攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)計(jì)劃書

1、1實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目一 照相機(jī)使用基礎(chǔ)知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：10課時(shí)）一、實(shí)訓(xùn)目的通過對(duì)照相機(jī)（一般為 135 機(jī)械相機(jī)）的構(gòu)造、功能、類型、使 用認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使學(xué)生在此期間內(nèi)熟悉學(xué)會(huì)掌握照相機(jī)的構(gòu)造、功能、 類型、使用操作。二、實(shí)訓(xùn)相關(guān)用品準(zhǔn)備包括： 135 照相機(jī)機(jī)械相機(jī)或數(shù)碼相機(jī)（采用由裝飾裝潢設(shè)計(jì)實(shí) 驗(yàn)室提供和學(xué)生自備結(jié)合方式） 、相機(jī)使用說明書、攝影教材等。三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容（分階段課內(nèi)實(shí)訓(xùn)安排）一）相機(jī)鏡頭的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：1、觀察和動(dòng)手操作鏡頭的鏡片組 （球面鏡和非球面鏡組合） 鏡頭加膜原理2、根據(jù)理論和筆記理解鏡頭成像原理3、結(jié)合教材、筆記理解焦距的概念4、通過觀察和試用相機(jī)的變焦裝置（推拉式和旋轉(zhuǎn)式變焦

2、環(huán)）熟悉焦距的標(biāo)識(shí)及操作5、 通過觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭標(biāo)識(shí)的專業(yè)術(shù)語各種專業(yè) 鏡頭及了解掌握。二）聚焦的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)通過轉(zhuǎn)換鏡頭的聚焦環(huán)體會(huì)聚焦與成像的理論及對(duì)照實(shí)物 如何正確聚焦。2三）光圈的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)1、通過觀察和試用相機(jī)熟悉最大光圈的標(biāo)識(shí) 2、通過觀察和試用相機(jī)熟悉光圈的調(diào)節(jié)3、通過觀察和試用相機(jī)熟悉光圈與成像的理論四）快門的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)1、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門的標(biāo)識(shí)2、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門的調(diào)節(jié)3、通過觀察和試用相機(jī)熟悉快門與成像的理論五）取景的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)六）焦距、光圈、快門、聚焦、取景的配合使用與成像認(rèn)識(shí)實(shí) 訓(xùn)通過觀察和試用相機(jī)熟悉鏡頭的焦距、光圈、快門、聚焦 的配合使用及能夠拍攝

3、的方法。七）相機(jī)的檢驗(yàn)及使用常識(shí)1、檢驗(yàn)鏡頭的透鏡與光圈2、檢驗(yàn)快門速度3、檢驗(yàn)聚焦裝置4、檢驗(yàn)測(cè)光系統(tǒng)5、其他檢查6、相機(jī)平時(shí)的維護(hù)八）附件的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：膠卷、閃光燈、 UV 鏡、濾鏡、三腳 架、快門線。膠卷的使用常識(shí)：區(qū)分不同膠卷，膠卷的選擇，膠卷的裝卸、啟封和沖洗 三、實(shí)訓(xùn)檢驗(yàn)要求3一）基本熟悉 135 相機(jī)的工作部件及其相關(guān)標(biāo)識(shí)。二）能較清晰地掌握焦距、光圈、快門、聚焦的配合使用與成像 的規(guī)律三）能用 135 手動(dòng)相機(jī)拍攝出符合基本要求的照片4實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目二 攝影藝術(shù)理論知識(shí)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：10課時(shí)）一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?通過對(duì)攝影藝術(shù)理論知識(shí)的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生能掌 握與攝影相關(guān)的藝術(shù)理論，

