服裝理論題庫

1、2021年四川省職業(yè)院校技能大賽中職組“服裝設計與工藝賽項理論題庫單項選擇1.美麗綢俗稱里子綢，是一種以【C 為原料織制的斜紋織物。A、桑蠶絲B、柞桑絲C、人造絲D、滌綸長絲2.洗滌羽絨服裝時，-般可以C;。A、干洗B、濕洗C、干洗或濕洗D、干、濕洗并用3. 重力是決定色彩的不對稱平衡的一個重要要素，而重力受多種因素的影響，例如花紋面料服裝上的強調(diào)色只有大些，才能引起重視，這說明i a 影響重力。A、比照強弱 B 、位置C、背景繁簡 D、內(nèi)在興趣4. 在服飾配色中，分隔是常用的法那么之一。 其中i D是常用的分隔色，它能調(diào)和的同時增添華美感，但使用不當也會造成俗氣的印象。A、紅、黃B、紅、綠C

2、 、黑、白、灰 D、金、銀5. 根據(jù)國家標準，精梳毛織物男西服干洗后優(yōu)等品的起皺級指標為D 。A、?1 B 、?2 C 、?3 D 、?46. 服飾色彩設計應充分考慮著裝者的環(huán)境因素，因此，海上作業(yè)服的色彩以【C 為宜。A、暗色 B 、冷色 C、與環(huán)境強比照的色彩D 、與環(huán)境弱比照的色彩7. 在男西裝縫制過程中，釘鈕扣套線一般采用C ,這種方法釘鈕線不易磨斷。A、十字形B、X字形C、二號形D 、口字形8. 寬松型茄克衫主要表現(xiàn)人的肩，背D 的寬厚感，突出男性的強壯。A、手臂B、頸C、腰D、胸9.處于服裝冋部位的需要通過加工而組合在一起的結構線稱(D )。A、結構線B、造型線C、輪廓線D、相關結

3、構線10.合體服裝的結構線常作在人體 C ；的部位。A、曲率小B、無曲率C、曲率大D、轉(zhuǎn)折11. 大袋豁開的修正方法之一是A 。A、將下嵌線拖緊后封三角B、袋口中間推直C、嵌線闊度小于嵌線里D、用鈕扣釘住袋口中間12. 領離脖現(xiàn)象產(chǎn)生的原因之一是i D ；。A、后領深太小 B 、領腳太寬 C、領面太咼D、后領深太大13. 袖山頭有橫褶的原因之一是A 。A袖山太深B、袖山太淺C、袖肥太大D、袖斜線太短14. 夾襠的主要原因之一是 i A 。A、后龍門太小 B、后龍門凹勢太大C、后龍門太大 D、上襠太長15. 縫紉綢緞面料時，機針密度應控制在D 針/厘米。A、3 4B、7 8C、9 10D 、5

4、616. 珠子和珠片織物服裝縫制時要配i B 1。A、襯料B、里料C、填料D、邊飾材料17. 雙面織物裁剪劃樣時，應用 D 1。 A、畫粉 B 、點線器 C、漏板 D、線釘18. 滾邊是一種在布料縫合處采用i D ；和斜布條的裝飾性鑲邊。A、橫布條B 、鍛帶C、絎縫D、窄條絨19. 兩種顏色的鈕絆用三角針固定在一起的工藝是制成i D。A、雙色式紐絆 B、平行式鈕絆C、纏繞式紐絆D、嵌銀式鈕絆A、疊加技法B 、工藝定形技法 C 、編法技法D 、縫綴技法21. 在男西裝縫制中，復駁頭掛面：要從下端眼位起按駁頭駁倒形狀的窩勢，掛面不寬不緊、順勢擺窩、平復至上段駁角 C 左右放出一點吃勢。A、1.0c

