風(fēng)光攝影你所不知道的六大命題

1、風(fēng)光攝影你所不知道的六大命題風(fēng)光攝影相對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影、 商業(yè)攝影而言， 是小眾分支 也有這樣的說法：風(fēng)光攝影是攝影領(lǐng)域中的陽(yáng)春白雪。風(fēng)光 攝影，只有真正深入進(jìn)去，并且懷著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、不功利、不?躁的心態(tài)去拍攝，才能真正體會(huì)其中的奧妙。我自從學(xué)習(xí)風(fēng) 光攝影以來，積累了一些心得體會(huì)，進(jìn)而把它們匯集成了對(duì) 六個(gè)問題的思考命題一：為什么選擇風(fēng)光攝影？命題二：風(fēng)光攝影要跨越哪幾個(gè)階段？命題三：風(fēng)光攝影要掌握哪些必備的關(guān)鍵技能？命題四：如何去看圖？命題五：如何像大師一樣去拍攝？命題六：拍來做甚么？命題一、為什么選擇風(fēng)光攝影？風(fēng)光攝影的意義到底何在？這個(gè)命題對(duì)于我自己而言，就是為什么優(yōu)先選擇風(fēng)光攝影， 而不是其

2、他題材的攝影的問題。其實(shí)，選擇任何攝影題材都 是有道理的。只有不好的作品，沒有不好的題材。我在開始 學(xué)習(xí)攝影之初，曾經(jīng)嘗試過人像攝影，但是最終沒有找到感 覺以及持續(xù)拍攝下去的動(dòng)力。在無法出遠(yuǎn)門去拍攝風(fēng)光的日子里，我也嘗試過拍攝人文作 品、觀念作品。今后我還將投入很大精力去拍攝人文題材， 但是到目前為止，我自己真正感到“有感覺”的領(lǐng)域還是風(fēng)光 攝影。于是乎，是否“有感覺”就成了我優(yōu)先選擇攝影題材的標(biāo)準(zhǔn)。 當(dāng)然，暗含的前提是最好盡量嘗試各種不同的題材，這樣才 有比較、才能知道自己真正喜歡什么題材。事實(shí)上，最終我 們不可能什么題材都喜歡、并且都去做同樣的投入，每個(gè)人 一定會(huì)有所側(cè)重的。之所以優(yōu)先選擇

3、風(fēng)光攝影作為長(zhǎng)期的個(gè)人愛好，我還給自己 找到了這樣的輔助理由：拍攝風(fēng)光，可以順帶享受山水野趣；拍攝風(fēng)光，要背著幾十斤重的器材爬山涉水，順便就起 到了健身的作用。對(duì)于什么是“有感覺”，我自己是這樣來判斷的：我是否擁有了拍攝這類題材必備的器材和拍攝技能？我是否掌握了對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的作品的普遍性評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和 評(píng)價(jià)方法？我是否在這個(gè)領(lǐng)域研究了足夠多的代表性作品，從而對(duì) 于自己的作品能否跨入公眾及專業(yè)圈認(rèn)可的最低門檻有所 判斷？我是否能從拍攝這類題材的過程中獲得金錢以外的收 獲?我是否確定，即使將來得不到任何經(jīng)濟(jì)回報(bào)，我仍然會(huì) 長(zhǎng)期地、甚至默默無聞地投入到這類題材的拍 攝？ 命題二、風(fēng)光攝影要跨越哪幾個(gè)階段？

4、我把風(fēng)光攝影分為三 個(gè)階段：第一階段：掌握必備的關(guān)鍵技能 在這個(gè)階段，重點(diǎn)是配備自己需要的器材系統(tǒng)、能夠按照自 己的意圖去曝光、獲得清晰的照片、學(xué)會(huì)使用必要的濾鏡、 掌握必要的圖片處理技能。第二階段：學(xué)會(huì)看圖 在這個(gè)階段，學(xué)會(huì)用專業(yè)的角度來審視和評(píng)判作品，并且自 覺地運(yùn)用這些標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)自己的拍攝。第三階段：像大師那樣去拍攝 這個(gè)階段最漫長(zhǎng)，并且沒有終點(diǎn)除非你中途放棄。進(jìn)入 這個(gè)階段后， 要樹立自己的攝影理想， 確立自己的攝影理念， 明確自己的攝影目標(biāo)，制訂切實(shí)可行的階段性拍攝計(jì)劃，并 且持之以恒地去努力達(dá)成各階段的目標(biāo)。命題三、風(fēng)光攝影要掌握哪些必備的關(guān)鍵技能？結(jié)合自己的拍攝心得，在這里討論風(fēng)

