人像攝影美姿教程

1、人像攝影美姿教程導(dǎo)讀： 人像攝影美姿原理 人像攝影中單人美姿的變化規(guī)律及控制方法 人像攝影中體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿 人像攝影中雙人美姿中的六種基本位置關(guān)系 人像攝影中人體曲線控制的方法和技巧 人像攝影中眼神的控制技巧 人像攝影中美姿與服裝的搭配技巧 人像攝影美姿設(shè)計(jì)：腿形的表現(xiàn)、變化和修飾技巧 人像攝影如何拍攝出人物的性格 藝術(shù)寫真的美姿設(shè)計(jì)技巧 自然光拍出美女美姿 圖說(shuō)人像攝影美姿的調(diào)整 如何打造完美的人像攝影姿勢(shì) 美眉美姿技巧 POSE 姿勢(shì)完全終結(jié)篇 拍照的正確姿勢(shì) 模特姿勢(shì)全集之手姿 模特姿勢(shì)全集之靠字訣 模特姿勢(shì)全集之獨(dú)立 模特姿勢(shì)全集之鑄造身體曲線 模特姿勢(shì)全集之坐姿人像攝影美姿原

2、理美姿是一個(gè)影樓人像攝影師所應(yīng)該具備的最基本也是最重要的技能之一。應(yīng)該說(shuō)一個(gè)影樓人像攝影師需要 具備如下四個(gè)最基本的技能：熟練使用照相機(jī)、掌握基本的燈光打法、具備安排美姿的能力、能夠與被攝 者良好的溝通。其中美姿更是由于其隨意性、差異性等讓許多攝影師感到頭痛，特別是對(duì)于剛剛岀道的攝 影師，簡(jiǎn)直就是第一大棘手的難題。期將為大家著重講解美姿的原理。首先讓我們一起來(lái)看幾種現(xiàn)象。現(xiàn)象一：拍攝岀來(lái)的照片總感覺(jué)人物的 姿態(tài)別扭但又不知道問(wèn)題岀在哪里；現(xiàn)象二：碰到讓你有靈感的美女就怎么拍怎么好看，不漂亮又不會(huì)表 現(xiàn)的顧客就讓你越拍越?jīng)]激情；現(xiàn)象三：照著樣片上的姿態(tài)去模仿，拍攝岀的效果卻總是與原作相去甚遠(yuǎn)。我

3、們先來(lái)解決第一個(gè)問(wèn)題：為什么要擺美姿？ 我們假設(shè)這對(duì)顧客要拍攝二百?gòu)堈掌?，那么是不是?yīng)該使每一張照片有所不同？我們是不是就需要二百個(gè)美姿？答案是：擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化，所以大家在擺姿勢(shì)時(shí)不要為了美姿'而美姿，而是為了不同于別的照片而擺美姿。比如，很多攝影師都擺不好手的姿勢(shì)，模特的手放在哪里都 覺(jué)得別扭，于是懷疑自己的美姿沒(méi)有掌握好，致使自己灰心喪氣。問(wèn)題岀在哪里了呢？擺美姿時(shí)，遇到手 不好看，不論是手本身不好看還是擺不好看，解決的方法只有一個(gè)一一把手藏起來(lái)。在圖1中，如果先生去摟女士腰的話，女士的背部曲線就會(huì)被遮擋起來(lái)，怎么辦？先生的手?jǐn)[在哪里？像圖中一樣插在兜

4、里不 就解決了！切記擺美姿的作用是為了讓每一張照片互不相同，為了讓模特的姿態(tài)更好看，而不是為了擺成 某種特定的樣子。圖2如圖3圖2中，先生拿著花，與女士對(duì)視著。拍攝時(shí)我會(huì)先告訴被攝者要怎么擺，他們擺好后我開始調(diào)整。如果 先生面部的側(cè)面不好看，就讓他退后一些，這樣他看女士時(shí)面部就不會(huì)太側(cè)；如果你想表現(xiàn)女士的活潑俏 皮，就可以讓她向左側(cè)探頭并看著鏡頭；如果你想表現(xiàn)女士的溫柔羞澀，就可以讓她向先生一側(cè)轉(zhuǎn)頭并向 下看。選擇何種姿態(tài)完全取決于你的表現(xiàn)意圖。 而兩個(gè)人一起看鏡頭，就完全變成了另外的樣子，通過(guò)以上我們可以看岀：擺美姿的過(guò)程就是告訴顧客他們大體應(yīng)該怎么擺造型，而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再 做具體的調(diào)

5、整安排。講到這里，上面的第一個(gè)現(xiàn)象就有了答案。在拍攝過(guò)程中攝影師都會(huì)追求姿態(tài)的完美, 但要明白一點(diǎn)，對(duì)于普通的顧客來(lái)說(shuō)是做不到完美的，所以不要過(guò)分追求細(xì)節(jié)，以免舍本逐末。如圖4這樣的姿態(tài)，基本上是沒(méi)有模仿的可能性的。美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)是沒(méi)有定式的，它可以是跑、跳、站、臥、躺、走、拉手、接吻、擁抱、攙扶 等等等等，所以根本就不應(yīng)該存在 不知該擺什么樣的姿勢(shì)”的問(wèn)題。攝影師擺美姿的任務(wù)就是美化某一種姿勢(shì)，換句話說(shuō)，擺美姿可以分成兩個(gè)步驟：一是安排姿勢(shì)，二是美化（調(diào)整）姿勢(shì)。我們經(jīng)?？梢钥吹接薪?jīng)驗(yàn)的攝影師基本上都是只用嘴說(shuō)就讓顧客 把姿勢(shì)擺好了，而很少親自動(dòng)手去擺。如圖5，拍攝時(shí)只要告訴