5、mB、2.0cm C22. 平肩體的裁剪方法是在正常體根底上進行A、變化B、補充 C23. 對凸腹體下裝的后褲片，修正方法之一是A、減短后襠縫B、加大后省24. 凸臀體在加大臀圍的同時，也應 DA、加寬側(cè)縫線至中檔處B 、加長上襠 C25. 對挺胸凸臀體長上衣，上部調(diào)節(jié)方法同挺胸體，下部調(diào)節(jié)方法錯誤的選項是A、背腰節(jié)重點剪至底擺并放大B 、腰節(jié)至底擺1/2處不動、2.0cm、3.0cmC °調(diào)節(jié)D、4.0cm、刪減、加大后龍門、減短上襠D、減小后省、加寬下襠縫線至中檔處BC、后腰節(jié)減短D、向下裂開而加長底擺26. 色相環(huán)相距A 左右的色彩比照為鄰接色比照。A、 300 B 、 60&

6、#176;C 、 90° D 、 120°27. 套裝的上衣與下裙采用適當?shù)牟煌壤?，可產(chǎn)生最直觀的新穎效果。夏奈爾采用1 A j不同的比例設計出著名的多奈爾套裝。A、5：3 和 3 : 1 B 、2 ：3 和 3 : 5 C 、1 ：5 和 5 : 8 D 、3：4 和 1 ：128. 古典成年婦女型是以I D 為特點，色彩多用白色裝飾上多項選擇用淡雅的珍珠。A、輕盈雅秀B、優(yōu)雅大方C、自然隨意D、豪華坦露29. 在根本衣片的前衣片立體裁剪時，前中心線的標定一般距布邊i D 、胸圍線的位置根據(jù)模型胸圍線的位置確定。A、2-3cm B 、3-4cm C 、4-5cm D 、

7、5-6cm30. 在根本衣片的胸省轉(zhuǎn)移過程中，在1 D ；胸省的處理時，由于胸省的轉(zhuǎn)移，前中心線及領口、肩縫切縫了位移。A 、腋下 B、肩部 C、袖籠 D 、前中線31. 在直身裙的前裙片立體裁剪中，將前裙片的前中線及臀圍線支體模型人的相應標示線對齊固定，保持布料的臀圍線水平，抓出i B M匚的松量。A、 1cmB、1-1.5cmC 、2 cmD、2-2.5cm32. 在制作組合式禮服過程中，首先要在模型胸部加一胸墊，在腰圍線處圍繞一墊條，墊條的主要作用是i B ；'°A、調(diào)整模型B 、固定褶裥 C、幫助服裝造型D 、制作方便33. 參照國家標準，在進行男子夜禮服的質(zhì)檢時，假

8、設出現(xiàn)袖長左右比照互差大于1.0cm現(xiàn)象,那么應判定為C ° A、允許 B 、輕缺陷 C、重缺陷D、嚴重缺陷34. 為滿足生產(chǎn)工藝要求，擴大工藝使用范圍，提高產(chǎn)品質(zhì)量與加工精度而改變設備條件狀 態(tài)，稱為設備的B ° A、改裝 B、改良 C、更新 D、修理35. 在審核樣板的過程中，各組合部位是否相符是十分重要的，這些部位主要指【A :。A、袖山弧線和袖籠弧線B、前后衣片的下擺C、前后衣片的肩縫D、胸圍線與臀圍線的配合36. i B指在一層面料輔到頭以后，將布頭向上拉再進行第二次鋪料，方向一順，依此鋪完為止。A、雙程鋪料B、單程鋪料C37.設備因非正常損壞致使停產(chǎn)或效能減低者

9、， 件損壞或精度性能降低，統(tǒng)稱為i C °A、自然事故 B、破壞事故C、對合鋪料 D、雙幅對折鋪料均為設備事故，因人為的原因引起設備及附、責任事故D 、日常事故38. 服飾流行是指在一定的時間和環(huán)境條件下服飾的流行丨B°A、款式B、傾向C、色彩D、圖案39. 服飾流行預測的依據(jù)之一是 (D )。A、設計師的靈感B 、個人愛好 C、循環(huán)規(guī)律D、演變規(guī)律40. 款式設計CAD建立款式畫面(AA、可以通過直接調(diào)用款式庫內(nèi)的款式，也可以通過建立款式新畫面B、只能通過直接調(diào)用款式庫內(nèi)的款式，而不可通過建立款式新畫面C、只能通過建立款式新畫面，而不能通過調(diào)用款式庫內(nèi)的款式D可以任意通過

