裝飾繪畫的表現(xiàn)形式探究

1、裝飾繪畫的表現(xiàn)形式探究    關(guān)鍵詞:裝飾繪畫 表現(xiàn)形式 美術(shù)教育 裝飾繪畫與其他繪畫相比,更注重畫面形式的要求,構(gòu)圖上追求簡練直接,色彩作為繪畫重要的表現(xiàn)方法,起著至關(guān)重要的作用。在裝飾繪畫的理念中,材料的運用也成為主動表現(xiàn)自我情感的手段。裝飾繪畫的教學(xué)是讓學(xué)生深刻領(lǐng)會形式美的法則,并且能自如地運用到實際的繪畫和制作中去。豐富多彩的表現(xiàn)形式為我們呈現(xiàn)了一個更加多元化的裝飾繪畫的世界,因此,我們必須從四個方面加強(qiáng)對裝飾繪畫表現(xiàn)形式的研究。 一、裝飾繪畫的形象 裝飾繪畫注重形象的平面化處理,藝術(shù)在平面中追求章法布局、虛實節(jié)奏,加之線條的形態(tài)組織以及塊面的大

2、小形狀等,構(gòu)成了濃郁的平面之美。 裝飾繪畫的形象往往是沉淀在人們內(nèi)心深處對物象認(rèn)識的影像印記,反映在視覺藝術(shù)作品中往往是經(jīng)過沉淀和美化后的視覺形象,這種形象可能是帶有典型事物表象特征的具象形態(tài),也可能是具象事物內(nèi)在本質(zhì)的抽象化符號。它們都能喚起觀者感官和心理上的共鳴。它能傳達(dá)一種心境,與人的心理活動息息相關(guān)。裝飾的特征是強(qiáng)化這種記憶和心理的反映程度,然后多角度、多層面地表達(dá)物象特征和事物發(fā)展的思維方式,從視覺、知覺的層面上,讓情感因素獲得最精確的表達(dá)。 裝飾繪畫的形象是占有一定空間的平面或形體,是由最基本的構(gòu)成要素點、線、面所構(gòu)成的。造型上追求輪廓美,強(qiáng)調(diào)現(xiàn)象的外輪廓,減弱明暗光影,使其更明確

3、、概括,這種處理保持了形的平面化特征,增加了形的表現(xiàn)力度。裝飾繪畫造型以結(jié)構(gòu)為核心,以輪廓線為首位。造型上強(qiáng)調(diào)整合美,打破形態(tài)之間具有的空間位置與透視比例,經(jīng)過夸張概括,物象的形態(tài)與畫面的形態(tài)產(chǎn)生了面積、比例、透視與排列、組合、交錯的整合與重構(gòu)。從整體到局部,從時間到空間,排列出新的秩序與布局,大膽地創(chuàng)新,呈現(xiàn)出富于意趣的視覺效果。造型上推崇抽象美,對客觀物象的形體、色彩、明暗、空間進(jìn)行簡化與平面歸納。意象造型是裝飾繪畫的一大特色,成為一種更典型、更理想的造型手段,從而在人心中產(chǎn)生愉悅的美感。運用遷想妙得的方法綜合起來,進(jìn)而構(gòu)成一定空間,以達(dá)到一定的意境。源于生活,高于生活,有著生活中無法達(dá)到

