楷書練習(xí)方法

1、楷書結(jié)構(gòu)解析 ?古今論楷書結(jié)構(gòu)者，可謂眾說紛紜，莫衷一是。古有歐陽洵的“三十六法”, 李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法” , 各有千秋，但均不全面。今有“一百法” ，也有“一百三十 一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。近幾年出版的大量習(xí)字貼，有的照抄照搬古人 的論述而未作說明；有的只講字的布勢，不講具體書寫規(guī)則；有的談比例大小寬窄，而 未說明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見，但欠準確完整系統(tǒng)。這些結(jié)字方法雖 有一定的參考價值，但由於眾口鑠金，難免結(jié)字理論出現(xiàn)混亂狀態(tài)，缺乏全面性系統(tǒng)性 和科學(xué)性。這就有賴於文字工作者書法理論家和書法教育工作者從事深入的鉆研，取其 精華，棄其糟粕，形成

2、一套較全面的系統(tǒng)化的科學(xué)化的楷書結(jié)構(gòu)理論。 ?本文談?wù)効瑫Y(jié)構(gòu)的基本分析方法基本特點分類書寫要求和結(jié)字方式，與同行切磋， 以求拋磚引玉。 ?一、楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法 ?楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模范榜樣的意思。它產(chǎn)生於漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發(fā)展而形成的，它吸收隸書結(jié)構(gòu)勻稱明晰的優(yōu)點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時 間最長的標準字體 古人論楷書一般都談到結(jié)字的整體輕重均衡和筆勢，即“整體觀” “平正觀”和“動 態(tài)觀”，這三大觀點就是楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法。 而今不少習(xí)字貼卻忽略了這一基本分析 方法，以致

3、習(xí)字者只能獲得零碎片斷的書法知識，依靠機械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺 乏靈氣，或松散無力，或過於緊湊。今人習(xí)字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能 談得上寫好字。 ?1、整體觀？中國漢字是由筆劃、偏旁部首和其他構(gòu)字單位組合而成的。筆劃、偏旁部首都具有相對獨 立性，各有獨特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個個和諧統(tǒng)一各具特色的漢字， 首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結(jié)構(gòu)，也應(yīng)從整體上進行分析。整體 由部分構(gòu)成，部分從屬於并影響整體。如果習(xí)字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫 圇吞棗”，食而不化，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽 視字中各部分的關(guān)系，

4、無法形成完整和諧的藝術(shù)形象，那便是“坐井觀天” ，顧此失彼，寫 出的字必然是結(jié)構(gòu)松散或過於緊湊。習(xí)字時，從整體上考慮字的結(jié)構(gòu)，才能做到“映帶相 宜”，呼應(yīng)連貫，和諧統(tǒng)一，富有美感。2、平正觀？古代書法家論楷書結(jié)構(gòu)，十分注重筆劃的均衡、輕重、長短、疏密，重心穩(wěn)定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導(dǎo)意義。孫過庭曾說：初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)求險絕，復(fù)歸平正。 ”意思是說，剛學(xué)寫字，只求把字寫穩(wěn)，不要東倒西歪，把字寫穩(wěn)了 之后，再去追求筆劃的美感，追求筆劃的美感仍要注意把字寫穩(wěn)。歐陽洵將平正觀解釋得 更加具體生動，他說：寫字應(yīng)“四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼準程， 疏密欹

5、正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長。斜正如人，上稱下載， 東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。 ”這里所講的平正，不是指筆劃 的橫平豎直，而是指結(jié)構(gòu)的重心穩(wěn)定。如果一個字在結(jié)構(gòu)上輕重失調(diào)，失去了重心，東倒 西歪，就叫做不平正。字的結(jié)構(gòu)在筆劃的配置上，左右上下保持均衡，重心穩(wěn)定，才會使 人感到端正美觀。 ?3、動態(tài)觀？相對行草來說，楷書是一種靜態(tài)的字體，在一個平面上，講究筆劃勻稱，結(jié)構(gòu)平正。但楷 書又不完全是靜態(tài)的，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動” ，也講究左呼右應(yīng)，俯仰多 姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。這樣才表現(xiàn)出楷書的動感力度感和節(jié)奏感。 ?古代書法家