10、多樣方式41. 前后不勻稱的特體，如下 i C ;即是。A、端肩B、“ X型腿C、駝背D、粗短頸42. 在做西裝裙、旗袍時，對凸臀體應加量1 B )oA、后腰節(jié)至襠底的距離B、后腰節(jié)至臀圍線的距離C臀圍線至襠底的距離D、腹圍線至臀圍線的距離43. C :穿上正常體型的西褲，會出現(xiàn)后縫襠過長并下墜現(xiàn)象。A、凸臀體B、凸腹體C44. 從髖關節(jié)的活動范圍分析，髖關節(jié)的活動影響A、褲長B、腰圍C45. 上裝總肩寬的比值設計以 i A ；為依據(jù)。46. 排料根本要點中的“一套指的是 I BA、直套直B 、凸套凹 C47. 對花是指面料上的花型圖案在成衣后，、平臀體D、闊胯體(C )的變化。、前下擺D、后

11、下擺A、胸圍B、肩寬C、頭長 D、衣長丿O、斜套斜D、直套橫B花型應該保持完整。A、前襟 B、主要的組合部位C 、背縫 D 、袖中線48. 當平縫機主軸位于 0°時，此刻機針處于i B )oA、最高點 B、最低點C、針板位D、面料處49. 對縫制結束的成品進行熨燙，主要用于羊毛衫、兔毛衫等長纖維服裝熨燙的熨燙機是i C ) oA、中間熨燙機B、成品熨燙機C、人形熨燙機D、真實抽濕蒸汽燙臺50. 出手是指B ； oA、袖長 B、1/2肩寬+袖長 C、小肩寬+袖長 D、兩個袖長51. 男大衣后衣片上平線比前衣片高出約3cm,而女大衣前后上平線根本平齊，兩者不同的根本原因是D ) oA、男

12、女大衣長度不同B、男女大衣根本造型不同C、男女大衣適體程度不同D 、男女前后腰節(jié)差不同52. 精做毛料男西褲開后袋時，袋布應放置(A )oA、與后褲片腰口翹勢相符B、與水平方向保持一致C、與側(cè)縫保持平行D、與前褲片腰口弧勢相符53. 男茄克衫縫制過程中，大身與夾里縫合時，掌握上下層松緊適度的方法是i D oA、車速適當加快 B、上層稍松，下層拉緊 C、適當比照扣眼位 D、適當做對檔眼刀54. 男西褲前挺縫線整燙時，燙斗平行挺縫線，反復磨壓燙至褶裥時將挺縫線i C ) oA、拉挺 B 、來回燙 C 、歸攏 D、推進拉直55. 從著裝方式上分，中國、朝鮮、日本等東方國家的傳統(tǒng)服飾大多屬于(D :&

13、#39; oA 、佩戴型 B 、系扎型C、貫關型D、包裹型56.超細纖維常用于織制仿(B)面料。A、毛B、毛皮C、絲D 、棉57.服裝外輪廓設計規(guī)律根本上是用(C ),它是具體形象中抽取出來的骨架，因而它帶有更普遍的意義，也更有象征意味。A、對稱58. CA、明門襟緝胸襯，59.60.B 、平衡 C、幾何形分割 D、曲線分割搭門在服裝的中心，兩側(cè)對稱，給人以嚴肅有條理的感覺。 B 、暗門襟 C 、正門襟 D 、偏門襟 要采取斜角緝，從胸部中間開始，每行距離為C 、1.0cm D 、1.5cm在做攐袖襯時，袖口貼邊和袖襯一起攐牢，再把袖襯用 皺。、納針納A 0.5cm B 、0.8cm、1.0c