6、模特雙腳分開站好，雙手抱肩就可以了，當(dāng)然，站的時(shí)候是有技巧的：身體側(cè)向鏡頭站立，上身轉(zhuǎn)正，頭略倒，這樣一個(gè)美的姿勢(shì)就呈現(xiàn)岀來(lái)了。圖5再看看第二個(gè)現(xiàn)象，為什么美女怎么拍怎么好看，而不是美女就很難表現(xiàn)呢？答案就是把不是美女的人變 成美女，美姿也就不成問(wèn)題了。美有很多種解釋，每個(gè)人對(duì)美的認(rèn)識(shí)也不盡相同，但所有人都會(huì)認(rèn)同一個(gè) 道理，不丑的即是美的。在擺美姿的過(guò)程中我們不應(yīng)該先考慮什么樣的是美的，而應(yīng)該考慮是否把被攝者 的缺陷都遮掩起來(lái)了。圖 6、圖7中，女士所穿的服裝是束身的，坐下后腹部會(huì)岀現(xiàn)折皺，怎么解決？擋 住就可以了。在圖6中 遮擋是通過(guò)先生手中的花束完成的；圖7中遮擋是通過(guò)女士自己的手臂來(lái)完成

7、的,所以對(duì)于擺美姿而言很大程度上是指調(diào)整被攝者的身體曲線、掩蓋其缺點(diǎn)，使之看上去比本身更漂亮。圖6圖7世界上每個(gè)人的外形、結(jié)構(gòu)、比例都不一樣，所以不可能有兩個(gè)完全一樣的美姿。每個(gè)姿勢(shì)都要根據(jù)不同 的人做相應(yīng)的調(diào)整，所以照著樣片上的姿態(tài)去一味的不加變化的模仿是肯定行不通的，特別是在樣片中看 到的姿態(tài)只是某個(gè)姿勢(shì)通過(guò)取景、構(gòu)圖、裁切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)岀來(lái)的最終結(jié)果。如圖8這個(gè)再常見(jiàn)不過(guò)的美姿，其實(shí)在兩人的坐姿、位置、傾斜角度上都有比較嚴(yán)格的要求的，這些都是在畫面之外的，一味的 模仿畫面本身，而不去研究畫面之外的學(xué)問(wèn)是不會(huì)得到滿意的結(jié)果的。圖9這樣的姿態(tài)，對(duì)于大多數(shù)被攝者來(lái)說(shuō)就不可能被模仿，為什么？身

8、材的問(wèn)題。對(duì)于普通人而言這樣的姿態(tài)的角度要轉(zhuǎn)的更正些，以什么 為標(biāo)準(zhǔn)呢？胸部和肩膀的曲線。圖8圖9不論是正在學(xué)習(xí)的學(xué)員還是影樓攝影師，對(duì)于美姿的問(wèn)題無(wú)非就是兩個(gè)：一是不知道擺什么；二是不知道 怎么擺。解決的方法很簡(jiǎn)單：多觀察，在生活中發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美；多模仿，但一定要根據(jù)每個(gè)人不 同的形體做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，切忌生搬硬套；多學(xué)習(xí)，了解人體的曲線，揚(yáng)長(zhǎng)避短。人像攝影中單人美姿的變化規(guī)律及控制方法很多攝影師，特別是那些入行不久的攝影師，對(duì)如何設(shè)計(jì)更多的美姿感到很困難。其實(shí)設(shè)計(jì)美姿也是有章 可循的。設(shè)計(jì)美姿可以從以下幾個(gè)方面來(lái)考慮：1、裁切的變化；2、被攝者角度的變化；3、畫面位置的變化；4、被攝者

9、自身姿態(tài)的變化；5、因背景的變化而變化；6、因服裝的變化而變化；7、因道具的變化 而變化。在上面的七種變化方法中，有一些情況（如：因背景的變化而變化、因道具的變化而變化、因服裝的變 化而變化），美姿的變化是因背景、道具、服裝等畫面元素的固有特點(diǎn)而變化的，比如：在花園的背景下 安排被攝者手提花籃俯身采花，在大海的背景前安排被攝者兩臂張開沐浴陽(yáng)光，使用大扶手的沙發(fā)作道具 就安排被攝者趴在沙發(fā)扶手上，使用墻壁或羅馬柱作道具就安排被攝者背靠或手搭在上面，使用床作道具 就可以安排被攝者或躺或臥，等等，可以說(shuō)，這些姿勢(shì)都是使用某些背景或道具所獨(dú)具的。所以想要設(shè)計(jì) 更多的美姿，首先應(yīng)該準(zhǔn)備更多的背景、道具、

10、服裝。這些姿勢(shì)的設(shè)計(jì)要點(diǎn)我們會(huì)在以后的文章里為大家 作詳細(xì)的介紹，本期中我們著重來(lái)講解其他幾個(gè)變化方法。這些方法就是幫助您在一幅單色背景下、沒(méi)有 什么更多的道具可使用時(shí)，如何設(shè)計(jì)出更多的美姿。圖2一、通過(guò)裁切獲得姿勢(shì)的變化現(xiàn)在比較流行的裁切比例可分為全身、七分身、半身、特寫四種。可能很多朋友在一些攝影書籍上會(huì)看 到更多的裁切比例，但它們大多是一些理論比例或在一些特殊情況下的特殊比例，在實(shí)際拍攝中并不經(jīng)常 使用。這些比例的位置如圖1，其中黑色框的位置為全身， 紅色框的位置為七分身， 綠色框的位置為半身， 藍(lán)色框的位置為特寫。裁切的大致標(biāo)準(zhǔn)是：全身像畫面的下沿在被攝者裙擺的邊緣，畫面的上沿在被攝者

