音樂與影視分析doc資料

1、音樂與影視分析影視音樂 影視音樂是指為電影和電視而創(chuàng)作的影視音樂是指為電影和電視而創(chuàng)作的音樂音樂, ,是影視這一綜合藝術(shù)的重要組成部分是影視這一綜合藝術(shù)的重要組成部分. .它的演奏它的演奏( (唱唱) )是通過錄音技術(shù)與影視的對是通過錄音技術(shù)與影視的對白、音響的效果合成一條白、音響的效果合成一條聲帶，隨影視片聲帶，隨影視片的放映被觀眾感知。的放映被觀眾感知。音畫同步音畫同步音畫對位（音樂與畫面的關(guān)系）影視音樂發(fā)展的簡要歷程影視音樂發(fā)展的簡要歷程默片（無聲）時期默片（無聲）時期起飛時期起飛時期專業(yè)化時期專業(yè)化時期（1 1）默片（無聲）時期）默片（無聲）時期18951895年電影產(chǎn)年電影產(chǎn)生了生了

2、 18951895年在巴黎，被人們稱為年在巴黎，被人們稱為“電影之父電影之父”的盧米的盧米埃放映了電影史上的第一部商業(yè)片埃放映了電影史上的第一部商業(yè)片雨中曲雨中曲，放，放映時邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是映時邀請了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會。的交會。喜劇大師卓別林是當(dāng)時最具代表性的電影明星。喜劇大師卓別林是當(dāng)時最具代表性的電影明星。（2 2）起飛時期起飛時期 對于電影史來說，對于電影史來說，19271927年是非常關(guān)鍵的一年，因為影像與聲音結(jié)年是非常關(guān)鍵的一年，因為影像與聲音結(jié)合的技

3、術(shù)終于成熟，第一部有聲影片是美國的合的技術(shù)終于成熟，第一部有聲影片是美國的爵士歌王爵士歌王，他，他的放映標(biāo)志著有聲電影時代開始了。觀眾終于能在看電影時聽到的放映標(biāo)志著有聲電影時代開始了。觀眾終于能在看電影時聽到演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經(jīng)能由說話聲與對白交代清楚，演員們的聲音了。由于故事情節(jié)已經(jīng)能由說話聲與對白交代清楚，從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從有聲電影問世到上世從今而后它就是情緒系統(tǒng)的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從有聲電影問世到上世紀(jì)三十年代中期，基本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形紀(jì)三十年代中期，基本上電影音樂家的作曲方式是以純音樂的形態(tài)來構(gòu)思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。態(tài)

4、來構(gòu)思，因此，電影音樂脫離不了古典音樂的氣息。（2 2）起飛時期起飛時期l那時候的音樂、音響大多數(shù)以畫外音的形式出現(xiàn)；而作為畫內(nèi)音的對白，現(xiàn)場的掌聲、舞蹈腳步的踢踏聲的加入還有一定難度。l畫內(nèi)音影視中有聲音來源的聲音。如：人物對話時發(fā)出的聲音，汽車的轟鳴、現(xiàn)場的鳥叫、物體碰撞等。l畫外音不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲音。如：旁白、獨白、解說、影視音樂是畫外音的主要形式。（3 3）專業(yè)化時期）專業(yè)化時期l上世紀(jì)三十年代之后，隨著電影的發(fā)展以及一些音樂家對電影音樂發(fā)生興趣之后，開始為電影寫作專門的樂曲，電影音樂才有了明顯的特性與進步。這個時期的電影音樂家以史坦納為代表，史

5、坦納可以說是電影音樂家的鼻祖。史坦納首創(chuàng)米老鼠式的編曲方式，為早期的電影譜下不少成功的作品，如亂世佳人、北非諜影等；此外，恐怖大師希區(qū)柯克與柏納赫曼的驚魂記（1960年），全片以小提琴的弦樂音響制造出凄栗驚駭?shù)膱雒?，也成為電影音樂的典范。主題音樂o 主題音樂是一段完整的音樂段落，能表達主題音樂是一段完整的音樂段落，能表達一定的思想感情、性格特點，是影視劇的核心一定的思想感情、性格特點，是影視劇的核心音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內(nèi)容、思想音樂，與主題歌一樣，它對影視劇內(nèi)容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到貫穿全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術(shù)風(fēng)格的作用。穿

