電視綜藝節(jié)目的剪輯技巧探析

1、電視綜藝節(jié)目的剪輯技巧探析摘 要 近年來，電視綜藝節(jié)目因其娛樂性和平民化的特 點，逐漸成為收視的一匹黑馬。究其原因，除了節(jié)目在前期策劃 上獨樹一幟之外， 其節(jié)目獨特的剪輯技巧也是其成功的關(guān)鍵。 隨 著電視節(jié)目制作技藝的不斷提高，剪輯技術(shù)也擺脫了以往單一、 乏味的基調(diào)，日臻成熟。文章以奔跑吧兄弟為例，分析電視 綜藝節(jié)目剪輯的表現(xiàn)形式， 分析其中出現(xiàn)的問題， 并針對問題提 出了具體的解決措施， 從而對未來的電視綜藝節(jié)目發(fā)展趨勢進行 分析和判斷。關(guān)鍵詞 電視綜藝節(jié)目；剪輯；問題；技巧中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360 （2016）14-0110-02電視綜藝節(jié)目是一種在一

2、定時間長度內(nèi)，以審美娛樂為目 的，以電視為呈現(xiàn)手段，以多元化形式為要素，由節(jié)目主持人及 主創(chuàng)人員共同加工與創(chuàng)作的節(jié)目形式。電視綜藝節(jié)目誕生于 20 世紀(jì)初的美國， 20世紀(jì) 80 年代之后，在我國不斷發(fā)展起來，因 其娛樂性和融合性受到觀眾的追捧， 成為各大省級和地方衛(wèi)視收 視率的保證。超級女聲曾經(jīng)引爆全國收視率，但隨著同質(zhì)類 節(jié)目的大量涌現(xiàn)， 曾經(jīng)紅極一時的選秀類節(jié)目也陷入視覺疲勞的 窠臼，一檔優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目， 單靠前期的構(gòu)思策劃以及中期 的拍攝是遠遠不夠的， 剪輯作為后期制作中最為重要的一環(huán)， 能 夠賦予節(jié)目第二次生命， 是一檔節(jié)目脫穎而出的重要保證。 近年 來，以奔跑吧兄弟為代表的游戲

3、類電視綜藝節(jié)目再度引爆收 視狂潮，一經(jīng)播出就受到了觀眾的追捧。究其原因，除了前期制 作和拍攝的優(yōu)勢之外， 其后期剪輯也別具特色， 為其他的電視綜 藝節(jié)目樹立了標(biāo)桿。1 電視綜藝節(jié)目剪輯的表現(xiàn)形式1.1 電影化的表達方式1.1.1 創(chuàng)設(shè)故事情境一部好的電影往往具備故事完整、 敘事精彩、 情節(jié)豐富等要 素，當(dāng)今的電視綜藝節(jié)目模仿和借鑒了電影故事化的手段， 從電 影的構(gòu)思角度出發(fā)， 創(chuàng)設(shè)一定的故事情境， 沿用電影情節(jié)脈絡(luò)完 整的特點，并從內(nèi)容和形式上對其進行重新的裝配和組合。 在奔 跑吧兄弟當(dāng)中，每期都有不同的情境和不同的故事背景，每位 嘉賓都有不同的角色設(shè)置， 并根據(jù)所設(shè)置的情節(jié)進行游戲， 比如

4、第三季第二集融入了經(jīng)典懷舊風(fēng)， 跑男成員和嘉賓紛紛變身， 脫 下華麗的衣裝， 穿上的確良襯衣， 背上 20 世紀(jì) 80 年代典型的帆 布包，深信勞動最光榮，在車間里展開了“生產(chǎn)運輸比賽” ，在 那個特殊的年代，能夠去天安門看升國旗被視為最神圣的事情， 節(jié)目將這個元素很好地融入其中， 節(jié)目中每組搭檔都為了去北京 的火車票產(chǎn)生了激烈的爭奪戰(zhàn)。那期節(jié)目將主題定位于“80 年代勞動最光榮”，在嘉賓著裝、環(huán)境陳設(shè)、游戲設(shè)置方面盡可能 的還原 80 年代風(fēng)格，引發(fā)了大批觀眾對過去時光的感慨。1.1.2 展現(xiàn)豐富的細節(jié) 電影是一場視覺盛宴，追求視覺和聽覺的刺激，注重機位、 景別、鏡頭運動等的變化，從多角度、

