攝影構(gòu)圖的方法

1、淺談攝影構(gòu)圖 主講：周衛(wèi)平要研究攝影構(gòu)圖首先必須了解什么是攝影構(gòu)圖的定義、攝影構(gòu)圖的元素、攝影畫面的構(gòu)成、攝影構(gòu)圖的方法。而攝影構(gòu)圖的方法是我們要研究的重點。一、攝影構(gòu)圖的定義什么是攝影構(gòu)圖？攝影構(gòu)圖是指一幅攝影畫面的結(jié)構(gòu)，就是把攝影機取景范圍內(nèi)的各種景物，進行藝術(shù)的真實的合情合理的排列與組合，使其成為一種令人感到美妙的形態(tài)。一幅照片或電視畫面，不論其景物數(shù)量是多是少，只有當(dāng)這些對象組合為一個藝術(shù)整體時，才稱得上是一幅視覺美妙的畫面。不難看出，攝影構(gòu)圖旨在把客觀了解的生活形象，變成為平面上的藝術(shù)組合，有藝術(shù)感染力的圖像。二、攝影構(gòu)圖的元素攝影構(gòu)圖的元素，是指形成畫面影像的造型材料，被攝體的影像

2、都由這些元素組成；攝影者也是利用這些元素組成畫面的。它就像我們建造一所樓房所用的石塊、鋼材、水泥、裝飾材料等等，是組成一幅攝影畫面的重要原料，攝影者要了解和熟悉攝影構(gòu)圖的元素，在拍攝現(xiàn)場，要善于發(fā)現(xiàn)攝影構(gòu)圖的元素，并且會充分利用這些元素，去構(gòu)成一幅攝影畫面。共有六個元素，點、線、面、形狀、色彩、影調(diào)。點點，是指攝影畫面中呈點狀的被攝體，或者那些并非真正呈點狀，但在畫面構(gòu)圖中當(dāng)作“點”來對待的被攝體。線在攝影實踐中，我們常常會遇到被攝場景中有一些具有不同形狀的線條。有的線條，并非十分醒目，它們對構(gòu)圖將不會產(chǎn)生明顯的影響；但是，有的線條非常突出，對攝影構(gòu)圖會產(chǎn)生很大的影響，甚至決定著攝影畫幅的基本

3、格式。在一般情況下，拍攝以豎線條為主的高聳的被攝體，用豎幅格式；拍攝以橫線為主的被攝體，用橫幅格式。除去影響到攝影畫幅的格式以外，畫面中的線條還會影響攝影畫面給觀眾在視覺和心理上的感受。比如，主要由水平線和垂直線組成的攝影畫面，具有一種流動感；主要由曲線構(gòu)成的攝影畫面，具有一種流暢和起伏的感覺。面除去“點”、“線”以外，“面”也是畫面構(gòu)圖的一個重要元素。有許多時候、“點”、“線”以外，“面”在一幅攝影畫面中是共同存在的。但是，也有的時候，一幅攝影畫面的構(gòu)圖主要是由許多不同的“面”組成的。每一個面，是組成畫面的一個區(qū)域，也是整個畫幅的一個局部，這些“面”，各有不同的形狀，給觀眾不同的視覺感受，它

4、們相互結(jié)合起來，組成一幅攝影畫面。形狀形狀，是指被攝體本身所具有的形相。特別是當(dāng)被攝主體自身呈現(xiàn)某種明顯的形狀時，它必將對整幅畫面的構(gòu)圖形式產(chǎn)生明顯的影響，影響觀眾的視覺，甚至決定著整張照片的風(fēng)格。影調(diào)影調(diào)，對構(gòu)圖的視覺效果也有重要的影響，這里主要是指畫面中影調(diào)的明暗對比對人們的視覺感受所起的作用。在一幅攝影畫面中利用影調(diào)的明暗對比可以烘托氣氛，增強空間深度感，展現(xiàn)力度。明亮影調(diào)為主的攝影畫面，給人一種明麗、歡快的感覺；深暗影調(diào)為主的攝影畫面，給人一種深沉、凝重的印象。色彩色彩，與上述元素一樣，也是影響構(gòu)圖效果的一個十分重要的方面。如果說黑白膠片能夠把宇宙萬物記錄成深淺不同的黑白影調(diào)，表現(xiàn)出被