4、并能結(jié)合拍攝進(jìn)行認(rèn)知。二、實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)備： 135 相機(jī)、測(cè)光表、不同明度靜物若干、選取若干拍 攝主題景點(diǎn)三、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容一）曝光的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：正確曝光與成像的理論 如何正確曝光 室內(nèi)曝光量的估計(jì)、室外曝光量的估計(jì) 機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論 如何正確使用測(cè)光表和相機(jī)上的自動(dòng)測(cè)光裝置（ TTL ）。二） 攝影光源與攝影用光實(shí)訓(xùn)：自然光源校內(nèi)景色 人工光源影棚 光的造型作用結(jié)合圖片 攝影造型中的光位影棚 攝影造型中光線的運(yùn)用影棚三）景深的認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)：景深與成像的理論、如何在不同場(chǎng)合運(yùn)用 不同的景深。掌握以下三種規(guī)律：（1） 鏡頭光圈光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；（2） 鏡頭焦距鏡頭焦距越長，景深越??；

5、焦距越短，景深越大；（3） 拍攝距離距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。（4）超焦距的實(shí)用價(jià)值5四）攝影構(gòu)圖認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn)： 攝影構(gòu)圖理論、 不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖 （校 園景色、校園人物等）拍攝點(diǎn)與畫面變化穩(wěn)定、空白與三分法畫幅與虛實(shí)前景與背景色調(diào)與影調(diào)線條與質(zhì)感光線與造型效果以上重點(diǎn)在于體會(huì)實(shí)訓(xùn)五）閃光攝影技術(shù)技法1、電子閃光燈閃光特性2、閃光攝影曝光常識(shí)3、閃光攝影的技術(shù)技法機(jī)位直接閃光法、側(cè)位直接閃光法、直接漫射閃光法、反射閃光法、輔助閃光法 以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn)六）暗室技術(shù)（膠片沖擴(kuò)和數(shù)碼暗房）認(rèn)識(shí)實(shí)訓(xùn) 了解彩色膠卷沖洗技術(shù)、彩色照片制作技術(shù) 數(shù)碼攝影的輸入、處理與輸出，電腦與數(shù)碼影像

6、基礎(chǔ)，數(shù)碼 影像處理技術(shù)以上根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)訓(xùn)6四、實(shí)驗(yàn)檢驗(yàn)一）能掌握并運(yùn)用曝光基本常識(shí) （不同天氣 /光線 /環(huán)境下的曝光組 合、機(jī)械相機(jī)的曝光倒易率理論；自動(dòng)相機(jī)的自動(dòng)曝光模式使用）進(jìn) 行正確曝光。二）能基本運(yùn)用景深理論拍攝出不同主題的照片三）能運(yùn)用攝影構(gòu)圖理論對(duì)不同對(duì)象的攝影構(gòu)圖（校園景色、校 園人物等）進(jìn)行拍攝，構(gòu)圖符合審美情趣。7專題攝影課內(nèi)實(shí)訓(xùn)（實(shí)訓(xùn)時(shí)間：16課時(shí)）一、實(shí)訓(xùn)目的通過對(duì)所授的專題攝影理論進(jìn)行實(shí)訓(xùn)教學(xué)，使裝潢設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生 能通過此實(shí)訓(xùn)，掌握廣告攝影的基本方法，拍攝初衷技術(shù)+藝術(shù) 墩 學(xué)，能拍攝出與主題相關(guān)的照片。二、實(shí)訓(xùn)準(zhǔn)備135 照相機(jī)、三角架、快門線、遮光罩、影棚

7、、花卉、各類題材 景物、相關(guān)攝影燈具、測(cè)光表、反光板、反光傘、柔光燈等三、實(shí)訓(xùn)內(nèi)容一）怎樣拍攝工藝美術(shù)產(chǎn)品拍攝工藝品，最主要的是表現(xiàn)出質(zhì)感、立體感和色彩特點(diǎn)質(zhì)感表現(xiàn)用光提示表質(zhì)感表現(xiàn)得好壞，決定性的因素是用光是否恰當(dāng)表現(xiàn)對(duì)象拍攝代表表現(xiàn)目的用光方法粗糙表面的工藝品木器表面、手感粗糙的布面等能表現(xiàn)出工藝品本身的質(zhì)感和觸感及色澤光源照射方向應(yīng)垂直與 被攝物體表面紋路方向 宜采用直射光照明光滑表面和易反光表面的工藝品玉器、銀器、玻璃品等能表現(xiàn)出工藝品本身的銻誘堅(jiān)硬質(zhì)感和反光色澤米用散射光照明， 或把燈光照 射到反光屏幕上， 用屏幕反射 出的光線間接照明被攝體；拍 攝透明體，最好采用逆光， 布 光時(shí)亮

