利、優(yōu)雅，它加強(qiáng)了主題內(nèi)部的對(duì)比性，助 長了主題藝術(shù)形象的戲劇力量

8、。敘述、沖動(dòng)、嘆息和“說話”的休止符互相交替， 發(fā)展了音樂原有的矛盾，使音樂顯得昂揚(yáng)挺拔，準(zhǔn)備去斗爭、去行動(dòng) !7注意 p 的連接和表現(xiàn)。9右手的連線把朗誦的音調(diào)明確出來，一定要貼切、細(xì)膩，要明白貝 多芬的連線更多地與弦樂器的弓法密切相關(guān)。13開始了主題的八度陳述，這是心靈深處的矛盾、猶豫，休止符的節(jié) 奏十分重要。17 一定要注意 pp 和 ff 的強(qiáng)烈對(duì)比，對(duì)比在這里是意志的表現(xiàn)，附點(diǎn) 節(jié)奏必須準(zhǔn)確。22用完全終止結(jié)束。28 這些 ff 的斷音要短促、強(qiáng)烈，左手的和弦應(yīng)該與右手的第一個(gè)四分 音符同時(shí)起來。31 總休止的小節(jié)必須嚴(yán)格節(jié)拍。32 接段落從突然跳出的新調(diào) bA 大調(diào)開始，似四聲部的

9、“合唱”平靜地流 瀉出來。低音聲部的表情非常豐富，在聲音的背景上細(xì)心描繪，通常可把 fp 彈成普通的 sf33 右手應(yīng)正確地做出朗誦音調(diào)， bE 音要做出一個(gè)輕輕的呼吸句逗， 新材料構(gòu)成的調(diào)性是 （f 一 bD 一 bE） 。37音樂仍是寂靜的沉思、明凈的默想。48 這是個(gè) 8 小節(jié)有持續(xù)音的段落。 左手 bB 音要很肯定并且保持到底， 四分音符的線條須很流暢、連貫，作為最高點(diǎn)的 bA 音兩次都要突出，以吻合右 手的表現(xiàn)。53右手最后一個(gè)八分音符要輕巧地放掉。55不能把這小節(jié)的結(jié)尾和下一小節(jié)的第一拍連起來。56 命令式地引向迅速發(fā)展和交替之路，在 bE 大調(diào)上出現(xiàn)長樂句的優(yōu) 美副主題。開始是

10、8 小節(jié)的雙片斷并變奏重復(fù)， 從靜思轉(zhuǎn)入內(nèi)心的活躍， 它的旋 律多么深切、多么誘人、多么驚人自然，音樂的呼吸是平穩(wěn)的、精致的，左手的 伴奏極為清澈，幾乎不用踏板。61迥音應(yīng)該從強(qiáng)拍上的助音c開始。64這串頓音音階將旋律引向高音區(qū)，但不必（cersc .），內(nèi)心可稍激動(dòng) 不安。70 低音聲部要明確，可用半連音奏法，高音聲部的單音要彈到底、響 亮些。71 應(yīng)該注意貝多芬常用的壓縮節(jié)奏的結(jié)構(gòu)手法，這種手法造成了情緒 不斷高漲的感覺，它是一種擴(kuò)展，使音樂的節(jié)奏變得生動(dòng)活躍。76 右手的分解要充分 （1egato）77 暫時(shí)先停在不完滿的完全終止上。78 sf 只在右手上，一個(gè)變奏的部分重復(fù)和延伸。82

11、要強(qiáng)調(diào)右手的 （bBBcA） ，因?yàn)樗鼈兪切删€條的繼續(xù)，終止 的四六和弦使樂句進(jìn)一步得到擴(kuò)展， （cresc ） 從 f 開始為好。86 左手的和弦要短而干， 右手的 sf 要響亮和短促， 這些主題音型縮短 了附點(diǎn)音符，帶有振奮的、斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，它呈現(xiàn)了緊張性。94用完滿的完全終止結(jié)束這個(gè)樂句。95要把高音聲部彈得純樸和很有表情，要確切地彈出休止符來。101激動(dòng)緩和了，逐漸趨于平靜，不要放慢速度，最后幾小節(jié)和弦都是 p 的性質(zhì)，要把感情發(fā)展完整。106 展開部。以它的新調(diào) （c 大調(diào) ）氣勢，明朗地出現(xiàn)主要主題，接著在 f 小調(diào)上巧妙把副主題做大膽變化，在單純明朗的壓縮構(gòu)成上完善地體現(xiàn)新的

12、音 樂構(gòu)思內(nèi)心斗爭產(chǎn)生的心神不定、驚慌不安。118是個(gè)新材料的樂段，從下屬調(diào) （f 小調(diào) ）開始，極富朗誦式的。第一 個(gè)八度 F 音似乎是管樂器奏出來的，往后的八度又象是小提琴奏出般的，一種 不安徘徊的成份，實(shí)質(zhì)上是主、副主題“嘆息”與“雅致”的音型相結(jié)合，右手深切 的旋律應(yīng)注意句逗。125f 小調(diào)的完全終止。133bb 小調(diào)的完全終止。137 左手可悄悄地平穩(wěn)加入，音量是 p 的性質(zhì)。138這里左手是模仿， 2 小節(jié)以后是右手回答。142這個(gè)（cresc .）必須明確伸展。158 主調(diào)的屬和弦 G 在持續(xù)音上構(gòu)成了 10 小節(jié)段落，它表明堅(jiān)定的 音調(diào)在迅速增長，為以突然強(qiáng)奏開始的再現(xiàn)部作了準(zhǔn)備。168再現(xiàn)部。這里是完全嶄新的心理特征，主要主題在主調(diào)上以縮減 的無變化形式再現(xiàn)， 沒有再現(xiàn)加固調(diào)性的樂句。 有關(guān)呈示部的注釋同樣適用于再 現(xiàn)部。191連接部分的主題因素重復(fù)，跳到新調(diào) (bG) ，它高一個(gè)八度，并又 從這里轉(zhuǎn)到 bE 大調(diào)，然后又轉(zhuǎn)