人像攝影美姿大全25043

1、人像攝影美姿大全見到美眉就想拍，是每個色友的本性。對于初學(xué)者來說，用光、構(gòu)圖、相機(jī)都不是障礙，第一個障礙是讓鏡頭前的美女?dāng)[個什么樣的POSE，因POSE毀人的不在少數(shù)，因POSE而托起明星的也大有人在。人物攝影不僅僅是操控相機(jī)，更是對用光，構(gòu)圖，以及控制模特姿勢能力的考驗(yàn)。很多人對手中的相機(jī)的使用已經(jīng)是爐火純青的“色友”卻總覺得拍出的人像照片不夠漂亮。其實(shí)問題很簡單，最重要的原因是沒有引導(dǎo)好模特調(diào)整好情緒，擺出漂亮的姿勢。想幫助模特擺出漂亮的姿勢，完美的表現(xiàn)模特的肢體語言，做到“形（姿勢）、神（眼神、表情）”兼?zhèn)?，為你的作品增添?nèi)容、亮點(diǎn)。除了平時多多用心分析那些專業(yè)攝影師拍攝的人像照片外，也

2、有一些小技巧可以掌握。情侶、婚紗美姿其實(shí)是兩個人生活中情感世界某些動作的再現(xiàn)，兩個人的愛情故事真情演繹，沒有什么特定的姿勢，隨意、生活、自然等。只要攝影師善于歸納總結(jié)生活中兩人世界的某些片段在攝影中運(yùn)用出來就是情侶、婚紗美姿。 1、美姿的基本變化（1）、站姿的變化：指兩人都站立時的姿態(tài)。（2）、坐姿的變化：只要有一個人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。（3）、臥姿的變化：只要是有一個人處于躺臥姿態(tài)就是臥姿（男女單臥、男女同臥）。注意：在婚紗美姿變化中基本姿勢的變化是取得造型大幅度變化的有效方式。2、美姿的方位變化（1）、兩人身體相對時的旋轉(zhuǎn)的變化（2

3、）、兩人身體相背時的旋轉(zhuǎn)的變化（3）、兩人身體同側(cè)時的旋轉(zhuǎn)的變化（女前男后或是男前女后或是在一個平面上）注意：在方位的變化中只有兩人旋轉(zhuǎn)起才有更多的美姿，沒有旋轉(zhuǎn)美姿就會枯竭。同時方位的變化要結(jié)合基本姿勢的變化才形成人物形體的變化，形體的變化是美姿變化的基礎(chǔ)，只是人物的外形變化而已，不是人物表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。3、美姿的視線變化 （1）、兩人同看一處的視線（上看、下看、側(cè)看、前看）。這種視線的特點(diǎn)是：經(jīng)典、傳統(tǒng)、大眾化，客人接受度高。在運(yùn)用時要注意讓兩人的臉部朝向及視線保持一致。（2）、兩人各看一處（一般兩人的視線相反） 這種視線的特點(diǎn)是：時尚、另類、故事性強(qiáng)。拍白紗時少用。（3）、一人看一處，另

4、一人看對方這種視線的特點(diǎn)是：溫馨、甜蜜、親切?？啥嘤糜谂陌准?。（4）、兩人對看的視線這種視線的特點(diǎn)是；活潑、浪漫、脈脈含情、情真意切?？啥嘤糜诎准喖盎顫婎惖姆b拍攝中。 （5）、讓兩人閉眼的視線這種視線的特點(diǎn)是：陶醉、幸福、甜蜜，也多用于白紗的拍攝中。注意：五種視線的變化在一幅照片中是人物的神韻所在，人物形體的變化一定要結(jié)合視線變化才能達(dá)到某種意境，才能達(dá)到形神并茂。視線的運(yùn)用可以形成連續(xù)的動作再結(jié)合人物活潑的造型來體現(xiàn)。那么我們可以用六個動詞來表現(xiàn)人物的情緒變化。這六動詞是：一看、二問、三陶醉、四親、五酷、六活潑。 引導(dǎo)美姿小詩 調(diào)美姿、人分開，前后左右變化拍。一人靜、一人動，旋轉(zhuǎn)一下就能用

