漢語詩體演變研究總結(jié)

1、漢語詩體演變研究一、緒論詩歌的形式美、音樂性及其規(guī)律性即格律。1.語言三要素構(gòu)成詩歌格律的語言要素是從自然語言中提取出來的。（語音，詞匯，句法）2.語言構(gòu)律要素a)節(jié)律：利用間歇停頓構(gòu)成詩句的節(jié)拍或節(jié)拍群，從而造成富有音樂性的節(jié)奏感。1.誦讀句：詩是分行寫的，也是分行來念的，這樣寫成一行、念成一句的詩句，和語法上的一個句子有不同，我們叫它誦讀句。2.言：每個誦讀句都有若干音節(jié)或字構(gòu)成，古人稱之為“言”，例如通篇由五個音節(jié)組成一個誦讀句的詩，就是五言詩。3.音步：詩句在誦讀時的停頓并不是逐字的頓歇，而是按“音步”來造成節(jié)拍。所以音步是最小的詩歌節(jié)拍，是能夠自由運用的節(jié)律單位，也就是利用停頓造成的

2、小片斷。漢語詩句最基本的音步是二言的。4.并不是所有的自然頓歇都可變成詩歌頓歇（見枝頭喜鵲，春意共聆聽。）b)韻律：利用同韻的音色來安排音節(jié)、音步和詩句，使之在一定的時間間隔中有規(guī)則地反復出現(xiàn)，從而造成音韻和諧回響的共鳴感。 1. 韻律，詩歌的共鳴。詩歌中在句末或在某個固定的位置上使用同韻成分的字（韻字），使它在一定距離的間隔之后周期性地反復出現(xiàn)，從而形成共鳴性的呼應，這種營造詩歌在音響上的和諧美的構(gòu)律手段，通常叫做押韻或用韻。 2. 用韻的數(shù)量：一韻到底、中途換韻 用韻的距離：句句用韻、隔句用韻 用韻的位置：句尾用韻、句中用韻、句首用韻 用韻的變化： 3. 韻式：使韻字前后呼應的方式，叫做韻

3、式。韻式的不同造成詩歌韻律的變化美。 c)聲律：利用聲調(diào)平仄高低、音的長短輕重等構(gòu)成富有音樂性的旋律感。 1. 聲律，詩歌中的音高音量變化。詩歌中利用漢語聲調(diào)的抑揚頓挫造成詩句的平仄交替，使構(gòu)成詩歌旋律美的重要手段之一。 2. 南北朝時期周颙、沈約等人將當時的聲調(diào)總結(jié)為平、上、去、入四類，稱為“四聲”。四聲之中上去入三聲和平聲相對，被稱為仄聲。 3. 古人利用平仄四聲的交替和搭配，形成了勻稱而富有變化的高低跌宕的聲調(diào)起伏格式，這就成了一種影響深遠的相對固定的聲律格式。d)儷律：節(jié)律、聲律、韻律等外，調(diào)整詞語和句式，使詩歌的音響效果或詩體形式齊整統(tǒng)一。 1.儷律，對仗的規(guī)律，是漢語的特點在詩歌里

4、的充分體現(xiàn)。或曰此為其他語言所無法企及的對稱美、形式美之絕唱。 2. 出句對句句法結(jié)構(gòu)相互對應：語法關(guān)系一致，詞性也一致，名詞對名詞，名詞短語對名詞短語，動詞對動詞，動賓短語對動賓短語。 3. 詞語的意義類別也相互對應，方位對方位，宮室對宮室，天文對天文，時令對時令。 4. 語音的音步和平仄也相互對應。各時代、各詩體對構(gòu)律的要素不同的運用，形成了四言、騷體、古風、近體、詞、散曲等豐富多彩的詩歌形式。二、音律基礎(chǔ)常識1. 字音結(jié)構(gòu)a)在語流中，語音可以用符號表示成一個線性序列。我們用漢字按時間順序依次記錄這些字音。b)音節(jié)結(jié)構(gòu)是有層次的。 一個音節(jié)() 可以分成兩個部分：首音（Onset）和韻音

