PS線描稿上色....很實(shí)用,同學(xué)們速度學(xué)習(xí)哈

1、PS線描稿上色.很實(shí)用，同學(xué)們速度學(xué)習(xí)哈. 圖片 作者在創(chuàng)作上的思路非常值得大家借鑒。教程中采用的上色方法是基于3D渲染程序工作方式的，用PS多個(gè)單獨(dú)的通道重疊的方式達(dá)成最后的立體渲染效果。我們首先從草圖開始，墨線定稿最好。個(gè)人建議不要嘗試一邊設(shè)計(jì)角色一邊上色，除非你非常精于此道，即便那樣可能也未必行得通。(圖01圖01將線稿拾取為一個(gè)圖層并將之設(shè)為正片疊底(multiply模式或者如果你用Painter就選凝膠(Gel模式。將圖層透明度降低到不 影響你工作為宜。(圖02圖02下面的這些步驟可以按任何順序來(lái)做。在一個(gè)背景層上平涂著色，就像你在賽璐璐片上著色一樣。保證上色的明度比較暗，這時(shí)即 使

2、是白色也要上色為中灰。一般我在腦子里會(huì)有個(gè)色彩配置，在這個(gè)例子里我使用了同類色配置(紅/橙/黃/棕與藍(lán)色相對(duì)比。( 圖03圖03在另外一個(gè)圖層上繪制閉塞陰影。關(guān)于閉塞陰影我會(huì)另外再講，基本上可以看作是場(chǎng)景中的環(huán)境光不容易照射到的縫隙。我為這一 層加了一個(gè)白色的背景一邊你可以清楚地看到。不要下筆太笨重，也不要感覺你好像要用這一步把整個(gè)場(chǎng)景畫出來(lái)。(圖04圖04接下來(lái)在一個(gè)新圖層上繪制一個(gè)單獨(dú)的光源。如果你想要的是基本的角色設(shè)計(jì)圖，你可能希望這是個(gè)中性顏色光源，但這里最好用 簡(jiǎn)單的冷或暖色配置。我一般用硬邊描繪所有東西，就像是賽璐璐動(dòng)畫那種著色方式，然后再對(duì)形體曲面處軟化邊界，或者對(duì)轉(zhuǎn)向明暗交界線

3、處的平面做 漸變處理(在另一個(gè)教程里提到過(guò)。我用白色為亮部上色并把圖層轉(zhuǎn)換為“疊加(Overlay”模式，這樣就可以保持我原來(lái)繪畫的顏色。(圖05圖05這里是光照?qǐng)D層和閉塞陰影圖層在一個(gè)空白背景層上同時(shí)可見的畫面，是不是很像雕塑呢？(圖06圖06這是這兩個(gè)圖層同時(shí)疊加在早先繪制的顏色背景上的結(jié)果。(圖07圖07如果你想讓場(chǎng)景中有更多的光源，用“屏幕Screen”模式的圖層，這種模式像真正的疊加層一樣。你可以用這種模式的圖層來(lái)完善 場(chǎng)景中的顏色和紋理。現(xiàn)在你的繪制工作有了一個(gè)不錯(cuò)的開端也準(zhǔn)備好開始深入階段了。深入繪制階段應(yīng)該重點(diǎn)解決兩個(gè)問(wèn)題：1、觀者將對(duì)主題作何反應(yīng)？2、我想讓觀者的眼睛看向何處

4、？第一個(gè)問(wèn)題已經(jīng)回答了一部分，因?yàn)橐坏┠銢Q定了光源和色彩配置你就已經(jīng)設(shè)置了畫面的部分情感內(nèi)容。但是，此刻你仍然可以在 你的畫面中“添加”情感或者觀念。下面是目前效果。(圖08圖08我的原始創(chuàng)意是一位壞脾氣的絕地武士，這種角色通常都是文明而節(jié)制的，但這位生氣到快要爆發(fā)了。在重畫時(shí)候我畫得不像絕地武士，但我仍想表現(xiàn)他是危險(xiǎn)的并且一觸即發(fā)。我認(rèn)為目前的光線沒(méi)能達(dá)到上述要求，但我不想重新開始。此刻圖像的光影效果在活動(dòng)圖層上很有用，因?yàn)槟菢幽愀淖冴幱暗奈恢镁涂梢韵癫恋裟骋粓D層的一部分一樣簡(jiǎn)單。所以我用一個(gè)覆 蓋了角色眼部的陰影來(lái)制造電影中的驚悚效果，這樣我就不用改變角色的其他任何部分而讓他變得神秘而危險(xiǎn)

