五彩龍鳳紋盤鑒賞

1、五彩龍鳳紋盤：淡雅的魅力【摘要】從單色釉到釉下彩再到釉上彩，青花五彩、鬥彩、五彩等形式的彩瓷在明代得到長(zhǎng)足發(fā)展，開啟了中國(guó)彩瓷興盛的新局面。本文通過對(duì)明萬曆年間製造的一款五彩龍鳳紋盤的鑒賞，分析此款瓷器在彩色和素淨(jìng)之間取得的的平衡，并局部介紹明代晚期五彩瓷的技術(shù)和藝術(shù)特色?！娟P(guān)鍵詞】五彩瓷 淡雅 龍鳳紋圖1 五彩龍鳳紋盤，大明萬歷年制款，徐氏藝術(shù)基金捐贈(zèng)一、 介紹這款五彩龍鳳紋盤（圖1），是明萬曆（1573年-1620年）年間所製 五彩龍鳳紋盤（大明萬曆年制），藏於香港文化博物館，展出于“徐展堂中國(guó)藝術(shù)館”。由展出方標(biāo)識(shí)的英文名字“Dish decorated with dragons and

2、 pheonixes”in famille verte enamels”可知，這是一款釉上彩五彩瓷器。紋盤的龍鳳圖案與花紋等裝飾在同時(shí)代的瓷器中相當(dāng)常見，而在圖案豐滿的同時(shí)，構(gòu)圖顏色卻顯得輕描淡寫，這在明代晚期的五彩瓷中算是獨(dú)具一格。紋盤體積較大，口直徑約30釐米，底部略小。形狀方面，淺壁撇口，盤口邊緣已有少量磨損。紋盤表面光滑，甚至可以看到反光。因?yàn)檠u作五彩瓷時(shí)，在構(gòu)成圖案的彩色釉之上，還會(huì)有一層透明、油亮的釉，使得紋盤顯得光滑平坦，有潤(rùn)澤。紋盤薄胎白釉，圖案由藍(lán)、綠、黃、棕等顏色構(gòu)成。二、 傳統(tǒng)的圖案與清新淡雅的顏色1、 龍鳳紋與綠葉紅花此盤以龍鳳紋裝飾，內(nèi)壁彩繪綠葉紅花 此盤圖案中的花顯

3、紫色，如圖1。盤心青花雙圈內(nèi)繪一對(duì)龍鳳，騰躍于綠樹紅花之間，外壁為纏枝蓮花紋。可以注意到，鳳的頭是朝下的，而龍的頭是朝上的 這裡的“上”、“下”是相對(duì)於看這個(gè)紋盤的正常方向而言的。如果倒過來看（鳳頭朝上）的話，整幅圖案都不和諧。此盤紋飾含有龍主陽為天，鳳主陰為地之意 王莉英：故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩（商務(wù)印書館，1999）p.54。早在元代，陶瓷上的龍鳳圖案就已屢見不鮮，但是不同年代的龍鳳紋有其不同的特點(diǎn)。相對(duì)於早在青銅時(shí)代就已經(jīng)流行的龍紋而言，鳳紋的發(fā)展要晚許多。整體來看，從唐宋到明清，鳳紋向著修長(zhǎng)秀麗的方向發(fā)展。明代喜用較大的筆墨反映鳳首，而對(duì)博華鳳翼則采取簡(jiǎn)約的博中