6、在論述楷書的動態(tài)觀時，善於根據(jù)楷書的筆劃特點，結(jié)合自然界的物和人，加 以想像夸張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說： “凡欲結(jié)構(gòu)，皆須像一物，若鳥之形，若蟲 食禾，若山若樹，若云若霧，縱橫有托，運用適度，方可謂書。 ”晉代衛(wèi)夫人的筆陣圖 云：“丶畫如高峰墜石，一畫如千里陣云，隱隱然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷 犀象，畫如崩浪雷奔，畫如百鈞弩發(fā)，畫如勁弩筋節(jié)每為一字，各像其形。斯造妙 矣，書道畢矣。”王羲之也曾說：“作點之法必須磊磊如大石之當衢，橫如孤舟之橫江 渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。立人 之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。 ”姜堯章則用人物來形

7、容楷書的特點，他在續(xù)書譜中 說：“自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之臒，肥者如貴游之子；勁 者如武夫， 媚者如美女；欹斜如醉仙， 端者如賢士?！敝T書家用物和人來描述楷書的動態(tài)美， 生動有趣，回味無窮。初習(xí)書者若能以動態(tài)觀來領(lǐng)會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其 真諦。二、楷書結(jié)構(gòu)的基本特點中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結(jié)構(gòu)特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱， 取縱勢以長結(jié)構(gòu)為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結(jié)構(gòu)為主；楷書正直平滿，取方勢以方 形結(jié)構(gòu)為主。楷書結(jié)構(gòu)的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數(shù)橫 豎撇捺筆劃適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先

8、生將北碑楷書，分為“平 畫寬結(jié)”（如鄭文公碑）和“斜畫緊結(jié)”（如始平公造像 ）兩大類，稱唐碑褚、顏近 于“平畫寬結(jié)”，歐、柳近於“斜畫緊結(jié)” 。這里所講的“平畫寬結(jié)”和“斜畫緊結(jié)”是從 不同楷書用筆和結(jié)體的不同特點來進行分類的。 “平畫寬結(jié)”用筆較平直， 結(jié)體較寬松。“斜 畫緊結(jié)”其用筆傾斜的角度稍大一點，結(jié)體緊湊一些。 “平”和“斜”，只是相對而言。其 實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。三、楷書結(jié)構(gòu)的分類及其特點、書寫要求和結(jié)字方式 東漢文字學(xué)家許慎在說文解字中稱漢字為“六書” ，即象形、指事、會意、形聲、轉(zhuǎn)注 和假借。根據(jù)結(jié)構(gòu)特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。

9、象形字和指事字為獨體字，其余 為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)；橫向組合的左右結(jié)構(gòu)和 左中右結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)的全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)；多偏旁多構(gòu)字單位組合的繁雜結(jié)構(gòu)。 各種結(jié)構(gòu)的字均有自己獨特的結(jié)構(gòu)特點、書寫要求和結(jié)字方式?，F(xiàn)分述如下： 獨體結(jié)構(gòu)： 獨體結(jié)構(gòu)的字由筆劃組合而成，它不帶偏旁部首，筆劃拆開則成沒有意義的字。這類字雖 字數(shù)不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構(gòu)字單位組合成合體字，成為構(gòu)字中不可缺少的重要組成部分。初習(xí)字者通過對獨體字的臨 習(xí)，掌握結(jié)字的基本原則和規(guī)律，在寫好獨體字的基礎(chǔ)上，再進行合體字的書寫訓(xùn)練，就 能收到事半