8、面和暗面的光比不能 太人。實(shí)例 1 ：玻璃制品 工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、備用三角架 、8背景準(zhǔn) 備白平衡：自動(dòng)測(cè)光方式：平均光照條件： 下午 3 點(diǎn)左右的自然光 竅門：逆光拍攝、特殊角度、深色背景的選用 拍攝提示：玻璃制品看上去總是挺招人喜歡， 然而拍攝時(shí)卻不太容易。 最主要的原因有兩個(gè)：一是它的透明性，另一個(gè)是它的反光性。透明 性帶來的難題： 背景中的任何一點(diǎn)雜亂之處都無法掩蓋， 反光性帶來 的難題是，在它的旁邊，只要有一個(gè)光源，玻璃面上就會(huì)反射出一個(gè) 明亮的光點(diǎn)。可以借鑒的方法是：做一個(gè)木框（高 20 厘米）寬窄根據(jù)您要拍 射的器皿大小靈活掌握（如長寬

9、高 80X50X20）。框子里面布置光 源，使用 6 只 100W 不同的白質(zhì)燈泡， 燈口使用坐燈口， 按框子的大 小拉兩快大小相同的玻璃放在框子上一快鋪上純白色的布（或者使用 白紙）。再放上一快玻璃，燈光是從下面往上打。這樣既避免了背景 的雜亂，又躲開了光斑， 在玻璃器皿的邊緣部分所出現(xiàn)的黑色線條恰 好可以勾勒出器皿的優(yōu)美的輪廓。拍攝角度，是由上向下的俯拍射，這種角度的好處是：一，可以 把前后的器皿容納在一個(gè)景深之中，全部拍清楚。二，避免了平鏡頭 拍攝的背景和玻璃接觸的分割線。靜物攝影一般都要采取近射，近射 時(shí)的景深很短的，如果采用平射的角度，就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)前實(shí)后虛，顧 此失彼的現(xiàn)象。玻璃制品

10、的拍攝技巧是要善用逆光和側(cè)逆光。如果陽光或燈具的 光線從拍攝對(duì)象后面投射的話， 就容易表現(xiàn)出被攝物的透明感。 雖說 是逆光，與正午時(shí)分過于明亮的光線相比， 最好是選擇從玻璃窗射入 房間里的斜射光來拍攝。另外，增加曝光更加容易產(chǎn)生透明感。9當(dāng)具備了很好的光線條件之后， 就要考慮構(gòu)圖和色彩搭配了。 通 ?？梢园巡Ａе破穭澐殖赏该鞯暮筒噬膬煞N。 如果是完全透明的玻 璃制品，最好選用比較深顏色的背景來突出玻璃的光澤和質(zhì)感。 然后 讓光線成角度地從玻璃的后面投射過來， 這樣會(huì)在玻璃制品的邊緣自 然產(chǎn)生一條輪廓線，很容易讓人感覺到玻璃特有的質(zhì)感了。拍攝指導(dǎo)：拍攝的玻璃油燈是藍(lán)色的，半透明的。所以應(yīng)選用黑

11、、白、 灰顏色層次很清晰，色調(diào)比較冷的背景。在擺放的時(shí)候，讓光線自然 的從側(cè)逆的方向打過來。擺放的時(shí)候?qū)⒂蜔舴旁诹它S金分割的位置就 會(huì)使得構(gòu)圖很舒服。從拍攝角度來講， 可以是多種多樣的。 尤其是突 發(fā)奇想的俯拍或者是利用微距來捕捉細(xì)節(jié)部分， 往往會(huì)帶來很好的效 果。拍攝過程：略實(shí)例 2 ：金屬制品 工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、備用三角架 白平衡：自動(dòng)測(cè)光方式：中央重點(diǎn) 光照條件：下午 3 點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)逆光拍攝、特殊角度 拍攝提示： 1 、金屬制品的特點(diǎn)是有光澤、有顏色、堅(jiān)硬。在鏡頭中 想要很好地表現(xiàn)出它的特性。 最重要的就是選擇好光線、 角度和背景