11、 頭頂之上30公分左右的位置（當(dāng)然，如果身材過(guò)于矮小，畫面上沿的位置要適當(dāng)降低）；七分身像被攝者 正好充滿畫面，向上移動(dòng)相機(jī)，當(dāng)畫面的下沿處在被攝者小腿中部的位置時(shí)，畫面上沿距被攝者頭頂?shù)奈?置正好合適；半身像畫面的下沿在被攝者臀部最高點(diǎn)之下，被攝者的下巴在畫面的1/3處；特寫像可露岀被攝者肩膀，畫面的下沿在被攝者的胸部最高點(diǎn)之上，被攝者的下巴在畫面的2/3處。拍攝時(shí)，設(shè)計(jì)一個(gè)類似圖1的姿態(tài)，并不是說(shuō)通過(guò)以上四種裁切的比例就可以變化出四個(gè)美姿，而是說(shuō)在被攝者大的姿態(tài)不 變的情況下，通過(guò)細(xì)節(jié)的變化，比如手的位置的變化，配合裁切的比例變化可獲得姿態(tài)的變化。在設(shè)計(jì)這 些細(xì)節(jié)變化時(shí)，要注意每種裁切比例

12、的表現(xiàn)效果是不同的。全身的裁切適合表現(xiàn)被攝者的服裝、姿態(tài)和背 景的關(guān)系；七分身適合表現(xiàn)被攝者的動(dòng)作及身體大的姿態(tài)；半身適合表現(xiàn)動(dòng)作及和動(dòng)作配合的表情；特寫 適合表現(xiàn)面部表情以及五官，如圖2。換句話說(shuō)，攝影師設(shè)計(jì)好一個(gè)美姿后可以按照不同的表現(xiàn)意圖來(lái)使用相應(yīng)的裁切比例。當(dāng)然，上面所述的裁切比例的位置只是最基本的位置概念，拍攝時(shí)可以在這個(gè)基礎(chǔ)上 靈活運(yùn)用。在坐姿中不同的裁切位置如圖3。圖3、手姿的變化很多攝影師在拍攝標(biāo)準(zhǔn)的特寫照片時(shí)不知如何變化姿勢(shì)，這里我為大家提供一些照片，如圖4，這組照片表現(xiàn)的是手在頭部的不同位置所帶來(lái)的美姿變化，其中前7幅是被攝者右手圍繞頭部一圈的位置變化，第8幅是雙手在頭部的

13、一個(gè)基本位置。如果手的形狀不好看，而拍攝特寫時(shí)不加手又覺(jué)得畫面太空，可以 讓被攝者握空拳，手心向面里放在臉部的側(cè)面（如耳垂的位置）。應(yīng)注意的是不要看到指尖，如圖5。圖5在拍攝全身或七分身的照片時(shí)，要注意手臂與身體的位置關(guān)系，盡量讓手臂與腰部形成一個(gè)空洞，如圖6，這樣會(huì)使被攝者的身材顯得更好。我管它叫做人像攝影美姿的空洞理論”。而手在身體上的位置也要和裁切的比例配合起來(lái)。比例越大（最大為全身），手放得越低；比例越小（最小為特寫）手越靠近頭部。花是拍攝中常用的道具，手拿花的方式也是讓很多攝影師頭痛的問(wèn)題。我們常用的花材有三種：一是手 捧花，拿花時(shí)手握住花柄與花頭相交處，花柄朝向身體方向的斜下方，花

14、頭朝向鏡頭，用花頭或花柄上的 絲帶遮擋住手指，如圖 7 ;二是單只的短柄花，拿花時(shí)用手指的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄的中間偏下的位置， 如圖8;三是單只的長(zhǎng)柄花，拿花時(shí)用手指的第一個(gè)指節(jié)捏住花柄偏上的位置，手指均勻打開，如圖9圖7如果手里沒(méi)有拿道具，拍攝時(shí)可以做如下安排： 雙手手指交叉，手臂或垂下（裁切比例較大時(shí)），如圖10, 或靠近頭部（裁切比例較小時(shí)），如圖 11。單手遠(yuǎn)離身體時(shí)，手指和手臂均勻打開，略帶彎曲，動(dòng)作的要 點(diǎn)是，上臂帶動(dòng)小臂，小臂帶動(dòng)手腕，手腕帶動(dòng)手指，手指均勻打開，如圖12?？傊攸c(diǎn)在于保證手指或手臂的舒展。當(dāng)然，如果手指不好看時(shí)就盡量不要讓手臂遠(yuǎn)離身體，或用手捧花遮，或放在身后

15、。圖11圖12上面講述的手的姿態(tài)的變化就是在無(wú)明確圖案背景下不使用道具時(shí)被攝者自身姿態(tài)變化的要點(diǎn)圖13通過(guò)改變被攝者身體的朝向也可以達(dá)到變化美姿的目的，如圖13。但這種美姿的設(shè)計(jì)方法由于對(duì)被攝者身材的矯正功能不大，所以只適合身材和面部輪廓較好的被攝者。拍攝時(shí)要注意被攝者肩部、下頜、手 臂、胸部等處的輪廓線。圖14圖15畫面位置的改變也會(huì)影響美姿的變化。除了將被攝者放在畫面中間外，我們還可以將被攝者放在畫面的1/3處或黃金分割處（在三分線和中線之間偏三分線處）。該怎樣選擇呢？如果設(shè)計(jì)類似圖14這樣身體無(wú)大幅動(dòng)作而只有方向或眼神方向的姿勢(shì)時(shí)，可使用黃金分割的畫面位置； 而拍攝類似圖15這樣的身體有

16、大幅動(dòng)作且有傾斜的姿勢(shì)時(shí)，可使用1/3的畫面位置。當(dāng)然，在使用道具或光影效果或帶圖案的背景時(shí)，也存在畫面位置的問(wèn)題，這些我們?cè)谝院蟮恼n程中再仔細(xì)介紹。本文我們將了解了美姿的基本概念和人體曲線的基本形態(tài)與控制方法，我們主要講解根據(jù)不同的背景、道 具和服裝來(lái)設(shè)計(jì)單人美姿。一、根據(jù)不同的背景和道具安排姿勢(shì)影樓中常用的背景可分為三大類：1、單色背景；2、創(chuàng)意背景也稱油畫背景，即背景中有一些抽象的圖 案；3、有具體圖案的背景，比如現(xiàn)在很流行的仿真背景。用第一、第二類背景拍攝，被攝者美姿的安排更 多的是依據(jù)背景的色彩感受或圖案的視覺(jué)感受來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)；而用第三類背景拍攝則應(yīng)該根據(jù)背景的圖案安 排與其對(duì)應(yīng)的美姿