5、。距離近、顯溫馨，幸福甜蜜感情深。距離遠(yuǎn)、顯自然，美姿變化不死板。引視線、少看前，耐人尋味有內(nèi)含。你看我、我看你，臉轉(zhuǎn)一側(cè)不相理。摟脖子、抱著腰，兩人親熱用這著。前后走、奔跑跳，活潑動作把臀翹。 所謂的活潑就是發(fā)揮人物的腿型變化結(jié)合臀部、肩部、手臂三方面形成動感的造型。拍攝時讓臀部前后左右的擺動起來，讓肩部扭動起來，讓肢體舒展起來就會創(chuàng)造出活潑動感造型準(zhǔn)新娘必看 教你擺出婚紗攝影美姿準(zhǔn)新娘必看 教你擺出婚紗攝影美美姿勢    1、在單人美姿中要注意的事項(xiàng)5 N. _5 |& ? j$ x8 V    A、拍攝時人物身體和頭部不要成一條線，盡量不要

6、和地面垂直。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。* R. i( v, f; f4 u C    B、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度，不要相互平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。) ” l0 Y3 ?5 % q7 m6 |    C

7、、雙肩、腰、胯盡量不要與地面水平，這樣不利于營造身體曲線。臀部要轉(zhuǎn)過去，以顯示最窄的那一面；而胸部則要通過腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度。  1 H( 6 H- )5 X z6 H    D、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮。通常是讓人物的一條腿實(shí)際支撐全身的重量，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。) Q; + l& i8 u    E、有些時候身體肌肉要有一定的緊張，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，或者手托腮的姿勢。否則肌肉會因

8、壓力而變形，影響美感。4 M1 J( W2 Y& G2 t 3 m% i    F、手的位置一定要考慮好，要放置合理，但不能搶奪人物的臉部的視覺注意力。如果您沒婚紗攝影美姿技巧和構(gòu)圖攝影   2008-06-13 09:13   閱讀230   評論0   字號： 大大  中中  小小 人像攝影的美姿技巧和構(gòu)圖人像攝影的目的就是把人拍美，所以，攝影者一定要在被攝人物的臉型 氣質(zhì) 等都達(dá)到最美時再拍攝，不然的話勉強(qiáng)拍了則么也別扭。如何修飾被拍攝對象，

9、是對攝影者的一個考驗(yàn)，什么時候要拍出反差，表現(xiàn)皮膚的質(zhì)感，什么時候要較少反差掩蓋皮膚的缺陷，都需要有觀察和思考的積累經(jīng)驗(yàn)才能準(zhǔn)確作出判斷。例如一般概念中使用平光，是想將較瘦的人拍的顯得胖一些，具體方法是利用平光再加上降低相機(jī)高度，盡管這種方法能使人顯得胖一些，但，人物的鼻孔會露出來，破壞了美感。這就是使用傳統(tǒng)的燈光與相機(jī)機(jī)位組合的弊端，所謂的救一救不了二。所以，現(xiàn)在我們通常是使用以姿態(tài)造型來改善 塑造人物的形象。 1：“美姿”應(yīng)該注意技巧（一）對于相貌較難看者，應(yīng)當(dāng)盡量避免拍攝特寫和近照。 （二）對于臉型較胖者，可以適當(dāng)采用頭紗 手 或者其他小

10、飾物來遮擋，同時也可以提高相機(jī)機(jī)位。 （三）大小眼睛的拍攝，應(yīng)該調(diào)整被拍攝者的角度，小眼睛者近量靠近鏡頭。 （四）”翻白眼”的拍攝；應(yīng)盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊，撲捉眼神轉(zhuǎn)向的一瞬間，而不是眼睛瞪大的一瞬。 （五）“斗雞眼”的拍攝；攝影者應(yīng)盡可能的尋找一個合適的角度，使被拍攝者的雙眼不同時正對畫面出現(xiàn)。 （六）對于脖子較長的被攝者，也應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位，讓被攝這位手下頜。 （七）對于尖下巴的人應(yīng)該使用高機(jī)位，被攝者低頭的組合方式拍攝。 （八）拍攝“朝天鼻”最困難了，只有不拍攝正面就是了。 2：通常就是三種常用的構(gòu)圖模式，也叫公式

11、化模式構(gòu)圖；（一）特寫 （二）七分身 （三）全身 在拍攝取景時，相機(jī)的高度也應(yīng)該隨著拍攝的范圍的擴(kuò)大而下降。拍攝半身像時候，相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等；拍七分身照片時，相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度；拍攝全身照時，相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。所謂構(gòu)圖，即使在特定的畫面景物內(nèi)，安排各種拍攝要素，以達(dá)到表現(xiàn)訴求對象的效果?，F(xiàn)在流行的人像攝影技巧，在構(gòu)圖取景 表現(xiàn)主題上通常利用以下方法，寫出來大家給以參考指正。 （一）利用前后景深的差異，突出主題人物。 （二）用大小對照的方法，使主體大一些而陪襯物小一些。 （三）利用色彩對

