國(guó)產(chǎn)青春影片左耳的自由奔放與懷舊

1、國(guó)產(chǎn)青春影片左耳的自由奔放與懷舊摘要不同于致我們終將逝去的青春匆匆那年和同桌的你等以美好追憶、懷念、致敬青春為主題的純愛(ài)校園電影，以復(fù)仇為最初目的，以追求理想為過(guò)程，以救贖為結(jié)果的另類青春電影左耳則向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)不一樣的成長(zhǎng)歷程。這部影片將視野聚焦于“懷舊”，于跌宕起伏的電影情節(jié)中彰顯風(fēng)格迥異的人物個(gè)性特征，從真實(shí)入手，擴(kuò)展了青春電影豐富而奔放的主題內(nèi)涵。電影借助生動(dòng)的故事情節(jié)，挖掘由了人性中的“仁”，并打造了一個(gè)有血有肉的角色“張漾”。關(guān)鍵詞國(guó)產(chǎn)青春影片；左耳；懷舊該片圍繞陰謀與救贖展開(kāi)，講述了青春成長(zhǎng)的故事。成長(zhǎng)中不只有美好爛漫的一面，更會(huì)有困難與痛苦的境遇，所以蘇有朋導(dǎo)演將影片左耳定義

2、為“疼痛青春”的交響曲。電影借助生動(dòng)的故事情節(jié)，挖掘由了人性中的“仁”，并打造了一個(gè)有血有肉的角色“張漾”?？傊?，左耳蘊(yùn)含了疼痛與成長(zhǎng)并行的主題內(nèi)涵。一、青春的疼一一憂郁憤怒中的無(wú)情報(bào)復(fù)處于青春期的少年， 無(wú)論身體還是心智都處于一個(gè)不健全的時(shí)期，所以對(duì)一些事情和一些人的理解會(huì)十分偏激。就像影片左耳中的張漾，他的內(nèi)心充滿了疑惑、怨恨甚至報(bào)復(fù)的情緒。因?yàn)楦赣H的隱瞞，他始終不知道自己是個(gè)被領(lǐng)養(yǎng)的孤兒，而是錯(cuò)誤地認(rèn)為自己是被拋棄的孩子，那個(gè)拋棄他和爸爸的人卻嫁給了別的男人，還生了許戈?；蛟S母愛(ài)的缺失讓他幼小的心靈發(fā)生了扭曲，或許是對(duì)母愛(ài)的渴望與羨慕，使仇恨的種子在他的心中慢慢生根發(fā)芽。所以，他會(huì)對(duì)女孩

3、兒吧啦說(shuō)：“媽媽因?yàn)橄迂殣?ài)富在我生生后不久就拋棄了爸爸和我，嫁給了別人，還生了許戈。后來(lái)，因?yàn)閼艏畣?wèn)題，許戈因高考回到原籍，又機(jī)緣巧合地和我分到一個(gè)班，但他從來(lái)都沒(méi)有正眼看過(guò)我一次。”因?yàn)檎`會(huì)產(chǎn)生的對(duì)母親的不理解，一直折磨著張漾，使他的內(nèi)心燃燒起報(bào)復(fù)的火焰。家庭是一個(gè)孩子成長(zhǎng)最重要的環(huán)境。雖然張漾是因?yàn)檎`解了母親才令自己深陷性格的陰暗面，但父親的沉默也是其中不可規(guī)避的重要因素。在孩子成年之后，父母就應(yīng)該將家中的大事告訴他們。而家庭關(guān)系破裂就是其中最典型的一個(gè)，所以在張漾上大學(xué)以后，爸爸才下定決心將一切告訴他：“爸爸和媽媽之所以會(huì)離婚不是媽媽的原因；你并非爸爸媽媽的親骨肉，所以許戈的媽媽并不是你

4、真正的媽媽。”可是對(duì)于這些，張漾從來(lái)都是不知道的。在家庭如此貧困的情況下，在爸爸性格的軟弱表象中，他自然會(huì)將家庭破裂的始作俑者歸結(jié)為媽媽。青春期本來(lái)就是一段浮躁的時(shí)光，這一時(shí)期的孩子不但心智不成熟，而且非常敏感，尤其是對(duì)于張漾這種生活在母愛(ài)缺失的家庭中的孩子，他更容易將自己的不幸歸結(jié)為媽媽的貪慕虛榮。而在誤會(huì)產(chǎn)生的時(shí)候，父親的絕口不提仿佛又成為一種默認(rèn)，會(huì)讓他更加怨恨。女孩吧啦是一種相對(duì)負(fù)面的存在，她與張漾的相遇既是一種偶然又是一種必然。吧啦不按常理由牌，個(gè)性張揚(yáng)大膽 O 所以，為了報(bào)復(fù)許戈，張漾以自己為條件去誘惑吧啦展開(kāi)一場(chǎng)頗具“破壞性”的陰謀：“我可以和你在一起，但是在這之前你需要不擇手段