10、功倍的效果。獨體字的特點是筆劃少空白多，筆劃長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有 致，點畫呼應(yīng)，筆意相連，氣韻生動，形成結(jié)構(gòu)緊湊、重心平穩(wěn)的整體。書寫時若能很好 地體現(xiàn)這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩(wěn)。獨體字的書寫要領(lǐng)是：均衡勻稱，重心平穩(wěn)，疏密適當，斜度相宜。獨體字的筆劃少，初習(xí)字者往往覺得最難寫，筆劃輕重處理不恰當，長短疏密布局不合理， 就會出現(xiàn)東倒西歪、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。因此，進行獨體字的書寫訓(xùn)練時，首先要做到重心 平穩(wěn)。要想達到重心平穩(wěn)的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字 的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的一種藝術(shù)

11、效果。勻稱就是指字的筆劃長短、疏密布局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨體字的書 寫要領(lǐng)必須遵循以下幾條規(guī)律。1、筆劃較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關(guān)系。如：韋凸非垂三橫并列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非” 。并排豎 畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非” ?！按埂弊炙臋M的處理使其保持棱 形的形態(tài)，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長於上橫，比三橫略短。2、斜筆劃多的字，要做到平穩(wěn)，需找準“重心” 。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如： 之 文 女 予 乃 母?！爸钡闹匦脑谏宵c，書寫下部“橫折撇捺”時，要對準上點進行布局，否則

12、就會出現(xiàn)重 心不穩(wěn)的現(xiàn)象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對 準上點（或撇的起筆處） ，橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊， 其他筆劃布局合理，此字就“站“穩(wěn)了。 “乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時， 勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆劃也應(yīng)以此為準，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚。古人在論述獨體字的結(jié)構(gòu)有很多經(jīng)驗之談。如： “字身短者勿使之長，白、工、曰、四” ， “字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝” ，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七” ，“疏 者豐之，土、止、山、公” 。 獨體字的結(jié)字方式多種多樣，主要有以下幾種：1、立柱

13、式：以中豎為主筆。如：車 不 木 水2、支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：又義 丈 衣 夾3、對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：井同 冊 言 高4、托上式：下部筆劃承托上部筆劃。如：已也 飛 巴5、包圍式：內(nèi)部緊密，左右均衡。如：目四 區(qū) 兇 用6、偏斜式：斜筆劃多字勢斜，但斜中求正。如：乃之 久 夕 戈 么 亥 絲習(xí)字者若能按照上述書寫方法、要領(lǐng)和結(jié)字方式，認真揣摸分析，找準每個字的重心，掌 握每個字的結(jié)構(gòu)特點，反復(fù)練習(xí)，就一定能把獨體字寫好。將獨體字寫好了，習(xí)練其他結(jié) 構(gòu)的字也就不難了。左右結(jié)構(gòu)：漢字絕大多數(shù)是形聲字，形聲字大多是左右結(jié)構(gòu)。由此可見，掌握左右結(jié)構(gòu)的寫法，對習(xí)

14、字者顯得更為重要。左右結(jié)構(gòu)的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右爭。其書寫要領(lǐng)是：左小右大上齊平， 左大右小下齊平，筆劃多者細而密，筆劃少者粗而疏。1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆劃少而短，右邊筆劃多而長的字，應(yīng)右邊占的比例 大，左右兩部分的上部應(yīng)齊平。古人稱之為“右占者不妨獨豐” ，“讓右者右伸左縮” ，“左 旁小者齊其上”。如：功 明 確 壤左右筆劃相同的字也應(yīng)左小右大，左低右高，左縮右伸。如：從 雙 林 赫2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆劃多，右邊筆劃少的字，應(yīng)右讓左，把左邊寫得寬 大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無嫌偏大” ，“讓左者 左昂右低”，“右