5、攝體之間的明暗關(guān)系和它們的形態(tài)，它對再現(xiàn)被攝體的色彩卻是無能為力的。彩色膠片則不一樣，它不但能記錄被攝體之間的明暗關(guān)系，還能再現(xiàn)它們的色彩特征。有了色彩，就使我們的攝影創(chuàng)作手段更加豐富起來。我們可以利用色彩傳達一定的意念，渲染某種氣氛。特別是現(xiàn)代的彩色膠片已經(jīng)具有很好地再現(xiàn)被攝體色彩的能力，使我們有充分的可能利用色彩來傳達拍攝現(xiàn)場中各物體的關(guān)系，表達我們在創(chuàng)作中對被攝體的感受，或者利用色彩關(guān)系傳達一種形式感。三、攝影畫面的構(gòu)成一幅結(jié)構(gòu)完整的攝影畫面，是由以下幾部分構(gòu)成的：主體、陪體、前景和背景。主體，是攝影畫面中要表現(xiàn)的主要對象，也是照片視覺結(jié)構(gòu)上的中心。攝影者在安排畫面構(gòu)圖時，總是讓主體占據(jù)

6、畫面中最醒目的部位，使它最容易吸引觀眾的視線，同時使其他被攝體處在從屬地位。如圖（1畫面的構(gòu)成）（悉尼歌劇院）陪體，是陪襯主體的物體。在攝影畫面中，陪體與主體相互呼應(yīng)，表現(xiàn)出一定的內(nèi)在聯(lián)系，并呈現(xiàn)出主次關(guān)系。從某種意義上來說，陪體也是主體的環(huán)境。(大橋)前景，是畫面中最靠近照相機鏡頭的景物，也可以說，是離主體較遠的環(huán)境。（海水）背景，是處于主體背后的、在攝影畫面中襯托主體的景物，也是離主體較遠的環(huán)境。（天空和建筑群）注意：我們在處理主體、陪體、前景、背景的相互關(guān)系時，一方面要盡量使主體在畫面鮮明突出，另一方面又要使它們相互協(xié)調(diào)，達到和諧統(tǒng)一。在畫面中主體突出，是攝影構(gòu)圖的一項重要原則，因為被攝

7、主體是我們在拍攝一張照片時要表現(xiàn)的主要對象，我們往往要把它安排在畫面的視覺中心（不一定是畫幅的中央，而是視覺上最為引人注目的部位），其他被攝體不應(yīng)妨礙主體的突出，但是，同時我們還要做到使被攝主體與其他被攝體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，比如說，在一般情況下，要注意整幅畫面的均衡，疏密要相互照應(yīng)。四、攝影構(gòu)圖的方法攝影構(gòu)圖的方法是我們研究的主要內(nèi)容。根據(jù)自己的多年實踐經(jīng)驗結(jié)合一些老師的理論。我把攝影構(gòu)圖的方法大致分為9種：1、黃金分割式；2、“井”字形；3、對稱式；4、對角線構(gòu)圖；5、利用前景構(gòu)圖；6、均衡構(gòu)圖法；7、框式構(gòu)圖；8、影子構(gòu)圖；9、S形構(gòu)圖法。1、黃金分割式黃金分割式也叫“黃金律”、“中外北”、“黃金

8、中項”。為什么稱之為“黃金分割”？從古希臘開始，就有藝術(shù)家把為L的直線段分成兩部分，使其中一部分對于全部的比等于其余一部分，對于部分的比，即X：L=LX：X 。一直到19世紀(jì)，都認為這種比例在雕塑、繪畫等造型藝術(shù)中有美學(xué)價值，故稱“黃金分割”。它在歷史上被認為是最神圣、最美妙的構(gòu)圖觀念和原則。“黃金分割”在構(gòu)圖上為許多人所采用，它所涉及的是一條線或一個平面的最佳分切方案。比如一條線，一個面，要尋找一個分切點，以什么方法分切才能做到既有變化又有統(tǒng)一？中世紀(jì)的建筑師和畫家以及希臘古典派的雕塑家，在他們的創(chuàng)作中總結(jié)的這么一條規(guī)律：當(dāng)你要分切一條線的時候，如果能夠做到的短邊（A）與長邊B之比基本等于長

