專業(yè)周邊的調(diào)試

1、專業(yè)音響系統(tǒng)的調(diào)試一、專業(yè)均衡器的調(diào)試現(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的均衡器一般都是31段左右，最常用的是圖示均衡器，均衡器的主要功能就是調(diào)整聲場、抑制聲反饋和調(diào)整音色了。（一）、使用均衡器調(diào)整聲場：有了好的音響設(shè)備還要有良好的聲場才能出來良好的音響效果，調(diào)整聲場非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀來調(diào)整，但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，一般是使用多段房間均衡器來調(diào)整聲場，我總結(jié)了一套簡單、實用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體的調(diào)節(jié)步驟及方法如下：1、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定

2、在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，話筒的位置基本上要和主音箱成等腰三角型。2、調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡調(diào)整，功放打開并把功放音量開到正常演出時的位置，然后把調(diào)音臺的總音量推到接近正常演出時的位置，再開始慢慢往上推話筒音量推子，當(dāng)聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉69個dB左右。3、然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個點逐步進(jìn)行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下：a、找出回輸最厲害的

3、頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個聲場中，當(dāng)我們對200Hz和2kHz這兩點進(jìn)行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升（一般提升9-12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：200Hz和2kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6-9個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場、不同的音響設(shè)備回輸?shù)念l率也不可能一樣。 b、找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了200Hz和2kHz以外的頻點逐一進(jìn)行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了500Hz、1KHz

4、、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。9 c、對找出的回輸頻率點進(jìn)行處理：通過以上的調(diào)整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的200Hz和2kHz這兩個點衰減6-9個dB左右；再把回輸比較厲害的500Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB，此時這個聲場基本上就是調(diào)整好了。由于現(xiàn)在好多使用音響設(shè)備場所的建聲都不是很好，所以就需要我們用技術(shù)手段去彌補(bǔ)這個聲場的缺陷，因此聲場的調(diào)節(jié)是非常重要的！當(dāng)然再差勁的聲場我們音響師也不要抱怨，因為從來都是先建好房子才安裝音響的不可能先安裝好音響再建房子?。ǘ?、使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反

5、饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化、處理，而沒有辦法解決大部分話筒的聲反饋。簡單來說調(diào)整聲場針對的建筑物；調(diào)整、抑制聲反饋針對的基本上是話筒。假如一個舞廳的音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，再設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋。首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2只SHURE的

6、話筒，然后再用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500H

7、z、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當(dāng)然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得

8、不到保證。其實通常聲反饋都集中在100Hz10kHz的范圍內(nèi)，因此大家調(diào)整時可以更有針對性,還有經(jīng)過我多年的實踐，在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時，可以在調(diào)整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調(diào)整。（三）、使用均衡器調(diào)整音色：當(dāng)聲場和回輸點一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，實際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場對均衡器的調(diào)整當(dāng)然也會不同，因此根本不可能有一個相對標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法，但在我十幾年的工作當(dāng)，我總結(jié)了一套相對來說適用于大多數(shù)場所的調(diào)整方法，大家可以試一下：A、低頻段的調(diào)整-調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實度：

9、我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。2、40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結(jié)實度，提升

10、太多聲音會生硬，衰減太多則聲音會模糊、發(fā)虛，因此這幾個點在低頻段最為關(guān)鍵。B、中頻段的調(diào)整-調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音就會在中音頻段；當(dāng)然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。在具體操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升后會影響音質(zhì)，比如315Hz500H

11、z段提升太多時，聲音就會變得像是從井底發(fā)出來一樣；2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個dB，都會改變整體的聽音感覺。整個中頻段也是聲反饋最容易產(chǎn)生的頻率范圍，因此對中頻段頻率點的調(diào)整時要非常靈活、仔細(xì)。C、高頻段的調(diào)整-調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。在具體操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kH

12、z是高音段的主要部分，這些頻點如果提升過度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩感。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達(dá)不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進(jìn)行大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減的太厲害，那么高音里的那種金光四射的感覺就會沒有了。整個高頻段需要注意的是在這個頻段產(chǎn)生回輸時，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續(xù)的回輸會對高音造成嚴(yán)重的損害，所以

13、不要掉以輕心，要認(rèn)真處理。講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個我自己總結(jié)的一些通用模式，大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3個dB；- 代表衰減，如 -12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減）：A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz

14、-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B、大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：8 _5 A. Q3 b, N1、的士高和HI房均衡調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、

15、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。2、慢搖吧均衡調(diào)整：慢搖音樂要求低音豐滿，中高音不要太刺耳，高音色彩感豐富，可做以下調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-5、40Hz0、50Hz0、63Hz+1、80Hz+2、100Hz+2、125Hz0、160Hz0、200Hz-2、250Hz-1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、

16、2kHz-2、2.5kHz-2、3.15kHz-3、4kHz-2、5kHz-1、6.3kHz0、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+1、16kHz0、20kHz當(dāng)然以上調(diào)整也許會有人批評這是屬于填鴨式的教導(dǎo)，會害死好多新手，但我一直強(qiáng)調(diào)的是靈活，要結(jié)合設(shè)備的狀況、聲場和聲反饋的狀況、演出的狀況來靈活調(diào)整，因此不能死板。下面還有一些調(diào)整技巧供大家參考：二、專業(yè)壓限器的調(diào)試壓限器全稱應(yīng)該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。壓限器是處理音頻信號的一種設(shè)備，可以將音頻信號的動態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。實際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時的主要功能就是讓它壓縮高電平信號，這樣可以保護(hù)其下級的音響設(shè)備,

17、以下是壓限器的簡單調(diào)整方法：（一）、噪聲門的調(diào)整方法：1、閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時把調(diào)音臺總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號，轉(zhuǎn)動此調(diào)節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可，但不能調(diào)太大，否則會把有用音樂也給壓住了。噪聲門形象來說就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也

18、做到了萬無一失，相比較來說還是值得的，此旋鈕一般調(diào)整在類似時鐘9點的位置。2、恢復(fù)時間(RELEASE)：噪聲門的恢復(fù)時間和壓縮器里的恢復(fù)時間稍有不同，可以適當(dāng)長一些，綜合來說應(yīng)在500 ms左右較合適,一般調(diào)整在類似時鐘15點和16點的位置。較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音

19、量時要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因為一下關(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服?；謴?fù)時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。（二）、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點是大多數(shù)壓限器最基本的標(biāo)準(zhǔn)功能旋鈕了：1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整：閾值要結(jié)合壓縮比率來調(diào)節(jié)，最簡單的方法就是關(guān)掉功放，把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調(diào)音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時壓限

20、器已經(jīng)開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了,一般調(diào)整在類似時鐘11點和13點的位置。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進(jìn)水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫存，這個水閘就要調(diào)整到合

21、適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。當(dāng)然壓限器的工作原理并不完全像水庫里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個人仔細(xì)的領(lǐng)悟。2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定：壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動態(tài)音頻信號的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時,應(yīng)將壓縮比設(shè)定在:1(無限大)。壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水

22、庫安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮比率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平輸出電平基本上都不會有變化。3、啟動時間(ATTACK)的調(diào)整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當(dāng)信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度

23、太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點好,一般調(diào)整在類似時鐘10點和12點的位置。4、恢復(fù)時間(RELEASE)的調(diào)整：恢復(fù)時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復(fù)時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第一浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第一浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當(dāng)然也不行了，需要掌握