12、比的手法強(qiáng)調(diào)主體。 （四）利用主體靜止 陪體運(yùn)動的方式，主構(gòu)圖的穩(wěn)定性就相對強(qiáng)。攝影用光技巧攝影   2008-05-28 20:59   閱讀161   評論0   字號： 大大  中中  小小 婚紗影樓的攝影師必須了解光在攝影中的作用。運(yùn)用光去塑造人物，強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力。懂得利用光的明暗和角度的變化去掩蓋被攝體的缺陷，突出人物的優(yōu)點(diǎn)，利用光表達(dá)創(chuàng)作意圖。目前，人像攝影主要采用人造光、自然光、人造與自物混合光三種用光方式。下面就介紹目前影樓普遍采用的幾種用光方法。三角光（V

13、字型光）      三角光是近年影樓使用最普遍的用光方法，這種光線是由“八字形光”發(fā)展起來的，即兩盞燈45度角同等距離照射被攝體，光比是1：l。因?yàn)閮蔁舫?5度，就叫它八字光。這種光線以平光為主，特點(diǎn)是明快、亮麗、鮮艷、高貴、溫馨，是婚紗攝影成功的開始。由于這種方法被大多數(shù)攝影師使用，久而久之給大家一種缺乏個性和內(nèi)涵的感覺。有人稱之為無個性的用光。八十年代后期，一些攝影師將廣告拍攝手法引進(jìn)婚紗攝影，在原來八字光的基礎(chǔ)上從主體下方加了一盞燈，與原來的兩只燈形成三角形，稱之為三角用光。雖然同樣是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特別明亮、晶瑩而有沖

14、擊力。并且在拍雙人照時，臉上的暗影、脖子的陰影都被消除。照片顯得干凈、明快。     對三角光我們應(yīng)注意以下要點(diǎn)。必須注意用光的實(shí)際效果和燈的高度，我們應(yīng)該將柔光箱的中心對著被攝人的頭發(fā)位置，用柔光箱的下部對著人物的臉部，燈箱的上部對著背景。因?yàn)槿峁庀浒l(fā)出光線的中心是最亮的，四邊暗些，通常中心與邊緣相差0.8至1級光圈。因此，最亮的光源用來照最吸光的頭發(fā)，會使頭發(fā)顯得通透并有層次感；面部用相對弱一些的柔光箱的下部照人的臉部，使臉部與頭發(fā)的光線得以平衡；柔光箱的上部照向背景會增強(qiáng)背景的亮度和層次。這樣，整個用光的效果立體、通透、層次豐富。一般情況下，三角光

15、不用對頭發(fā)打光，目的是使畫面自然、逼真，減少刻意用光的感覺。當(dāng)一盞燈的位置定下來后，另一盞燈按同一高度，從另一側(cè)照向被攝體。地?zé)舨荒苓^亮，也不能過暗。過亮?xí)姑娌颗c脖子的輪廓線消失，而且會有臉與脖子連起來的感覺。過暗，就失去了三角光的意義，沒有通透明亮的感覺。因此，如果三盞燈的強(qiáng)度是一樣的，就會產(chǎn)生平光效果，我們只需改變某一盞燈的距離，就會產(chǎn)生光比的變化。高低三角光（高低V字型光）      高低三角光是一種更具潮流和時尚感的用光方法，是人像攝影師通過不斷實(shí)踐，在三角光的基礎(chǔ)上發(fā)展來的。目的是在平光的基礎(chǔ)上增加一些層次變化，這種變化也迎合了人們

16、不斷求新求變的要求。      高低三角光的具體做法是，地上的燈和天花路軌上的一盞燈成一垂直線，選好角度對著主體，另一盞在這兩燈的一側(cè)組成一個倒三角形。第三盞燈可以向前、向后、升高、降低達(dá)到各種光比的要求。垂直線上的兩盞燈可以按照不同臉形和造型要求確定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮麗、明快，又可做到層次豐富、立體感強(qiáng)。這種光的應(yīng)用關(guān)鍵是高低燈的位置與人物臉的方向在一個平面上，人臉轉(zhuǎn)動，高低兩盞燈也隨之轉(zhuǎn)動。包圍式三角光（包圍式V字型光）      包圍式三角光又稱圍攝光。這種用光形式