12、。 在拍攝金屬制品的時(shí)候，最好選擇側(cè)面打來的光線，讓物體看上去有 一個(gè)堅(jiān)固的形狀，并且突出亮度最高的部分， 充分表現(xiàn)金屬制品的光 澤感。由于金屬大都有自己的顏色，所以，準(zhǔn)確地還原它本來的顏色 十分重要。 在自然光充足的條件下， 用數(shù)碼相機(jī)拍攝可以選擇使用自 動(dòng)白平衡先嘗試一張，一般情況下不會(huì)有很大的偏差。2 、和拍攝玻璃有相同之處，在拍攝金屬制品的時(shí)候也一定不要 使用正面的光線，這樣會(huì)使金屬失去質(zhì)感，同時(shí)容易曝光過度。所以 在擺放的時(shí)候，先要考慮到光線的角度，然后再考慮物體的擺放角度。拍攝選用的金屬制品是非常漂亮的、有很強(qiáng)紋理感的鐲子。 表現(xiàn)這樣 的金屬工藝品，應(yīng)選擇低角度拍攝。光線的投射10

13、方向是鐲子的斜后方， 自然光散落在鐲子上面， 反射出柔和的線條。 然后嘗試?yán)梦⒕鄟肀?現(xiàn)鐲子的細(xì)節(jié)部分， 這時(shí)候， 在不改變其他拍攝參數(shù)的前提下， 將測(cè) 光方式變?yōu)橹醒胫攸c(diǎn)甚至可以用點(diǎn)測(cè)光來保證細(xì)節(jié)部分的準(zhǔn)確曝光。 拍攝過程：略實(shí)例 3 ：木頭制品（鉛筆、木梳、木器等）工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、備用三角架 白平衡：手動(dòng)測(cè)量 測(cè)光方式：中央重點(diǎn)光照條件：下午 3 點(diǎn)左右的自然光 竅門：側(cè)面光拍攝、特殊角度、顏色和背景的襯托 拍攝提示： 1 、返璞歸真已經(jīng)變成一種時(shí)尚，所以，越來越多的原木 制品成為了人們的最愛。 而木頭本身最大的魅力在于它原始的顏色和 紋理，

14、所以，拍攝木頭制品最重要的一點(diǎn)就是保留住原始的細(xì)節(jié)部分。2 、由于木頭的反光能力很差，所以更需要考慮如何來塑造出它 的質(zhì)感。一方面在選擇光線的時(shí)候，可以考慮多種光照方式。順光、 側(cè)光、側(cè)逆光、 逆光都可以嘗試去擺放和拍攝。 最簡(jiǎn)單的是選擇用側(cè) 面光或者側(cè)逆光， 這樣會(huì)將木頭表面的紋理和質(zhì)感表露無疑。 另外，在拍攝木頭制品的時(shí)候還應(yīng)當(dāng)精心設(shè)計(jì)用來襯托它的物品。例如選擇 的木頭制品是宜家的小鉛筆、黑色背景和一雙彩色鞋墊。這樣做是為 了可以讓鉛筆從黑色背景、彩色鞋墊中自然而明顯地分離出來，畫面 也會(huì)生動(dòng)、鮮艷。 如果使用微距來拍攝，角度的選擇就顯得更加重要 了，因?yàn)槲覀兪窃诎阉募?xì)節(jié)放大，棱角、紋理

