應(yīng)用技巧：人像攝影的關(guān)鍵要素-攝影攝像

1、 應(yīng)用技巧:人像攝影的關(guān)鍵要素-攝影攝像一、什么是人物攝影?人物攝影成功的關(guān)鍵是什么?人物攝影是以靜態(tài)或動態(tài)人物為被攝對象,著重描繪其外貌和精神面貌,從而直接表現(xiàn)人的一種攝影。凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材,都屬于人物攝影的范疇。諸如:人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚壽禮儀、童年紀(jì)實、校園動態(tài)、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、體育活動、工作現(xiàn)場、佳節(jié)盛會、風(fēng)土人情、社會新聞、人體藝術(shù)等,廣泛多樣,到處可選?？偟膩碚f,攝影藝術(shù)領(lǐng)域里,與此相應(yīng)的具體門類,除人像攝影外,更有家庭、兒童、旅游、婚禮,以及體育、舞臺、社會紀(jì)實乃至人體等多種攝影,各具特色,相互關(guān)聯(lián),又常兼歸于人物

2、攝影系列之內(nèi),統(tǒng)稱為人物攝影。自從1839年攝影術(shù)誕生迄今為止,人物一直就是攝影藝術(shù)中常拍常新的主要課題,而歸納人物攝影成功的關(guān)鍵,在于“形神兼?zhèn)洹薄Ｔ诂F(xiàn)實生活中,每個人的外貌和性格特征各不相同,精神面貌和更是知識界千變?nèi)f化。一幅人物照片,如果抓住了被攝對象的神態(tài)和情感,但外貌沒有表現(xiàn)好,就經(jīng)不起細(xì)看, 缺乏應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力;反之,如果外貌酷似,而神態(tài)和情感未經(jīng)刻劃,則人物表現(xiàn)勢必呆板,沒有韻味。因此,人物攝影不能限于拍像,而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)主題,對人物的外貌揚長避短,突出美感,以便通過外貌,能更好地傳達(dá)和刻劃人物的精神面貌,從而使照片中的人物看起來比真實的被攝對象更美、更生動、更有精神。只有首先作

3、到“形似”,才能傳神。為使人物攝影符合“形神兼?zhèn)洹钡囊?攝影者除正確掌握照相機(jī)使用技術(shù)外,還要在觀摩優(yōu)秀攝影作品和學(xué)習(xí)有關(guān)攝影知識的基礎(chǔ)上,經(jīng)常對生活中的各種人物細(xì)致觀察,認(rèn)真思考,養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力,以便在人物攝影實踐中,能別具慧眼,刻意求新,不失時機(jī)地選取題材,并抓住被攝對象典型而生動的瞬間,拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。二、人物攝影有哪幾種拍攝方式? 人物攝影的拍攝方式,不外乎擺拍、抓拍和擺抓結(jié)合三種。各有特點和要求,又互相聯(lián)系,互相配合,分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法。1、擺拍即整個攝影過程中,始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照,從而使攝影者可有較充分時間,在做好拍

4、攝準(zhǔn)備并對被攝對象加以擺布后,完成拍攝。因此,這種拍攝方式也稱為擺布,或者可以叫做主體全知的拍攝方式,為肖像照、團(tuán)體照、紀(jì)念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下,攝影者應(yīng)多方設(shè)法,使被攝者思想放松,以便配合拍攝。2、抓拍即整個攝影師過程中,根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照,就由攝影者地直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此,也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝,也許構(gòu)圖、用光不盡人意,而被攝影對象卻處于無拘無束的活動狀態(tài),神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗和敏銳的眼力,在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動中,善于抓取被攝對象最典型、最完美、最耐看的時刻,及時按下快門。3、擺抓結(jié)

5、合即整個攝影過程中,雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照,但并不告知確切的拍攝時間,以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物,而攝影者得以有一定的時間,選擇最佳角度和光線,并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺布,在適當(dāng)時間按下快門。這種拍攝方式,兼采擺拍和抓拍兩者的長處,做到抓中有擺,擺中有抓取。因此,又稱為擺擺抓抓,也可以叫做主體半知的拍攝方式。三、人物攝影應(yīng)選購哪種相機(jī)?一般照相機(jī)雖都能用于人物攝影,但因型號和結(jié)構(gòu)有所不同,性能和特點各有差異。人物攝影究竟怎樣選購照相機(jī)為好,通?？蓮臄z影用途、個人愛好和經(jīng)濟(jì)條件三方面來考慮。 1、攝影用途這是指照相機(jī)的使用范圍。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個人留念的全