14、m、鎖針鎖、平繰針繰左右，要求間距一致。好，正面用蓋水布燙D、三角針繃1.A2.A3.、多項選擇題在以下體型中，、溜肩體服裝設計是設計者運用服裝f ABCD規(guī)律，對創(chuàng)作構思進行組織、藝術美BCD 不容易通過裁剪縫制等工藝手段來掩飾體表缺陷。 、平肩體C、扭肩體、材料美B 、結構美C無袖連衣裙的開袖籠位置應BCD 。、與肩點重合 B 、與肩點靠近 C 以下方法中，i ACD ；能使肩部較為寬闊。A、肩口加裝飾線 B 、肩部垂直分割線5.對女西裝領省，以下說法不正確的選項是A、駁頭能遮住領省，不破壞服裝整體效果C、女西裝必須能收領胸省，否那么是錯誤的 對衣身主襯及部位的墊襯，說法正確的為 、大身襯

15、B、粘合襯C4.6.A7.A、遠離肩點C 、落肩D、上下肩加工、提煉、創(chuàng)造的全過程。D、形式美、遠離頸肩點D 、肩育克BCDB 、領省飽滿胸部的效果更好D、女西裝已設腰省、脅省，所以不必收領省 ACD ；。、襯墊襯 D 、駁頭墊襯挺胸體袖子的調(diào)節(jié)，以下 BCD正確。、后袖山放高些B 、縮短后袖縫 C 、袖山頭裝配標記后移女性駝背體的修正方法可使用I ABC,、加大胸背差B、放大后胸圍C 、減小前胸圍D一般來說BCD 色彩的衣服具有擴張作用。B、高明度D 、前袖山放胖些8.A9.A、冷色調(diào)B、高明度C10. 在服裝款式設計中，不能產(chǎn)生動感的造型法那么是A、對稱與平衡B、節(jié)奏與旋律 C、比例與分割

16、11. 為了取得協(xié)調(diào)低調(diào)的效果， 袋的關系。A、比照色 B 、調(diào)和色C 、鄰近色D 、同類色12. 服裝是一種造型藝術和其他藝術相比，服裝藝術有其獨有的特點，它是一種丨B、C藝術。 A、平面B、立體C、裝飾D、時間13. 針跡緝線裝飾主要用于服裝的i ADA、服裝邊沿B 、編織物圖案連接14. 服裝的季節(jié)信息分析主要是指i ABA、氣候適應B 、地理適應15. “聽到一段民族音樂或看見一段民族舞蹈于CD !。A、科技成果、減小背寬、暖色調(diào)ACD。、高純度D 、強調(diào)與削弱在口袋的色彩處理中，可以用BCD方法處理服裝與口B 、社會動態(tài)豐富織物肌理變化。、分割線上D 、外套的領、場適宜應D、體型適應

17、C有時也會聯(lián)想到服裝的影子上，這種服裝靈感的來源屬C、民族文化D、姐妹藝術16.茄克衫的肩部常采用C AD .的設計手法，使其顯得較為寬闊，以表達男性的健美體魄和英武氣概。A、橫向分割B、縱向分割C、對稱D、夸張17. 一般來說，青年女性喜穿色彩 i ACD ')的服裝。A、鮮艷B、雅致C、華美D、新潮18.對挺胸體，要注意測量i ACD ；。A、胸圍B、前身長C、乳間距D、前后腰節(jié)長19 i. ABC)不是端肩體的著裝特征之一。A、肩頭空松B、兩側(cè)擺縫垂長C、無壓縮感D、肩頭繃緊20.古羅馬人的托加一般不是(ACD)色毛織物。A、紅B、白C、綠D、藍21.合理拼接不允許ABD ；。A

18、、任意增加拼接縫B、改變拼接絲綹C、按技術規(guī)定適當拼接D、為節(jié)省用料可隨意拼接22.縫紉線的用量是由(A、面料厚度 BABD )因素決定的。D 、線跡種類駁頭面、里松緊明顯不適D 、允許、面料軟硬C 、面料用料量23. 根據(jù)國家標準，在精梳毛織物女大衣的質(zhì)檢中，假設出現(xiàn)領子、 宜，不平挺現(xiàn)象，那么不應判定為i ACD ；。A、輕缺陷B、重缺陷C、嚴重缺陷24. 根據(jù)國家標準，在連衣裙的質(zhì)檢中，假設出現(xiàn)明顯殘碼現(xiàn)象，那么不應判定為i ABC ；。A、允許B、輕缺陷C、重缺陷D、嚴重缺陷(ABD )。C 、比照視錯 D 、形態(tài)視錯這種審美習慣也反映到服裝上，我國男裝的代表 、一字襟 B、對襟C、中

