宋詞——春天詩意的注腳

1、 宋詞春天詩意的注腳縱觀宋詞，與春天有關(guān)的詞句占據(jù)了一片天地。詞為長短句，可入樂歌唱，易抒情，且言長，多婉約清麗情長之作。而春天，是個紅花綠柳，輕燕微雨落花時節(jié)，基調(diào)與詞的特性相似，婉轉(zhuǎn)纏綿，一景一物皆可成詞。加之春景迷人而易逝，春光明媚而短暫，正契合文人多愁善感的心性，觸景則生情，情則成詞。于是，百年前，春天便借了詞這種題材和文人那支妙筆，曲盡其中萬種風(fēng)情，合成一支支春的絕唱。宋詞是春天詩意的注腳。秋夜露寒霜重，信手翻開一本宋詞，入眼便是春天淺淡輕盈微妙的氣息和詞人真摯綿長細遠的情思。 宋詞曲盡春天萬種風(fēng)情，絕不是信口胡謅。它用一筆一畫，由淺入深描畫出了一個個比任何一個春季更完整更多情更斑斕

2、的春天。這里的春風(fēng)，有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”“池塘水綠風(fēng)微暖”“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，于是詞人頓生“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁春風(fēng)”的感慨。這里的春風(fēng)是溫和的，纖柔的，帶來了桃紅柳綠。但春風(fēng)也有 “常伴風(fēng)伴雨如馳驟”的本性，接著，“惜春更選紅折，雨輕風(fēng)色暴”“雨橫風(fēng)暴三月暮。”東風(fēng)有情，送來了一個萬紫千紅的春天；東風(fēng)無情，也毀去了這姹紫嫣紅，“東風(fēng)又作無情計，粉艷嬌紅吹滿地”。宋詞道出了春風(fēng)的萬種姿態(tài)，風(fēng)本無情，不過時輕時狂，但在宋詞中，它被賦予多種意義。許是那助自己功成名就的人，許是那破壞自己美好生活的罪魁禍?zhǔn)祝皷|風(fēng)惡，歡情薄”，許是往昔的回憶，許是思念的催化劑，“不枉東風(fēng)吹

3、客淚，相思難表，夢魂無據(jù)”。春風(fēng)是宋詞中的春天一道獨特而不可或缺的風(fēng)景，正如它喚醒了春天，它也喚醒了整個宋詞的春天。春風(fēng)來了，春天就綠了，花也開了，宋詞也變得生動了。錢惟演說，“城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸”，鶯歌燕舞，春霧迷蒙，綠水蕩漾，一幅生動活潑的市井春景就豁然展開。鏡頭拉近了，“樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶”，由高到低，短短數(shù)語，寫出萬家朱戶就參差在這綠樹紅花之中?！按淙~藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”這是特寫，春日明媚，屋外黃鶯自由地在綠樹翠葉中間時躲時藏；室內(nèi)輕燕繞著珠簾來回低飛，爐香靜靜地回轉(zhuǎn)，春意的溫馨滯留不去。再抬頭遠望，“飛燕蹴紅英，綠水橋平?！边h處燕子低回在紅花中，春水

4、綠如玉，如同一條綠帶拋向遠處，綠水豐盈，幾乎沒過橋面，何其廣闊！再看“綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧”垂楊綠柳，煙霧迷茫，枝頭紅杏，熱鬧非凡，春意又何其盎然！這便是宋詞中如詩如畫的春天，“日上花梢，鶯穿柳帶”，遠近高低，塞外江南，鄉(xiāng)郭市井都在宋詞之中。這春天比起所見過的春天，不知斑斕多少倍！宋詞之所以能夠成為春天詩意的注腳，光光捕捉住了春天的風(fēng)韻是足足不夠的。我認為最重要的是，宋詞中的春天已經(jīng)不僅僅是春天，它的一景一物，一詞一句，都似乎具有了靈魂，與詞人的情感緊緊相融，分不清是詞人成了詞中物，還是詞中物成為了詞人，也許兩個本來就是一體。詞是抒情之作，詞中所描寫的春天的一景一物便是詞人情感的化身