5、（Rhyme）。 音節(jié)的兩個直接成分中R比O重要，因為韻音大多有自成音節(jié)的能力。大多數(shù)語言里的詩歌押韻都要注意匹配詩行中音節(jié)的韻音。音節(jié)可以有一個首音，但漢語的音節(jié)里，首音也不是必需的。 韻音再分成核音（Nucleus）和尾音（Coda）兩個部分。韻音的兩個直接成分中N比Co重要，因為音節(jié)核心是音節(jié)中必不可少的成分，而且是音節(jié)的響度峰?，F(xiàn)代音系學認為這種兩分的音節(jié)結(jié)構(gòu)是所有語言的普遍模式。 c) 漢語的音節(jié)結(jié)構(gòu)分析有不同的認識 一般地講，現(xiàn)代漢語音節(jié)就是4個不分叉的成分組成。有些詩歌體式對字音的這幾個部分都非常注意，在創(chuàng)作的時候有些講究。但是大部分詩歌多只注意韻的部分，對韻以前的成分不是十分苛

6、求。2.四聲通常所說的“四聲”指的是聲調(diào)。古人利用不同聲調(diào)的交替和搭配，形成了勻稱而富有變化的高低跌宕的聲調(diào)起伏格式，這就成了一種影響深遠的相對固定的聲律格式。雖然從唐代開始，聲調(diào)就開始逐漸發(fā)生變化了，但是由于變化的規(guī)律性，在后來的許多方言聲調(diào)系統(tǒng)還保留著與中古四聲的對應關(guān)系。在詩歌創(chuàng)作中四聲是一個非常重要因素，因此我們應該對已經(jīng)發(fā)生的變化有一定認識。標寫聲調(diào)的方式，可以根據(jù)聲調(diào)的音高跌宕起伏來描寫，形成一種音高曲線，也可以用樂譜形式來標寫。但實際上還有很多不同的標寫方式。a)調(diào)值：字音的高低升降形式（55、35）b)調(diào)類：按相同調(diào)值的字歸并出來的類（陰平、陽平）c)發(fā)明四聲上古無四聲。后有“

7、五聲”，初為音階術(shù)語。永明前后，借來命名聲調(diào)。可能宮、商皆指平聲，征指上聲，羽指去聲，角指入聲（韻書按四聲分卷，平聲字多，分成宮、商兩卷) 。3.入聲字的識別1.利用方言識別入聲（先弄清楚自已方言里的聲調(diào)）。2. 鼻韻尾（-n,-m或-ng)的字，不會是入聲字。3. zi ci si er音節(jié)沒有入聲，西南官話ai、ei、ao、ou韻基本上也沒有入聲字。4. 次濁(m n l r)聲母的字，不是去聲就不是入聲（例外：捏捋勒）。5. 陽平不送氣為入聲。6. d t n l z c s + e為入聲（“了”例外）7. zh ch sh r k + uo8. b p m d t n l + ie（“

8、爹”例外）9. üe韻（“靴”“腐”例外）10. g k h z c s d + ei11. 兩讀的字：文讀-0韻尾，白讀-i,-o韻尾12. 聲符推斷：白百柏伯迫泊帛4.平仄與平聲相對，古代的上、去、入三聲又被合稱為仄聲；三、近體詩的基本格律形式1.近體詩唐代形成的近體詩，唐人也叫“今體詩”或“律詩”“約句準篇”唐代詩人把永明體每句五言、一聯(lián)十字的四聲變化格式，發(fā)展為在句中定平仄、聯(lián)內(nèi)相對立，聯(lián)間相關(guān)涉的篇幅大致固定的律詩、絕句、排律等幾種固定格式。律詩全篇八句四聯(lián)（每聯(lián)詩的上句叫出句，下句叫對句），四聯(lián)分別叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)；主要有五言律詩、七言律詩，有六言律詩，很少見。絕