5、光攝影中的幾個(gè)我認(rèn)為關(guān)鍵的環(huán)節(jié) 1、曝光：由準(zhǔn)確到正確 多數(shù)情況下我測(cè)光的手法是： 先鎖定構(gòu)圖； 先后點(diǎn)測(cè)畫面中有細(xì)節(jié)的最高光處、有細(xì)節(jié)的最暗處曝 光值，分別儲(chǔ)存；觀察兩個(gè)值之間的差值； 如果差值沒超過膠卷的寬容度（通常反轉(zhuǎn)片是 5 檔，黑 白片是 7 檔），那就取其平均值，以這個(gè)平均值來曝光，多 數(shù)情況下是“準(zhǔn)確”的； 而要想獲得“正確”的曝光，就要根據(jù)主體受光情況、構(gòu)圖中 暗部和亮部面積各占的比例大小來對(duì)平均值進(jìn)行微調(diào)。通常， 主體處在暗處、或畫面中暗部面積居多，就要適當(dāng)增加曝光 （1/3 至 1/2 檔）；反之亦然（ 1/3 至 1 檔）。要注意的是，這 個(gè)補(bǔ)償?shù)姆较蚴桥c用機(jī)內(nèi)多區(qū)測(cè)光的

6、情況下相反的，因?yàn)楹?者在測(cè)光時(shí)已經(jīng)計(jì)算了面積因素。如果超過了膠卷的寬容度，就要看是否能用漸變灰鏡壓 低亮部從而降低光比，否則就只能在亮部和暗部之間進(jìn)行取 舍了，這取決于死白和死黑之中哪個(gè)部分的存在不影響作品 的創(chuàng)作意圖。2、如何獲得清晰的畫面準(zhǔn)確對(duì)焦，必要時(shí)手動(dòng)對(duì)焦； 風(fēng)光作品很多情況下要求全程清晰，所以鏡頭的焦距越 短、所用的光圈越小，就越有助于獲得大景深，畫面看起來 就越清晰。使用大畫幅技術(shù)相機(jī)，在這方面優(yōu)勢(shì)更大。但有 一種說法是：最小的一檔光圈下畫質(zhì)會(huì)下降，所以我在謀求 最大景深時(shí)，往往用倒數(shù)第二檔光圈，比如最小光圈 F/32 的鏡頭，我用 F/22 來拍攝。除非必要建議少用濾鏡，慎用

7、多片濾鏡疊加，尤其不建 議為了保護(hù)鏡頭一直套著 UV 鏡拍攝； 盡可能使用遮光罩；相機(jī)有反光板預(yù)升功能者， 每次都使用它， 不要嫌麻煩； 堅(jiān)持使用快門線 /快門遙控器， 養(yǎng)成帶上備份才出門的習(xí) 慣（有時(shí)朋友還能沾你的光） ；經(jīng)常檢查云臺(tái)與三腳架的連接是否結(jié)實(shí)，云臺(tái)和三腳架 的工具要帶在身邊備用；選用結(jié)實(shí)的三腳架。 使用時(shí)， 優(yōu)先展開口徑較粗的管段， 不到萬(wàn)不得已不升中軸；支三腳架時(shí)，選擇結(jié)實(shí)的支點(diǎn)（如果是泥沙地，最好墊 之以石塊、磚塊） ；風(fēng)大時(shí)擋在上風(fēng)按快門，有車輛通行的話在通過前/后200 米開外按快門等等。 3、適當(dāng)使用濾鏡以獲得預(yù)期效果 無論膠片機(jī)還是數(shù)碼機(jī)，偏振鏡目前還是必備的濾鏡。