9、邊B與線的全長A+B之經(jīng)的話，將是最美的，如下列公式表示：A:B=B:A+B按照以上公式，如果線的全長是1，那么，短邊A應(yīng)為0.382，長邊B應(yīng)為0.618。在實際應(yīng)用中是很難證明的，它大約近似5:8。所以，常常把黃金分割的比例用5：8表示。比如，確定長方形短邊與長邊的比例，以5：8為宜，畫面中分切一條線或一個平面，也以5：8較為恰當(dāng)。我總結(jié)大致是三分之一。圖（黃金分割1）是按照黃金分割安排野花、山峰、天空白云三個內(nèi)容處理構(gòu)圖的例子。拍攝時，將三者安排在上下三分之一畫幅的位置，使野花、山峰、天空在畫幅中各自的面積得到合適的分配，這樣做的結(jié)果，使整幅畫面在視覺上既有變化，又不失去穩(wěn)定的均衡。圖（

10、黃金分割2）這也是按照黃金分割安排畫面興趣中心的例子。 這種構(gòu)圖是我們平時碰到的最多的一種。尤其適合拍攝當(dāng)副職領(lǐng)導(dǎo)側(cè)面講話時。一定要把領(lǐng)導(dǎo)放在黃金分割處。讓領(lǐng)導(dǎo)的前面空出一截。不要讓領(lǐng)導(dǎo)頂?shù)筋^，這樣很不吉利。說不準(zhǔn)這個馬上要當(dāng)市長或書記。讓你這么一拍就到頭了。2、“井”字形又叫“九宮格構(gòu)圖”。就是把畫面四邊三等分，然后再把相對點連成直線，在畫面上就顯現(xiàn)了“井”字形狀。在井字的交叉點上，是安排主體的最理想位置，其特點是，使畫面有倚角之勢，易于對各部分進行顧盼和照應(yīng)；而且各交叉點的位置比較接近于畫幅邊緣的黃金分割點，因此，在視覺上容易獲得較好效果。到于井字有四個交叉點，哪一點為最好，要根據(jù)實際情況

11、來定，不可冒然肯定這一“點”或否定另一“點”，在用井字形構(gòu)圖時，必須在畫面主體的相對方面，有與之相應(yīng)重量（藝術(shù)的重量比較關(guān)系）的陪襯物，使畫面呈現(xiàn)均衡和穩(wěn)定。井字形構(gòu)圖，無論是在人物、風(fēng)光、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、廣告、靜物、花卉、軍事、體育攝影中被廣泛采用。圖（“井”字構(gòu)圖1）圖（“井”字構(gòu)圖2）3、對稱式對稱。是指攝影畫面上的左右兩邊物體的形狀、大小和排列都一一相對，所以對稱構(gòu)圖的畫面有穩(wěn)定、莊重的視覺效果。攝影對稱構(gòu)圖是生活對稱美的一種反映?，F(xiàn)實生活中的許許多多事物具有對稱的結(jié)構(gòu)，如人體的對稱結(jié)構(gòu)為雙手、雙腿、雙眼、雙耳以及眉毛都是左右對稱的；會場主席臺的布置等等，所以藝術(shù)家常常是以對稱美進行造型的

