中國美術(shù)史作業(yè)

1、 原始社會(huì)的陶器、彩陶藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生：新石器時(shí)代早期 分 類按功能分：飲食器 飲煮器 儲(chǔ)藏器 黑陶特點(diǎn)：黑如漆 硬如瓷 明如鏡 薄如紙按陶質(zhì)分：紅陶 灰陶 白陶 黑陶按裝飾分：素陶 彩陶 印紋陶 擬形器陶1篩選 2水1.陶器制作模型捏制法3造型 器型：質(zhì)樸陶器類型特點(diǎn)窯燒堆燒5.燒制4.陰干輪制法泥條盤制法原 始 社 會(huì) 的 陶 器 藝 術(shù)彩陶藝術(shù)地域分布馬家窯文化：以甘肅、青海地區(qū)為中心黃河上游仰韶文化：以河南、山西、陜西為中心的廣大地區(qū)黃河中游大汶口文化：以魯西南蘇北一帶為中心黃河下游半坡型紋飾：魚 鹿 人面紋（直線 斜弧 三角 折線）手法：分布在外觀器型：外形優(yōu)美廟底溝型紋飾：呈帶狀 以帶

2、為美 裝飾面積增大手法：雙關(guān)手法 清晰地圖底 關(guān)系器型：種類多、體積大紋飾：傍水而居的特征馬家窯型手法：有韻律感 有主次之別 帶強(qiáng)烈的視覺效果造型：擴(kuò)肩小低鼓腹罐紋飾：很有張力半山型手法：紅黑相間器型：簡單率意 草草而就紋飾：圓點(diǎn) 菱形 網(wǎng)格組馬廠型手法：具有繪畫性1.由不固定到固定2.由不整齊到整齊造型演變?cè)忌鐣?huì)的陶器藝術(shù)3.由不對(duì)稱到對(duì)稱4.由在立體器表進(jìn)行可觸性的雕琢5.在平面物體進(jìn)行可飾性的繪畫6.由簡單的樣式到復(fù)雜樂器：鐘、鼓、鐃等兵器：戈、戟、劍等工具：錛、鏟、斧等酒器：爵、尊、壺、彝等水器：盤、鑒等炊食器：鼎、鬲等飲食器：豆、盂等具體用途和種類：3.裝飾品和雕塑2.實(shí)用器具1.

3、禮器功能上：青銅器分類祭祀禮儀之器等級(jí)和特權(quán)的象征禮樂(禮器)器皿工具青銅器用途：產(chǎn)生：中國使用銅的歷史可上溯到新石器時(shí)代，到了新石器時(shí)代晚期出現(xiàn)青銅制品。奴隸社會(huì)的青銅藝術(shù)奴隸社會(huì)青銅藝術(shù)發(fā)展美術(shù)史成就和地位彩陶是最成功的裝飾藝術(shù)手法。彩陶、黑陶代表著中國美術(shù)創(chuàng)造的第一次高峰。陶器的發(fā)明，是人類文明發(fā)展的重要標(biāo)志，是人類第一次利用天然物，按照自己的意志，創(chuàng)造出來的一種嶄新的東西。人們把粘土加水混和后，制成各種器物，干燥后經(jīng)火焙燒，產(chǎn)生質(zhì)的變化，形成陶器。它揭開了人類利用自然、改造自然的新篇章，具有重大的劃時(shí)代的意義。陶器的出現(xiàn)，標(biāo)志著新石器時(shí)代的開端。陶器的發(fā)明，促進(jìn)豐富了原始人的經(jīng)濟(jì)生活、

4、物質(zhì)生活。在人類發(fā)展史上開辟了新紀(jì)元。奴隸社會(huì)的青銅藝術(shù)夏朝時(shí)代特征：奴隸制社會(huì)形成期，青銅藝術(shù)的初創(chuàng)期地域：河南偃師二里頭文化種類：爵、戈、刀制作方法：全部采用合范鑄造法風(fēng)格:器型單調(diào)，工藝粗糙，器壁皆薄、造型簡陋，素面無紋，作風(fēng)樸素。帶有明顯的初創(chuàng)性。商朝早商地域代表河南鄭州二里崗張寨南街湖北黃陂盤龍城器物造型：器物器壁較薄多采用帶狀裝飾造型規(guī)整大方紋飾簡介疏朗晚 商紋樣：以線性線浮雕為主。地域代表：河南安陽婦好墓代表作品：司母戊方鼎（圖1）四羊方尊（圖2）龍虎尊（圖3）三羊獸面紋風(fēng)格：工藝更加精湛形制凝重結(jié)實(shí)紋飾繁麗雄奇周 朝西周早期器物制作：使用高浮雕和突起的扉陵紋樣：獸面紋 鳥紋 蠶