9、句每首四句，主要是五言絕句、七言絕句，六言絕句也很少。三韻小律，共六句，也有五、七言之分；三韻小律也很少。排律的篇幅不固定，短的可以是五聯(lián)，長的有多達一百五六十聯(lián)的，沒有單數(shù)句的排律；排律也有五、七言的，只是七言排律很少?？婆e考試時的“試律詩”，唐代科舉考的是五言六韻，到清代考五言八韻，叫“試帖詩”2)近體詩的基本格式a)在雙數(shù)句押韻，首句可以入韻；一般押平聲韻（一韻到底，不得換韻），非韻則用仄腳；b)節(jié)奏點落在音步的后一音節(jié)上，故二四六字尤其重要；c)一句之中平仄交替，一共只有四個基本聲律句式仄仄/平平仄 仄起仄收句11/001平平/仄仄平 平起平收句00/110(平)平/平仄仄 平起仄收句

10、00/011(仄)仄/仄平平 仄起平收句11/100d)一聯(lián)之內(nèi)平仄相對e)兩聯(lián)之間平仄相粘無論絕句、律詩還是排律，都要貫徹粘對規(guī)則四、近體詩的拗救1. 一三五不論，二四六分明“一三不論”，應該避免“三平調(diào)”和“孤平”；“二四分明”，應該允許仄收句的“拗救”。對于七言詩句第一字來說，平仄是“不論”的2. 三平調(diào)和三仄尾a)三仄尾唐代詩人們實際上并不真正避忌這樣的三仄尾。不僅 很常見，有時甚至還不對進行補救b）三平調(diào)和孤平三平調(diào)：句尾接連三個平聲，近體詩必須要回避，不能采用。孤平：詩句中沒有兩個相連的平聲，近體詩也要盡量回避，或要設(shè)法補救3.孤平和拗句不合格律的句子叫“拗句”，“孤平”也是一種拗

11、句?！蔼M義的孤平”：格式拗句有的可以補救，狹義的孤平尤其要避免。經(jīng)過補救的句子被視為合格的句子。其補救辦法分為“當句救”和“對句救”兩種。a)平起句的孤平和拗句，采用當句救（調(diào)整句內(nèi)的平仄）；1）平起平收句的拗救（孤平拗救）(孤平) ß （平起平收句） â â（孤平） à （孤平拗救）第一字拗，第三字救。即基本格式 的第一、第三字易位，保持兩個相連的平聲。2）平起仄收的特殊格式 三仄尾是“拗”，需要“救”： （ ß ß ） 五言平起仄收句，三不論導致三仄尾； 救：第四字換成平聲。 “ ” 它受到詩人們的青睞，大概是因為在平仄交替的固定

12、規(guī)則中，這種句式營造了變化的緣故吧（此格式多用于尾聯(lián)）。b)仄起仄收句的孤平和拗句，采用對句救（調(diào)整聯(lián)內(nèi)的平仄）。仄起仄收式（| | |）有一三不論的話，就會出現(xiàn)廣義的孤平，即 / ,補救辦法就是出句第三字拗，對句第三字救，即：基式 拗救 (狹義孤平) /(拗：廣義孤平) /(救：孤平拗救) 換個角度看，這實際上是用對句平起平收式的的孤平拗救形式及其變體來救出句第三字之拗的。也就是平起仄收式在補救本句狹義孤平的同時，也補救了出句的廣義孤平。有時仄起仄收第四字拗，即有甚至的拗句格式，也必須用對句里的第三字救，即用/來救。c)拗救小結(jié)1.平收的句式后五字里必須有兩個相連的平聲（仄起句要避三平調(diào)）；

13、2.仄收的句式后五字里最好也要有兩個相連的平聲，若第三字拗，就在第四字救；3.平起的句式當句救，仄起的句式對句救。五、近體詩的用韻和古體詩1. 近體詩的韻平水韻包括平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。近體詩用韻很嚴，即使是上百韻的排律，也必須一韻到底，如果韻腳不是平水韻里的同一部韻里的字，就叫做“出韻”。出韻的詩，就不能算標準的近體詩。不過，詩人們常常借用鄰韻的字來作為首句入韻是的首句韻腳。襯韻：盛唐以前，首句用鄰韻之例不多，中晚唐以后漸多，宋代成為風氣，后來有人名之為“飛雁入群格”或“孤鶴入群格”，專指首句借韻，且以古韻能通者為限，不算出韻，可以稱之為“襯韻”“平水韻”中各韻部所