15、都會(huì)隨之放大。案例 中的微距拍攝選擇的是側(cè)逆光低角度拍攝，鉛筆呈現(xiàn)出了黑、白、灰 的明顯層次和表面的紋理， 通俗地說， 這樣能夠讓人清楚地看到木頭 本來的樣子。拍攝過程：略 一）怎樣拍攝夜景和節(jié)日禮花 夜景照片，是以光源為表現(xiàn)對(duì)象的，如街景霓虹、節(jié)日焰火、車 水馬龍的馬路上那些流動(dòng)的光線等。11實(shí)例 1：光源固定的夜景 工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光 度可選用 IS0200/24或 400/27、遮光罩、快門線、三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均光照條件：晚間的城市及建筑物燈光 拍攝提示：拍攝建筑物的彩燈或街頭霓虹燈，可事先在黃昏時(shí)，夜幕 即

16、將來臨之前， 先把照相機(jī)用三角架支好， 趁著各類景物尚有微弱的 自然光照明時(shí)， 一方面做好取景、 構(gòu)圖的選擇， 另一方面可進(jìn)行第一 次曝光。三腳架是拍攝夜景必備的器材，它的作用是固定照相機(jī)，不 使照相機(jī)晃動(dòng)。因?yàn)橐咕芭臄z常采用多次（二次以上）曝光，每次曝 光時(shí)手要接觸照相機(jī)， 易使照相機(jī)因位移而導(dǎo)致拍攝失敗。 天黑之前 的第一次曝光， 只需正常曝光量的 1/3 或1/2，讓景物在膠片上形成 淡淡的潛影。待夜色降臨之后，即天徹底黑下來，各種燈光全部打開 或霓虹燈有規(guī)律的閃爍時(shí)，再進(jìn)行第二次曝光。第二次曝光，可以根據(jù)燈光亮度改變光圈，或開大，或收小，酌情處理；快門速度可放在 B 門或 T 門，曝光

17、的時(shí)間由自己掌握， 一般不宜太短， 其原因是曝光 時(shí)間短會(huì)造成對(duì)那些相對(duì)微弱的光源曝光不足， 曝光時(shí)間適當(dāng)延長 后， 使各種不同光源都能得到相應(yīng)的曝光量，其夜景效果就會(huì)比較突 出，但也不要曝光過度，否則會(huì)使照片失去夜景的氣氛。同時(shí)由于曝 光過度還會(huì)帶來不應(yīng)產(chǎn)生的 “光暈 ”現(xiàn)象。在同一膠片上進(jìn)行第二次曝光后，仍然感到還需要進(jìn)行第三、第四次曝光，也是常有的事情，攝 影者可根據(jù)需要來安排。攝影過程：略實(shí)例 2：光源移動(dòng)的夜景工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光12度可選用 IS0200/24或 400/27、遮光罩、快門線、三角架白平衡：自動(dòng)測(cè)光方式：平

18、均光照條件：晚間的城市建筑燈光和移動(dòng)車輛燈光拍攝提示：1、拍攝移動(dòng)光源最為典型的對(duì)象，就是夜晚開行的汽車、晚間在飛機(jī)場(chǎng)上起降的飛機(jī)、 在江河湖水中行駛的船只等。 因?yàn)樗鼈?在晚上都會(huì)打開自身的燈光，在行駛時(shí)成為流動(dòng)的物體。2、拍攝前應(yīng)選好背景。 一般多是選擇城市燈光絢麗多彩的一角， 或燈光通明的機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓等為背景?？傊?，要選那些夜景特征突出、典型的景物做為這類照片的背景。3、同時(shí)，拍攝之前還應(yīng)選好拍攝的高度，往往拍攝點(diǎn)偏低或較 平，其效果會(huì)受到影響， 因此以選擇高拍攝點(diǎn)為好。 如在過街天橋上、 高層樓房或是專門搭起的高臺(tái)上，以便在高角度上形成俯拍的效果， 增加畫面的縱深透視效果。 當(dāng)選好拍攝點(diǎn)

