動(dòng)畫短片鏡頭語(yǔ)言

1、動(dòng)畫短片創(chuàng)作 視覺(jué)語(yǔ)言動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言固定鏡頭的定義在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下，拍攝的鏡頭，稱為“固定鏡頭”。固定鏡頭雖然是靜態(tài)的拍攝方式，但它又不等同于攝影照片，因?yàn)楫嬅嬷械娜宋锖凸饩€全運(yùn)動(dòng)和變化的。固定鏡頭的特點(diǎn)固定鏡頭有利于表現(xiàn)遠(yuǎn)景、全景等大景別的靜態(tài)畫面，以烘托故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。固定鏡頭能真實(shí)地記錄被攝物體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。固定鏡頭的視點(diǎn)是固定的，框架是靜止的，因此固定鏡頭的畫面構(gòu)成給觀眾一種深沉、肅穆、安靜、壓抑的心理感受，它與運(yùn)動(dòng)鏡頭帶來(lái)的跳躍感產(chǎn)生了強(qiáng)大的心理反差。但是固定鏡頭如果運(yùn)用得恰當(dāng)能給影片帶來(lái)濃重的文化認(rèn)同感和歷史的積淀感。固定鏡頭的局限固定

2、鏡頭的取景區(qū)受畫面框架的限制視點(diǎn)單一。固定鏡頭受固定畫面框架的制約，固定鏡頭很難表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體。造型元素單調(diào)，畫面構(gòu)圖可發(fā)揮的自由空間不大，例如戰(zhàn)爭(zhēng)和武打的場(chǎng)面。固定鏡頭屬靜態(tài)的造型畫面，影片中不宜運(yùn)用過(guò)多，否則會(huì)給觀眾造成呆板和破碎的感覺(jué)。根據(jù)生理學(xué)原理全景、中景、近景、特寫不同的景別，看清楚鏡頭的時(shí)間分別為7-8秒、4-5秒、2.5-3秒、1 -1.5秒。因此在剪接時(shí)應(yīng)依據(jù)景別來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。在具體過(guò)程中，畫面內(nèi)的不同因素也會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫面內(nèi)容的時(shí)間和速度。例如：在相同的景別中畫面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線的明暗、動(dòng)作的快慢等造型因素，以及人物關(guān)系的復(fù)雜程度、聲源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度

3、等內(nèi)容因素在很大程度上會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫面內(nèi)容的時(shí)間和速度。因此在編輯鏡頭時(shí)，應(yīng)綜合各種因素來(lái)決定鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短。掌握好鏡頭的長(zhǎng)度掌握好鏡頭的長(zhǎng)度1 1、景別因素、景別因素全景、遠(yuǎn)景時(shí)間長(zhǎng)些，近景特寫停留時(shí)間短些。全景、遠(yuǎn)景時(shí)間長(zhǎng)些，近景特寫停留時(shí)間短些。2 2、亮度因素、亮度因素亮的部分為主的畫面短些，暗的長(zhǎng)些。亮的部分為主的畫面短些，暗的長(zhǎng)些。3 3、動(dòng)靜因素、動(dòng)靜因素動(dòng)的短些，靜的長(zhǎng)些。動(dòng)的短些，靜的長(zhǎng)些。空鏡頭又稱“景物鏡頭”，指影片中不出現(xiàn)人物描寫、自然景物或場(chǎng)面的鏡頭?？甄R頭具有暗示、象征、說(shuō)明、隱喻等功能通，常用于介紹環(huán)境背景、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情緒、交代時(shí)空關(guān)系和表達(dá)

4、作者態(tài)度等諸多方面，空鏡頭在影片中的作用主要表現(xiàn)為：營(yíng)造情景交融、渲染意境、借物喻景、烘托氣氛，時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏等藝術(shù)效果?？甄R頭一般有“風(fēng)景鏡頭”和“細(xì)節(jié)描寫”兩種。風(fēng)景鏡頭通常用大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景和全景表現(xiàn)，而細(xì)節(jié)描寫則選擇近景或特寫的景別語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。空鏡頭乃是電影導(dǎo)演有機(jī)地融合抒情手法和敘事手法，加強(qiáng)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要途徑。運(yùn)動(dòng)鏡頭是指通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭光軸、變化鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭是相對(duì)于固定鏡頭而言的。運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的畫面，被稱為運(yùn)動(dòng)畫面。運(yùn)動(dòng)鏡頭包括：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡少、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。推鏡頭是指攝像機(jī)鏡頭逐漸向畫面推近場(chǎng)景變小被