14、包括的字有多有少，有的韻包括的字數(shù)多，押韻時可供選擇的面較寬，所以叫做“寬韻”；有的韻包括的字數(shù)少，就稱為“窄韻”；還有的韻字數(shù)更少，很容易出韻，因而叫“險韻”。近體詩即使用險韻也不能出韻。下面依平聲韻的寬窄程度把詩韻分成四類：寬韻：支 先 陽 庚 尤 東 真 虞中韻：元 寒 魚 蕭 侵 冬 灰 齊 歌 麻 豪窄韻：微 文 刪 青 蒸 覃 鹽險韻：江 佳 肴 咸近體詩一般押平聲韻，押仄聲的是極少數(shù)。仄韻近體詩很像古體詩，但是仄韻近體詩采用律句的平仄，并且遵守近體的特律2. 古體詩的用韻古體詩可以一韻到底不換韻，也可以中途換韻，可以句句韻，也可以隔句用韻。古體詩可以換韻,換韻方式多種多樣，根據(jù)詩

15、歌表達的內(nèi)容，通常是兩句一換或四句一換。3古體詩的平仄古詩本不講究平仄，但為了避免近體格式，古體詩就盡量多用近體詩不用的拗句，使得古體詩也有了一點兒講究。4.仄韻近體詩近體詩一般押平聲韻，押仄聲韻的近體詩很少 。仄韻近體詩像古體詩，但和古詩不同。仄韻近體詩也遵守句內(nèi)平仄交替、聯(lián)內(nèi)平仄相對、聯(lián)間平仄相粘的規(guī)定孤云將野鶴，豈向人間?。?0011，11001莫買沃洲山，時人已知處。11100，00101 劉長卿送方外上人）（仄韻之外，平仄黏對全都入律。）5. 近體詩和古風a) 律古（入律的古風）仄韻近體或認為可歸入律的古體詩（入律的古風，律古）。這是近體詩產(chǎn)生之后，運用律句創(chuàng)作古風?！奥晒拧笨赡芏嘤?/p>

16、律句，有時也不避律聯(lián)，但極少全篇入律的例子。而且句數(shù)不定，常常中途換韻，換韻通常四句一換，平腳韻和仄腳韻交替使用。b)古風和仄韻近體詩的區(qū)別1）平仄方面：古風盡量多用拗句，詩句疊平疊仄，二、四、六平仄相同。如杜甫歲晏行：“歲末暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中?！惫棚L還利用孤平和三平調(diào)、三仄尾來避免律句，平仄平，仄平仄也是古風常用的三字尾。古風還避免律聯(lián)，如不能句句避免入律，至少避免出句和對句同時入律。2）用韻方面：古風可以換韻，可押仄聲韻。c) 仄韻近體詩和入律的古風同異1）共同點：律句律聯(lián)，只是對句收仄聲而已。2）區(qū)別： 前者不僅律聯(lián)講究“對”，而且謀篇講究“粘”；而后者常常失對失粘：6. 關(guān)于“

17、拗律”a)抝律，古風式的律詩b)七言拗律的舉例：白帝城最高樓杜甫城尖徑仄旌斾愁，獨立縹緲之高樓。峽坼云霾龍虎睡，江清日抱黿鼉浮。扶桑西枝對斷石，弱水東影隨長流。杖藜嘆世者誰子，泣血迸空回白頭。 首聯(lián)出句疊仄，對句亦疊仄，但不失對；“之”字歌行句法，“三平調(diào)”古風句法，奇險中別有沉雄頓挫之情致，獨立蒼茫之悲慨亦在言外。 頷頸兩聯(lián)，對仗工穩(wěn)，亦是律法。粘對有序，全篇如此。然“黿鼉浮”三平又是拗澀。 頸聯(lián)出句疊平接三仄，對句疊仄接三平，句拗聯(lián)不拗，拗折中另有法度，儷變相參，其妙何如！ 尾聯(lián)完全合律?！罢绒肌泵?，“嘆世”心，“者”字收束頓挫，較前“之”字更奇崛，竟是散文筆法（后韓愈學老杜“有窮者孟郊”