5、地令天中的許戈身敗名裂。”當(dāng)時(shí)，張漾年僅 17 歲，但心中卻隱藏了如此讓人毛骨悚然的想法?？膳c他同齡的許戈則剛好相反，許戈就像冬日里面的一抹陽(yáng)光，溫暖明亮，在人前總是謙卑和善，到哪里都能成為人群中的焦點(diǎn)。從兩個(gè)完全不同性格的角色的對(duì)比中不難發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)期生活在陰暗面的人，要么就被困苦慢慢消磨掉意志，要么就在沉默中突然爆發(fā)由來(lái)。張漾就是這樣，對(duì)媽媽的誤解加上父親的緘默，令他的心中滿是怨恨，所以在長(zhǎng)久的壓抑之后便要找到一個(gè)發(fā)泄點(diǎn)，即對(duì)許戈進(jìn)行過(guò)激的報(bào)復(fù)，好像只有這樣他才能找到心靈上的平衡。二、青春的悔一一痛改前非中的努力救贖在左耳中，吧啦是個(gè)性最鮮明的一個(gè)人物，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的一個(gè)重要誘因。雖然，在

6、高中生活即將結(jié)束的時(shí)候吧啦死了，但這群充滿愛(ài)恨糾葛的少男少女之間的關(guān)系并沒(méi)有因?yàn)榘衫驳碾x開(kāi)而畫上句號(hào)。相反，他們看似平行的生活，卻因?yàn)榘衫伯a(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛。李珥追隨自己心愛(ài)的許戈來(lái)到了上海，張漾與蔣皎則去了北京。兩個(gè)相隔千里的城市，兩段看似稀松平常的大學(xué)生活，卻因?yàn)槊總€(gè)人心中的痛糾纏著。李珥開(kāi)始像吧啦一樣將腳趾涂成綠色，并且學(xué)會(huì)了抽煙，同時(shí)以責(zé)備的口氣不斷發(fā)短信質(zhì)問(wèn)張漾。由于對(duì)吧啦的愧疚和來(lái)自于李珥的壓力，張漾最終也沒(méi)能和蔣皎走在一起；而李珥對(duì)于許戈的癡迷卻還在繼續(xù)，雖然過(guò)程中也有過(guò)迷茫和無(wú)助。許戈的放浪行為間接氣死了自己的媽媽,而爸爸因?yàn)閶寢尩碾x開(kāi)傷心過(guò)度導(dǎo)致生意一再失敗，最后家庭走向敗

7、落。面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，許戈只能讓自己更加墮落甚至沉迷于賭博。但李珥并沒(méi)放棄許戈，而是幫他還清了所有債務(wù)，成為他的正牌女友；后來(lái)，黑人與張漾在雪天相遇，酒后的一番對(duì)比解開(kāi)了積壓在兩個(gè)人心中的恩怨。導(dǎo)演在這段情節(jié)的處理上特意用了插敘的方式，交代了黑人因自責(zé)為了吧啦自斷小手指的事實(shí)；劇情繼續(xù)發(fā)展，李珥與許戈的感情終究不能長(zhǎng)遠(yuǎn)，失戀的打擊令她持續(xù)高燒，以至于由現(xiàn)了幻覺(jué)。在亦夢(mèng)亦幻之間，她仿佛在鏡子中看到了兩個(gè)吧啦，一個(gè)是真的，另一個(gè)則是被吧啦附身的自己，在驚嚇之中她突然醒來(lái)。電影巧妙地安排了兩次回鄉(xiāng)的旅程，也為李珥與張漾的再次重逢打下了基礎(chǔ)。首次回鄉(xiāng)，李珥十分仇視張漾，因?yàn)樗闹袧M是吧啦對(duì)張漾的仇恨，但