12、。人物攝影的對稱構(gòu)圖。鏡頭對準(zhǔn)人物正面攝影，可以得到對稱結(jié)構(gòu)，但要以臉型端正，五官勻稱為前提條例。只要人物的兩眼和嘴形長得優(yōu)美動人的，就可以采用對稱構(gòu)圖表現(xiàn)，在人際交往中的迎送握手情節(jié)，用正面表現(xiàn)。也可以獲得對稱結(jié)構(gòu)的畫面。風(fēng)光攝影中的對稱構(gòu)圖。用平視覺拍攝水中，可以獲得十分鮮明的對稱構(gòu)圖。在會議新聞攝影中的對稱構(gòu)圖。為使讀者意識到所報道會議的嚴(yán)肅和隆重，就需要把鏡頭正對大會主席臺表現(xiàn)對稱式構(gòu)圖。它在國際或國內(nèi)都是莊嚴(yán)隆重的一種傳統(tǒng)方式。建筑攝影中的對稱構(gòu)圖，對有對稱結(jié)構(gòu)特點的建筑物，如天安門、上海展覽中心等，為表現(xiàn)對稱，就可采用正在方面攝影比較合適。凡是用對稱構(gòu)圖表現(xiàn)的對象，在畫面上只能看到

13、被攝體的高度和寬度，無法顯示其縱深度。圖（3對稱式1）圖（3對稱式2）圖（3對稱式3）4、對角線構(gòu)圖所謂“對角線”是在攝影取景范圍中較為明顯的線條，使它伸向畫面中的兩個對角而得名。由于圖7是用對角線型組成的畫面，能夠引導(dǎo)讀者視線附者線條的指向而移動增強了畫面的運動感，使畫面形象產(chǎn)生了活力，所以它被有經(jīng)驗的攝影工作者廣泛采用的一種構(gòu)圖方式。不過，以上只是指畫面結(jié)構(gòu)中的一種有形的對角線條。還有另一種無形的對角線條。比如畫面右下角的人仰視左上角的物；或者左上方的出現(xiàn)右下角的俯沖之勢，這些都是屬于對角線構(gòu)圖。它比有形的對角線更含蓄，更富有審美情趣。圖（4對角線1）圖（4對角線2）5、利用前景構(gòu)圖就是利

14、用靠近鏡頭的景物構(gòu)圖。在大多數(shù)情況下，我們所拍攝的對象是由多層景物組成的，距我們最近的被攝體到距我們最遠的被攝體之間，有一定的空間距離；而且，景物中最主要的被攝體有些時候并不處在最靠近照相機的位置上，而在中景甚至遠景的位置上，在這種情況下，距照相機前端較近的一些景物，只是畫面構(gòu)成上的一些有機部分，而不是要著重表現(xiàn)的主體。在攝影上，這類較靠近照相機鏡頭的景物被稱為“前景”。前景在攝影構(gòu)圖中的積極作用，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一是、具有裝飾趣味，美化畫面。在選用前景美化畫面時，一定要注意前景本身的形狀要美，比如垂柳的枝葉要錯落有致，不能密密麻麻結(jié)成一團。否則，如果前景本身的形狀不美，便起不到裝飾作

15、用。二是、增強畫面的空間深度感，使構(gòu)圖更有藝術(shù)感染力。由于用作前景的被攝體往往離照相機鏡頭很近，在它與遠處的景物之間自然有一段空間距離，再加上遠近透視帶來的變化，會使得前景更遠離遠處的景物，從而增強畫面的空間深度感。三是、有利于畫面均衡。四是、利用前景的色彩，增強畫面的色調(diào)變化，豐富色彩的表現(xiàn)力。 五是、利用前景的虛實變化，突出畫面中的主體。圖（5利用前景構(gòu)圖1）圖（5利用前景構(gòu)圖2）6、均衡構(gòu)圖法是指利用被攝場景中的主體與陪體或其他物體在畫面中形成一定的視覺上或心理上的聯(lián)系，從而使攝影畫面顯得均衡，使主體突出，產(chǎn)生良好的視覺效果。圖（6均衡構(gòu)圖1）圖（6均衡構(gòu)圖2）7、框式構(gòu)圖法就是利用一些具有框形特征的前景構(gòu)圖。要求框子本身要美，它的形狀、邊沿一定要好看，這樣才能起到裝飾作用，達到美化畫面的目的。圖（7框式構(gòu)圖1）圖（7框式構(gòu)圖2）8、影子構(gòu)圖