15、旁小者齊其下”。如：和 知 勘 勤若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應(yīng)略長於左邊。如：卦 卸 劍 鄢左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)字方式有：1、相向式：好舒科歐2、向背式：孔北兆駝3、順背式：比刎臥抱4、相讓式：紅秋欲跌5、并立式：竹羽朋棘6、穿插式：處我哉昶7、錯綜式：睡轆驟曦左中右結(jié)構(gòu)左中右結(jié)構(gòu)是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結(jié)構(gòu)同屬於橫向型結(jié)構(gòu)。所以左右結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于左中右結(jié)構(gòu)。寫好左中右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)堅持以下幾條原則：1、盡量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形態(tài)。2、三部分盡量做到穿插適當，力求緊湊，防止松散。3、筆劃多的部分所占比例寬大些，筆劃少的部分占的比例窄小一些。4、書寫左中

16、右結(jié)構(gòu)的字時， 中間部分要重心平穩(wěn)， 疏密勻稱，體大偏上（指筆劃多的部分） ， 左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務(wù)正” ，“中間占者中獨雄” 。以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應(yīng)靈活處理，怎樣處理將在結(jié)字方式中講述。左中右結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式，概括起來有以下兩種：1、并列式 左偏旁加左右結(jié)構(gòu) 左邊筆劃少，中右筆劃多的字，中右各約占五分之二。如：挪 慟 微 激左邊筆劃多的字， 中右筆劃少的字， 左邊約占二分之一， 中右約占二分之一。 如：靴 齜 鰣 雕中間筆劃多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。如：微 饊 槲 御 左（右）偏旁加并立結(jié)構(gòu)。左邊大而高，中右矮。如：翔

17、翩 翻 翱左中右三部分筆劃差不多的字， 所占比例基本均衡， 自左至右逐一加大加高。 如：翊 郴 硼 鵬 左偏旁加上下結(jié)構(gòu)的字，左矮小右高大。如：修 候倏儲2、鑲嵌式 同偏旁中嵌入一構(gòu)字單位， 中間部分窄小偏上， 左右部分寬大舒展。 如：班 斑 弼 粥 辨 辯掰 一字中間嵌入一構(gòu)字單位，一般中間部分體大偏上。如：衍銜街衙衡衢上下結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領(lǐng)是：平穩(wěn)重心，上下協(xié)調(diào)，左右對稱，上 收下放。要達到這些要求，必須做到以下兩點：1、必須找準重心。如何找準重心，在獨體結(jié)構(gòu)中已經(jīng)作過說明。就是在字的上點或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點， “會”字的撇捺交匯處，

18、“皇”字的中豎，“寧” 字的豎勾等均為字的重心。2、處理好上下兩部分的關(guān)系。蔡邕曾論述過： “凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其 形勢遞相映帶， 無使勢背?！标愯I也曾說過：“冖、宀等字須令覆下， 走、辶等字皆須承上?！?這些論述對我們書寫上下結(jié)構(gòu)的字，具有一定的指導(dǎo)意義。具體來說可以從以下幾方面來 把握。 橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。如：圭弄阜星歪輩 上下筆劃的多少、長短差不多，橫豎筆劃較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結(jié) 構(gòu)。古人稱之為： “二段者上下平分微加僥減” 。如：孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需 上部系左右結(jié)構(gòu)筆劃多，下部筆劃少的字，則上細而寬，下粗而窄。古人

19、稱之為“上占 地步者聽其寬。 ”如: 努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬 上部筆劃少， 下部筆劃多的字則上小而緊， 下大而疏。 古人稱之為“下占地步者聽其寬。 ” 如：畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹多炎昌出串哥噩如：品 晶 森 淼 毳雜安妄吾尋昔岳 上下重疊結(jié)構(gòu)的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：呂 堆壘結(jié)構(gòu)的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放 中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆劃緊縮。如：尖 上下結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式有以下幾種：1、天覆式：守百麗雪2、地載式：皇堅豎監(jiān)3、堆壘式：眾焱鑫矗4、底托式：志吳灸照5、獎杯式：背冒智轡6、鑲嵌式：吞奏癸祭7、橫擔(dān)式：卉妥肯奇8、支架式：圣各吝蚤9、錯綜式：擎

