書法結(jié)構(gòu)28法(柳體)

1、書法結(jié)構(gòu)28法第i法首點居正唐太宗論筆法說：點要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、 高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上， 棱角突顯，颯爽精神，為點的技法要訣。1第2法通變顧盼一字之中，點筆最為重要，兩點以上要顧盼通變，各有 形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng)。若平直相似，整齊劃一，便 不是書法。第3法點豎直對一字之中，上有點下有豎，應(yīng)考慮是否直對，如直對， 再考慮點筆位置。點豎直對，有的在字的中間，有的在字的 左右。所謂直對，就是重心垂直相對，不可偏側(cè)。第4法中直對正一字之中，有上下兩中豎的，兩豎均應(yīng)垂直對正，若能對正，則字身不倒。但兩豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則多作曲頭，略

2、向左斜，避免呆板。對正之法，應(yīng) 以重心為準(zhǔn)則，如兩筆僵直，必失神韻。第5法中直偏右凡中直，皆應(yīng)垂直勁挺、逐勢而行。無論懸針垂露、有鉤無鉤，忌屈體彎身。豎為 努”中直雖應(yīng)垂直勁挺，但稍有偏右，避免呆板，楷書、行書相同。第6法底豎斜位豎在下方的，并非全部居中。不居中的，不可強為，強為字身必倒。應(yīng)以全局定其位置，以字勢擇其形態(tài)。第7法橫筆等距橫筆之間凡無點、撇、捺的，間距基本相等第8法豎筆等距豎筆之間凡無點、撇、捺的，間距基本相等，楷書、行 書一樣。豎距雖然相等，但寬窄應(yīng)隨字形而定，不可一律。隨字勢各異，有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。5#第9法上收下展上收為留有地步，

3、是避讓；下展為雄壯豐滿，是開張因此字體陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落而有奇勢鼻 3第10法上展下收 彳丁筆落墨，應(yīng)先急后緩。上展飄揚灑脫，以耀其精神;#下收疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊。當(dāng)急不急叫作“澀滯”,當(dāng)緩不緩叫作“浮滑”第11法上正下斜上正求其穩(wěn)健，下斜求其動勢。上下結(jié)構(gòu)的字，多有斜 正，斜正相生，重心不倒。#第12法上斜下正上以斜勢呼于下，下以收縮呈于讓。顧盼相應(yīng)，神氣貫連。飄然飛動中有肅穆，穩(wěn)重古樸中存風(fēng)神。凡上部撇捺開張舒展的字，下部應(yīng)上移迎就。上移為了 抱緊，下墜必然脫節(jié)。第14法左收右放左右結(jié)的字，多左收右放。其中的獨體字，置于左部必 變形，取收斂之勢。第15法左斜右正左斜為呼，右正為應(yīng)。

4、斜以取勢，正以安神。呼迅疾而應(yīng)遲緩。第16法對等平分左右結(jié)構(gòu)的字，除了避讓迎就，也有對等平分的。對等平分，是指高低對等、寬窄平分。雖有呼應(yīng)，但各占一半， 以求平實。第仃法左右對稱左有撇右有捺，應(yīng)平穩(wěn)對稱，顧盼呼應(yīng)，筆意相連。其高低、長短因字形而定第18法主筆脊柱作字必有一筆為主，余筆是賓。主筆為其脊梁，賓筆附 其血肉。主筆要強而韌，但不可過長或過短，應(yīng)主賓相顧， 四面停勻。第19法中宮收緊中宮就是核心，中宮收緊，余筆外拓。以字中心為核心， 分領(lǐng)縱展，自有神韻。第20法收縮縱展11作書常用之法。收縮和縱展相輔相成，收縮必為縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動；不展不收，緩弱呆板 但不可肆意揮灑

5、，全無法度。第21法牽絲粘連筆畫是筋骨，牽絲是血脈。使轉(zhuǎn)粘連可避免筆劃散漫， 更是精神所在之處，尤其是行、草書，真行雖別，法度相同 牽絲應(yīng)力注筆尖貫以和平之氣寫出。第22法斜抱穿插左右結(jié)構(gòu)的合體字，多兩部斜勢穿插。個體勢斜而合在起重心不偏，錯落呼應(yīng)，更具精神。第23法大小獨具無論楷、草、篆、隸，筆劃不同，字有大小，筆畫多的字身大，筆畫小的字身小。不可牽強地把大字作小，小字作大，應(yīng)以自然天成為原則第24法聯(lián)撇參差字中撇多的，最忌排牙。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱13第25法三部呼應(yīng)由三部分組成的字，應(yīng)朝揖顧盼，避就相迎。無論其中 哪一部分，都不可獨立成型。14#第26法鉤趯匕刃趯峻楷法中，鉤身不宜過長， 要像匕刃一樣。古人云:而勢生?！钡?