18、，得其句法奇險，未有其情感意境）?！罢l子”接轉(zhuǎn)而問。末句承出句，嘆世之悲，如此之激烈，至于“泣血”自高樓迸空而下；而“回白頭”則無奈奈何，讀之澀楚，一如其聲律之澀，一如其人生之艱。7.總結(jié)a)近體詩的特點：1. 約句準篇（字數(shù)合律）2. 對仗（對仗合律）3. 回忌聲?。ㄆ截坪下桑?. 不換韻。b) 在近體的角度從四個構(gòu)律要素來看 律詩 抝律 律古 古風節(jié)律 (約句準篇) + + 韻律 (換韻) + +聲律 (平仄) + + 儷律 (對仗) + + 六、近體詩的對仗1.近體詩對仗的位置唐代以后近體詩，對仗的位置基本確定下來，即首尾兩聯(lián)不一定要求對仗，中間各聯(lián)使用對仗。a)蜂腰格只有頸聯(lián)對仗的格式

19、b)偷春格頷聯(lián)不對仗，首聯(lián)反而對仗，后來稱為“偷春格”c)三聯(lián)對仗只有尾聯(lián)不對仗只有首聯(lián)不對仗，尾聯(lián)也對仗d)四聯(lián)對仗e)八句不對（全詩不對仗）2.絕句的對仗 絕句共兩聯(lián)，可以不用對仗。 由于對仗成為風尚，故絕句對仗不乏其例。 “絕句者，截句也。后兩句對者是截律詩前四句，前兩句對者是截后四句，皆對者是截中四句，皆不對者是截前后各兩句，故唐人稱絕句為律詩。” 絕句產(chǎn)生早于律詩，故上說不確。但其說可以幫助我們理解絕句的對仗。3.排律的對仗 長律一般首尾兩聯(lián)不對仗，中間各聯(lián)都要對仗，但又有不少連首聯(lián)都對仗的。 長律篇幅長，要求句句對仗工整不容易做到，所以有些詩例的對仗相對較寬。4.對仗的基本要求 對

20、仗的基本要求是講究實詞對實詞、虛詞對虛詞，用今天的語法概念看，對仗要求語法結(jié)構(gòu)對稱，即主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)、述賓結(jié)構(gòu)對述賓結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)等等。 對仗可以分為工對和寬對1)工對： 要求對仗工整，主要表現(xiàn)在把事物分成許多事類，同事類的詞語相對，事類范圍越小，對仗就越工整。2)寬對: 不太嚴格的對仗就是寬對，只要符合基本要求（虛實動靜相對）即可。 名詞的對仗主要表現(xiàn)在同事類的詞語相對，形容詞里顏色是自成門類的，動詞自是一類，副詞自是一類、數(shù)量也是一類，在同類范疇內(nèi)相對的是工對。a)渾括對在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。b)假平行假平行指

21、的是對仗句的句法結(jié)構(gòu)不同，只是逐字的對仗c)借對1)借義（字對）朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。 杜甫·曲江二首之二頷聯(lián)以“尋?！睂Α捌呤彼坪醪粚?，其實“八尺曰尋，倍尋曰常”，“尋?！眱勺忠部僧敵蓴?shù)目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義、典故，要拐一下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對。2)借音（聲對）廚人具雞黍，稚子摘楊梅；根非生下土，葉不墜秋風； 住山今十載，明日又遷居； 因?qū)ら宰訌剑瑸榈礁鸷榧遥?孟浩然·裴司士見尋 借“楊”為“羊”，以對出句

22、之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。a)互成對唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于楚辭蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。b)錯綜對（交絡(luò)對，蹉對）不是相如憐賦客，爭教容易見文君。c)隔句對去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶7、 齊梁格律（略）八、詩經(jīng)節(jié)律和韻律除了“賦、比、興”等手法的運用外，詩經(jīng)以四言為主、重章疊句的形式，以及豐富多彩、既繁復又自由的用韻格式，構(gòu)成它的格律第一大特色。1. 四言句型四言詩的節(jié)奏是非常清