5、攝主體變大觀眾所看到的畫面由遠(yuǎn)及近由全景看到局部。一個(gè)推鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境與人物、整體與局部之間的變化關(guān)系，增強(qiáng)畫面的逼真性和可信性，使觀眾有身臨其境感。推鏡頭的畫面特征主要表現(xiàn)為：強(qiáng)烈的視覺(jué)前移感；明確的拍攝主體目標(biāo)；畫面主體由小變大，場(chǎng)景由大變小鏡頭的推進(jìn)速度傳達(dá)著不同的藝術(shù)效果。急推作為一種強(qiáng)調(diào)，意在強(qiáng)化環(huán)境空間中的被攝主體。慢推則可以表現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的融合與滲透。推鏡頭的作用：1推鏡頭能夠突出被攝主體的細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)形象和重要情節(jié)。2推鏡頭通過(guò)一個(gè)鏡頭中景別不斷地發(fā)生變化，能夠營(yíng)造出前進(jìn)式蒙太奇的藝術(shù)效果。3推鏡頭能夠強(qiáng)化或弱化被攝運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。4鏡頭推進(jìn)速度的快慢直接影響到畫面的節(jié)

6、奏對(duì)觀眾形成不同的情緒引導(dǎo)和心理暗示。運(yùn)用推鏡頭應(yīng)注意的事項(xiàng)：1推鏡頭使景別由大到小，是對(duì)觀眾視覺(jué)空間的改變，也是對(duì)觀眾視覺(jué)心理的引導(dǎo)。2推鏡頭在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)的重點(diǎn)，因而表現(xiàn)主體必須明確。3由于推鏡頭的起幅和落幅的結(jié)構(gòu)是靜態(tài)的，因而畫面構(gòu)圖要考究。4推鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中，構(gòu)圖上應(yīng)始終保持拍攝主體在畫面的中心位置5推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。設(shè)計(jì)稿中，推鏡頭的表現(xiàn)方法1分別用黑、紅、藍(lán)的彩色畫框表達(dá)推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向。2在畫框之間，用箭頭標(biāo)出鏡頭的移動(dòng)方向以此連接畫框的四個(gè)角。3連接前后兩個(gè)畫框的箭頭，應(yīng)用前一個(gè)的色彩表示。拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被

7、攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)，與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的漸行漸遠(yuǎn)的視覺(jué)畫面稱為拉鏡頭。拉鏡頭將背景空間拉向遠(yuǎn)方，視點(diǎn)遠(yuǎn)離被攝主體，使觀眾產(chǎn)生距離感的心理反應(yīng)。由于拉鏡頭展示的是由局部到整體的空間關(guān)系，因此可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)渡鏡頭。拉攝鏡頭的畫面特征：1產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)后移效果；2被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。拉鏡頭的效果和推鏡頭正好相反。移拉和變焦拉的效果也是不同的。拉鏡頭的表現(xiàn)力：1拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境之間的關(guān)系；2拉鏡頭的畫面呈縱向空間變化是從小的局部逐漸拉到天的全景；3拉鏡頭是一個(gè)鏡頭中景別的連續(xù)變化，能夠保持畫面空間的完整和連貫；4拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)

8、動(dòng)的方向與推鏡頭正相反推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為重點(diǎn)；5 拉鏡頭常常作為結(jié)束性的鏡頭或轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。搖鏡頭是指攝像機(jī)機(jī)位固定，通過(guò)鏡頭左右或上下轉(zhuǎn)動(dòng)角度拍攝物體，并引導(dǎo)觀眾的視線從畫面的一端掃向另一端。搖鏡頭的移動(dòng)速度通常是：兩頭略慢，中間略快，猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果。遙鏡頭的畫面特點(diǎn)表現(xiàn)為：1、搖鏡頭畫面是帶有透視關(guān)系的視覺(jué)畫面；2、一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。搖鏡頭大致分為“橫搖”、“直搖”和“閃搖鏡頭”三種形式。橫搖，是攝像機(jī)以中心點(diǎn)為縱軸，如轉(zhuǎn)頭般左右搖拍，屏幕效果顯示為景框以水平方向在空間移動(dòng)。直搖，以攝像機(jī)

9、中心點(diǎn)為橫軸，如點(diǎn)頭般上下?lián)u拍。閃搖鏡頭又稱“甩鏡頭”，指攝像機(jī)在落幅時(shí)從一個(gè)場(chǎng)景快速甩出，切入第三個(gè)鏡頭。前后兩個(gè)鏡頭是分別拍攝的，一般作為快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧使用，或作為人物視線的快速移動(dòng)軌跡。搖鏡頭的表現(xiàn)力：展示透視空間，擴(kuò)大觀眾視野，有利于小景別畫面包含更多的視覺(jué)信息。 同一場(chǎng)景中，搖鏡頭能夠交代多個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，并有利于表現(xiàn)被攝主體的動(dòng)態(tài)和運(yùn)動(dòng)軌跡。在表達(dá)三個(gè)以上的多個(gè)主體時(shí)，鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。搖鏡頭從一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面開(kāi)始，隨后用極快的搖速使畫面中的影像全部虛化便形成了獨(dú)具表現(xiàn)力的甩鏡頭。搖鏡頭能夠搖出意外之象，制造懸念，適合表現(xiàn)主觀性鏡頭。例如利用非