5、。(圖09圖09現(xiàn)在是決定的關(guān)鍵時(shí)刻，如果你不小心你就會(huì)在無(wú)關(guān)緊要的事情上花費(fèi)無(wú)數(shù)的時(shí)間。所以通常這時(shí)候我都會(huì)繪制一個(gè)情感“熱圖” ，表示我的視線在圖像中的移動(dòng)狀況。做這件事的時(shí)候我會(huì)休息一下，想象我是第一次見到這幅圖像，我注意我的視線自然地移動(dòng)到哪里。然后，我通過(guò)情感得出了我真 正應(yīng)該讓我的視線關(guān)注的地方。下面這張圖展現(xiàn)了一開始我的視線流程的潦草的路徑，同時(shí)也是一個(gè)更受約束的、更熱的路徑，表現(xiàn)了我所期望的觀者視覺流程。 一個(gè)簡(jiǎn)單的路徑或形狀是最好的!(圖10圖10這時(shí)我將圖層全部合并，因?yàn)槲业姆椒ㄩ_始變得混亂。對(duì)我來(lái)說(shuō)，圖層在畫面打基礎(chǔ)的時(shí)候非常有用，但在那之后就只是障礙了， 除非我重新有需

6、要?jiǎng)?chuàng)建圖層，在那之后很快我會(huì)合并所有圖層。正如我前面說(shuō)的，我的方法從現(xiàn)在看來(lái)很混亂，其實(shí)不然。因?yàn)槲彝ㄟ^(guò)上一張熱圖把我的工作區(qū)分了優(yōu)先次序，并且規(guī)定了這幅圖像中對(duì)比最強(qiáng)的地方。在我的熱圖中，最熱的區(qū)域是臉部和雙眼，所以我先從這里開始增加細(xì)節(jié)。我還加深了頭頂?shù)年幱皝?lái)形成畫面結(jié)構(gòu)并降低了眼周的對(duì)比，這樣將使眼睛更突出，即使它們處于陰影之中。(圖11圖11第二個(gè)優(yōu)先的地方是手。人們經(jīng)常注意角色的手部，這個(gè)例子中尤其如此，因?yàn)樗鼈兪墙Y(jié)構(gòu)路徑的一部分，所以手部必須畫得好看 。我開始填充手部周圍的其他細(xì)節(jié)諸如液體的反射，因?yàn)殡m然大部分人的視線都會(huì)跟隨結(jié)構(gòu)路徑，但在“其余”部分給觀者一些可探 索的東西會(huì)讓你

7、的畫面給人豐富且生動(dòng)之感。為加深陰影，我還稍稍提升了對(duì)比度。(圖12圖12更多細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)調(diào)整。我提亮描繪了角色背后的塵云從而為角色背后的邊緣增加對(duì)比，但我還是將之保持在較弱的狀態(tài)，因?yàn)樵诋?面結(jié)構(gòu)中這是第二路徑而不是第一路徑。我還將雙眼加亮了一點(diǎn)點(diǎn)，這樣它們會(huì)出跳一些。(圖13圖13現(xiàn)在來(lái)最后加工。我為桌面增加了微弱的反射，微調(diào)了云團(tuán)并且完成了吸水杯的細(xì)節(jié)刻畫(最開始希望是未來(lái)感的杯子，管他呢 。我稍微降低了角色眼周的對(duì)比，然后根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)路徑加入了一些微妙的色彩邊緣來(lái)制造視覺興趣點(diǎn)。(圖14圖14在我寫這篇教程的時(shí)候我意識(shí)到我沒(méi)有充分暗示角色的危險(xiǎn)性(因?yàn)楝F(xiàn)在他不像個(gè)絕地武士，所以我回過(guò)頭加了幾個(gè)傷疤和衣服上的破損。對(duì)這些細(xì)節(jié)是否該加上去我