8、用它 可以：降低水面反射從而加深水面顏色； 清晰地拍出水面下的魚類、石塊、枯枝等；加深天空的藍(lán)色；減輕霧靄對(duì)畫面的影響； 消除樹葉等非金屬物體表面的反光，加深其色彩飽和度。 對(duì)于膠片機(jī)來說，漸變灰鏡也是必備的，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)光比超出 膠片寬容度的場(chǎng)合很多，這時(shí)如果沒有它，就要后悔這趟白 來了。4、必要的后期處理技術(shù)目前對(duì)于反轉(zhuǎn)片作品來說，后期處理、輸出有如下路徑和環(huán) 節(jié)：路徑一：沖洗 >>> 掃描 >>> 圖片處理>>> 打印輸出路徑二：沖洗 >>

9、> 直放出圖首先不管哪個(gè)路徑，反轉(zhuǎn)片的沖洗環(huán)節(jié)是非常關(guān)鍵的。有以 下不良記錄的沖印店應(yīng)該堅(jiān)決予以抵制：給底片造成連續(xù)劃痕的；沖洗不同廠家的膠片之間不按規(guī)定更換藥液，導(dǎo)致膠片 變色或變質(zhì)的（很遺憾，這方面如果不吃虧是無法事先認(rèn)定 的，建議入門者多請(qǐng)教資深攝影人士） 。5、器材選擇 /膠片還是數(shù)碼器材選擇方面，我個(gè)人更多是希望拍出好作品，器材只是我 的工具而已，所以我從不拘泥于某個(gè)品牌。當(dāng)然，對(duì)于有條 件、有興趣的朋友，購(gòu)買高價(jià)的名牌器材也無可厚非，名牌 器材可以給自己增強(qiáng)信心，還有把玩和收藏的價(jià)值，何樂而 不為呢？然而對(duì)于沒有這方面需求的朋友來說，也大可不必 自慚形穢，好消息是過往

10、的傳世之作基本上很少標(biāo)明、也很 少有人關(guān)心它們是什么器材拍攝出來的。 我的主力系統(tǒng)是兩套賓得 645 機(jī)身共用 6 只鏡頭 ( 30,35,45-85,120,200,2x )，還有 Fotoman617 加尼康 SW90/4.5 ，除 617 機(jī)身外都是淘來的二手貨。我之所以選 擇賓得 645 作為風(fēng)光攝影的主力系統(tǒng)， 是覺得它在畫幅大小、 系統(tǒng)配套、便攜性、性價(jià)比方面取得了完美的平衡。命題四、如何去看圖？ 1、立意 我理解的立意的涵義就是，在決定開始拍攝一幅作品前 無論這個(gè)時(shí)間多長(zhǎng)或多短作者必須部分或者全部地明 確：這個(gè)場(chǎng)景里到底是什么東西 /元素打動(dòng)了我？ 核心元素是什么？不可或缺的輔助

11、元素是什么？ 我得到了什么樣的感受？這個(gè)直觀感受是否能升華為某個(gè)視覺主題？ 別人會(huì)對(duì)這樣的主題感興趣嗎？如果我決定記錄并且傳遞這個(gè)主題，這個(gè)場(chǎng)景足夠表達(dá) 嗎？這里面包含了一個(gè)自我驗(yàn)證的過程。你可以允許部分人在一 段時(shí)期對(duì)你的作品有不同的理解，但是你不能讓所有人永遠(yuǎn) 不理解它。這里，舉一個(gè)拍攝海景的例子來說明一下過程。 一次，我和深圳的兩位老友約定去大鵬半島拍攝海景，順便 用我購(gòu)入達(dá)半年之久而一直沒有時(shí)間試機(jī)的 617 相機(jī)來拍攝 它的“處女作”。整個(gè)過程如下：拍攝主題的設(shè)計(jì)： 我確定營(yíng)造一幅“縹緲的、 仙風(fēng)道骨的 礁石海景”；實(shí)現(xiàn)途徑的確定：這樣的效果，只有通過對(duì)礁石、海浪 的長(zhǎng)時(shí)間曝光才能產(chǎn)