4、的詩情畫意和無與倫比的意象魅力。 二、裝飾繪畫的構(gòu)圖 構(gòu)圖裝飾是裝飾繪畫表現(xiàn)的主要手段,裝飾繪畫的構(gòu)圖一般較為單純,畫面構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)均衡、對比、變化、和諧等形式美法則的運用。涵蓋數(shù)學(xué)和力學(xué)的因素,數(shù)學(xué)的模式,言其數(shù)、其量、其體積之無限,傾向靜美;力學(xué)的模式,其力的雄偉,氣魄的豪邁,傾向動美。靜美與動美、明與暗、虛與實、鮮艷與灰暗組成了不可抗拒的魅力。根據(jù)作品的構(gòu)圖需要,可任意地將景物描寫置于透視規(guī)律之外,天與地、遠(yuǎn)與近,根據(jù)主觀的創(chuàng)作意念任意移植、交錯、倒換、轉(zhuǎn)化。關(guān)鍵在于經(jīng)營的得當(dāng),也就是巧于構(gòu)思。裝飾繪畫在于整體的把握,在宏觀上控制畫面中各形態(tài)的節(jié)奏,強(qiáng)調(diào)主旋律的和諧之美。 裝飾繪畫的構(gòu)圖是一

5、個反復(fù)取舍和經(jīng)營布局的過程,必須時刻遵循美的法則,其中最為重要的就是對立統(tǒng)一的法則。對立,是構(gòu)成要素之間形成對比和比較的差別所在,這些關(guān)系處理的好與壞直接影響到整體效果的充分表達(dá)。統(tǒng)一,是構(gòu)成要素之間形成一致、相似、產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系的一種美的表現(xiàn),它能使畫面表現(xiàn)為一種寧靜和諧的狀態(tài)。所以,在裝飾繪畫構(gòu)圖設(shè)計時,要強(qiáng)調(diào)這一法則。 裝飾繪畫常用“飽滿型構(gòu)圖”。飽滿,顧名思義,即豐滿、豐富、充實。飽滿型構(gòu)圖基本上是沿襲傳統(tǒng)的方法,其畫面的構(gòu)成其實是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上做密集、豐滿的處理,即描繪的畫面物象豐滿而充實。飽滿型繪畫是當(dāng)下眾多中國畫家為區(qū)別于傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖所采用的一種通用繪畫構(gòu)圖形式,其畫面豐滿、

6、豐富、充實,也符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣和標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)這種飽滿式的構(gòu)圖一出現(xiàn),即引起了全國畫家的廣泛新奇,從而爭相嘗試。所以這種“飽滿式”的繪畫構(gòu)圖形式,一直成為當(dāng)今中國繪畫的新傳統(tǒng)。 裝飾繪畫也慣用“構(gòu)成型構(gòu)圖”,以形態(tài)或材料等為素材,按照視覺效果、力學(xué)或精神力學(xué)原理進(jìn)行組合就稱為構(gòu)成。任何一種繪畫構(gòu)圖形式都離不開構(gòu)成,構(gòu)成是一切繪畫的基礎(chǔ),不同的畫面構(gòu)成形式,代表了一個畫家的風(fēng)格面貌。畫家們已不滿足于只將畫面畫滿和畫得豐富,更加側(cè)重于對畫面形式感的探索。構(gòu)成型構(gòu)圖是將傳統(tǒng)繪畫的筆墨和畫面的物象打破,作現(xiàn)代構(gòu)成的分割處理,使之更具有現(xiàn)代感。在這些藝術(shù)家的作品里,畫面的構(gòu)圖形式才是決定命運的真正因素,畫

7、家有意無意地將設(shè)計中的平面構(gòu)成語言應(yīng)用到其作品中,大段的橫線、直線,大塊的橫豎色塊,無不加強(qiáng)了畫面的現(xiàn)代感。畫家或?qū)⑷宋镓Q向排列,或?qū)⒈尘白髦本€式的處理,放大了的點成片地排列,都組成了構(gòu)成型構(gòu)圖的基本元素,看似簡單的畫面形式變化實則是畫家進(jìn)行畫面形式探索的一種成功的例證,包括畫面使用的民間繪畫的色彩的散點排列,無不打上了構(gòu)成式的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的烙印。構(gòu)成型構(gòu)圖的一大特點是畫面同樣構(gòu)圖飽滿,只不過畫面更加有意識地加強(qiáng)現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成因素,或者說吸收西方現(xiàn)代繪畫的某類作品,如將物象平面處理或重疊、大小隨意排列等來構(gòu)成畫面。      

