論中提琴演奏的支點(diǎn)

1、論中提琴演奏的支點(diǎn)摘 要：中提琴是一門獨(dú)特的樂(lè)器。它的演奏類似小 提琴， 音色介于小提琴和大提琴之間。 它的演奏姿態(tài) （夾在脖 子上 ）同小提琴一樣， 卻比小提琴大和重了不少， 這樣演奏起 來(lái)容易產(chǎn)生支撐不足造成不易于掌握的情況。解決好支點(diǎn)即 演奏中對(duì)琴的良好支撐，達(dá)到力與力的平衡，從而解放左右 手并自如演奏，是中提琴演奏的一個(gè)基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：中提琴演奏；支點(diǎn)；平衡中國(guó)分類號(hào)： J6222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1004 2172（2007）03 0068 03弦樂(lè)藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，中提琴?gòu)牟槐蝗耸熘降匚辉斤@ 重要，并成為一種風(fēng)格獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器。中提琴比小提琴尺 寸大了不少， 自重也較重

2、， 而且同樣是夾在脖子上進(jìn)行演奏， 要長(zhǎng)時(shí)間支撐起它進(jìn)行演奏是不是會(huì)顯得更加吃力或累呢 ? 回答是否定的，所以在這里提出“中提琴演奏的支點(diǎn)” 。什 么是“支點(diǎn)”呢 ?我們先來(lái)分析一下人的演奏形態(tài)。演奏由站立的人體與 支撐在人體上的琴、弓構(gòu)成，并結(jié)合成一個(gè)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的演奏 體。我把這個(gè)演奏體分為兩個(gè)主要部分： 一個(gè)中心支撐體 （自 然的持琴人體 ）和兩個(gè)運(yùn)動(dòng)前沿體 （自然放松的左、右臂 ）。把 大而又較重的中提琴放在脖子進(jìn)行演奏，怎樣保持它穩(wěn)定統(tǒng) 一，協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)呢 ?那就是力與力的平衡，動(dòng)與靜的結(jié)合，力 與力的平衡就是由重力和支撐力相互抵消而形成一個(gè)穩(wěn)定 平衡狀態(tài)，這也是本文主要論述的。不難看出一個(gè)

3、平衡穩(wěn)定的演奏體是由各個(gè)重力與支撐 力的相互作用對(duì)等形成，而在它們之間都有一個(gè)接觸點(diǎn)，這 就是“支點(diǎn)” 。有了支點(diǎn)，演奏才能有良好的平衡，運(yùn)轉(zhuǎn)才 得以進(jìn)行。一、下支點(diǎn)下支點(diǎn)即腿腳支點(diǎn)，指的是腿腳對(duì)站立的人體進(jìn)行支撐， 它有幾個(gè)不同的位置 （列舉幾種比較自然常用的位置 ）：1兩腳均勻分開，重心于兩腳之間 （身體正直 ）； 2左腳略前側(cè)分開，重心主要于左腳掌（身體側(cè)前傾 ）；3左腳略前側(cè)分開，重心主要于右腳掌（身體側(cè)后傾 ）。自然的下支點(diǎn)對(duì)站立演奏中人體的自然放松有很重要 的作用。由于持琴人體 （就是我們前面講到的一個(gè)中心支撐體 ） 需要鎖骨、下頜、脖子對(duì)琴的支撐，就可能造成肩、背、胸 甚至腹部的

4、緊張。而良好的下支點(diǎn)能分擔(dān)身體上部分重量，并調(diào)整重心，讓肌肉放松，保持上身自然挺直，背不駝、腰 不彎、腹不凸，這樣才能夠持久，不易疲勞。演奏中下支點(diǎn) 并非成不變， 比如，有時(shí)重心移到左腳有時(shí)到右腳或正中 由于左、右手運(yùn)動(dòng)中的位置不同或用力不同我們應(yīng)調(diào)整身體 重心。讓演奏更自如協(xié)調(diào)。二、上支點(diǎn)上支點(diǎn)指的是鎖骨、脖子、下頜三個(gè)接觸點(diǎn)對(duì)整個(gè)琴身 的支撐作用點(diǎn)。許多演奏者覺(jué)得持琴是很容易的事情，只要 放上去，夾住就行，但往往沒(méi)有獲得最自然最穩(wěn)定的對(duì)琴體 的支撐，不是夾得太緊就是太松，這樣會(huì)造成雙肩過(guò)緊甚至 聳肩，胸悶憋氣，挺腹等緊張的演奏狀態(tài)，直接導(dǎo)致雙臂不 能得到放松而給演奏帶來(lái)很大的困難。比如：運(yùn)