6、全劇劇情、統(tǒng)一作品藝術(shù)風(fēng)格的作用。主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中具有推動劇情發(fā)展的意義。主題音樂在劇情中是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性，但是出是多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性，但是出現(xiàn)的位置是比較靈活的?，F(xiàn)的位置是比較靈活的。o 具有代表性的如具有代表性的如辛德勒的名單辛德勒的名單 辛德勒的名單 小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。小提琴如泣如訴地奏出了主題樂段。這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，這貫穿在全片中的哀婉動人的旋律，完全游離于畫面之外，從宏觀的角度完全游離于畫面之外，從宏觀的角度刻劃了一個災(zāi)難深重的民族的

7、心理歷刻劃了一個災(zāi)難深重的民族的心理歷程。程。約翰約翰威廉姆斯在為電影配樂時威廉姆斯在為電影配樂時竟選擇了竟選擇了如此簡練柔和的旋律。與約如此簡練柔和的旋律。與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎伊扎克克帕爾曼帕爾曼，他也是猶太人，這次兩，他也是猶太人，這次兩位巨人共同合作，用音樂描述了二戰(zhàn)位巨人共同合作，用音樂描述了二戰(zhàn)期間猶太人所遭受的苦難。期間猶太人所遭受的苦難。 Bellas Lullaby（暮光之城插曲）n這是影片中男主角為女主角彈奏鋼琴時的樂曲，曲調(diào)清新自然，鋼琴的柔美為我們展現(xiàn)了一幅唯美的愛情畫面。而悠揚的曲調(diào)也令我們感受到的人類與吸血鬼之間愛情的碰撞。

8、主題歌 表述影片主題思想或概括影片基本內(nèi)容、人物性格、表述影片主題思想或概括影片基本內(nèi)容、人物性格、戲劇矛盾沖突的歌曲。常在影片中反復(fù)出現(xiàn)。有時，作戲劇矛盾沖突的歌曲。常在影片中反復(fù)出現(xiàn)。有時，作曲家把主題歌的音調(diào)化為主題音樂，與主題歌交替出現(xiàn)曲家把主題歌的音調(diào)化為主題音樂，與主題歌交替出現(xiàn)，貫串發(fā)展，深入刻畫主要人物形象，加強戲劇矛盾沖，貫串發(fā)展，深入刻畫主要人物形象，加強戲劇矛盾沖突，例如突，例如 紅樓夢紅樓夢的的枉凝眉枉凝眉枉凝眉 （紅樓夢主題曲）n枉凝眉是寶黛愛情的主題，是整個紅樓夢音樂主題中的主題。歌曲略帶傷感，為寶玉和黛玉的愛情蒙上了一層悲劇的陰影，同時也為最后的悲劇結(jié)局埋下伏筆。

9、這首樂曲直接樹立起整部紅樓夢音樂的形象，烘托出寶黛的形象甚至整部劇的形象。G:87紅樓夢主題曲 枉凝眉 高清_標(biāo)清.flv暗香愛的供養(yǎng)（ 宮主題曲）n清宮劇宮主題曲。由楊冪 或何晟銘（兩個版本） 演唱，曲風(fēng)各有不同，深受觀眾的喜愛。隨著宮的熱播，該曲也越來越多地為大家所傳唱，分別融入了對親情，愛情，皇權(quán)的詮釋。是一首不錯的影視歌曲。 插曲o 穿插在影視、話劇等藝術(shù)樣式中的短小樂曲。穿插在影視、話劇等藝術(shù)樣式中的短小樂曲。具有貫穿過渡劇情的作用。具有貫穿過渡劇情的作用。o 典型代表如典型代表如冰山上的來客冰山上的來客插曲插曲花兒為什花兒為什么這樣紅么這樣紅花兒為什么這樣紅花兒為什么這樣紅（冰山上的來客插曲）n此曲曲作者是雷振邦?；▋簽槭裁催@樣紅是影片中的重要插曲，全歌短小精煉，旋律悠揚輕快，抒情中又帶有一絲傷感。在電影中共出現(xiàn)了三次。這三次中有對比，有呼應(yīng)，深刻反映了人物的內(nèi)心活動，使插曲與劇情有機地結(jié)合在一起。Promise（原來是美男啊插曲）n這是一首旋律活潑的韓國R&B樂曲，在第一集里，由片中的人氣組合