19、之后， 還應(yīng)用三角架來固定 照相機(jī)，以增加因長時(shí)間曝光所要求的照相機(jī)的穩(wěn)定性。4、拍攝移動(dòng)光源的夜景照片，同拍攝固定光源的夜景照片，在 操作技巧上是大體相同的，只是在移動(dòng)光源的物體出現(xiàn)時(shí)，所需的曝 光時(shí)間較長，要長時(shí)間開啟快門， 使光源在不同位置的發(fā)光點(diǎn)相互聯(lián) 接，變點(diǎn)光源為流動(dòng)的發(fā)光線條。而且由于長時(shí)間開啟快門，還能把 那些紅黃顏色的汽車尾燈、飛機(jī)夜間使用的紅、綠色燈及船舶上各色 的彩燈，在移動(dòng)時(shí)留下的彩色軌跡一一收入鏡頭。 如遇下雨或是街道 上灑水車清潔路面后留下的積水，在馬路上形成反射的鏡面，就更會(huì) 增加畫面的色彩。在江河湖邊拍攝，因水中的倒影，也會(huì)使畫面變得 十分生動(dòng)。 倘13若出現(xiàn)有

20、害光線直射鏡頭時(shí)， 還可以隨時(shí)用鏡頭蓋短暫 擋住鏡頭，避免在底片上留下不必要的形象。拍攝過程：略實(shí)例 3：節(jié)日禮花的夜景 工具： 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、傳統(tǒng)相機(jī)膠卷的感光 度可選用 IS0200/24或 400/27、遮光罩、快門線、三角架 白平衡：自動(dòng) 測(cè)光方式：平均 光照條件：節(jié)日晚間的城市建筑燈光及燃放禮花 拍攝提示：1、 拍攝禮花的前期準(zhǔn)備工作， 通常與前面介紹拍攝夜景 的操作方法大體相同，只是在取景時(shí)， 事先要為禮花留下構(gòu)圖的空間， 往往把地面景物處理在畫面的下緣，將絕對(duì)大的空間預(yù)留在畫面的上 半部，作為安排禮花的位置。當(dāng)禮花開始燃放時(shí)，先不要急于拍攝

21、，一般事先觀察禮花綻開的位置、形狀和它們的亮度，做到心中有數(shù)， 然后根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，可用手或物在鏡頭前遮住地面較亮的景 物，防止它們?cè)俅纹毓猓ù藭r(shí)也可以移動(dòng)照相機(jī)，甚至可以換用長焦 鏡頭），專門把禮花拍在預(yù)留的畫面空間內(nèi)。 如果一朵禮花不夠氣氛， 還可以多次拍攝幾朵禮花，形成壯觀的景色。2、拍攝禮花，主要是通過曝光時(shí)間控制禮花的形狀，過早的中 斷曝光，禮花尚未充分展開就被終止； 尤其對(duì)于那些能夠拖起長尾并 呈放射狀的品種， 由于曝光時(shí)間適當(dāng)延長， 還可以記錄下禮花綻開的 全過程。 假若剛拍完第一朵紅色的禮花， 并記憶住禮花在畫面上曝光 的位置后，可以立即蓋上鏡頭蓋，當(dāng)其它顏色禮花出現(xiàn)時(shí)，

22、再次將鏡 頭蓋打開， 并將照相機(jī)適當(dāng)移位， 讓開第一次禮花曝光位置，在其旁 側(cè)的位置上進(jìn)行第二次禮花的拍攝曝光。如此反復(fù)三、四次，即可在 同一張底片上得到同一地面景物的若干不同禮花的夜景照片。 拍攝過程：略14一）怎樣拍攝人像實(shí)例 1 影室拍攝實(shí)例 簡(jiǎn)單布光 工具：燈光室、照明設(shè)備：一套閃光燈照明裝置；另一套是白幟 燈照明裝置（白幟燈通常 1000 瓦和 500 瓦） 135 照相機(jī)（如尼康 Coolpix 5700 ）、快門線、三角架、紋理明顯的面料等拍攝說明：剛剛接觸影室人像攝影的創(chuàng)作者，都會(huì)對(duì)燈光的使用 和曝光有很多疑惑。面對(duì)模特時(shí)，不知該在何處安排燈具，是左還是右，是高還是低； 不知該