5、弓不暢，用 力壓弦，聲音效果不好，左右臂不協(xié)調(diào)，換把困難，揉音緊 張等諸多毛病。所以，正確、自然、穩(wěn)定的上支點(diǎn)是整個(gè)演 奏體的根基。解決好它，才能真正的解放左、右臂，才能讓 演奏自如發(fā)揮。以下就上支點(diǎn)的確定以及練習(xí)方法作一說(shuō)明。1鎖骨對(duì)琴的支撐是“托”的作用。注意琴身的位置 不要過(guò)左或過(guò)右，不然會(huì)造成左肩緊張或持琴不穩(wěn)。由于中 提琴弦距較大，也會(huì)給右臂演奏低音弦或高音弦?guī)?lái)困難，因此位置居中較好，并且琴身與身體平面成 45 度角，琴面 與地面成 45 度角，這樣更利于演奏。2脖子對(duì)琴的接觸是“粘”的作用。脖子和琴身的關(guān) 系是密切的，不能抵得很緊也不能脫離。很緊會(huì)增加夾琴的 力量造成不必要的下頷

6、和脖子的緊張，太松會(huì)造成琴與脖子 脫離。為了夾住琴而增加夾琴的力量，造成緊張，而左手也 會(huì)用更多的力量來(lái)托舉琴，這樣也限制了左臂的運(yùn)動(dòng)自如， 不能完全解放左臂， 造成換把轉(zhuǎn)動(dòng)、 揉音、手指伸張等困難； 而右臂也不能完全把重力放在弦上，怕造成琴的滑落，所以 音量音質(zhì)都沒(méi)有了保證。3下頜對(duì)腮托是“勾”的作用。下頜用力的方向是向 下也是向內(nèi)收的，不少演奏者直接用力向下“壓” ，這時(shí)就 得有一個(gè)向上抬的力來(lái)支撐，這樣容易造成聳肩，而左肩部 參與夾琴也會(huì)造成整個(gè)左臂的緊張，因此這是不可取的，也 是錯(cuò)誤的。三個(gè)支撐點(diǎn)合起來(lái)形成一個(gè)上支點(diǎn)，它應(yīng)穩(wěn)定自 如，對(duì)雙肩沒(méi)有負(fù)作用 （即雙肩能放平、放松 ），這樣兩臂

7、就 能完全解放出來(lái)進(jìn)行演奏。針對(duì)夾琴較緊，除了正確的支撐 點(diǎn)與位置以外，我們也可以用一些練習(xí)方法來(lái)緩解琴對(duì)身體 帶來(lái)的生理與心理的壓力。比如：左手托舉琴頭至水平或略 高，減輕下頜壓力一吸氣，在放下左手讓琴頭略低于水平， 增加下頜壓力獨(dú)立夾住琴（讓琴平衡）T呼氣。用這樣一松一 緊的反復(fù)練習(xí)來(lái)感受琴在上支點(diǎn)中支撐力的變化與松緊的關(guān)系。三、左手支點(diǎn)左手支點(diǎn)指的是左手對(duì)琴頭的托舉作用產(chǎn)生的支撐作 用點(diǎn)，它也是輔助上支點(diǎn)對(duì)琴支撐作用的輔助支點(diǎn)。前面我 們已經(jīng)知道上支點(diǎn)能對(duì)琴進(jìn)行獨(dú)立支撐，是演奏時(shí)支撐琴大 部分重量的主要支撐點(diǎn)，但實(shí)際演奏中是不可能長(zhǎng)時(shí)間完全 依靠上支點(diǎn)對(duì)琴進(jìn)行完全支撐的 （不然會(huì)由于為了

8、夾住琴而 用力過(guò)大，造成演奏的勞累和緊張，不能持久 ），所以左手對(duì) 琴的支撐就必不可缺了。左手支點(diǎn)也是變化最大的支點(diǎn)，我稱之為“反復(fù)變化的 支點(diǎn)”。作為中提琴演奏中最主要的兩個(gè)運(yùn)動(dòng)前沿體之一， 左臂與左手的運(yùn)動(dòng)具有高度的靈活性，左手與琴接觸點(diǎn)位置 在反復(fù)地變化著，比如換弦、換把時(shí)，隨著位置的變化左手 對(duì)琴的支撐力也在產(chǎn)生著變化。在較低把位時(shí) （一至四把位 ），左手與琴的接觸點(diǎn) （即支撐 點(diǎn)）在左手食指第二關(guān)節(jié)下的外側(cè)和大指指腹與琴頸相接觸， 演奏高音弦時(shí)主要依靠食指外側(cè)支撐點(diǎn)對(duì)琴頸進(jìn)行支撐（大指放松不能用力 ），轉(zhuǎn)換低音弦時(shí)通過(guò)左肘的舵式轉(zhuǎn)動(dòng)支撐點(diǎn) 逐漸移動(dòng)到大指指腹。 食指外側(cè)支撐力減弱。