19、山裝 D、馬甲27.28.男茄克衫的袖口，采用1 ABC】形成。A、克夫 B、羅紋C、松緊D、開衩釘扣 省道變化主要應用于女裝中，有i BCD ；等種類的變化。連省成分割線 B 、單個省道的轉(zhuǎn)移應用29. 上衣的垂直分割線中，具功能性的分割線是A、背縫30. 肩寬與ABD)關系不大。A、頸圍、側(cè)縫C、多個省道的轉(zhuǎn)移應用D、連省成縫(ABCD、肋縫、公主線31. 精做西服造型的關鍵是A、燙襯B32. 男襯衣袖子、擺縫，A、分開縫B33. 原料計量方法一般按、臀根圍BC )、緝襯頭、胸圍、臀圍袖底縫時采用的縫型對、內(nèi)包縫C(AC :進行復核。、復襯i BCD、坐倒縫D)均有采用。D、定襯、外包縫A

20、、按長度B 、計算整匹原料的層數(shù)34. 男大衣整燙中，要注意大衣胸部的造型不是A、散圓形B35. 對凸腹體下裝的前褲片，A、減小劈門B36.0型腿燙跡線方向不應A、不改變位置 B、按重量稱量 (ABC ；'。、平展形 方法修正。、減小前龍門、人工復核、突圓形不采用(、減小前裥量C ABD 。、歸正絲綹 C 、自然偏向下襠方面、橢圓形ABC、加長前襠縫自然偏向側(cè)縫方向25. 戴大帽子，使臉顯得嬌小，衣袖寬松能襯出手的纖巧， 胖高人穿暗色的和黑色的服裝時， 似有形體變小之感，這種現(xiàn)象不是A、分割視錯B、角度視錯26.對稱是我國造型藝術傳統(tǒng)的風格之一，【BC 就是采用對稱形式。A37. 幼兒

21、外套不應選用以下i CD )面料。A、棉織物B、毛織物C、絲織物D 、化纖織物38. 一般來說，性格樸素的人，宜穿i AD )色彩的服裝。A、冷色 B 、暖色 C、高彩度 D 、低彩度39. 時裝流行最重要的特征在于 (ABC)的變化。A、色彩 B 、材料 C、外型 D、配件40. 燙襯時，將襯頭用水噴濕均勻，使水滲透布絲，用高溫用力磨燙，使上下襯布i ABC :， 加強胸部彈性。A、平薄 B 、彈 C 、挺 D 、燙牢三、判斷題(X )1.錦綸織物耐磨性很好，僅次于羊毛織物。(X )2.試樣后衣服上無別針處，即為無弊病處。( V )3.西裝試樣一般有毛殼、光殼、成品試滾等幾種形式。( V )

22、4.在服飾配色中，分隔方法多用在比照太強或太弱的色彩之間，起調(diào)和作用。( V )5.比照視錯在服裝設計中應用較廣，例如在設計女裙時，可用提高腰節(jié)線的方法， 使體型有變高之感，從而顯示女性的窈窕美。(X )6.款式造型的結構分解是將平面的裁片組成立體款式的過程。( X )7.相關結構曲線的凹向和曲率相同說明相關結構線的吻合是近似的。(X )8.平面結構的服裝是將人體視作三維物體的展開。(X )9.底邊止口外露是因為復合掛面時底邊附近掛面敷得太緊。( V )10.袖山線太淺引起袖子山頭有直褶。( X )11.腰縫起皺的原因是腰頭大于腰口，绱腰時，腰口收攏太多。( X )12.輕薄透明面料的服裝可用