6、身和大半身等照片,選購一架普通小型135照相機(jī),即可應(yīng)付自如;這類照相機(jī)一般裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,既可以拍攝黑白人像,也可拍攝彩色人像。或者可選購一架“傻瓜”照相機(jī);它體積小,構(gòu)造簡單,而且附帶閃光裝置,不僅使用方便,拿起來就可以拍照,又不需要另外單獨購置閃光燈。如果擬將照相機(jī)用于人物題材藝術(shù)創(chuàng)作,就要考慮選購單鏡頭反光照相機(jī);這類照相機(jī)一般可以更換不同焦距鏡頭,自動化程度比較高,能用來拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。2、個人愛好每個攝影者愛好不同,有的喜歡135照相機(jī),有的喜歡120照相機(jī);這兩種照相機(jī)各有所長,各有特點,很難說哪種好,哪種孬。一般說來,135照相機(jī)小巧玲瓏,便于攜帶,使

7、用比較方便,每張底片的費用比較便宜。120照相機(jī),有的可調(diào)換暗盒,可拍多種規(guī)格幅面,同時,由于底片幅面較大,照片的顆粒相對細(xì)膩柔和,容易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實的效果。3、經(jīng)濟(jì)條件市場上,照相機(jī)型號較多,功能各異,結(jié)構(gòu)不同,雖基本性能大體相似,但彼此價格卻相差懸殊。征購照相機(jī)時,須考慮它的價格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件。一般情況下,選購一架中檔偏上的照相機(jī),便可適用于各種人物攝影。必須認(rèn)識到,照相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無必然的聯(lián)系。使用高檔照相機(jī),并不能保證每幅照片質(zhì)量都好;使用普通照相機(jī),也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問題在于必須熟悉照相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能,并能熟練掌握操作技術(shù)。四、人物

8、攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭?照相機(jī)的各種鏡頭,雖都能用于人物攝影,但嚴(yán)格說來,人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性: 1、成像人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量,既要結(jié)像清晰,又要有一定的柔和效果。因為人物攝影一般以表現(xiàn)臉部為主,鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。2、焦距一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,即戰(zhàn)焦距近似所攝底片畫幅對角線的長度。這種鏡頭,只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近,往往引起人物影像透視變形,而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝,就不能聚成清晰的焦點。所以,拍攝頭像或特寫人物,就要使用中焦或長焦鏡頭,其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

9、12倍,以135照相機(jī)為例,鏡頭的焦距需在105豪米以上,這樣,照相機(jī)與人物距離,可保持1.5米以上,既能使焦點清晰,又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片,如果遇到缺少退步的情況,就需要使用短焦距鏡頭(即廣角鏡頭,但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。3、口徑拍攝半身人物和頭像特寫,鏡頭的有效口徑以大為宜,以便使主體清晰,背景略呈模糊,增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感,從而突出主體。另外,鏡頭的有效口徑大,在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下,拍攝動態(tài)人物,仍可使用較快的快門速度。五、旅游拍攝人物,要攜帶哪些攝影器材和附件?1、攝影器材旅游拍攝人物所要攜帶的攝影器材,一般以輕便為宜。通常,

10、拍攝游覽紀(jì)念照,持有一架普通小型135照相機(jī)或“傻瓜”照相機(jī),就可以應(yīng)用。假如準(zhǔn)備進(jìn)一步從事人物攝影創(chuàng)作,例如拍攝當(dāng)?shù)氐囊恍╋L(fēng)土人情等,最好攜帶一架可互換鏡頭的135單鏡頭反光照相機(jī),并配上2880毫米變焦距鏡頭一個,既便于適應(yīng)攝影需要,又可縮小裝備體積;或者,也可在使用該照相機(jī)原有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的同時,再配置2428毫米廣角鏡頭和85 105毫米中焦鏡頭各一個,以便選用。如果需要同時進(jìn)行彩色和黑白人物攝影,最好能有兩架機(jī)身,分別裝上彩色和黑白膠卷,交替使用(倘若攜帶的是可調(diào)后背的120單鏡頭反光照相機(jī),則只需一架,便可應(yīng)用。2、附件不論攜帶什么照相機(jī),鏡頭遮光罩和二號黃濾光鏡都宜置備。如果條件允許