5、紋 乳釘紋造型：凝重結(jié)實(shí) 紋飾繁重華麗代表作品：陜西臨潼出土的利簋淳化出土的龍紋大鼎寶雞出土的何尊上海博物館收藏的鳳鳥卣西周晚期紋樣：分尾鳳鳥紋 波帶紋 瓦紋 造型：造型凝重 紋飾精煉 詭譎之氣銳減爽朗之風(fēng)劇增典型器物：扶風(fēng)莊白出土的史墻盤寶雞出土的虢季子白盤臺(tái)北故宮博物院收藏的毛公鼎（圖4）青銅器趨于形式化，有秩序，理性。圖1圖2圖3圖4時(shí)代：介于青銅時(shí)代和鐵器時(shí)代的過渡期。春秋中晚期至戰(zhàn)國，青銅器格局開始發(fā)生巨變。蟠螭紋蟠虺紋垂葉紋春秋戰(zhàn)國 陰線刻（常見）凹面刻（少見）減地平面加陰線刻（常見）淺浮雕（常見）高浮雕（少見）透雕（罕見）雕刻形式用途：裝飾墓室，石祠堂，石棺，石碑，石闋。產(chǎn)生：產(chǎn)

6、生于西漢。盛行于東漢。含義：畫像石是一種富于平面感和繪畫性的石刻。畫像石紋樣” 漢代畫像磚石藝術(shù)視覺效果：更規(guī)模 更精美。手法：使用抽象和象征的手法表現(xiàn)形象。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)：從局部到整體。完整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D案印象。大小不同的模角。 長方形縱橫交疊。幾何意趣：整個(gè)中國工藝裝飾 青銅紋樣幾何意趣發(fā)展到頂峰裝飾類型：1 單獨(dú)紋飾 2 二方連續(xù) 3 四方連續(xù)藝術(shù)作品分析奴隸社會(huì)的青銅藝術(shù)圖5代表作：蓮鶴方壺（圖5）風(fēng)格：造型輕巧 裝飾富麗 風(fēng)格明快失蠟法復(fù)合金屬熔鑄法刻畫鑲嵌錯(cuò)金銀鎏金器物制造方法： 特點(diǎn)：較具平民性，反應(yīng)勞動(dòng)生活，經(jīng)濟(jì)生活歷史地位:漢畫像石是漢代美術(shù)的集大成者，藝術(shù)成就斐然，時(shí)代特色鮮明，其

7、畫面構(gòu)圖飽滿，造型古拙，風(fēng)格渾厚，充滿力量、運(yùn)動(dòng)和氣勢(shì)，恰如魯迅所言：“唯漢人石刻， 氣魄深沉雄大.”時(shí)代：該區(qū)畫像石始于西漢中晚時(shí)期，盛于東漢中晚期。類別：墓室，祠堂，石闋，石棺畫像內(nèi)容：家具生活，生產(chǎn)勞動(dòng)，孝子列女，刺客義士，羽化升仙，鎮(zhèn)墓辟邪，自然天象，神靈祥瑞等。山東、蘇北畫像石1. 減地平面雕刻加陰線2. 淺浮雕3. 陰線刻雕刻技法：風(fēng)格：構(gòu)圖繁復(fù)，布局嚴(yán)謹(jǐn)，刀法細(xì)膩，造型工整，線條流暢，風(fēng)格 既有凝重典雅的，亦不乏粗獷奔放的。畫像石的地域分布產(chǎn)生：出現(xiàn)于西漢中晚期，盛于東漢。地域：以南陽為中心，包括南陽、唐河、新野、方城等地。豫南畫像石題材：既有展現(xiàn)墓主生活的場(chǎng)景，又有反應(yīng)儒家倫理