9、在高把位時(shí) （五 把位以上 ） ，由于左肘向內(nèi)收的舵式轉(zhuǎn)動(dòng)， 讓左手掌高高抬起， 食指外側(cè)已完全脫離琴頸，大指已轉(zhuǎn)動(dòng)到琴頸的正下方來(lái)托 住琴頸，在更高把位時(shí)大指已運(yùn)動(dòng)到側(cè)板的一側(cè)來(lái)固定把位 與手型，這時(shí)候左手對(duì)琴的支撐力也幾乎消失，琴身則主要 由上支點(diǎn)加大支撐力來(lái)穩(wěn)固；反之低把位時(shí)，上支點(diǎn)減少支 撐力分給左手來(lái)支撐，這樣左手支點(diǎn)與上支點(diǎn)的支撐力形式 相互轉(zhuǎn)化，演奏更加穩(wěn)定協(xié)調(diào)。還有在揉音時(shí)，左手食指外 側(cè)是完全脫離琴頸的， 大指也不能用力 （左手對(duì)琴的支撐幾乎 消失 ），不然揉音動(dòng)作會(huì)很困難，這時(shí)候需要加大下頜“勾” 的力量來(lái)穩(wěn)固琴身，支撐力主要在上支點(diǎn)。同時(shí)，使琴身穩(wěn) 固也可避免由于揉音的前

10、后動(dòng)作造成琴身的前后抖動(dòng)?？傊?，左手支點(diǎn)對(duì)琴的支撐是不斷變化的，但琴體主要 支撐仍是上支點(diǎn)， 這樣左臂可以解放出來(lái)并放松肩、 肘、腕、 手掌、大指，這樣就可以大膽自如地施展左手技巧了。四、弓弦支點(diǎn)美妙的音樂(lè)產(chǎn)生在弓與弦的交匯處，是音樂(lè)產(chǎn)生的源泉。 弓與弦的摩擦讓弦振動(dòng)發(fā)聲， 并帶動(dòng)琴體產(chǎn)生共鳴。 弓 的 壓力、弓的速度、 弓弦的接觸點(diǎn)， 是發(fā)音必須具備的三要素。 正確的摩擦才能產(chǎn)生美妙動(dòng)聽的“樂(lè)音” 。由于弓與弦的接觸點(diǎn)在指板與琴馬之間，靠近指板，弦 的彈性較軟，越靠近琴馬，弦的彈性越差。相同的弓速和不 同弓速在不同的接觸點(diǎn)上運(yùn)弓都會(huì)使用不同的壓力才能產(chǎn) 生和諧的弦振動(dòng)。而弦要獲得弓足夠的壓力

11、就必須要有足夠 的支撐力。我們來(lái)看下圖：下支點(diǎn)、上支點(diǎn)、左手支點(diǎn)匯集在一起共同形成弓弦支 點(diǎn)，并克服了琴的自重形成一個(gè)向上托的支撐體與支撐力， 目的是可以抵抗右臂和弓的壓力并與其對(duì)等，達(dá)到平衡，這 樣弓與弦的運(yùn)行就可以穩(wěn)定有序的進(jìn)行了。所以，弓弦支點(diǎn) 對(duì)壓力產(chǎn)生起著很重要的作用。正如前面我們所說(shuō)，弓弦支 點(diǎn)也是變化的支點(diǎn)，它根據(jù)音的強(qiáng)弱，音色的變化，弓的速 度也在不斷的變化著。1支點(diǎn)與壓力如果弓速不變，壓力越大，接觸點(diǎn)就應(yīng)越靠近琴馬，這 樣聲音才不會(huì)顯得嘶啞或發(fā)悶；壓力越小，接觸點(diǎn)就越靠近 指板，不然弦無(wú)法充分振動(dòng)而正常發(fā)音。弓的壓力過(guò)大造成 摩擦力過(guò)大，聲音會(huì)變得很粗糙；過(guò)小則會(huì)由于摩擦力太