20、髦馨磐上中下結(jié)構(gòu)上中下結(jié)構(gòu)是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結(jié)構(gòu)同屬於縱勢結(jié)構(gòu)，故上下結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用於上中下結(jié)構(gòu)。書寫上中下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)堅持以下 幾條原則：1、盡量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內(nèi)縮，以防過分窄長。2、三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。3、上中下三部分寬窄適當，穿插相宜，中間略緊。上中下結(jié)構(gòu)分上中下相等和上中下不等兩大類：1、上中下相等： 三部分各約占三分之一， 書寫時上下部略寬， 中間部分略窄短， 主筆突出，停當均勻。古人稱“三聯(lián)者頭尾伸縮間仍要停勻”如：莫 菩 素 怠 意 曼2、上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中

21、下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態(tài)： 中高上下矮：中間筆劃多者伸張，上下筆劃少者收縮。如：塞燕蒸 晷蕃壅 中矮上下高： 中間筆劃少者矮寬， 上下筆劃多者高窄， 古人稱：“上下占者中小”。如： 帚亮豪疊鬢 上矮中下高：字頭筆劃少者形扁，中下筆劃多者形高。如：蔡簣稟 慈暴篝 下矮中上高：下部筆劃少者矮，中上筆劃多者高。如：窖暴馨綦 上高中下矮：上部筆劃多者高，中下部筆劃少者矮。如：鼙髻髫 下高中上矮：下部筆劃多者高，中上筆劃少者矮。如：寄寬葛暈葺富包圍結(jié)構(gòu)包圍結(jié)構(gòu)是內(nèi)外組合的結(jié)構(gòu)形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左

22、包右、左上包、左下包、右包左 和右上包等七種結(jié)構(gòu)形態(tài)。1、全包圍寫好全包圍結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時應(yīng)較其他字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結(jié)構(gòu)，兩豎呈相向之 勢，左輕而稍短，右重而稍長。外框的形狀大小因字心的筆劃多少而定，字心上緊下松。 全包圍結(jié)構(gòu)的書寫口訣是： “先進去后關(guān)門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂” ）后，先 寫字心再寫下面一橫 全包圍結(jié)構(gòu)的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。 長梯形：字心的筆劃較復(fù)雜，外框高而大。如：國囹圖圄圓圈 長方形：字心的筆劃較少而單調(diào)，外框小呈長方形?？冢喝漳孔裕?倒梯形：

23、字心筆劃少，外框呈倒梯形?？冢涸凰奶镉苫丶?正方形：字心筆劃較少，外框呈正方形。如：囚 因囟囪團國2、上包下 ：上包下結(jié)構(gòu)分為同字框、門字框、頂戴框和風(fēng)字框四種形狀。上包下結(jié)構(gòu)的筆順是“先外 后里”，即先寫好外框（也稱上框）后寫字心。書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下 部略向外展。 同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。如：岡內(nèi) 同網(wǎng)周 門字框的寫法與同字框相類似。如：閃 問闈鬧閭闋 頂戴框，即框的上部有其他構(gòu)字單位。頂戴框結(jié)構(gòu)的字，字心筆劃少，兩豎下部略向里 收。如：向 尚 兩 南 鬲 風(fēng)字框，雖并非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左 右平衡

24、。如：凡 風(fēng) 鳳 夙 凰3、下包上下包上結(jié)構(gòu)的筆順是“先里后外” ，即先寫字心，后寫下框（即豎折豎“凵” ）。書寫下包上 結(jié)構(gòu)的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左氹函畫幽豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。如：兇4、左包右左包右結(jié)構(gòu)，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。如： 區(qū)匹巨叵匝匾5、左上包左上包結(jié)構(gòu)分為廠字頭、廣字頭、病字頭、尸字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。 廠字頭之上橫略偏中心線左側(cè)，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。 如：廳 仄 歷 廂 廚 雁 廣字頭點取側(cè)勢，撇的寫法與廣字頭撇