5、。可是宋詞的春景到底融合了詞人多少種情思？這個答案可以無限擴大也可以無限縮小。因春天這個季節(jié)是復(fù)雜的，也許主調(diào)是花開花落，春去春來；人的感情也是復(fù)雜的，也許基調(diào)是聚聚散散，起起伏伏。但二者一結(jié)合，就產(chǎn)生無數(shù)火花。宋詞中的春天，寫得最多的是情詞。這情可以是男女情愛，如晏幾道的臨江仙夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。微雨落花時節(jié)，最是引人相思。詞人想起了初見小蘋時候，那時共訴相思意，而今人獨立，看輕燕成雙。這春，曾是兩情相悅、耳鬢廝磨；這春，今卻顧影自憐、相見無期。在夢、回憶與現(xiàn)實之中，思念百轉(zhuǎn)千

6、回，只剩春恨無限。由春生情，回憶而后思念傷懷。寫男女情愛的詞在宋詞的春天中是獨占鰲頭的?；蛟S正是因為受到花間詞中多寫男歡女愛的傳統(tǒng)，春天的意象才在宋詞中屢見不鮮。這男女情愛可以有夢中相遇，也有別后思念，也有回憶，觸景生情，睹物思人。這類詞中不乏佳作，如歐陽修青玉案（一年春事都來幾）、晏殊浣溪沙（一向年光有限身）、晏幾道阮郎歸（就像殘粉絲當(dāng)初）等。這一類寫得最有特色的應(yīng)是晏幾道和歐陽修。晏幾道的詞以男女之情見多見長，而作品大多由春引發(fā)千般情思。歐陽修寫男女之情也婉轉(zhuǎn)綿長，典雅秀麗。情詞中除男歡女愛之詞外，還有送別詞、思親詞等。送別詞如張元干石州慢寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)

7、枝爭發(fā)。天涯舊恨，試看幾許消魂？長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節(jié)。情切，畫樓深閉，想見東風(fēng)，暗消肌雪。孤負枕前云雨，尊前花月，花期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時說。到得再相逢，恰經(jīng)年離別。此詞乃送友人之作，起三句是望天意之回，望貶謫者能夠復(fù)用?！跋嘁姈|風(fēng)消肌雪”是遠念友人?！柏撜砬霸朴辍笔墙璺驄D喻朋友。春意凄冷，萬里送友，依依惜別。在與春天有關(guān)的宋詞中，能與情詞平分秋色的，便是宋詞的詠懷詞。因花開花落，人聚人散，勾起韶華易逝，物是人非的生命之感。如晏殊浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。還是春天這個時候，一樣的天氣一樣的

8、亭臺，仍舊是飲酒填詞，燕子來回低飛，好似去年相識。這樣的日子似乎一塵未變，但花開花落又是一度，時光是這樣飛快地流逝，只能無可奈何地看它走遠，然后獨自在小園香徑中徘徊。還有歐陽修的蝶戀花“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。春意是多么深啊，庭院內(nèi)楊柳堆煙，宛如無數(shù)的簾幕重疊。登高望遠，也見不到往日閑游的地方。只有三月的雨疏風(fēng)狂，春將逝去，無法留住，只能淚眼問花，看亂紅飛過秋千，時光流轉(zhuǎn)，韶華易逝，物非人也非。這是何等的無奈與傷懷！詠懷詞中的懷古、愛國、懷才不遇類的詩，當(dāng)屬辛棄疾寫得最出色。他的這類詞內(nèi)容博大，詞意廣闊雄渾，語言飄逸豪放，風(fēng)格悲壯慷慨。如他的賀新郎（誰共我醉明月）上闋寫春景，由鷓鴣、杜鵑、落花等構(gòu)筑了一個悲苦凄怨的氛圍，奠定了全詩的基調(diào)。下闋慷慨激昂，寫南渡新恨。壯士報國無門，抒發(fā)了自己的愛國情懷和壯志難酬的悲憤之情。姜夔的揚州慢（淮左名都，竹西佳處）寫道春風(fēng)十里，亂草橫生，往昔的繁華佳麗地，戰(zhàn)亂過后，只剩茫茫衰草。今昔對比，唏噓不已，不勝感慨。悼念往昔勝地，抒發(fā)戰(zhàn)亂盛衰興亡之感?？偠灾?，宋詞中描寫春天的詞是舉不勝數(shù)的，且內(nèi)容豐富，數(shù)量龐大。這類詞主要是由春生情、感懷或借描寫春天的景物來抒發(fā)情感。大多情景交融，語言清麗婉轉(zhuǎn)，多采用擬人、