8、道德的歷史故事，還有日月星象和天文神話等。材質(zhì)：多為石灰?guī)r，質(zhì)地疏松，表面粗糙。手法：淺浮雕、風(fēng)格：畫像構(gòu)圖疏朗，裝飾簡潔，主題突出，手法洗練，風(fēng)格粗獷。南陽石橋畫像石墓麒麟崗畫像石墓唐河針織廠畫像石墓代表作產(chǎn)生：盛行于東漢中期。地域：陜西綏德，米脂，神木以及陜西離石等地。陜北、晉西北畫像石手法：減地平雕手法。減地平雕加陰線刻或墨線勾描（少數(shù)）風(fēng)格：簡練概括，畫面干凈利落，物象輪廓清晰，有如剪影效果，風(fēng)格質(zhì)樸清新。陜西綏德王得元畫像石墓神木大保當(dāng)畫像石墓群陜西離石石盤畫像石墓代表作產(chǎn)生：東漢晚期地域：成都晚期四川畫像石手法：淺浮雕高浮雕四川成都曾家包墓畫像石簡陽鬼頭山畫像石棺廬山王輝畫像石棺樂

9、山麻浩一號(hào)崖墓畫像石代表作產(chǎn)生：出現(xiàn)于戰(zhàn)國，西漢中期漸增，至東漢到達(dá)鼎盛。制作方法：以泥制胚，模制，捺印，燒制而成用途：用來砌墓室特點(diǎn)：反應(yīng)上層貴族，體現(xiàn)正統(tǒng)思想觀念，統(tǒng)治階級(jí)的生活場(chǎng)景，多用于大型墓葬藝術(shù)手法：淺浮雕 印繞刻畫像磚地域：一是豫西的洛陽 二是豫中的鄭州、禹縣、新密 三是以南陽為中心的豫南。風(fēng)格：題材簡單，構(gòu)圖簡略，線條硬朗。手法：淺浮雕和淺浮雕加陽線刻。題材：社會(huì)生活 歷史故事 神仙靈異 圖案紋樣等河南畫像磚產(chǎn)生：盛于東漢后期地域：成都、新繁、新都、廣漢、德陽、等地材質(zhì)：皆為實(shí)心磚手法：脫模法模印風(fēng)格：構(gòu)圖簡練 體積感強(qiáng) 線條流暢 風(fēng)格清新明快四川畫像磚地域分布 河南畫像磚四川

10、畫像磚人物畫發(fā)展(戰(zhàn)國至唐)代表作：人物龍鳳圖 人物御龍圖戰(zhàn)國基本要素 主要特征： 作品為絲帛質(zhì)地，用毛筆繪制，以墨線立骨，平涂施色并略加渲染。 特點(diǎn);人物往往通過大的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和橫列的空間關(guān)系表現(xiàn)。新動(dòng)向：有主題 有墓主形象，有歷史故事畫出現(xiàn)代表作：鴻門宴，二桃殺三士西漢晚期繪畫人 物 畫 發(fā) 展 題材：以開仙著稱。漢代特點(diǎn)：生活氣息明顯增強(qiáng)，技法上也有明顯進(jìn)步。東漢時(shí)期：代表作：內(nèi)蒙古和林格爾新店子壁畫、歷史題材“忠 孝 節(jié) 義”廣泛而全面的表現(xiàn)漢人生活的方方面面，本質(zhì)上表現(xiàn)了貴族生活。但又必然反映了勞動(dòng)者下層人民的生活。作用：既是人物畫的興盛時(shí)期，有事轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 “品薄人物：之風(fēng)盛行，內(nèi)在精神，風(fēng)韻”三國兩晉南北朝時(shí)期作品：女史箴圖洛神賦圖技法：善用線，春蠶吐絲，連綿不斷三絕：畫絕 才絕 癡絕魏晉顧愷之主要畫家：衛(wèi)協(xié)：注重人物精神的刻畫。曹不興：有“佛畫之祖：之稱南朝：作家：陸探微 擅長人物畫的佛教繪畫 特點(diǎn)：人物畫形消瘦，描線盡利，運(yùn)用草書體式南北朝北朝：作家：曹仲達(dá) 畫風(fēng)：曹之筆，其體稠疊，而衣