10、水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的慣用手法之一。搖鏡頭的拍攝要求：1搖鏡頭必須有明確的目的性和方向性。2搖攝速度的流暢度會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的強(qiáng)烈變化。3搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧。搖鏡頭在傳統(tǒng)的電影拍攝中，移攝是指將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱移鏡頭。而動(dòng)畫電影中，移鏡頭是指鏡頭的機(jī)位不變，通過(guò)上下左右地移動(dòng)背景來(lái)實(shí)現(xiàn)的。此類鏡頭移動(dòng)轉(zhuǎn)換復(fù)雜，中間包含著鏡頭移動(dòng)速度的快慢，以及特殊鏡頭的處理，要根據(jù)劇情對(duì)景物作分層處理。移動(dòng)鏡頭的畫面特征：開(kāi)拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果；有

11、利于表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景，使影片具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。移動(dòng)鏡頭的視點(diǎn)多樣化，能夠表達(dá)強(qiáng)烈的主觀色彩。移動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力：1畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，從而使畫面主體的位置不斷移動(dòng)；2視覺(jué)位移使觀眾有身臨其境之感。3移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，一個(gè)鏡頭中多景別的構(gòu)圖方式，具有獨(dú)特的節(jié)奏感，產(chǎn)生蒙太奇的藝術(shù)效果；4一般來(lái)說(shuō)，所有移動(dòng)鏡頭的動(dòng)畫紙張，都比普通動(dòng)畫紙長(zhǎng)兩倍以上，才能體現(xiàn)移鏡頭的空間感。跟鏡頭、又稱跟拍，指攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭易于表現(xiàn)復(fù)雜的建筑空間和環(huán)境空間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，表現(xiàn)處于動(dòng)態(tài)的主觀視線，造成觀眾身臨其境的感覺(jué)。跟鏡

12、頭的特點(diǎn)表現(xiàn)為三個(gè)方面：1、畫面中心始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體。2、被攝主體在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。3、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭。跟鏡頭的作用：跟鏡頭既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭的屏幕效果表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化，這種屏幕效果有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。由于觀眾與被攝主體視點(diǎn)的同一，跟鏡頭可以表現(xiàn)一種主觀性鏡頭，例如從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭。跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨拍攝的記錄方式，常用于紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中。跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：跟鏡頭拍攝的基本要求是跟上和追準(zhǔn)被攝主體。跟鏡

13、頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式，其中焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化等一系列鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的拍攝問(wèn)題，也是運(yùn)用跟鏡頭拍攝應(yīng)關(guān)注的。指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結(jié)束后，鏡頭急速轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面；起止兩個(gè)畫面是不同的場(chǎng)景；在這一“急速轉(zhuǎn)向”過(guò)程中畫面是非常模糊的，并且時(shí)間是十分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。甩拍時(shí)，速度要掌握好，不要使中間過(guò)渡畫面有清晰呈現(xiàn)的可能。攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝，用這種手法拍攝到的畫面叫升降鏡頭。升降鏡頭的運(yùn)用，在鏡頭畫面的構(gòu)圖上有一種寫意性和象征性，反映一種情緒和心態(tài)，有

14、時(shí)也可用來(lái)表現(xiàn)主觀視線或客觀展示。升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：升降鏡頭擴(kuò)展或收縮了畫面的視域；通過(guò)視點(diǎn)的連續(xù)變化，升降鏡頭形成了多角度、多方位的畫面效果。升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：升降鏡頭常用以表現(xiàn)宏大場(chǎng)面或事件的氛圍和氣勢(shì)；升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系或高大物體的各個(gè)局部；升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏；利用鏡頭可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度?；蝿?dòng)鏡頭綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指一個(gè)鏡頭中綜合了推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝而成的畫面。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面復(fù)雜多變。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力：綜合運(yùn)

15、動(dòng)鏡頭能夠在一個(gè)鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中相對(duì)完整的情節(jié)，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面形式富有音樂(lè)般的動(dòng)感，畫面內(nèi)涵富有表現(xiàn)涵意的多元性。除特殊情緒對(duì)畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。 蒙太奇(Montage)在法語(yǔ)是“剪接”的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。蒙太奇的概念不僅僅局限于鏡頭間的組接效果，它也是整個(gè) 片子的場(chǎng)面、段落和結(jié)構(gòu)的藝術(shù)構(gòu)思手段。蒙太奇原是法國(guó)建筑學(xué)上的一個(gè)名詞，意思是按一定的構(gòu)思方案和計(jì)劃，把建筑材料