23、使用何種性質(zhì)的光源， 是軟光源還是硬光源； 測(cè)光時(shí)，不是很清楚測(cè)光的來龍去脈； 服裝和化妝造型的藝術(shù)化處理 更需要推敲。 在完成這一實(shí)訓(xùn)時(shí)， 主要考慮的是最終呈現(xiàn)的影像既要 有一定的創(chuàng)意性，又能為入行者提供一定的指導(dǎo)和參考意義。拍攝指導(dǎo)：1、前期對(duì)整體效果的設(shè)計(jì)：多元的美。拍攝前是以服裝、模特以及燈光的使用互為參考來進(jìn)行整體把握的， 盡量讓多種元素在 同一畫面里相互映襯，產(chǎn)生視覺上相對(duì)綜合的美感。雖然有非常形式感的服裝在畫面里出現(xiàn)， 但服裝的細(xì)節(jié)不是要表 達(dá)的主體。因此，面孔與肢體之間的關(guān)系，人與服裝的關(guān)系，這些是 需要多方面展現(xiàn)的。色調(diào)與影調(diào)的把握，氣氛的營造，更是創(chuàng)作片成 功的關(guān)鍵。2、燈

24、光方面的設(shè)計(jì)：燈在于“精”。以盡可能少的燈具使用量， 實(shí)現(xiàn)盡可能豐富的光影變化。 一支燈，加上一個(gè)放置于合理位置的反 光板，便可以拍攝出有影調(diào)變化的畫面； 兩支燈，安放位置可以多變， 再加上分別應(yīng)用軟硬不同的光源， 對(duì)形體的描述和塑造就顯得余地更 大；在不超過三支燈的情況下，軟硬光源組合應(yīng)用，考慮照射角度的 控制，加上蜂巢和擋板的應(yīng)用，技巧和方法更多。因?yàn)?5既是創(chuàng)作片， 又是教學(xué)片，燈光的即興使用程度將會(huì)被降到最低程度。3、用光造型。由單燈入手，掌握入射表及反射表的操作方法， 由淺入深，解決準(zhǔn)確曝光量的計(jì)算問題。燈的布控， 直接影響最終畫面的影調(diào)和色彩還原， 將是此課的研究重點(diǎn)同時(shí)要根據(jù)模特

25、的面孔及身體條件來分析化妝和造型的定位，掌 握與化妝人員的溝通方法， 讓信息能盡量準(zhǔn)確的傳遞， 實(shí)現(xiàn)最初構(gòu)想 的設(shè)計(jì)思路。4、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整：計(jì)劃基本不變，只有微調(diào)。拍攝計(jì)劃一：用兩支燈拍攝，都照射模特，一支在左側(cè)為主燈， 一支偏向右為輔燈。根據(jù)服裝及妝面的色彩，又加入一支燈，在光源 前加了藍(lán)色色片，令其以羽化的方式投射到白色背景墻上形成漸變， 畫面縈繞在藍(lán)色構(gòu)成的主色調(diào)中。拍攝計(jì)劃二，為紅色服裝，選擇了灰背景紙，令觀者能集中注意 力于畫面主體， 同時(shí)又不顯得主體與背景空間上失去呼應(yīng)。 最終拍攝 時(shí)除了拍攝一些靜態(tài)的畫面以外， 也盡量使模特能將服裝長裙左右搖 擺，畫面會(huì)有動(dòng)靜的對(duì)比。5、操作重點(diǎn)：布

26、光：布光有理。燈位的布控是為實(shí)現(xiàn)拍攝計(jì)劃而有目的的實(shí)施， 每支燈都有它存 在的道理。測(cè)光：為變化測(cè)光。測(cè)光的重點(diǎn)在于掌握反射光的數(shù)據(jù)。例如拍攝圖一時(shí)， 根據(jù)從白色背景上測(cè)得的讀數(shù)， 分析其和前景 的服裝及模特膚色之間數(shù)據(jù)上的差距， 從而決定對(duì)背景的光線輸出量 是增還是減。16拍時(shí)，反射光的數(shù)據(jù)改變直接反應(yīng)在影調(diào)控制的結(jié)果上。使用兩 支燈，前面的主燈是軟光源，后面的輔燈是硬光源，要在輸出量上有 所區(qū)別，使輔燈只起到塑形和令頭發(fā)從背景中分離出來的作用， 因此 輸出量就要小， 使影調(diào)變化有更多的層次。 在拍攝一些面部細(xì)節(jié)的畫 面時(shí)，越多掌握多角度多區(qū)域的測(cè)光數(shù)據(jù)， 越能將面部的細(xì)節(jié)展現(xiàn)得 淋漓盡致。