23、晰的雙音節(jié)音步的復沓。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。 周南·關(guān)雎重言、聯(lián)綿 詩篇利用古雙音節(jié)的詞（雎鳩、淑女、君子、荇菜等）來突出復沓的節(jié)律，還組合同義詞（思服）、反義詞（左右、寤寐）、同類詞（反側(cè)、琴瑟、鐘鼓）為雙音節(jié)音步，增強節(jié)律音效； 利用重言（關(guān)關(guān)）、疊韻（窈窕）、雙聲（參差）、既是雙聲又是疊韻（輾轉(zhuǎn)）來增加音樂性更是為人們所熟知的。 加上語氣詞“哉”和句尾代詞“之”等的運用，兩字一音步、兩音步一句的四言詩形

24、式就顯得格外完美了。 整篇詩的律動和詞語的自然頓歇幾乎一致，只有“在河之洲”一句，在自然言語的節(jié)奏中是讀成“在/河之洲”的，但處在這種兩音步的詩句里，也就打破了自然的節(jié)奏頓歇。這種節(jié)律是古代詩歌的基本節(jié)律，對后來的文學語言結(jié)構(gòu)有很深的影響。 詩經(jīng)以四言為主：詩經(jīng)里四言詩是其明顯的特點，風詩如此，雅、頌就更加明顯。當然，也有一些詩是雜言的。例如螽斯、江有汜就以三言爲主2重章疊句（回環(huán)） 詩經(jīng)大部分作品都采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在一篇詩里，每一章的詞句基本相同，只是換了個別字，造成一種反復詠嘆的歌唱方式，使詩歌主題更加突出。3韻律特點a) 韻位 韻位，用韻的位置。1）句尾韻 最普遍， 富韻也很常

25、見 富韻，指句末韻字之后還有相同的虛字腳，構(gòu)成雙重韻腳，也是一種句尾韻。 2） 句中韻、句首韻a) 句中韻，有時候押韻的位置不再句子末尾，而在句子當中；句首韻，則在句子開頭。b)韻數(shù)從一章中韻數(shù)看，有的只有一個韻（一韻到底），有的則有幾個韻（換韻）。換韻很常見，可以分為一般換韻、交韻、抱韻等。c)韻距從用韻的距離來看，大致有句句韻、隔句韻、密韻、疏韻等。句句韻很常見，無論一韻到底還是交韻、抱韻都可以造成句句用韻。隔句韻最常見。用韻密于隔句韻的就是密韻。用韻疏于隔句韻的就是疏韻。一連三句不入韻的就是無韻了。 遙韻出現(xiàn)在章末一般只有一句。如果是兩句以上，就是詩篇的尾聲了，尾聲是一種副歌，通常是自己

26、內(nèi)部押韻的。 參差是相對整齊而言的形式美。詩經(jīng)有的詩各章句數(shù)不同，有的表現(xiàn)為各章押韻的位置不同，有的句子長短不同，但總的來說是整齊的。參差只是整齊中的變化。九、楚辭的韻律和節(jié)律楚辭是戰(zhàn)國后期以屈原為代表的詩人在楚國民歌基礎(chǔ)上創(chuàng)作的詩歌，除了方言之外，楚辭有更多不同于一般詩歌的地方，例如它豐富多變的鋪敘、綺麗絢爛的描寫、澎湃不可遏止的浪漫主義激情、以及它的鴻篇巨制，都構(gòu)成了詩歌體式的新發(fā)展。1.楚辭的節(jié)律特點a).漁夫型（問答體）§ 漁父這一類型實際上是散體的辭賦，結(jié)構(gòu)方面大體開頭有個散文式的序，其后再有韻；句式方面不求整齊，多用散文句式，又有駢整的片斷；用韻方面多自由隨意，或入韻或不