8、0; 構(gòu)成型構(gòu)圖是從飽滿型構(gòu)圖派生出來的一種繪畫形式,但我們也很難將其與飽滿型構(gòu)圖嚴(yán)格地區(qū)分開來。有時兩種畫面形式相互滲透,相互影響。如果說飽滿型構(gòu)圖是當(dāng)下中國畫畫家從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的一次嘗試和對傳統(tǒng)繪畫的局部分解,并保持傳統(tǒng)繪畫的筆墨因素,對畫面物象作滿處理,構(gòu)成型構(gòu)圖則是畫家從飽滿型構(gòu)圖過渡到現(xiàn)代畫面形式感而追求的一種升華。構(gòu)成型構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感,被許多裝飾藝術(shù)家廣泛運用。 三、裝飾繪畫的色彩 生活沒有色彩將蒼白、黯淡,藝術(shù)除去了色彩等于人體抽干了血液。阿恩海姆曾經(jīng)說過:“色彩能夠表現(xiàn)情感,這是一個無可辯駁的事實。”色彩本身無固定的感情內(nèi)容,但它能引起心理活動。人們的聯(lián)想、習(xí)慣、

9、審美意識等諸多因素給色彩披上了感情的外衣。一般來說,暖色調(diào)會給人以溫暖、華麗、富于激情的感覺,而冷色調(diào)通常使人感到沉著、冷靜、安寧或憂郁。中性色沒有特定的立場,暗示著中立、實用、溫和及保守。 裝飾繪畫作品中,“形”與“色”是人們通過視覺去感知作品最直接的手段。作為裝飾語言表現(xiàn)的色彩,它在整個畫面的造型結(jié)構(gòu)中的意義不是再現(xiàn)自然形態(tài)的色彩關(guān)系,而是依照造型的結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行色彩配置。作為裝飾藝術(shù),物象設(shè)色從表現(xiàn)對象的固有色出發(fā),追求不同物象類別產(chǎn)生的不同色彩,不注重光源色和環(huán)境色,不追求自然色調(diào)的逼真,而是調(diào)動色彩的各種因素,在色彩的構(gòu)成、搭配上做文章。常常把對象色彩加以想象變化,將色彩平涂畫面,使之

10、對比調(diào)和,單純明快,達(dá)到“彩繪有澤”。 裝飾繪畫的色彩亦服從于形式美法則的需要,不拘泥于客觀對象的色彩關(guān)系。色彩情調(diào)即色彩的氣質(zhì)、性格、感情諸因素。裝飾繪畫充分發(fā)揮色彩的形象思維,以明確的色調(diào)表現(xiàn)色彩的性格與精神,突出色彩的意趣。裝飾繪畫中的色彩具有極強(qiáng)的主觀性、浪漫主義的想象、高度的概括性的特點。裝飾色彩對自然色彩來說是一種突破,一種超越,一種創(chuàng)新。它是建立于對自然色彩的掌握和運用的基礎(chǔ)上,在色彩的性格、色彩的分類、色彩的配置等方面的組織能力與思維能力的設(shè)計成果。運用理想化的色彩情調(diào),使作品主題突出,具有藝術(shù)感染力,激發(fā)對色彩的美好理想和情感的共鳴。裝飾繪畫的色彩強(qiáng)調(diào)主觀變色意識,畫面色彩平