23、拉鏈來強調(diào)裝飾效果。( V )13.縫制珠子和珠片織物時，一般用單線壓板壓在縫頭內(nèi)進行。( V )14.板網(wǎng)工藝的鏈式鎖針法是富有彈性的。(X )15.花式針跡是指在打褶折邊的織物上用刺繡線縫制的裝飾線跡。(V )16.做嵌線的面料應當斜裁。( V )17.有些服裝材料雖然所用原料相同，但由于色彩、觸感、光澤等外觀不同，因此 反映出不同效果，這種不同的效果便形成了原料的個性美。( X )18.服裝款式設計就是指服裝造型設計。( X )19.每個靈感都適合最后開展成服裝構思的，每個靈感的任何局部都能被設計所利用，因此，任何靈感都必須認真對待。( V )20.服裝設計的前提條件是衣著對象、衣著場合

24、、衣著時間、衣著目的、只有當設 計范圍明確后，才能進行構思設計。( X )21.皮爾卡丹是一位擅長于研究時裝輪廓線的造型，講究比例與均衡的時裝設計大師，他相繼推出時裝輪廓的A型線，H型線和郁金香型線，將服裝的外輪廓與內(nèi)結構有機地結合在一起，完成了優(yōu)美的服裝造型。(V )22.服裝設計的完成程序是指從有設計指令到制成樣衣的步驟：其中包含著這樣幾個環(huán)節(jié)：款式設計、結構設計和工藝設計。(X )23.內(nèi)衣是貼體穿著的服裝，但在設計的過程中和其它服裝的設計一樣要注重整體 造型和局部造型設計。( V )24.襯衫面料要求透氣性好，吸濕性強、柔軟、滑爽、衣著舒適不易起皺等特性。(V )25.牛仔褲起源至今有

25、一百多年的歷史，當年美國西部牧場工人穿著的用粗厚帆布做成的緊身工作褲，而是今日風行全球的牛仔褲的雛形。( V )26.裝飾設計在茄克衫設計中是一個十分重要手段，一些新潮風格的茄克衫，在裝 飾設計上更可別出心裁，以取得獨特的服飾效果。( V )27. 日常西裝的款式造型與結構根本上已定型， 即以剪輯省道等手法構成合體的衣 身和袖形，并采用裝袖和駁領。( V )28. 東方服裝以人體為根本型，用長方形來概括，西方的服裝的人體為中心，作局部的夸 張。(X )29. 連衣裙是女性的傳統(tǒng)服裝，款式變化相對固定，至今仍是女裝中最具特色與活動的類 別。( V )30. 套裝是常用上下裝相協(xié)調(diào)的配色，也有采用

26、上下裝相同的面料。( X )31. 參照國家有關經(jīng)、緯紗向技術規(guī)定，前身經(jīng)紗以領口寬線為準，傾斜不大于 0.5cm。 ( V )32. 參照國家標準，縫制男子夜禮服要求不能有針板及送布牙所造成的痕跡。( X )33. 故障維修：是指設備在平時生產(chǎn)中連續(xù)工作無法進行修理，導致設備故障，為 了防止這種現(xiàn)象，應停產(chǎn)對設備進行維修。( X )34. 設備改良和改裝原設備不用的附件應將其銷毀。( V )35. 由于裁片的質(zhì)量同服裝產(chǎn)品的質(zhì)量和后工序生產(chǎn)有著十分密切的關系，因此驗片在整個生產(chǎn)過程中十分重要，起到把關和預防的作用。( V)36. 公共關系是指企業(yè)的人際關系， 它主要研究如何從公眾利益出發(fā)，

27、通過各種社 會活動，建立企業(yè)同職工、企業(yè)同社會公眾之間的良好的人際關系。( V )37. 通過服飾流行的預測，能為服裝的設計、生產(chǎn)、銷售等提供決策效勞。( X )38.縫紉吊掛CAM系統(tǒng)主要采用課桌式吊掛傳輸?shù)姆绞剑瑢⒁缕蛞缕M合件懸掛運行在軌道上，輸送到每一個工位上去。(X )39. 平胸體穿上正常規(guī)格的女西裝， 會出現(xiàn)胸部寬松、 攪止口、袖籠呈V字形鏈形 皺紋。( X )40. O 形腿穿上正常規(guī)格的褲子、下襠縫顯短而吊起( V )41. 五十年代，巴黎高級時裝業(yè)迎來了本世紀以來繼20 年代之后第二次鼎盛期。( X )42. 根據(jù)國家標準，成品連衣裙衣長允許偏差程度為± 1.2