27、入韻。主要有屈原的卜居、漁父。b). 橘頌型這類作品以四言為主，夾雜五言、六言等；兩句一韻，常在韻字后面用一個語氣詞“兮”或其他虛字構(gòu)成富韻。橘頌型的四言詩句和詩經(jīng)在形式上有較多的相似性不過， 楚辭已經(jīng)沒有詩經(jīng)那種重章疊句的形式了，代之而起的是較長篇幅的鋪述。 c)離騷型其句式特點是，“兮”字用在奇數(shù)句末，偶數(shù)句入韻d). 九歌型九歌里最多的句式就是湘君這種類型的，“兮”字前面三音節(jié)，后面兩音節(jié)。其次就是像山鬼、國殤這樣從頭到尾都是整齊的句式，“兮”字前后都是三音節(jié)。九章里涉江也有這種類型的句子，但不像九歌那樣句句的句中都有“兮”2.句腰九歌型用“兮”字的地方通常叫“句腰”。楚辭里句腰大致在倒

28、數(shù)第三音節(jié)或第四個音節(jié)處, 句腰不是停頓，而是延宕.楚辭句腰處不僅有像九歌這樣用“兮”字的情況，離騷、九章等在句腰處更用其他虛字。在句腰處多用虛詞，是楚辭的一個特色。a)虛字腰： “而”、“之”、“以”、“于”、“乎”、“其”、“吾”、“我”等虛詞用在句腰的位置中?！百狻毖c虛字腰相當b)“于”字和“乎”字的用法：離騷語法，凡二句中連用介詞于乎二字時，必上句用于，下句用乎?！薄叭粲诤醵秩斡靡蛔郑啾赜谧衷谏暇?，乎字在下句?！边@里的“于”字都是作介詞的，而“乎”字有時是介詞有時是語氣詞c)無腰式d)單音節(jié)主語出現(xiàn)在句腰上句腰延宕使得句首的三音節(jié)音步的頓歇更加突出，所以單音節(jié)的主語常?？梢猿霈F(xiàn)在

29、虛詞出沒的句腰位置上。e)三字頓句腰前的三音節(jié)頓歇造成了一種“三字頓”§ 三字頓多是1+2的結(jié)構(gòu)類型。§ 其中的2（雙音節(jié)）常常有一定聲韻特色，如：疊音詞：愁郁郁 居戚戚 穆眇眇 莽芒芒 邈漫漫 縹綿綿 愁悄悄 翩冥冥 紛容容 罔芒芒 軋洋洋 漂翻翻 翼遙遙 泛潏潏疊韻聯(lián)綿詞：馳委移其他雙聲疊韻的詞語：心鞿羈、伴張馳等。§ 有時1和2是同義詞（莽芒芒、邈漫漫、泛潏潏）§ 又是1和2還可能有雙聲疊韻的關(guān)系（莽芒芒、邈漫漫、縹綿綿、罔芒芒、軋洋洋、馳委移、漂翻翻、翼遙遙）。§ 這樣的結(jié)構(gòu)，用楚辭的話來說，可謂“紛總總其離合兮，斑陸離其上下。” &#

30、167; 構(gòu)成三字頓的還有三迭字，楚辭這種三字聯(lián)迭跟它的節(jié)奏有很大關(guān)系：§ 覽相觀于四極兮，周流乎天余乃下。離騷 朱駿聲離騷補注：“覽、相、觀三迭字，猶詩儀式刑文王之典、左傳繕完葺墻，亦三迭?！?#167; 三迭字連續(xù)使用，使思想感情表達得更為酣暢，且使楚辭舒揚旋律也更為明顯。§ 由于楚辭的虛字在句腰和句尾的運用，我們很容易就能感受到它的節(jié)奏型。從上面的例子可以看到，楚辭的句子有許多種形式，但基本形式只有幾式：§ 無腰式 “兮”腰式 虛字腰式 兮 X兮 兮 兮 X兮 兮 兮 X兮 X 兮 X兮3.句首狀詞§ 有時句首的那個1不與連綿詞結(jié)合，而單獨出現(xiàn)在句