11、面化處理,充分利用色彩的純度、色相、明度等對比關(guān)系,使畫面的視覺圖像產(chǎn)生一種意境。用色理性化、單純化。裝飾色彩不以寫實為目的,色彩僅僅是表達(dá)色塊之間對比的變化,顏色僅僅是為了表現(xiàn)畫面的需要,故可以隨心所欲地調(diào)配顏色。也可以用“限色法”控制畫面色調(diào),通過色彩的巧妙搭配來體現(xiàn)色彩的裝飾美感。色彩也要力求雅而不灰,艷而不俗,協(xié)調(diào)而豐滿。 四、裝飾繪畫的材料 裝飾繪畫最終要借助媒介完成創(chuàng)作,媒介就是物質(zhì),也就是材料。裝飾材料的運用是多種多樣的,裝飾繪畫可利用各種材料的形狀、色彩、肌理等自然特征,充分發(fā)揮材質(zhì)的美。如各種紙質(zhì)材料(宣紙、皮紙、報紙、草紙),棉、麻、紗布等軟質(zhì)材料,及鐵絲網(wǎng)、碎木片、三合板

12、、沙子、蛋殼石、鋁合金等硬質(zhì)材料的運用意味著打破裝飾繪畫的界限。藝術(shù)是多樣的,裝飾繪畫是多材質(zhì)的,材質(zhì)是多語言的。不同的材質(zhì)需要不同的加工方法,不同的個人也慣用個人的技法,如平涂接色、勾線平涂、勾線濕畫、勾線點彩、點彩漸變、敲灑法、噴繪、轉(zhuǎn)印、油畫棒排水法、刮色法、粘貼法等的選用,使裝飾繪畫無論在風(fēng)格還是材料的使用上都越來越具有個人化的特點。裝飾繪畫中廣泛運用各種材料以及豐富多彩的技法中產(chǎn)生的特殊的肌理,因此產(chǎn)生了為其他畫種所不能代替的藝術(shù)特色。肌理的變化會產(chǎn)生不同的空間感受,柔和、模糊的肌理有深遠(yuǎn)感,強(qiáng)烈、清晰的肌理有前進(jìn)感,它們之間的合理搭配會使畫面產(chǎn)生空間錯覺,并豐富畫面?，F(xiàn)代藝術(shù)主張藝

13、術(shù)與科學(xué)相結(jié)合,往往廣泛地運用各種材料和技術(shù),重視材料和制作過程中產(chǎn)生的肌理美。這正是藝術(shù)和科學(xué)、繪畫和工藝、設(shè)計和制作相結(jié)合的一個畫種,有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。 在美術(shù)教學(xué)中,要求學(xué)生對材料自身的性能進(jìn)行探究和試驗,尋求合適的材料和技法來進(jìn)行個性的表達(dá)。有些畫在制作過程中只是作者情感的宣泄,材料在其中具有相對獨立的審美意義,甚至完全以材料為主體,以表現(xiàn)材質(zhì)美為目的。也正因為裝飾繪畫的材料豐富,在經(jīng)歷了多年的發(fā)展后,形成了一套獨特的語言系統(tǒng)。我們感受到的是獨特的裝飾手法、材質(zhì)和工藝技法。 構(gòu)成是設(shè)計的基礎(chǔ),設(shè)計是創(chuàng)造,只有擺脫物質(zhì)功能、社會性等的約束,才能展開想象的翅膀,追求形態(tài)開拓的可能性,探求在目前使用的材料以外,尚有哪些材料可供表現(xiàn),這樣才能創(chuàng)造出無數(shù)出乎意料的新作品。 時代的發(fā)展造成藝術(shù)觀念的改變,藝術(shù)家對表現(xiàn)手段的更新,豐富了繪畫的表現(xiàn)語言。畫同樣一個對象,由于作者的造型手段、色彩配置、構(gòu)圖能力以及材料運用的不同而大異其趣,裝飾繪畫的魅力是透過畫面的形式,深深地感染著觀者的內(nèi)心,也就是畫面所散發(fā)出的濃濃的意境。我們要注重裝飾繪畫的表現(xiàn)形式,發(fā)展和完善裝飾繪畫的教學(xué)工作。 參考文獻(xiàn): 1蔣國忠.新編大學(xué)美育.復(fù)旦大