8、張漾卻不同，他已經(jīng)了解到自己身世的真相，所以心中的陰霾可謂一掃而空；而再次回鄉(xiāng)，兩個(gè)人在吧啦的天臺(tái)上相見(jiàn)，或許是時(shí)過(guò)境遷，或許是心智的成熟，在漫天燦爛的煙火中，兩個(gè)人開(kāi)始冰釋前嫌。在返程的路上，張漾目睹了一場(chǎng)車禍的發(fā)生，并跳海拯救了落水的女青年。在這里，導(dǎo)演特意安排了一個(gè)虛幻的鏡頭，仿佛落入水中的就是吧啦，當(dāng)張漾救起她的那一刻臉上露由了會(huì)心的微笑，他似乎在這次意外中得到了心靈的救贖，而他和李珥的關(guān)系也自此發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折。在影片的結(jié)尾處，張漾在吧啦的墓碑前深深地懺悔，發(fā)自肺腑地說(shuō)了一句“對(duì)不起”。原本就天生左耳失聰?shù)睦铉韯t對(duì)張漾說(shuō)，吧啦臨終前對(duì)她說(shuō)的遺言是“她相信你，她永遠(yuǎn)都愛(ài)你”。可事實(shí)是

9、，吧啦當(dāng)時(shí)是對(duì)著李珥左耳說(shuō)的遺言，所以具體她說(shuō)了什么李珥根本沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。所以，李珥撒謊了，撒了一個(gè)讓自己、張漾和吧啦都得以釋然的謊言。是的，與其讓彼此在責(zé)備和自責(zé)中郁郁寡歡，不如選擇原諒，這樣大家才都會(huì)得到解脫，才能真正快樂(lè)。李珥在心中默默地對(duì)吧啦說(shuō)了一句“永別了,我最愛(ài)的吧啦”，這是對(duì)吧啦的正式告別，也是為自己的青春畫上一個(gè)完美的休止符。三、青春的夢(mèng)一一自由奔放雖然母愛(ài)的缺失讓張漾陷入了心靈陰暗的一面，但他并沒(méi)有因?yàn)椴恍业脑庥龊图揖车呢毨Ф员┳詶?。他將理想付之于行?dòng)，在青春的困惑與感情的煎熬中奮發(fā)圖強(qiáng)，最終通過(guò)高考來(lái)到了北京這個(gè)夢(mèng)寐以求的大都市。在大學(xué)期間，他更沒(méi)有因?yàn)樯?jì)而成為蔣皎的附屬品，

10、被她“包養(yǎng)”，通過(guò)開(kāi)網(wǎng)店賣服裝來(lái)保證自己的正常生活。無(wú)論自己的處境多么困難， 張漾都堅(jiān)持著自己的原則， 不卑不亢，尤其是在困難面前他仍然沒(méi)有降低自己的姿態(tài)。為了追求自己的夢(mèng)想，他在艱辛的生活面前勇往直前，承受過(guò)失敗的打擊，經(jīng)歷過(guò)痛苦的煎熬，在迷茫與困惑中匍匐前進(jìn)?；蛟S是皇天不負(fù)有心人，幾年后，他終于成功地當(dāng)上了一家購(gòu)物網(wǎng)站的執(zhí)行總監(jiān)，在北京這座大都市中成功扎根。青春是最難以遮掩的躁動(dòng)，也是最具奮斗精神的時(shí)期。張漾經(jīng)歷過(guò)家庭的困境、生活的艱辛和情感的波折，但他并沒(méi)有被現(xiàn)實(shí)打敗，而是以一種天不怕、地不怕的精神勇往直前。千帆過(guò)盡，他更加懂得親情、友情和愛(ài)情的珍貴。自己被領(lǐng)養(yǎng)的身世讓張漾明白親情并不只

11、建立在血緣關(guān)系之上；和黑人的冰釋前嫌，讓他明白寬容既是對(duì)對(duì)方也是對(duì)自己的一種解脫；和李珥之間后知后覺(jué)的愛(ài)情，讓他懂得了珍惜。而蔣皎與張漾之間的愛(ài)情也并非一時(shí)的沖動(dòng)，只不過(guò)蔣皎懂得，與其霸占著一個(gè)不愛(ài)自己的人，讓兩個(gè)人都痛苦，不如給他自由，這樣對(duì)兩個(gè)人來(lái)說(shuō)都是最好的。獲得成功后的張漾并沒(méi)有忘記在他青春歲月中留下深刻痕跡的那些“朋友”所以才會(huì)關(guān)心許戈的近況，并真心地希望他能比自己生活得幸福。四、結(jié)語(yǔ)而是總結(jié)而言，處于青春期的少年們都曾經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情的陣痛，要么滿心想法卻苦于沒(méi)有可以實(shí)施的對(duì)象，要么真心付由卻最終一無(wú)所獲。在愛(ài)情的懵懂期，不只是你我，很多人都曾經(jīng)將“犯賤當(dāng)成真愛(ài)”。電影就是一面鏡子， 照