12、生；天氣、拍攝地的選擇：選擇有日出的晴天，大鵬半島面 向東邊突出的海灘，拍攝前夜在當(dāng)?shù)刈∷?，提前熟悉地形?到達(dá)拍攝點(diǎn)的路線路況等；拍攝時(shí)間的安排：該季節(jié)日出約在 5:50-6:00 之間，海 邊天空露白較早。以此反推，要求在 5 點(diǎn) 15 分之前架設(shè)好 相機(jī)、完成拍攝準(zhǔn)備；住宿地到拍攝點(diǎn)附近的海灘要在黑暗 中沿著海邊崎嶇的礁石路段行走約 30 分鐘（包括選定拍攝 點(diǎn)），于是最終確定 4:00 起床、 4:40 左右出門；實(shí)際拍攝過程：我從 5:15 分開始，先以 F/8 、16min 的 組合拍攝了第一張，接著，在太陽(yáng)已經(jīng)躍出水面的情況下， 我又應(yīng)景拍攝了幾張。其中一張暖調(diào)的作品是F/22

13、、1/8sec的組合；作品： 結(jié)果是幾天之后沖洗出來才看到的。 作為試機(jī)片， 自己感覺還算過得去。長(zhǎng)時(shí)間曝光的那張，基本上達(dá)到了自 己預(yù)期的效果。因此，我理所當(dāng)然地把這張作品看成是自己 這次采風(fēng)的“創(chuàng)作”產(chǎn)品，而這次應(yīng)景拍攝的其他片子，則是 我的“記錄”產(chǎn)品、是附帶成果。從拍攝意圖來說，它們?cè)谖?心目中的定位是截然不同的。掃描是用滾筒掃描儀、 300dpi 掃成 50MB 的 TIF 文件， 長(zhǎng)邊 約 6400pix 。說一句題外話，等待看到自己的膠卷沖洗出來 那個(gè)過程中的期待感，也是使用膠片機(jī)的樂趣源泉之一。2、構(gòu)圖構(gòu)圖技法方面已經(jīng)有很多專著了，無需我贅言。我 在這里分享一些實(shí)際拍攝過程中積

14、累的感想： 在立意過程中養(yǎng)成上述思考習(xí)慣，將極大地有利于幫助 構(gòu)圖。比如，分清場(chǎng)景中的核心元素和輔助元素，就能幫助 我們順利地提煉出主體、陪體。實(shí)際上，很多情況下立意與 構(gòu)圖是同步或穿插進(jìn)行的；主體 （興趣中心） 的位置必須突出。 可以放在“黃金分割” 的交點(diǎn)上，也可以放在畫面正中或其他位置，完全視創(chuàng)作意 圖而定。只保留必要的陪體，使得畫面簡(jiǎn)潔、有序；要注重畫面的整體平衡感。當(dāng)然，某些主題需要特意營(yíng) 造某種不平衡感，則不在此列；善于運(yùn)用前后景、景深以及將觀者的視線導(dǎo)向主體的視 覺引導(dǎo)線等元素，營(yíng)造畫面的立體感。前景有時(shí)還能起到很 好的平衡畫面的作用；構(gòu)圖不要太滿，風(fēng)光攝影多數(shù)情況下畫面要有留白

15、； 留意水平線在畫面中的位置高低，以及是否處在水平狀 態(tài)；自己認(rèn)為好的場(chǎng)景， 我通常會(huì)橫、 豎構(gòu)圖各拍至少一張， 以備不同用途；我從一開始就要求自己嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，從不采取隨意拍攝、 后期再來做裁切出品的方式。因?yàn)?，我希望能夠直接用觀片 器或者幻燈機(jī)來和朋友分享自己的“成品”無論它們水平 高低，它們至少不是“半成品”。我不希望此時(shí)心有不甘而又 滿臉尷尬地向別人解釋： “這張片子，其實(shí)如果你把它裁掉這 些部分來看還是可取的吧？”3、用光光影或影調(diào)效果好的作品，大多是有跡可循的： 善用早晚光線，營(yíng)造低色溫、底反差的畫面，比如早晚 霞、長(zhǎng)時(shí)間曝光作品；善用逆光或側(cè)逆光，勾勒景物輪廓或制造剪影效果，增 強(qiáng)畫