5、多景別來進行拍攝，追求 視覺上的沖擊。 但電視節(jié)目不同于電影， 尤其是以往的電視綜藝 節(jié)目大多設(shè)置在演播室當(dāng)中， 多為固定機位， 景別的變化也比較 少，奔跑吧兄弟突破了以往電視綜藝節(jié)目的桎梏，全程使用 多機位跟拍的手段， 每位嘉賓在游戲過程當(dāng)中都有至少一臺機位 跟拍，因此能夠做到記錄下每一個精彩瞬間， 捕捉嘉賓的每一個 動作，每一個表情，積累了大量寶貴的素材，供后期剪輯的時候 使用。1.1.3 適當(dāng)運用懸念營造懸念是電影的慣用手段， 充分運用好懸念， 能夠使一個 故事更加完整和吸引人。 以往的電視綜藝節(jié)目當(dāng)中， 很少注重懸 念的運用，在奔跑吧兄弟 當(dāng)中，將懸念的設(shè)置放在重要位置， 隨時隨地運用

6、好懸念， 有時在一段情節(jié)中運用， 有時貫穿于整個 節(jié)目當(dāng)中。比如第三季的長腿女神組團來這一期的開頭，后 期剪輯是這樣處理的， 情節(jié)當(dāng)中首先是跑男團成員猜測到來的嘉 賓身份， 在嘉賓正式出場的時候， 通過主觀鏡頭和客觀鏡頭交叉 運用的手法，運用剪影的手法，先提供嘉賓的身材特點，再切入 跑男團成員的猜測和期待， 兩組畫面不斷進行組接， 此時電視機 前的觀眾和現(xiàn)場的跑男團成員均處于未知狀態(tài)， 并且隨著答案的 揭曉，畫面的節(jié)奏切換也越來越快，充分吊足了觀眾的胃口。最后直到幾位女嘉賓全都出現(xiàn)， “包袱”才徹底的抖干凈。1.2 蒙太奇剪輯手法的合理運用電影脫胎于戲劇， 但與戲劇最大的區(qū)別就在于， 電影中可

7、以 巧妙的利用鏡頭的組合和裝配來抒情表意。 而目前的電視綜藝節(jié) 目突破了先前單一的剪輯手法，借鑒了蒙太奇運用的手法和特 點，充分展現(xiàn)電視綜藝節(jié)目的藝術(shù)性和多樣性。多元化的敘事手段 敘事手段有正敘、倒敘、插敘等，以往的電視節(jié)目通常采用 正敘的方式，而現(xiàn)在的電視綜藝節(jié)目，更多的開始運用倒敘、插 敘等敘事手段，來營造懸念、渲染氣氛。在節(jié)目一開始，往往是 先播放節(jié)目中和節(jié)目后面的內(nèi)容， 引起觀眾的興趣， 繼而將懸念 一步步揭曉，比如第三季燒腦大片：古堡殺人游戲充分運用 了多元化的敘事手段，故事節(jié)奏特點鮮明。多樣化的表現(xiàn)手法在以往的電視綜藝節(jié)目中， 表現(xiàn)手法較為單一， 在運動鏡頭 的運用、 景別的切換等方面并沒有大的突破。 但隨著觀眾審美趣 味的提升， 越來越追求感官的刺激， 于是豐富多彩的畫面表現(xiàn)手 法就成為衡量綜藝節(jié)目的一大標(biāo)桿。 在后期剪輯方面， 目前的綜 藝節(jié)目增加了近景系列景別的運用，不僅能夠全方位的展現(xiàn)故 事，更能捕捉到嘉賓的每一個動作和表情，在奔跑吧兄弟當(dāng) 中，經(jīng)常使用近景系列景別和全景系列景別搭配使用， 既能夠宏 觀的展現(xiàn)節(jié)目拍攝地點的整體情況， 空間立體感強， 給人一種身 在其中的感覺。1.2.3 精彩的特效處理近年來， 傳統(tǒng)媒體備受沖擊， 整個媒體環(huán)境處于新舊交替的 狀態(tài)。由于觀眾對信息獲取能力不強， 因此以往的電視綜藝節(jié)目 中畫面信息相當(dāng)有限， 但隨著觀眾