28、cm。( X )43. 窄裙擺做開衩或打褶設計時，裙擺寬度不能小于一般行走和登高的活動尺度。( X )44. 成衣規(guī)格設計實際上就是對規(guī)定的各個非控制部位的設計。( X )45. 按紙樣制圖，其難度大與按圖片制圖。( X )46. 合理套排是指在保證衣片數(shù)量前提下節(jié)約用料的套排畫樣。( V )47. 沒有曲擋的機針不能使用。( X )48. 根據(jù)國家標準有關對條對格的規(guī)定， 面料有明顯條、 格在 1.0cm 以上的男西服， 要求袖子條格順直，以袖山為準，兩袖互差不大于0.4cm。( X )49. 歸、推、拔三者互不相干，各有各的操作部位。( V )50. 比例是局部和整體或局部和局部之間的數(shù)量

29、關系， 也就是物體長寬高的相互關 系。( V )51. 工業(yè)縫紉機按線跡種類分類： 直線還縫紉機， 裝飾性線跡縫紉機多線交合或線 跡縫紉機，無線跡縫紉機。( X )52. 擴展式連衣裙一般自腰圍線以下向往擴展，屬于寬松型。( X )53. 茄克衫的結構設計極富變化，集中表現(xiàn)在肩、裥、門襟、腰克夫、分割剪輯以 及領子形態(tài)等方面。( V )54. 西裝屬于三開身結構，其胸寬、背寬、袖籠寬三者之和應等于1/2 胸圍。( X )55. 偏襟式中式服裝先一折四，上面兩層向前略為偏出，再挖襟。( V )56. 大衣與上衣的區(qū)別主要在于它的長度。(x )57. 前、后袖籠寬的分配數(shù)值，決定前后衣片側(cè)縫線的位

30、置。( X )58.省道形態(tài)的選擇，主要視衣身與人體貼近程度的需要而定，可將省道的兩邊均 縫成直形縫線。( x )59. 服裝的分割線有功能分割線、裝飾分割線、橫線分割線、垂直分割線幾類。( V )60.肩部是支撐服裝的重要部位，肩部結構中最重要的是肩斜度的掌握。( x )61. 精做男西裝腰頭時，要求前稍緊、中平、后稍松，使腰頭上口順直，前后平服 臀部飽滿。(x)62.精做男西服掛面時一定要注意從下而上。( x )63. 中山裝裝領時在肩縫折轉(zhuǎn)部領頭要拉緊。(x)64.男茄克衫裝領側(cè)面時，領側(cè)面與大身領圈縫合，燙坐倒縫。(V)65.男大衣修止口先從門襟格止口開始，先要用熨斗把駁頭及止口部位燙

31、平。(x)66.男西裝歸攏前片時，熨斗從止口處面腰節(jié)處方向順勢拔出，然后順底邊方向向門襟止口方向伸長。(x)67.男大衣整燙步驟與西服完全一樣。( V )68. 前腰節(jié)應加長，后腰節(jié)應減短的修正方法適合挺胸體。(V)69.溜肩體的修正原那么，除順應體型外，還可緩沖、彌補。(x)70.挺胸凸臀體與駝背凸腹體體型特征相反，修正方法也相反。(x)71.一般包芯紗的紗芯用天然纖維，外包化學纖維而制成。(x)72.羽紗常做西裝的里料，用在大衣中那么不適宜。(x )73. 輪廓線的作用是從造型美出發(fā)，把衣服分割成幾個局部，然后縫制成衣，以求整體美觀。( V )74. 搭門也叫疊門，不同的搭門形式，直接影響到整體服裝的風格