17、。在第三類背景中比較有代表性的背景圖案有：海景、花園、郊外、居室等，這些場(chǎng)景都有一些相對(duì)特定 的姿態(tài)，比如在海景中應(yīng)該安排類似圖1這樣較為舒展的姿態(tài)，給觀者以陽(yáng)光明媚海風(fēng)輕拂的感受；或是彎腰拾貝殼、趴在海灘上等姿態(tài)?？梢哉f(shuō)，這種背景下的姿態(tài)設(shè)計(jì)主要根據(jù)背景的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行。圖1道具對(duì)美姿的影響是不容忽視的，不同的道具也要配合不同的姿態(tài)。如果以床為道具，則以躺或臥的姿 勢(shì)為主；如果以羅馬柱等為道具，則靠或倚的姿勢(shì)居多 準(zhǔn)備更多的道具對(duì)變化美姿是有決定性意義的。美姿從表現(xiàn)形式上可以分為三類：一類是表現(xiàn)被攝者的身材、容貌、眼神、服裝、妝面造型效果，這類 美姿在道具和背景的運(yùn)用上越簡(jiǎn)單越好；一類是表現(xiàn)人物

18、的情緒、動(dòng)作、眼神的交流等；另一類就是在特 定的背景道具下所固有的美姿。二、不同的服裝對(duì)美姿的影響服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來(lái)說(shuō)大致可以分為兩類：一類為視覺(jué)感受；一類為設(shè)計(jì)樣式。1、不同視覺(jué)感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)。每一件衣服穿在身上都會(huì)有不同的視覺(jué)感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚。但不論哪種感受的服裝，拍攝時(shí)首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效 果，拍攝時(shí)可以通過(guò)挺腰和展肩來(lái)保持身體的舒展，如圖2、圖3。圖3圖4要體現(xiàn)高貴典雅的感覺(jué)，可以通過(guò)類似圖4中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)。這類姿態(tài)的特點(diǎn)是：身體動(dòng)作幅度不大，多利用改變身體的重心（站姿）

19、或是傾斜上身（坐姿）來(lái)體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其 要注意三軸不能平行”。如果要給人活潑俏麗的感覺(jué)，可以通過(guò)類似圖5中的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)?？梢钥闯?，圖 5中的姿態(tài)和圖4中的姿態(tài)的特點(diǎn)正好相反，動(dòng)作幅度較大。在安排這樣幅度較大的動(dòng)作時(shí)要注意：手臂、肩膀、脖子和下頜等都 不要夾的太緊，盡量避免岀現(xiàn)贅肉；由于身體動(dòng)作幅度較大，安排姿態(tài)時(shí)要注意身體視覺(jué)上的平衡，如圖 5右側(cè)圖中，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過(guò)這樣的方法來(lái)達(dá)到平衡。圖5如果要給人性感嫵媚的感覺(jué)，那么安排被攝者姿態(tài)的時(shí)候就要像圖6中變現(xiàn)的一樣盡量突岀被攝者臀部、跨部、胸部、肩部的曲線了。在安排姿態(tài)時(shí)由于動(dòng)作幅度更為夸張，所以更要

20、注意視覺(jué)上的平衡；多利用 腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)身體的曲線。2、不同設(shè)計(jì)樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點(diǎn)?；榧喍Y服在設(shè)計(jì)上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等。裙擺的不同對(duì)美姿的如圖8，美姿時(shí)多圖7要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上。齊地裙又有大擺和窄擺之分，主要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。大擺齊地裙 在設(shè)計(jì)美姿時(shí)主要按照在第二期課堂中介紹的方法設(shè)計(jì)腿部的動(dòng)作；窄擺的齊地裙在設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部和腳 的設(shè)計(jì)一般采用交叉步的方式，如圖7。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計(jì)多采用交叉步和前弓步的方式， 主要通過(guò)彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來(lái)突岀裙子的特點(diǎn)，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾 和小

21、拖尾，設(shè)計(jì)美姿時(shí)腿部姿勢(shì)類似齊地裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖 尾擺好。近幾年還流行一種前短后長(zhǎng)的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點(diǎn)小拖尾，如圖9，采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。圖8圖8圖9婚紗禮服的不同也體現(xiàn)在材質(zhì)上，除了傳統(tǒng)的面料，有時(shí)也會(huì)選擇一些質(zhì)地較輕較薄的面料。拍攝時(shí)可以采用類似圖10或圖11的手法來(lái)表現(xiàn)面料的輕盈感。如圖 12這樣坐在地上的姿態(tài)又很好的表現(xiàn)了面料的 柔軟伏貼。有的服裝使用的是一些特殊的面料，如圖13中裙子的最外層罩有一層蕾絲，通過(guò)圖 12的姿勢(shì)就能很好的表現(xiàn)這種材質(zhì)。圖11圖12背部設(shè)計(jì)也是服裝設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)。如圖13，拍攝時(shí)多

