影像鏡頭組織的六項注意

1、影像鏡頭組織的六項注意4.3.1 鏡頭組織的要點影視鏡頭的組織與拍攝質量如何，要掌握一些要點，才能把鏡頭組織好。一般來說，鏡頭組織有以下幾個要點。1、鏡頭組織要“穩(wěn)”。鏡頭畫面的穩(wěn)定性表現(xiàn)在兩個方面，即操作穩(wěn)定性和構圖穩(wěn)定性。操作穩(wěn)定性是指由于操作原因而導致畫面的抖動或晃動的程度。在拍攝時應正確掌握持機要領，并注意細微處不出現(xiàn)失誤，例如手動變焦時，不要用力過猛而牽動攝像鏡頭。構圖穩(wěn)定性是指運動目標對畫面視覺穩(wěn)定性所產(chǎn)生的作用。因此，在拍攝時應注意這些主體的活動情況，如果主體處于活動激烈狀態(tài)，一般就不要再使用大幅度的動態(tài)構圖形式，以免動上加動，嚴重破壞了視覺穩(wěn)定性。這時應結合藝術構思應用廣角鏡頭

2、，轉成全景或中景，這樣處于畫面深處的比例較小的主體即使活動再激烈，也只限于畫幅的一個局部，對整個畫面的穩(wěn)定性影響較小。需要特別指出的是，非創(chuàng)作需要不可用長焦鏡頭去“吊”運動幅度大的目標，更不可拍成近景或特寫，那樣將使整個鏡頭畫面因跟隨主體運動而“飄動”不止，完全破壞了視覺穩(wěn)定性。遵循這樣的原則，主要是為了進入落幅鏡頭時穩(wěn)定自然。搖鏡頭時在落幅鏡頭上要穩(wěn)定停留一段時間，這一點也是很重要的，否則搖鏡頭將會給人沒有結束和不完整的感覺，當然根據(jù)藝術的需要進行不同的處理也是常見的。從上到下的拍攝稱為俯搖，從下到上的拍攝稱為仰搖，上下方向的搖鏡頭所遵循的原則和左右搖鏡頭的原則是一樣的。2、鏡頭組織要“清”

3、。正常情況下，拍攝的畫面力求清晰是起碼的要求之一。這里所指的清晰是內(nèi)容要求的程度，并非是機器的清晰度指標。也就是說，鏡頭畫面首先應該清晰到內(nèi)容所要求的程度，有時內(nèi)容要求某個鏡頭畫面模糊到一定程度，以表達某種氣氛。即使如此，也應該首先做到完全清晰，然后再版使其模糊到要求的程度。為保證畫面清晰，在操作上要特別注意兩個方面：其一，注意拍攝時的場景照度。一般來講，照度以適中為宜。光線太暗將迫使光圈開大，引起景深壓縮，容易造成主體前后的景物圖像虛松。其二，練好手動調焦的基本功。因自動聚焦在許多場合無法正常進行，當然也不會收到滿意效果，所以不應過分依賴自動聚焦功能，而練就了手動調焦就不致于臨場忙亂，以致忙

4、中出錯。手動調焦的基本功可以用以下兩種方法操練：一種是快速聚焦操練法：在拍攝前，把鏡頭焦距推進到最長，對準主體目標的局部如眼睛，調實圖像，然后再退回到適當焦距進行正式拍攝。應該養(yǎng)成開機前的對焦與開機一構圖拍攝整個過程連貫完成，這樣只要攝像機與主體物之間距離不變，那么在變焦時主體圖像可始終保持清晰。另一種是隨意聚焦操練法：先找到鏡頭聚焦環(huán)標尺的中部，例如2.5毫米，將該點轉向鏡頭上方，然后左手中指和拇指掐住調焦環(huán)，順時針轉到1.7米、1.3米、1米，接著返回至中點，再逆時針方向轉到4米、3米、2米。這樣反復操練，直至達到隨意準確調焦的程度。掌握了手動調焦的基本功之后，就可以應付任何場合的攝像操作

5、。同時可以避免因手動調焦欠熟練而出現(xiàn)的調錯方向、點動修改或者在清晰點兩側猶豫不決等情況。3、鏡頭組織要“準”?！皽省钡暮x主要包括兩個方面：其一，是指畫面應準確再現(xiàn)景物的真實色彩。這是對鏡頭畫面質量的最基本的要求之一。因此，要求正式拍攝之前，一定要是認真調整好白平衡，還應特別注意環(huán)境變化時，如從室外變化到室內(nèi)，應及時進行白平衡的再校正。其二，是指在各種動態(tài)構圖時，落幅畫面一定要準確，達到一步到位。例如搖攝時，若要求過程完成停在落幅畫面處，則鏡頭必須是恰到好處的預想構圖畫畫，既不能搖過頭，也不應未搖到位。這就要求攝像師在搖攝過程的后期掌握住最佳時機，同時動作應干凈利落，恰到好處。動態(tài)構圖的落幅，