25、的寫法相似。如：慶莊廟 庵廊磨 病字頭（廣）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠 撇畫。如：疔 疫 疾 病 痘 癖 尸字頭（尸）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉撇”。如：尼 局屆 屜屢孱 虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側(cè)起筆，用筆細而有力，上短 豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高， 豎彎勾起筆位於中心線上，勾呈仰抱。如：虎 虜 虐 虔 虛 虞 危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“”起筆收筆皆在中心線上。如：危 詹 老字頭的主筆是三畫和四畫 （即長橫和長撇），短豎居中， 兩橫上短下長，

26、 長撇剛勁有力。如：老 考 者 煮 翥6、左下包左下包結(jié)構(gòu)是較特殊的結(jié)構(gòu)， 是由最后一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的字。如：通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁 左下包結(jié)構(gòu)的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”，帶“夂、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的， “先框后字心”。 寫好“通處起建韙”等字的關(guān)鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。 “旭氈勉魁” 等字的寫法關(guān)鍵是寫好主筆豎彎勾， 其勢圓潤清秀， 筆力雄勁， 勾呈俯勾。7、右包左右包左結(jié)構(gòu)是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成。如：勺 習(xí) 勿 旬 司 匐書寫右包左結(jié)構(gòu)的字，寫好橫折勾是關(guān)鍵，用筆剛勁

27、有力，橫折勾所包字心筆劃多者宜豎 勾，筆劃少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。8、右上包右上包結(jié)構(gòu)由帶有橫折斜勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、氣等。如： 式貳威戒載氫寫式字頭、戈字頭和載字頭結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有 力度，氣勢開張， 勾呈仰抱。氣字頭結(jié)構(gòu)的字， 應(yīng)把握的關(guān)鍵在 “橫折斜彎勾”，古人稱“背 拋勾” 、 “鳳勾” ，今人稱“飛戈勾” ，橫畫短平，轉(zhuǎn)折挺拔，背拋強勁有力，勾呈仰抱。繁雜結(jié)構(gòu) 繁雜結(jié)構(gòu)是由三個以上相對獨立的構(gòu)字單位組成的字。這類字筆劃繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，書寫 時比較難把握。要想寫好繁雜結(jié)構(gòu)的字，必須注意

28、掌握其書寫要領(lǐng)：重心平穩(wěn)，排列縝密， 筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。贏麓鬻畿馥鼙“重心平穩(wěn)”是書寫各種結(jié)構(gòu)的字都應(yīng)做到的起碼要求，繁雜結(jié)構(gòu)是以上所述各種結(jié)構(gòu)的 融會與交織，更注意重心的平正穩(wěn)當。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處， 橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫好了，其他構(gòu)字單位注意分布勻稱， 此字也就“站”穩(wěn)了。其他各字按照前面所敘的要領(lǐng)較易找到重心，也較易做到整體的平 穩(wěn)，不必贅述?！芭帕锌b密”是說書寫繁雜結(jié)構(gòu)時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆劃要細而有力， 布白要均勻。如“贏”字，上中部分筆劃少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部 由三個構(gòu)字

29、單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩(wěn)，才顯得美觀?！肮P觸明晰”，是指筆劃細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不茍，稍不注意就會幾筆混 為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結(jié)構(gòu)?！按┎宓卯敗?，就是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應(yīng)傳情，伸 展緊斂適宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學(xué)者者 就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必 須經(jīng)過反復(fù)練習(xí)才能掌握。所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系處理 得井然有序，合理巧妙?！耙鈿w精整”，是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關(guān)系要處理恰當 對楷書結(jié)構(gòu)進行一番剖析， 其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結(jié)字規(guī)律和書寫要領(lǐng)。 前人經(jīng)過長期的書法實踐，總結(jié)了許多經(jīng)驗，筆者摘錄了一些，供習(xí)字者在分析和練習(xí)楷 書時參考。1、同一筆劃因位置不同其作用不同： “頂端一長橫為天覆” （即頂上長橫要蓋住下部） ，如：百 麗 酉 夏 “中間一長橫為橫擔(dān)” （即中長橫長於上