22、采用身體背對(duì)或側(cè)對(duì)鏡頭的姿態(tài)表現(xiàn)。設(shè)計(jì)美姿時(shí)需要注意肩部和胸側(cè)部的曲線和輪廓，上臂較粗時(shí)肘部略微打開，手臂和身體不要夾的太緊；若側(cè)胸的 輪廓不完美則不要拍攝這樣的正側(cè)面的姿態(tài)，不然會(huì)顯得被攝者較臃腫。圖13人像攝影中體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿伴侶之間的關(guān)系是不同的。有的伴侶之間的關(guān)系像朋友，有的像兄妹，有的像哥倆，有的是大女人小男人 而這些不同的關(guān)系在美姿的安排上也有著不同的方式。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美姿的細(xì)節(jié)變化所體現(xiàn)的不同關(guān)系圖1兩個(gè)人的頭部向中間倒，沒(méi)有非常明顯的性格特點(diǎn)圖2 小姐的臉頰向先生靠近，給人一種依附的感受圖3 兩個(gè)人的頭向一起貼，顯得被攝者活潑可愛(ài)下面我們先來(lái)看一下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的雙人坐姿，圖1、

23、圖2、圖3在安排美姿時(shí)細(xì)微的調(diào)整了一下被攝者的頭部姿態(tài)，給人 '的視覺(jué)感受則發(fā)生了很大的變化。圖 2中小姐的臉頰向先生靠近，而先生保持一個(gè)較為標(biāo) 準(zhǔn)的姿態(tài)，給人一種小姐依附于先生的感受；圖 3中兩個(gè)人的頭部向一起貼，顯得被攝者活潑可愛(ài)；而圖 1中兩個(gè)人的頭部向中間倒，這樣的姿態(tài)是非常常見(jiàn)的，沒(méi)有非常明顯的性格特點(diǎn)，所以一般適用于比較 含蓄的被攝者。以上面的三張照片為引子，我們來(lái)總結(jié)一下。人的性格有很多種，但從婚紗攝影的角度來(lái)看只有大致三種 性格:含蓄的、浪漫的、活潑開朗的。單人美姿中這三種性格的表現(xiàn)方式在前面的課堂中我們已經(jīng)討論過(guò)， 而在雙人美姿中兩個(gè)人不同性格的組合就演變成了前面提到

24、的不同的關(guān)系。下面是不同性格組合的關(guān)系呈 現(xiàn)，大家可以聯(lián)想生活中的朋友，看看是不是這樣的表現(xiàn)：含蓄（男）+含蓄（女）=類似朋友關(guān)系（相敬如賓）含蓄（男）+浪漫（女）=類似父女關(guān)系（男方無(wú)微不至的照顧女方）含蓄（男）+快樂(lè)（女）=類似兄妹關(guān)系（女方對(duì)男方有依賴心理）快樂(lè)（男）+快樂(lè)（女）=類似哥們關(guān)系快樂(lè)（男）+浪漫（女）=小妹妹大男生的關(guān)系浪漫（男）+浪漫（女）=浪漫情緒極重的關(guān)系浪漫（男）+含蓄（女）=類似姐弟關(guān)系接下來(lái)我們來(lái)看看這些關(guān)系特點(diǎn)下美姿的不同要求。圖4類似朋友關(guān)系，美姿上兩個(gè)人的身體是對(duì)稱的類似朋友關(guān)系：美姿上兩個(gè)人的身體是對(duì)稱的，如圖4。也就是我一再提及的基本美姿。圖5 類似父

25、女關(guān)系，先生的位置安排的要高一些類似父女關(guān)系：美姿上要求有一種 入懷”的感覺(jué)，如圖5。體現(xiàn)這樣的關(guān)系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一 后或一個(gè)人在另一個(gè)人背后，兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的基本姿態(tài)（這類美姿的要點(diǎn)在前面的課程中已經(jīng)講過(guò)這 里不再多提）。先生的位置安排的高一些，兩個(gè)人之間的距離稍遠(yuǎn)一些，拍攝時(shí)讓小姐向先生這邊靠，這 樣入懷”的感覺(jué)就被營(yíng)造了岀來(lái)。在眼神安排上要依照上次課堂中的要求去安排。圖6類似兄妹關(guān)系，美姿上要有一種依靠”的感覺(jué)類似兄妹關(guān)系：美姿上要有一種 依靠”的感覺(jué)，如圖6。體現(xiàn)這樣的關(guān)系一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個(gè)人在 另一個(gè)人背后，兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的基本姿態(tài)，但與上面一樣，兩個(gè)人之間的距離稍遠(yuǎn)

26、一些，拍攝時(shí)讓小 姐向先生這邊靠并向先生方向轉(zhuǎn)動(dòng)上身，這時(shí)小姐的一個(gè)肩膀會(huì)更加靠近先生，從而產(chǎn)生依靠”的感類似哥們關(guān)系：可想而知，這樣的關(guān)系中兩個(gè)人是同等重要的，所以拍攝時(shí)更多的是兩個(gè)人同時(shí)向中間倒 或同時(shí)向兩邊倒，但這和類似朋友的關(guān)系有所不同，由于兩人都是活潑開朗的性格，所以動(dòng)作幅度要大些動(dòng)作幅度大的效果只要在安排姿態(tài)時(shí)加大兩個(gè)人之間的距離就可以達(dá)到，如圖7。圖7 類似哥們關(guān)系，兩個(gè)人同時(shí)向中間倒或同時(shí)向兩邊倒類似姐弟關(guān)系：這樣的關(guān)系很明顯就是兩個(gè)人以女性為中心。配合前面的幾個(gè)關(guān)系來(lái)看，以誰(shuí)為中心,誰(shuí)在畫面中的位置就比較高或動(dòng)作幅度相對(duì)另一個(gè)人小，而另一個(gè)人則要向她那邊靠。所以在這個(gè)關(guān)系中我