11、,最好帶上彩色和黑白攝影常用的各種主要濾光鏡(包括UV鏡、天光鏡、偏振鏡等以及黑白攝影用的黃、紅、綠等濾光鏡。還可攜帶一只小型電子閃光燈或自制的反光板,以供輔助照明。為了隨時保持照相機(jī)和鏡頭的清潔,要帶上鏡頭紙和鏡頭刷,如果能帶一個吹氣球則更理想。旅游拍攝人物時,由于手持拍攝可較自由選擇角度,所以,三角架使用次數(shù)不多,不必攜帶;但如能帶上,以備不時之需,當(dāng)然更好。此外,宜備置一本袖珍筆記簿,扼要記錄拍攝情況,包括日期、天氣、時間、場合、人物以及所用光圈、快門速度等,以便積累有關(guān)數(shù)據(jù),隨時參考,從而不斷提高攝影水平。六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡?黑白人物攝影中,照相機(jī)鏡頭前常用的附加鏡,包括改

12、變色光性質(zhì)和改變成像結(jié)影兩個系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、UV鏡和天光鏡等,后者例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等,分述如下:(一、改變色光性質(zhì)常用附加鏡1、各種帶色濾光鏡這類濾光鏡是由帶顏色和光學(xué)玻璃精制而成,有黃、綠、紅、橙、藍(lán)等多種,分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光,相對地增多所需色光的通光量,以更改感光片的感色性。黑白人物攝影中,黃濾光鏡最為常用,例如,在藍(lán)天白云的情況下,拍攝室外人物,一經(jīng)加用,就能吸收部分藍(lán)色光線,使膠片上藍(lán)天感光少些,從而在照片上出現(xiàn)天空略暗,而朵朵白云明顯突出的效果;否則,藍(lán)天白云會混為一色。成為白茫茫的天空,索然無味。黃濾光鏡又能增強(qiáng)人

13、物質(zhì)感層次,并表現(xiàn)細(xì)膩逼真的膚色。它還具有透光范圍大、阻光率低的特點，因此，加用淺黃濾光鏡，只需開大半檔光圈， 而加用中黃濾光鏡，也只需開大一檔光圈。 2、天空濾光鏡 這是一半淡黃或淺灰、一半透明無色的附加鏡。由于它的有色部分邊緣由深至淺， 逐漸過度到無色透明，因此，又稱為漸變?yōu)V光鏡。其作用是調(diào)節(jié)天空與地面的反差。具 體地說，有色部分能吸收天空的紫藍(lán)光或減弱天空光亮的強(qiáng)度，限制天空部分在膠片上 的曝光量，使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時，有色部分應(yīng)朝上，不需要增加曝 光量。在逆光下拍攝人物時，加用天空濾光鏡，效果更為理想。 3、UV 鏡和天光鏡 UV 鏡多數(shù)是無色的，也有略帶微黃色的；天光

14、鏡則接近無色或略帶微紅色。它們的 作用主要都是吸收大氣中的紫外線。紫外線對高山地區(qū)攝影的影響比較嚴(yán)重，常有礙于 影像的清晰度。加用 UV 鏡或天光鏡后，就可以消除紫外線對感光片的影響，提高影像清 晰度，特別是對遠(yuǎn)處景物的作用更為明顯。由于 UV 鏡和天光鏡為無色或接近無色，不需 要增加曝光量，對任何情況下攝影又沒有副作用，因此，常被加戴在鏡頭上，用來保護(hù) 鏡頭。 (二、改變成像結(jié)影常用附加鏡 1、柔光鏡 柔光鏡的作用，是對通過鏡頭的光線進(jìn)行部分折射，使所攝影像既可保持一定的清 晰度，而影調(diào)反差又能更為柔和自然。柔光鏡的構(gòu)造形式多樣，一般是在透明玻璃上制 有疏密不同的圓形波紋，或者是采用尼龍絲或