27、6、構(gòu)圖：用眼睛拍片。在拍攝前，也就是按下快門前， 應(yīng)當(dāng)先用眼睛迅速構(gòu)圖。 橫構(gòu)圖、 豎構(gòu)圖、全身、半身 , 等到用相機(jī)拍攝時(shí)，已經(jīng)胸有成竹，完成的 只是記錄工作。實(shí)際上是在用眼睛拍攝。后期在電腦中處理數(shù)字化文件時(shí)，如需要，再做適度的裁切。17在微距攝影中有七招致命殺著，下面一一給大家道來二）拍攝實(shí)例 微距攝影一、大光圈： 這是第一重要的一點(diǎn)，拍攝微距中的花草昆蟲，一定要熟悉自己手中的鏡頭，哪怕是 A95 之類的不可換相機(jī)鏡頭也是一樣的道理 （最為主要的是相機(jī)最好具備手動(dòng)拍攝模式） ；在光線恰當(dāng)照度充分 的前提下， 盡可能開大鏡頭的光圈 （當(dāng)然鏡頭本身的光圈是由 9 片葉 片組成的焦外成像最好

28、、 虛化效果最自然養(yǎng)眼） 以虛化所攝主體的背 景，在這里可以選擇“光圈優(yōu)先”模式或者手動(dòng)模式。 比如佳能著名 的百微-EF100mmF2.8U 可選擇最大光圈 F2.8 進(jìn)行拍攝。不過有些 消費(fèi)級(jí)機(jī)器的鏡頭和非專業(yè) 135 微距頭像質(zhì)本來差些， 在完全靠近被 攝體時(shí)可以適當(dāng)?shù)氖湛s一兩檔光圈以保證成像水準(zhǔn)和清晰畫質(zhì)。二、長焦距：簡(jiǎn)單地理解就是： 拍攝時(shí)候盡可能使用所攝鏡頭的最長焦距，如 EF70-200mmF2.8LU 就使用 200mn 焦段。這樣做有一個(gè)最大的好處- 長焦距對(duì)景物的遠(yuǎn)近有壓縮效果、更可以模糊背景以突出主體。三、近攝距：這個(gè)問題也很簡(jiǎn)單，你拍攝的時(shí)候，相機(jī)鏡頭越靠近主體， 景物

29、清晰的范圍就越窄（景深越淺），那么你的主體就愈發(fā)突出，玲 瓏有致，盡在眼前了。不過，前提是相機(jī)的鏡頭在靠景物最近時(shí)要能手動(dòng)或者自動(dòng)對(duì)焦，要不然的話，無論怎么對(duì)焦都沒法對(duì)清晰，還以 為是相機(jī)不好使豈不貽笑大方？18四、大對(duì)比背景這可能是大家最為頭痛的問題，到底要怎么弄才會(huì)讓背景盡 可能地突出我要拍攝和表現(xiàn)的主體??？大家肯定注意到了，落日在暗 淡的天際顯得分外奪目！直入你的眼球， 你有時(shí)候似乎就根本沒有留 意它的周圍還有其他物體的存在， 是么？這是因?yàn)槊髁恋奈矬w需要深 暗的背景來襯托、才越顯清晰明亮；反之亦然、深色的物體也需要明 亮鮮活的背景來陪襯才線條畢露。 所以，我們?cè)谂臄z無論花草昆蟲或 者是其他物體的時(shí)候，需要“以深（背景）襯淺（色主體）”、“以 淺（背景）托深（色主體）”。這是八字要決，切記！五、遠(yuǎn)背景這又是怎么理解呢？說起來還很簡(jiǎn)單：如果你同時(shí)使用了上 面