16、面的立體感；善用側(cè)光在非平滑物體表面造成的明暗差異，凸顯物體 的質(zhì)感；善用逆光凸顯紅葉、黃葉的色彩明度、飽和度以及樹葉 質(zhì)感；借用穿過云層或物體縫隙的集束光對(duì)主體的照射，得到 類似舞臺(tái)燈光的效果。比如西部高原的小村寨，常常能遇到 光線照亮了村落、而四周的山體和田野則隱在云層遮蓋下的 暗影里這樣的場(chǎng)景；巧用物體在水面的倒影；用慢門或減光鏡延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得移動(dòng)的物件產(chǎn)生拖 尾效果、水流成綢緞狀、浪花成云霧狀、快速移動(dòng)的云層模 糊化、夜里的車燈形成光帶等等。以上這些用光技巧，不外乎是在光線的色溫（色彩） 、方向 （入射角度、直射 /折射 /反射）、強(qiáng)度、光通量、照射范圍等 方面做文章。4、色彩拍攝

17、彩色照片的情況下，作品的色彩構(gòu)成是又一大 評(píng)價(jià)維度。評(píng)價(jià)色彩構(gòu)成時(shí)，有兩種截然不同的評(píng)價(jià)方向。 一說是，有強(qiáng)烈對(duì)比色的畫面更引人“注目”。對(duì)比色通常是 指互補(bǔ)色，比如青與紅、品與綠、黃與藍(lán)。每一對(duì)互補(bǔ)色混 合后均會(huì)消色（即得到白色） 。另一說是：色彩和諧的畫面更“悅目”。色彩和諧，通常指畫 面包含的色彩在顏色（即色彩種類） 、純度（指鮮艷程度） 和明度（指處在白 -灰 -黑之間哪個(gè)位置）三種屬性各自相近 的情況： 顏色相近。 比如，同樣是紅色系的兩種顏色， 易于和諧；純度相近。比如，兩種中等純度的顏色，比一高純度和 一低純度更和諧；明度相近。比如，兩種淡色，比一淡和一濃更和諧。 此外，一些心理

18、因素會(huì)影響人們對(duì)于色彩的感知。比如， 色彩面積的大小、形狀和分布；各種色彩組合，當(dāng)被看成抽象的形狀、或看成可辨認(rèn)物 體的表現(xiàn)時(shí)；觀看者的年齡、受藝術(shù)教育程度；長(zhǎng)時(shí)間觀看會(huì)產(chǎn)生適應(yīng)性效應(yīng)，從而混淆對(duì)色彩組合的 吸引力的感覺；廣告會(huì)引導(dǎo)人們對(duì)于色彩組合是否符合潮流的判斷，等 等。黑白照片的情況下，三個(gè)顏色屬性只剩下一個(gè)：明度。它和 細(xì)節(jié)是否豐富（尤其是亮部或暗部的細(xì)節(jié)） 、層次 /過渡是否 細(xì)膩、反差大小都有關(guān)。上述四個(gè)基本要素中，那個(gè)要素最 能體現(xiàn)作者的專業(yè)水準(zhǔn)呢？立意：這是美學(xué)、哲學(xué)層面的問題，與作者和欣賞者各 自的藝術(shù)修為有關(guān)，沒有硬性的標(biāo)準(zhǔn)可言，所以可以先放到 一邊；用光： 有明顯的高光

19、/暗部溢出的作品 （某些特殊需要除 外），當(dāng)然不在我們討論的范圍內(nèi)； 色彩：基本上參見“立意”，只要搭配別太俗都可以。 所以，我的看法是：構(gòu)圖水平是區(qū)別“專業(yè)水準(zhǔn)”還是“業(yè)余水 準(zhǔn)”的分水嶺。當(dāng)然，我這里說的“專業(yè)”、“業(yè)余”指水準(zhǔn)而言， 與職業(yè)無關(guān)。一張片子，哪怕場(chǎng)景再好、光線和色彩再漂亮，如果構(gòu)圖上 有硬傷的話，它終究還是“業(yè)余水準(zhǔn)”的作品。命題五、如何像大師一樣去拍攝？我個(gè)人來說，我從不迷信 大師，但是我敬畏大師。所以，有志于成為大師，絕不是什么見不得人的事，而是一個(gè)社會(huì)有希望的表現(xiàn)。當(dāng)然，那些空懷壯志卻從不付諸行動(dòng) 者、或者偶爾被別人喊一聲“大師”就忘乎所以者，則不在此 列。真正對(duì)攝影有追求的人，即使成不了大師，也應(yīng)該像大師那樣去拍攝。我們不能確定自己能成為什么，但是我們能確定 自己想做什么和怎么去做。1、起點(diǎn)：用大師的標(biāo)