27、們安排了如圖8的效果。圖8類似姐弟關(guān)系，小姐的位置略高一些浪漫情緒極重的關(guān)系：兩個(gè)人都是浪漫的性格，在上次的課堂中我們講過(guò)浪漫情緒的表 現(xiàn)視線都不直視鏡頭，所以多采用類似圖9的效果。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等號(hào)，所以在拍攝時(shí)要多注意線條、光影、構(gòu)圖等因素，例如圖10就在這方面作了很多努力。圖9兩個(gè)人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭圖10 兩個(gè)人都是浪漫的性格，視線不直視鏡頭類似哥們關(guān)系”。 中的表現(xiàn)就是如此。小妹妹大男生的關(guān)系：這樣關(guān)系下的兩個(gè)人在拍攝時(shí)要有別于上面提到的 要有一些主次之分，拍攝時(shí)先生的動(dòng)作幅度要略小于小姐的動(dòng)作，圖11上面談到的每種關(guān)系在美姿安排上的特點(diǎn)并不是說(shuō)每一張

28、照片都要以此去表現(xiàn)，而是說(shuō) 在實(shí)際拍攝時(shí)要包含這樣美姿安排上的效果，或者說(shuō)這樣的安排更能體現(xiàn)被攝者的性格和兩個(gè)人的關(guān)系。到這一期為止基本的雙人美姿的課程講完了，請(qǐng)大家一定熟練掌握兩個(gè)人之間的位置關(guān) 系以及眼神的特點(diǎn)，只有這樣才能拍攝符合被攝者性格特點(diǎn)的婚紗照。人像攝影中雙人美姿中的六種基本位置關(guān)系簡(jiǎn)單的說(shuō)，雙人美姿就是在一個(gè)已經(jīng)完成的單人美姿中加入另一個(gè)人，但要考慮兩個(gè)人的動(dòng)作關(guān)系以及位 置關(guān)系。雙人美姿就位置關(guān)系來(lái)說(shuō)大致分為六種：兩個(gè)人都正對(duì)鏡頭；兩個(gè)人都側(cè)面對(duì)鏡頭；一個(gè)人正對(duì) 鏡頭一個(gè)人背對(duì)鏡頭；兩個(gè)人背對(duì)背；一個(gè)人在另一個(gè)人背后；兩個(gè)人都背對(duì)鏡頭。常用雙人美姿都是由 這些基本的位置關(guān)系通

29、過(guò)細(xì)節(jié)上的變化而設(shè)計(jì)產(chǎn)生的。在設(shè)計(jì)雙人美姿時(shí)，兩個(gè)人的位置關(guān)系是至關(guān)重要的，如果處理不好的話，就有可能岀現(xiàn)一些這樣的問(wèn) 題:廚圍的人丸界外如圖1中設(shè)計(jì)了一個(gè)并排站立的姿態(tài)，但兩人站的太遠(yuǎn)，人物看上去顯得比較散”如果站的太近了,兩個(gè)人又太擠”沒(méi)法做動(dòng)作。如圖2設(shè)計(jì)了一人從另一人背后探出來(lái)的姿勢(shì)，可后面的人站的太靠里，被 前面的人擋得太多，并且沒(méi)辦法做動(dòng)作；而站的太靠外的話，又會(huì)顯得沒(méi)有探出來(lái)的效果。下面我們就用圖示來(lái)分析一下六種位置關(guān)系的美姿安排方法:、兩人正對(duì)鏡頭圖3圖3是兩個(gè)人正對(duì)鏡頭的美姿，圖 4是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：兩個(gè)人 一定不要抱得太緊。同時(shí)，兩個(gè)人的胯

30、挨在一起即可，此時(shí)上身會(huì)隨著頂胯略向兩側(cè)打開一些，這樣就給 頭部讓出了做動(dòng)作的空間。二、側(cè)面對(duì)鏡頭圖5圖6圖5是一個(gè)人在另一個(gè)人背后兩個(gè)人都側(cè)對(duì)鏡頭的美姿，圖6是這個(gè)美姿的俯視圖。 這種美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：前面的人要和后面的人站的有一點(diǎn)角度，而不要平行。如果平行的話，前面的人脖子轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái) 不大方便，看起來(lái)會(huì)顯得生硬。再有，安排位置時(shí)，兩個(gè)人之間稍留岀一點(diǎn)距離，拍攝時(shí)可以讓前面的人 靠近鏡頭的肩膀略向正面轉(zhuǎn)動(dòng)一些，并抵近后面的人，這樣身體會(huì)有一種依偎依靠的感覺(jué)。三、一個(gè)正對(duì)鏡頭一個(gè)背對(duì)鏡頭圖7圖7是一個(gè)正對(duì)鏡頭一個(gè)背對(duì)鏡頭的美姿，圖8是這個(gè)美姿的俯視圖。在實(shí)際拍攝中，一般背對(duì)鏡頭的人在前而正對(duì)

31、鏡頭的人在后。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：背對(duì)鏡頭的人要稍往旁邊站一點(diǎn)，并且 身體不要真的完全背對(duì)鏡頭而是半側(cè)的背對(duì)鏡頭，這樣，轉(zhuǎn)頭時(shí)頭部的姿態(tài)會(huì)顯得合理很多，而站在后面 的人也有做動(dòng)作的空間。四、背對(duì)背圖9圖10圖9是兩個(gè)人背對(duì)背的美姿，圖 10是這個(gè)美姿的俯視圖。這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：雖然說(shuō) 兩個(gè)人是背對(duì)背的姿態(tài)，可實(shí)際上兩個(gè)人是不能夠背靠背的，而應(yīng)該有一些角度，這樣頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)角度才合 理。另外，在安排美姿時(shí)先把兩人之間留岀一點(diǎn)距離，當(dāng)兩個(gè)人頂跨后離鏡頭略近一點(diǎn)的肩會(huì)挨在一起， 這時(shí)的美姿在視覺(jué)上不會(huì)顯得太散，而相對(duì)于其他類型的姿態(tài)動(dòng)感會(huì)更強(qiáng)。如果覺(jué)得兩個(gè)人腰部以下的空 間太大