16、有機(jī)地組合起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整的建筑物?，F(xiàn)在它已成了電影、電視藝術(shù)的專用名詞，并取其組接、構(gòu)成之意。蒙太奇蒙太奇鏡頭間隨意的連接和有目的的連接效果是不同的，鏡頭間隨意的連接和有目的的連接效果是不同的，比如有這樣的三個(gè)鏡頭比如有這樣的三個(gè)鏡頭 i i、一個(gè)躺著的病人，臉色慘白，氣喘噓噓。、一個(gè)躺著的病人，臉色慘白，氣喘噓噓。 ii ii、 醫(yī)生給該病人注射，治療。醫(yī)生給該病人注射，治療。 iiiiii、病人康復(fù)后，在院中散步。、病人康復(fù)后，在院中散步。按按i i、ii ii、iiiiii的次序組接鏡頭，意思是的次序組接鏡頭，意思是: :病人經(jīng)過(guò)醫(yī)生病人經(jīng)過(guò)醫(yī)生的治療，恢復(fù)了健康。的治療，恢復(fù)了健康

17、。換種接法換種接法iiiiii、病人康復(fù)后，在院中散步、病人康復(fù)后，在院中散步ii ii、 醫(yī)生給該病人注射，治療。醫(yī)生給該病人注射，治療。 i i、一個(gè)躺著的病人，臉色慘白，氣喘噓噓。、一個(gè)躺著的病人，臉色慘白，氣喘噓噓。 按按iiiiii、ii ii、i i的次序組接鏡頭好象是發(fā)生了一場(chǎng)醫(yī)療的次序組接鏡頭好象是發(fā)生了一場(chǎng)醫(yī)療事故。事故。這個(gè)例子告訴我們，鏡頭的組接、鏡頭組接前對(duì)鏡這個(gè)例子告訴我們，鏡頭的組接、鏡頭組接前對(duì)鏡頭組接后所產(chǎn)生的作用與效果的構(gòu)思，是一種藝術(shù)頭組接后所產(chǎn)生的作用與效果的構(gòu)思，是一種藝術(shù)的創(chuàng)作。由于導(dǎo)演的分鏡頭稿本是在文字稿本的基的創(chuàng)作。由于導(dǎo)演的分鏡頭稿本是在文字稿

18、本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以，它是對(duì)文字稿本的再創(chuàng)作。導(dǎo)礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以，它是對(duì)文字稿本的再創(chuàng)作。導(dǎo)演在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的創(chuàng)作手段，就是蒙太演在這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的創(chuàng)作手段，就是蒙太奇。奇。 一、鏡頭組接規(guī)律電影畫面是由一個(gè)個(gè)分鏡頭組成的，有內(nèi)景、外景和實(shí)景之分，由于不同場(chǎng)景的拍攝手法不一，無(wú)法按照劇情內(nèi)容的順序來(lái)拍攝，必須將相同場(chǎng)景的鏡頭分別集中拍攝下來(lái)，運(yùn)用剪輯手段將鏡頭的發(fā)展和變化按照一定的規(guī)律組接起來(lái)：1、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”規(guī)律“動(dòng)接動(dòng)”鏡頭組接規(guī)律是指畫面中被攝主體的動(dòng)作是連貫的，動(dòng)作接動(dòng)作能夠達(dá)到順暢過(guò)渡的要求。“靜接靜”鏡頭組接規(guī)律是指兩個(gè)畫面中的被攝主體的運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或

19、是二者之間有停頓，在組接這兩個(gè)鏡頭時(shí)，應(yīng)當(dāng)在前一個(gè)被攝主體的完整動(dòng)作結(jié)束后，再接后一個(gè)從靜止開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接，同樣要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律。例如：一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面會(huì)有一種跳動(dòng)感。在特殊效果中，也有“靜接動(dòng)”或“動(dòng)接靜”的鏡頭。2、衡序漸進(jìn)式的景別變化對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí)，“景”的變化應(yīng)適度，以方便鏡頭的組接。因此，應(yīng)采取循序漸進(jìn)式的拍攝方法拍攝景的變化。循序漸進(jìn)地改變不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以形成不同樣式的蒙太奇語(yǔ)句，產(chǎn)生順暢的鏡頭連接。其分別是：前進(jìn)式蒙太奇：是指景物由遠(yuǎn)及近地從遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過(guò)渡