12、小 使發(fā)音顯得虛浮縹緲，缺乏穿透力。2支點(diǎn)與弓速弓速快、壓力大，接觸點(diǎn)靠近琴馬就可以拉出強(qiáng)的、響 的、結(jié)實(shí)的聲音；弓速越慢，壓力減輕，則接觸點(diǎn)就越靠近 指板，就可以拉出較弱的、較輕的、較柔和的聲音。我們知道，要取得琴弦充分振動(dòng)而產(chǎn)生的豐滿圓潤(rùn)的音 質(zhì)，就必須尋找到精確而合適的弓弦接觸點(diǎn)（即弓弦支點(diǎn) ） 但在實(shí)際演奏中，音高和音色、音量總是進(jìn)行著變化，為了與這種變化相適應(yīng)，弓弦接觸點(diǎn)就需要作相應(yīng)的調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，壓力越大，接觸點(diǎn)越靠琴馬，把位越高，接觸點(diǎn)也越靠近琴馬。我們把從指板到琴馬這一段分為以下四個(gè)演奏部 分，演奏者可以根據(jù)不同的音樂(lè)內(nèi)容的需要，采取不同的弓 弦接觸點(diǎn)來(lái)演奏。(1) 靠指板演

13、奏，一般是在以下幾種情況：a. 演奏柔和、輕微的音響，如mp、p、pp等力度記號(hào) 時(shí)；b. 使用某些特殊方法(如力度p中的tremolo顫弓等)以 追求音響效果時(shí)；c. 為了取得特別的音響色彩，作曲家標(biāo)明靠指板的記號(hào)， 如“ Flautato ”時(shí)。(2) 在中間位置演奏， 這是演奏中較為常用的弓弦接觸位置。由于該處發(fā)音較為中性化，音色溫和豐滿，音質(zhì)融合性 強(qiáng)，在表現(xiàn)溫和、歌唱性的音樂(lè)情緒或在演奏 mf 音量的樂(lè) 句時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)一般可以在這個(gè)位置上。(3) 較靠琴馬演奏，通常是在以下幾個(gè)情況：a.演奏力度較大的樂(lè)音時(shí)，如f、ff等或時(shí)間保持強(qiáng)烈音型時(shí)；b .在演奏丘、sfz或Accent等突

14、強(qiáng)力度記號(hào)時(shí)；c.在各根弦上高把位演奏時(shí)。（4）完全貼住琴馬演奏。 在這里演奏會(huì)產(chǎn)生一種類似泛音且更硬更尖的特殊音色，在極少作品中，需要這樣特定音色 時(shí)，作曲家會(huì)標(biāo)明“ pontieello ” （靠琴馬演奏 ）。弓弦支點(diǎn)是弓與弦摩擦起作用的中心，是激發(fā)音樂(lè)的中 心，如何協(xié)調(diào)好弓與弦作用的關(guān)系是直接關(guān)系到演奏效果好 壞的主要原因。各個(gè)支點(diǎn)與演奏是相互關(guān)聯(lián)、相互支持、相互協(xié)調(diào)配合 的。四個(gè)支點(diǎn)形成一個(gè)統(tǒng)一的演奏體。下支點(diǎn)支撐人體，人 體通過(guò)上支點(diǎn)與左手支點(diǎn)支撐琴體，最后形成弓弦支點(diǎn)支撐 來(lái)自右臂與弓的壓力。為了達(dá)到理想的演奏效果，各支點(diǎn)之 間都會(huì)有一定的相互協(xié)調(diào)配合。下支點(diǎn)在一定幅度內(nèi)通過(guò)左、 中、右支點(diǎn)的移動(dòng) （即重心 分別在左腳、雙腳、右腳 ）調(diào)整人體重心，可以暫時(shí)讓左、右 手和左、右半身得到放松。演奏中的琴身也不會(huì)是一成不變 的，琴頭往往會(huì)左右上下有一定幅度的移動(dòng)，這時(shí)候，上支 點(diǎn)、左手支點(diǎn)、弓弦支點(diǎn)會(huì)隨之進(jìn)行細(xì)微的改變。比如，有 的演奏者將弓運(yùn)行到弓根則琴身會(huì)向右下側(cè)移動(dòng)，下頜則會(huì) 向右下側(cè)；弓逐漸向弓尖運(yùn)行時(shí)，琴身則向左上側(cè)移動(dòng)，下 額則會(huì)向左上側(cè)。這樣上支點(diǎn)