32、，可以用一些道具遮擋。另外，設(shè)計(jì)這樣的姿態(tài)時(shí)，兩個(gè)人的手最好不要拉在一起，會(huì)影響到整個(gè) 姿態(tài)的協(xié)調(diào)感。五、一前一后圖#圖11是兩個(gè)人一前一后的美姿，圖12是這個(gè)美姿的俯視圖。 這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是：后面的人要站或坐在前面人正后方稍側(cè)一點(diǎn)的位置。如果站或坐的太靠正后方，兩個(gè)人的臉或身體會(huì)挨得太近，燈光容易在其間產(chǎn)生陰影；站得太靠外側(cè)會(huì)使兩個(gè)人之間的距離變大，視覺(jué)感很松散。而且，在安排時(shí)要 讓前面的人的身體略向外側(cè)扭動(dòng)，給后面的人留出完成動(dòng)作的空間。六、背對(duì)鏡頭圖13圖#圖13是兩個(gè)人都背對(duì)鏡頭的美姿，圖14是這個(gè)美姿的俯視圖。 這種關(guān)系的美姿在安排時(shí)的要點(diǎn)是:個(gè)人并不是完全背對(duì)鏡頭而是

33、有一定的角度，這樣才能保證頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)。最后我要著重強(qiáng)調(diào)以下幾點(diǎn)注意事項(xiàng)：一、經(jīng)過(guò)調(diào)整后，兩個(gè)人的頭部應(yīng)該在同一個(gè)平面上（一些特殊 的美姿除外）。二、在安排不同位置關(guān)系下的姿態(tài)時(shí)首先要考慮兩個(gè)人腳步的位置。三、在安排雙人美姿 時(shí)可以這樣考慮：安排好一個(gè)人的姿態(tài)后（先擺好一個(gè)單人美姿）將另一個(gè)人加入進(jìn)來(lái)”。人像攝影中人體曲線控制的方法和技巧人像攝影中人體曲線的控制方法。圖1圖3圖3下面我請(qǐng)看圖1、圖2、圖3這三幅照片：身著便裝的生活中的姿態(tài)與婚紗照的姿態(tài)是相對(duì)應(yīng)的，拍攝中通過(guò) 對(duì)人體曲線的調(diào)控，通過(guò)角度、機(jī)位、裁切以及調(diào)動(dòng)被攝者的情緒，拍攝岀了更加完美的形象。們主要來(lái)談?wù)勁匀梭w曲線的控制過(guò)程。無(wú)

34、論什么樣的美姿都是有基本形態(tài)的，這個(gè)基本形態(tài)是指人物的 標(biāo)準(zhǔn)站姿和標(biāo)準(zhǔn)坐姿。絕大多數(shù)美姿都是通過(guò)基本形態(tài)加上細(xì)節(jié)變化（如頭的轉(zhuǎn)向，四肢的動(dòng)作等），再 通過(guò)適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用角度、機(jī)位的變化以及后期的裁切完成的。所以掌握基本形態(tài)的擺法就是解決美姿問(wèn)題的 第一步。圖#圖5圖4中人物的姿態(tài)就是基本站姿，所有關(guān)于站立的美姿，不論是雙人或是單人，都是以這個(gè)姿態(tài)為基礎(chǔ) 的。說(shuō)到站姿，首先應(yīng)該由被攝者的站立方向開始考慮：被攝者對(duì)著鏡頭，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線;站的太側(cè)曲線又一覽無(wú)余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）。擺美姿是一個(gè)揚(yáng)長(zhǎng)避短的過(guò)程，所以合 適的角度是擺好一個(gè)美姿的開始，可以說(shuō)，它是美姿的根基。被攝者

35、是朝向左站或是朝向右站主要看以下 的問(wèn)題：大小眼（小眼靠近鏡頭）；發(fā)型（比如三七分開的發(fā)型，三”的部分對(duì)著鏡頭）；服裝（例如斜肩式的服裝，露肩的部分對(duì)鏡頭）；明顯缺陷（左臂有疤，應(yīng)該讓右臂對(duì)著鏡頭）等等。確定了基本的方 向后再來(lái)看具體方向的確定：如圖5 （圖4的局部放大圖），畫面中的紅線是人物胯部的連線，這條線相對(duì)于相機(jī)焦平面的角度決定了身體軀干的基本方向。標(biāo)準(zhǔn)是：被攝者向左或向右站，角度以距鏡頭較近的 臀部得到較好的表現(xiàn)而另一側(cè)的臀部在鏡頭中看不到為準(zhǔn)（圖5中的黑線位置）。注意，這里說(shuō)的是向左或向右 站”而不是向左或向右 轉(zhuǎn)”！這很重要，向哪個(gè)方向站的概念是雙腳腳尖的朝向，而轉(zhuǎn)動(dòng)的概念是腳

36、不動(dòng)而扭動(dòng)腰部改變身體的方向。美姿總也擺不好往往都是在這里出了問(wèn)題，重點(diǎn)是腳尖的方向決定身體 的朝向。在實(shí)際的工作中攝影師應(yīng)該明確告知被攝者身體的站立方向，如口請(qǐng)您腳尖向左邊的燈站好”。圖6圖7確定了基本方向后就該確定上身的轉(zhuǎn)向了。圖6中的三條紅線分別表示人體的三條軸線：腰胯部、肩部、眼部，這三條軸線的方向決定了軀干、上身、頭部的不同角度；圖7中的三條紅線是平行的，可以看出，這時(shí)身體是立正”的姿態(tài)，所以只有在如圖 6中表現(xiàn)的三條軸線不平行時(shí)才能展現(xiàn)出人體的曲線，這正是 人像攝影中重要的三軸不平行”理論。圖8轉(zhuǎn)動(dòng)肩部角度如圖8，注意圖中的紅線，它表現(xiàn)的是上身轉(zhuǎn)動(dòng)方向的標(biāo)準(zhǔn)：以距鏡頭較近的一側(cè)的胸