31、首，意義上是句中的狀詞，這與一般詩歌的句法不同，也形成楚辭的節(jié)律特色：紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。汨余若將不及兮，恐年歲之不吾與。§ 句首狀詞在楚辭中格外醒目，與三字結(jié)構(gòu)不無關(guān)系。4.楚辭的韻律a) 交韻圜則九重（東），孰營度（鐸）之？惟茲何功（東），孰初作（鐸）之簡狄在臺（之），嚳何宜（歌）？玄鳥致貽（之），女何嘉（歌）？天問§ 交韻使得韻距變短了，因而把兩句一韻的單一共鳴變?yōu)橐唤庵衅媾季溟g的雙重奏鳴。b)首尾韻思（之）君其若我忠兮，忽忘身之賤貧（文）。事（之）君而不貳兮，迷不知寵之門（文）。九章·惜頌§ 首尾韻是在句

32、尾韻的基礎(chǔ)上，加進了句首韻。一般是一解之中奇句和奇句的句首押韻，偶數(shù)句和偶數(shù)句句尾押韻。 c)中尾韻望長楸（幽）而太息兮，涕淫淫其若霰（元）。過夏首（幽）而西浮兮，顧龍門而不見（元）。哀郢楚辭句中韻一般也是和句首韻一樣在奇數(shù)句里出現(xiàn)，由于偶數(shù)句有句尾韻，所以構(gòu)成中尾韻。d)綜合韻律楚辭韻律繁復多變，句首韻和句中韻并不是僅僅只在奇數(shù)句里出現(xiàn)，有時還會在一聯(lián)的奇數(shù)句和偶數(shù)句里相押。有時句首、句中、句尾韻以及交韻等押韻手段融會到一起，使得詩句首、中、尾都有各自的共鳴點，使得豐富的音響與充沛的情感表達交相輝映惟（脂）黨人（真）之偷樂兮，路幽昧以險隘（錫）。豈（脂）余身（真）之憚殃兮，恐皇輿之敗績（錫）

33、。 離騷e) 靜聽多重交響干協(xié)（葉）時舞（魚），何以懷（脂）之？平脅（葉）曼膚（魚），何以肥（脂）之？天問句尾韻使用了交韻；奇數(shù)句里用句中韻；中尾韻富韻交織在一起，倒有點詩經(jīng)重章迭句的感覺。子交手(幽)兮東行(陽)，送美人(真)兮南浦(魚)。波滔滔(幽)兮來迎(陽)，魚鱗鱗(真)兮媵予(魚)。九歌·河伯這一解也是在句尾的交韻中用了句中韻，而且連偶數(shù)句句中亦有韻，四個韻構(gòu)成了多重的交響。句中韻不僅使得楚辭的韻律呈現(xiàn)出多重音響反復，增加了共鳴的復迭美，而且我們還可以從中看出楚辭節(jié)律的脈搏：一般長句的句中韻出現(xiàn)在句腰之前，短句的句中韻就在第二字上，這就是前面我們說的節(jié)拍頓歇之處。齊梁格律！

34、中古四聲和今普通話四聲中古的“平上去入”四聲和今天普通話里“陰陽上去”四聲的主要區(qū)別如下：古平聲今陰平、陽平古上聲去聲（古全濁），上聲上聲（清、次濁）古去聲去聲古入聲陰平、陽平、上聲、去聲聲調(diào)的演變在各個方言里有不同的情況，其間也有一些演變的規(guī)律。不能完全用現(xiàn)代普通話的聲調(diào)來衡量古代的聲調(diào)，也不能僅用平仄二分的近體詩概念來衡量永明聲律。永明體的聲律特點 聲律，四聲分用，平上去入各為一類。節(jié)律，五言詩分為兩個長短不同的音步：上二下三。音步末尾為調(diào)聲重點： a一句之中，二、五異聲1。 b一聯(lián)之內(nèi)，上下句的二、五字分別異聲2。 c一篇之間，相鄰的句末非韻腳字依次異聲。永明律句節(jié)律上二下三，聲律二五異調(diào)，以此獲得低昂互節(jié)的格律效果。依據(jù)前四病的構(gòu)律特點，可得到如下永明律句：a平仄A仄平b側(cè)仄B平平“平