4、畫法。具體來說，就是鳳首描博華繪細(xì)膩，鳳目清晰傳神，鳳博中翅圓潤(rùn)，展開后層次分明，博鳳尾一般為卷曲的花枝博中狀，尾羽飄動(dòng)，婀娜多華物姿 吳蒙蒙：淺談唐宋元明清陶瓷裝飾中的鳳紋，載佛山陶瓷2008年11期，（佛山陶瓷雜誌出版有限公司，2008）。此盤中的鳳也是頭部刻畫細(xì)緻，翅膀的羽毛和頭上的鱗片的勾勒極細(xì)，顏色深淺錯(cuò)落有致，而尾部則略顯簡(jiǎn)單，同一個(gè)色塊中也沒有顏色深淺之分。這點(diǎn)在盤口與盤底之間的內(nèi)壁上，體現(xiàn)得尤為明顯。有趣的是，明清的龍鳳紋盤多是祥雲(yún)或者纏枝環(huán)繞，而此盤中的龍鳳周圍，只密佈著單個(gè)的綠葉紅花（盤心有幾朵花為藍(lán)色）。每朵花周邊都連著幾片葉子，但不同的花或圍繞著不同花的葉子并不相連?；?/p>

5、相隔開的花朵，使得盤心的留白比那些纏枝縈繞的瓷盤更多。而盤心的中心，也只用了一個(gè)藍(lán)色的沒有勾邊的小圓圈作為“珠”，周邊飾以幾根棕紅色的絲帶狀的線條，更顯簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。2、 顏色萬曆青花五彩器的常用色彩，包括紅、黃、淺綠、深綠、赭、紫、孔雀藍(lán)及釉下藍(lán)色王莉英：故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩（商務(wù)印書館，1999）p.20。然而，此盤并沒有當(dāng)時(shí)同樣流行的“孔雀藍(lán)”“深綠”“乳光黑”等鮮豔的顏色。它以白色為底，有藍(lán)、淺綠、黃、棕四種顏色作為裝飾，各色均顯淡雅。大致看上去，植物是棕色與淺綠色的搭配，葉片是淺綠的，花和葉莖是棕色的。葉片沒有勾勒，著墨有深有淺，更顯得自然、美觀。整個(gè)盤子最亮

6、眼的釉上藍(lán)彩，勾畫和填充了整條龍的形象，而鳳只在尾部和頭部輪廓有藍(lán)色。這使得代表雄性的龍?zhí)貏e突出，成為父權(quán)社會(huì)精神的一種體現(xiàn)。此外，盤底和盤口內(nèi)壁的雙圈，也呈藍(lán)色，均為青花。3、 落款萬曆五彩瓷款識(shí)的本朝款，以青花楷書雙豎行六字雙圈款居多，一般寫在器物底部王莉英：故宮博物院藏文物珍品全集：五彩·鬥彩（商務(wù)印書館，1999）p.20，標(biāo)注“大明萬曆年製”，此盤正是如此。通常，萬曆年的官窯都會(huì)在本朝款的瓷器上標(biāo)注“大明萬曆年製造”，而民窯則還有其他標(biāo)識(shí)方法，如“明萬曆年製”、“萬曆年制、純忠堂用”等。三、 燒製與上釉技術(shù)從原料來看，此盤使用了比例較高的高嶺土製成。盤口直徑達(dá)30cm，燒製

7、出這樣體積大而薄的瓷器，一個(gè)重要的條件是高嶺土高溫耐熱的特性。從盤磨損了的邊可以看到胎質(zhì)的白色，這也得益于高嶺土。釉上五彩瓷的製作工藝，是彩色紋飾繪於已經(jīng)燒成的白釉瓷器的釉面上，再經(jīng)700-800攝氏度的爐火燒製而成 葉佩蘭：五彩名瓷（藝術(shù)圖書公司，1996）p.10。盤心和盤口的邊，以及盤底落款的雙圈，都來自第一次燒制時(shí)所用的鈷藍(lán)。而其他圖案的藍(lán)色，則和其他色彩（除了底色白色）一樣，是在二次燒制甚至更往后的燒制中添加的。四、 總結(jié)這件五彩龍鳳紋盤,在色彩和圖案方面都有清新素雅的特點(diǎn)，同時(shí)又在有限的顏色中極盡濃淡有致之能事，再加上精心的畫筆勾勒，使得其不失于粗糙，充分體現(xiàn)了淡雅的魅力。這在鮮艷奪目的青花五彩盛行的萬歷年間，實(shí)屬獨(dú)具一格的佳作。【參考書目】王莉英：故