37、部 隱含在軀干的輪廓之內(nèi)（紅線標(biāo)記的部分），而從鏡頭方向可以明顯看岀的較遠(yuǎn)一側(cè)胸部的輪廓為準(zhǔn)。但 遇到胸部比較豐滿的被攝者時(shí)，胸部的側(cè)面露岀太多會(huì)顯得被攝者較胖（圖8中藍(lán)框部分），上身可以再稍轉(zhuǎn)正一些。轉(zhuǎn)動(dòng)上身腳要先動(dòng)，上身向何處轉(zhuǎn)就邁那一側(cè)的腳，腳尖朝向上身要轉(zhuǎn)動(dòng)的方向，如圖9表現(xiàn)的是身體轉(zhuǎn)動(dòng)變化時(shí)腳的變化情況。接下來(lái)的一步很關(guān)鍵： 要求被攝者站直。這里的站直包括三個(gè)概念：一、兩個(gè)膝蓋繃直；二、腰挺直；三雙肩展開。一定要讓被攝者身體挺拔起來(lái)，這樣人看起來(lái)更有精神。要注意，站直可不能只是用嘴說(shuō)說(shuō)， 對(duì)于普通人而言他們自己認(rèn)為站直了，其實(shí)并沒(méi)有。攝影師可以通過(guò)下面的手法來(lái)安排其站直的姿態(tài)：雙 手

38、的大拇指按住被攝者的肩胛骨，四指扶住肩頭稍用力向后展開肩膀；而后一只手繼續(xù)扶住肩頭，另一只 手按住腰椎稍用力向前推，如圖10。這里重點(diǎn)提示一下，有的攝影師在擺美姿的時(shí)候喜歡讓被攝者邁岀的腿彎曲，但這時(shí)對(duì)于身材不好的被攝者來(lái)說(shuō)容易造成腹部凸起、含胸等問(wèn)題，所以建議通常保持雙腿膝蓋 繃直的狀態(tài)為好（而對(duì)于魚尾裙、束身裙等需要表現(xiàn)腿部輪廓的服裝又另當(dāng)別論了）。圖10下一步我們讓被攝者向遠(yuǎn)離鏡頭的一側(cè)頂胯，圖11中箭頭的方向。這樣是為了突岀被攝者腰部和胯部的曲線，圖中紅線的位置。做完這個(gè)動(dòng)作后要注意被攝者的身體是否還保持挺直、舒展的狀態(tài)，如果沒(méi)有 的話，再做一次上面的步驟。之后，調(diào)整頭部。方法是：先向

39、遠(yuǎn)離鏡頭的一側(cè)略微倒頭，以還可以看到遠(yuǎn)離鏡頭一側(cè)的脖子為準(zhǔn)，如圖12中紅圈標(biāo)記的位置；如果倒的太多，下巴和肩膀連在一起，看不到這一側(cè)的脖子就不對(duì)了，會(huì)顯得被攝者的脖子很短，如圖13中紅圈標(biāo)記的位置。之后，略向面部的正前下方探頭。這時(shí)頸部和下頜的輪廓和曲 線就很好的表現(xiàn)岀來(lái)了，圖 14中紅線標(biāo)記的位置。最后微調(diào)頭部，將臉轉(zhuǎn)正一些。標(biāo)準(zhǔn)是側(cè)臉的輪廓，這 一側(cè)的太陽(yáng)穴到顴骨的連線應(yīng)該垂直于地面，如圖15中藍(lán)色線標(biāo)記的位置； 而遠(yuǎn)側(cè)的嘴角和眼角還完全呈現(xiàn)在整個(gè)的臉部的輪廓之內(nèi)，如圖15中紅圈的標(biāo)記位置。圖11圖12圖13圖14圖15至總個(gè)階段身體的基本姿態(tài)已經(jīng)安排完成，如圖4。最后就剩下安排手的位置和

40、調(diào)節(jié)表情了。這兩點(diǎn)我們?cè)谝院蟮奈恼轮羞€會(huì)詳細(xì)討論，這里就不做重點(diǎn)說(shuō)明了。在圖16標(biāo)準(zhǔn)坐姿的調(diào)整中，基本的調(diào)整概念和上面講述的基本站姿一樣，但實(shí)現(xiàn)的手法不同。確定方向的方法和站姿一樣，然后讓被攝者翹起鏡頭一側(cè)的腿或鏡頭一側(cè)的腿向后彎曲，如圖17,這樣做的目的是讓上身保持一個(gè)向鏡頭方向傾斜的目的。作用類似于站姿中的頂胯；而后上身略向鏡頭方向轉(zhuǎn)動(dòng)；頂腰、展 肩；身體略向身體的正面前傾，前傾時(shí)要注意保持腰部挺直，這樣就可以控制前傾的程度了，這樣做的目 的是為了突岀腰臀的曲線， 如圖18中紅線標(biāo)記的位置。之后調(diào)整頭部，方法同站姿的調(diào)整一樣。到這個(gè)階段，坐姿中基本的身體姿態(tài)調(diào)整已經(jīng)完成，就剩下安排手的位置和調(diào)整表情了。圖16圖17圖18上面談到的這兩個(gè)基本形態(tài)就是所謂的基本美姿了，學(xué)習(xí)它不僅僅是學(xué)習(xí)兩個(gè)美姿，更重要的是學(xué)習(xí)人 體曲線的基本控制方法。人像攝影中眼神的控制技巧無(wú)論是攝影師在拍攝照片時(shí)，還是觀者在欣賞照片時(shí)，經(jīng)常都會(huì)說(shuō)到一個(gè)詞一一感覺(jué)。那么怎樣才能使我們拍攝的照片 很有感覺(jué)”呢？在婚紗攝影中，對(duì)于新娘而言，拍岀了其自身的性格特質(zhì)或內(nèi)心活動(dòng)的照片 就是有感覺(jué)”的照片。俗話說(shuō) 眼睛是心靈的窗戶”只有拍好了眼睛，才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心。