15、其它纖維所織成的網(wǎng)片，從而達(dá)到使入射 光分割折射的目的。加戴柔光鏡后，拍攝婦女與兒童特寫照片，能使影像獲得柔潤悅目 的效果。 2、暈化鏡 6 暈化鏡的外形結(jié)構(gòu)，是玻璃鏡片中間開一個圓孔，四周呈砂粒狀。因為中間鏤空， 加戴在鏡頭前，不會影響主體影像聚焦。拍攝人物時，將臉部安排在圓孔的位置處，可 以得到正常的清晰度，而臉部以外四周的影像，由于鏡片上砂粒狀的影響，則呈現(xiàn)朦朧 暈化的效果。加戴暈化鏡拍攝人物，以使用單鏡頭反光照相機(jī)為宜，因為攝影者可以通 過照相機(jī)的取景器，直接觀察到影像暈化情況。 3、近攝鏡 近攝鏡又稱為半身鏡，是一種凸形的正透鏡，加戴后，可以縮短鏡頭焦距，也從而 縮短最近攝影距離，使

16、人物影像擴(kuò)大，充分利用感光片的面積。拍攝時，一般不需要增 加曝光量，但要使用小光圈，以便增加暗深，防止底片四角虛松。在攝影實踐中，近攝 鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭，因為攝影距離較近，容易產(chǎn)生變形缺陷。 除上述常用附加鏡 外，還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附加鏡，經(jīng)加用后，前兩者可分別獲 得多影像和不同放射形光芒的效果，后者則能起到減少光線通光量的作用，這里不再一 一詳述。 七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡？ 彩色人物攝影，為了正確再現(xiàn)人物原有色彩，在正確色溫光線照明下，一般只使用 無色、中性灰或很淺色的附加鏡，不宜在鏡頭前加戴黑白人物攝影使用的帶色濾光鏡。 由于 UV 鏡、天光鏡、柔光鏡、

17、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效果附加鏡都是無色、 淺色或接近無色的，因此，既被黑白人物攝影所使用，也適用于彩色人物攝影。 其次， 彩色人物攝影中，當(dāng)照明光源的色溫和彩色膠卷所平衡的色溫不相符時，為獲得正確的 色彩還原，應(yīng)在鏡頭前加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡。彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種， 而市場上所售彩色負(fù)片多數(shù)是日光型。日光型彩色膠卷應(yīng)在色溫為 5,400-5,600K 的日光 或電子閃光燈照明下拍攝，如果在鎢絲燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中 用于提高色溫的雷登 80A 藍(lán)色濾光鏡，并需增加曝光量兩級左右。同樣，燈光型彩色膠 卷應(yīng)在色溫為 3,200K 的鎢絲燈照明下拍攝，如果在日

18、光或電子閃光燈照明下拍攝，就要 加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于降低色溫的雷登 85B 橙色濾光鏡，并需增加曝光量三分 之二級左右。 7 八、人物攝影怎樣布局？ 人物攝影的布局，要根據(jù)主題要求，簡化和排除與主題無關(guān)的一切東西，將主體人 物安排在主導(dǎo)位置。這個主導(dǎo)位置，不宜處于畫面的中央，因為這樣似乎使畫面分為兩 半，顯得呆板、生硬、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點上。 所謂黃金分割，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個線段分成兩部分，使較大部分與整 體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為 1:1.618。該法則應(yīng)用于攝影構(gòu)圖，就是 采用這個比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫

19、面大約平均分成九格，取這四條直 線在畫面中形成的四個交叉點，定為黃金分割。一般地說，這四個交叉點公認(rèn)為有美學(xué) 價值，不論其中的任何一個，都是安排主體人物的理想位置，因為這個位置既有變化， 又有穩(wěn)定和舒暢的感覺，符合人們的審美要求。 此外，還須注意，人物和其它景物的安 排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當(dāng)安排 外，往往還要通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關(guān)于動態(tài)人物照片，例 如幼兒學(xué)步、自行車比賽等，則要在動態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前 伸展的余地，從而符合平時觀察事物的習(xí)慣。 九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡？ 均衡，是力學(xué)上的一個概念，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖，就是指畫面中的被攝對象處于 相對平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫 面均衡，一般要注意安排以下幾個方面： 1、人物頭臉方面 人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側(cè)面像時，影像需 偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。這樣，既可給臉部 的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人 物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感，這是根