6、如果只是需要把握最佳時機尚且不十分困難，只要事先對拍攝內(nèi)容心中有數(shù)，操作時仔細認真，便不難做到基本準確。真正困難的是落幅時要求幾項調整同時進行的情況，例如有時在搖攝的過程中，需同時變焦與調焦才能獲得構圖、景別和清晰度都合適的落幅，這種三項調整同時進行的拍攝方式，對于操作技巧有很高的要求，攝像師只有平時加強基本功訓練，達到眼、腦、手的高度協(xié)調一致，才能在各種場合得心應手地進行拍攝。如圖4-9。圖4-9 準確構圖4、鏡頭組織要“緩”?！熬彙钡暮x之一是指固定鏡頭(靜態(tài)構圖)與動態(tài)鏡頭(動態(tài)構圖)之間應有緩沖過程，即起幅要緩，使得銜接自然流暢。這個緩沖過程根據(jù)內(nèi)容需要，可以通過鏡頭的運動速度來體現(xiàn)，

7、如由慢逐漸加快至需要的速度也可以通過畫面內(nèi)容來體現(xiàn)，如主體物運動起來后再跟攝，這樣雖然鏡頭的運動滯后了，但是觀眾的視覺已經(jīng)首先產(chǎn)生了動感，再運用動態(tài)構圖，就顯得自然、和緩。在實際拍攝過程中，靜態(tài)構圖是主體，是大量運用的構圖方法。在進行必要而有限的動態(tài)構圖時，應注意舒緩輕柔，在觀眾不知不覺中完成拍攝過程，這是“緩”的又一個含義。動態(tài)構圖時不應故意制造視覺世界沖擊，要防止出現(xiàn)忽快、忽慢或者急推、急拉的現(xiàn)象。當運用活動鏡頭拍攝時，特別是不得不用長焦距搖攝或俯仰拍攝遠處景物時，事先必須考慮到景物從屏幕的一邊入畫到從另一邊出畫所需要的時間，使得運動均勻適度，避免運動過快或過慢。5、鏡頭組織要“平”。除少

8、數(shù)因內(nèi)容需要必須制造特殊視覺效果的場合外，鏡頭畫面通常要求拍得平正穩(wěn)當，使人看上去有均衡感。有的人為了出奇制勝，有時故意把連續(xù)幾組東倒西歪的鏡頭串接起來，畫面拍得有如醉漢觀景，這種天旋地轉式的構圖非但不能出奇制勝，反而只會適得其反。這里所說的平正，不能機械地理解為“橫平豎直”，因為畫面中永遠反映水平的只有地平線或水平線。此外任何平線都會因拍攝方向與角度的改變而呈現(xiàn)傾斜，失去參考作用，因此在實際拍攝中，一般可用被攝主體或場景中垂直線條作為參照依據(jù)。倘若這些直線條與尋像器兩直邊平行，就表明平正了。但是在大俯仰角度拍攝時，分明是垂直的線條到畫面上也會產(chǎn)生程度不同的透視形變，所用鏡頭的焦距越短，透視形

9、變越厲害，這時候平線、直線都靠不住，只能根據(jù)自己的手感來把正機器。4.3.2 鏡頭組攝方法1、外景鏡頭和逆光拍攝在外景拍攝時，有時在畫面的構圖中會有一部分天空。在使用自動光圈方式的攝像機中，自動光圈系統(tǒng)是按照最亮的峰值電平或平均電平宋控制光圈大小的，因此有時就會出現(xiàn)天空的曝光量合適，而人物或景物比較黑，這樣整個畫面的對比度過強，同時人物或景物的細節(jié)部分不能很好地表現(xiàn)出來。遇到這種情況最好適當調整一下構圖，盡量不帶天空或少帶天空，并改用手動光圈方式，按照所要表現(xiàn)的人物或景物來調整光圈，校正曝光量，以使人物或景物能夠滿意地表現(xiàn)出來。如圖4-10。圖4-10 遠眺的主人公在室內(nèi)向窗外拍攝或進行逆光拍

10、攝時，也會出現(xiàn)上述情況。這時如果攝像機有“曝光補償開關”的話，可以打開此開關進行補償，或者使用手動光圈方式調整曝光量。如果鏡頭是以特寫為結束的，最好先將鏡頭推成特寫，調整好光圈后鎖定，再拉開鏡頭，以所要求的起幅畫面開始拍攝。2、圖像暗部雜波和彩色還原在室外拍攝對比度很強的景物時，圖像暗部信雜比將會降低，彩色還原也不好，暗部容易帶有綠色。在室內(nèi)拍攝而照明不足時，圖像的暗部在伽馬曲線下部傾斜度很陡的部分，因此放大量較大，信雜比差，色還原性也差，同時殘像增大。在室內(nèi)照明較暗的條件下進行拍攝時，可使用攝像機的提高增益開關，這是以提高攝像機視頻放大電路的增益來提高攝像機的靈敏度。但靈敏度的提高，是以信雜比下降和殘