12、生了青春期中的自我， 但或許只有真正的“傻”過(guò)以后，才能明白愛(ài)情到底是什么，這就是成長(zhǎng)的過(guò)程。吧啦和李珥的經(jīng)歷更是提醒處于青春期的女孩兒們，如果連自己都不愛(ài)惜自己，那么別人更不可能會(huì)愛(ài)你。愛(ài)情里面從來(lái)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只論經(jīng)營(yíng)。懵懂的愛(ài)情是純潔的，但往往令人傷痕累累。因?yàn)槟菚r(shí)候的我們可能不糾纏于你到底愛(ài)不愛(ài)我，而是看我付由了愛(ài)以后得到了怎樣的回報(bào)。這就是青春電影中隨處可見(jiàn)的商業(yè)化邏輯。換言之，就像張漾和吧啦之間，與其說(shuō)他們之間是一場(chǎng)有附加條件的愛(ài)情，不如說(shuō)是一場(chǎng)情與利的交易更為貼切。而且在電影結(jié)尾處，張漾主動(dòng)給李珥快遞禮物，這分明就是對(duì)情感的一種物化和量化。人們常常說(shuō)初戀不懂愛(ài)情，青春是錯(cuò)誤堆積起來(lái)的

13、。但這更像是對(duì)“情傷”的一種自我寬慰。難道年輕可以成為犯錯(cuò)的資本嗎？當(dāng)然不是，只有失敗者才會(huì)用“不懂事”和“犯傻”來(lái)解釋自己曾經(jīng)的瘋狂和不計(jì)后果。其實(shí)，愛(ài)了就是愛(ài)了，錯(cuò)了就是錯(cuò)了，但絕對(duì)不要用自我催眠的方式逃避我們?cè)谇啻浩诜赶碌腻e(cuò)誤。青春是人體從生理到心理的一段成長(zhǎng)過(guò)程。從年齡上區(qū)分，大概起于 1214 歲，結(jié)束于 19 歲左右。對(duì)于 70、80甚至 90 后而言，青春已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，能夠留下的只有一些殘缺不全的記憶碎片。有時(shí)候，我們割舍不下的并不是那段沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情，只是那些美好的記憶。于不同的青春旅程中，每個(gè)人收獲的情感體驗(yàn)也不盡相同。但“懷舊”卻是多數(shù)觀影者共同的心理訴求。電影就是將青春

14、中那些相似的“符號(hào)”拼接在一起，以求得與觀眾間的心靈共鳴。電影左耳為觀眾展現(xiàn)的是一種另類的青春，并不是簡(jiǎn)單的追憶和懷念，而是尋求心靈和情感上的救贖，實(shí)現(xiàn)真正的成長(zhǎng)。但在情感處理上，電影將愛(ài)情過(guò)于量化的表現(xiàn)會(huì)將青春的“覺(jué)醒和成長(zhǎng)”變得功利化。一旦“青春”被賦予了商品的標(biāo)簽，就再難以治療隱藏在人們心中的情感創(chuàng)傷，如此，電影不但不會(huì)起到幫助“治療”的作用，還可能會(huì)揭開(kāi)失敗者的傷疤。由于受到消費(fèi)文化潮流的沖洗，校園版純美的愛(ài)情逐漸被情欲化和物質(zhì)化。所以，即便在電影中，我們也再難找到毫無(wú)雜念的情感。更多的是“我長(zhǎng)得漂亮，所以你泡我”和“我有錢，所以你得跟我”。非常直白的對(duì)話，但與愛(ài)情無(wú)關(guān)。男女之間的關(guān)系不再源于荷爾蒙的相互吸引，而是簡(jiǎn)單的利益關(guān)系。這樣的情感交易，并無(wú)對(duì)錯(cuò)之別，所以根本問(wèn)題也不在于青春?！扒啻壕褪怯脕?lái)折騰的！”或者說(shuō)，不曾經(jīng)歷過(guò)“大汗淋漓”的青春，就不算真正地活過(guò)。就像張漾和李珥這些年輕人，他們?cè)谇啻旱匿鰷u中摔得傷痕累累，不過(guò)無(wú)論過(guò)程多么痛苦，他們還是在跌跌撞撞中成長(zhǎng)起來(lái)了。雖然不能說(shuō)青春就是用來(lái)犯錯(cuò)的，但那時(shí)候的天不怕地不怕，那時(shí)候?qū)?mèng)想的追求畢竟是最真實(shí)的。“不畏艱辛，彰顯自我”或許才是青春電影最具意義的主題與內(nèi)涵。參考文獻(xiàn)1辛玨.由左耳看中國(guó)青春電影的浪潮J.藝術(shù)評(píng)論，2015(0