17、具有創(chuàng)意和前衛(wèi)感，特別對拍攝特寫和大半身人像，其表現(xiàn)力特別突出，年輕人格外喜歡。包圍三角光與三角光的應(yīng)用方法基本相同，區(qū)別在于包圍三角光是將三角光住主體推近，形成柔光箱與柔光箱之間互相折射而產(chǎn)生一個光場，輻射到人物面部上，使其細(xì)節(jié)沖淡，突出了眼睛和嘴，面部顯得亮麗、干凈。如果曝光適當(dāng)過度，反差增大，效果更明顯。但曝光過度太多時，人物臉部細(xì)小的層次全被去掉，可能與本人形象有所不同。如果將柔光箱與人物的距離拉開，燈箱之間不產(chǎn)生折射，包圍三角光就變成三角光了。高低光      高低光是從高低三角光去掉側(cè)面那盞燈演變來的，成為一高一低的垂直照明。攝影師

18、根據(jù)造型的要求選取最佳角度，一高一低，同方向照射到主體身上，形成較強(qiáng)的反差，人物由亮部到暗部有很好的表現(xiàn)。這種光線富于內(nèi)涵，善于表現(xiàn)人物的個性，藝術(shù)人像經(jīng)常采用，在婚紗影樓中也有使用。用好這種高低光，關(guān)鍵在于選取角度。若要表現(xiàn)人物個性類的照片，可120度角側(cè)逆光照明，為了表現(xiàn)質(zhì)感和立體感，可90度角側(cè)光照明，為了表現(xiàn)人物精神面貌可45度角照明。用好高低光，必須細(xì)心觀察高低光下的人物神態(tài)的變化和感覺。通常的變化規(guī)律是燈箱向前，人物的暗部面積增大，內(nèi)涵豐富，想象力空間增大；燈往后移，受光面增大，想象空間減少，人物亮麗平和。燈靠近人物，反差提高，人物形象鮮明。燈遠(yuǎn)離人物，影調(diào)層次豐富，反差減小。單燈

19、      單燈在這里指主體被單燈照明的用光方法。通常應(yīng)用單燈照明有幾種方式，一種是用柔光箱或反光板向人物打光，使人物主體較為突出鮮明，反差強(qiáng)。另一種是單只聚光燈照明，或用普通閃光燈加蜂巢，將光線投射到人物臉部，以強(qiáng)化面部神態(tài)。由于人物受光面積小，反差加強(qiáng)，更善于表達(dá)人物的性格和情感。第三種是將單燈配成一個很大的柔光箱，如2m x 3m，用大指數(shù)的燈，照到人物身上好象一道光墻，有自然光的感覺，拍出的照片反差低，自然、真實(shí)。在這種方法中，除一盞主燈外，還要加一個背景燈。主燈的角度多為45度、90度和120度，燈的高低角度也可以根據(jù)需要調(diào)節(jié)。蝴蝶光

20、      蝴蝶光又稱碟光，是人像攝影中的一種特殊用光方法。主燈直接放在人物臉部正前方，由上向下45度方向投射到人物臉部，投射出鼻子下的蝴蝶形的陰影。蝴蝶光從某種意義上說是斜頂光，也是正面光或順光的一種用光方式。整個面部受光面積大，陰影小，僅僅鼻子以下有一個很小的蝶形影和兩腮下部的一些陰影，光線最強(qiáng)部分照到人的鼻梁上面，然后光線向兩面伸開，所以人物面部的過渡圓潤、干凈、亮麗。在婚紗攝影和藝術(shù)人像攝影中，蝴蝶光可以制造美感，一般橢圓臉型均可采用，尤其運(yùn)用于年輕的女性。蝴蝶光可以單燈使用，也可將主燈與輔燈配合，輔燈放在人的后面，勾出臉部輪廓和發(fā)光，

21、從低調(diào)背景中產(chǎn)生立體感，更具藝術(shù)魅力。色彩光源的拍攝      色彩光源拍攝可給我們的照片帶來千變?nèi)f化的新奇效果和制造各種情調(diào)氣氛，塑造各種人物形象。      色彩光源的應(yīng)用，通常主體人物用單燈拍攝，配以背景光與整個氣氛相吻合。單燈的位置在人物正面的45度，比人的頭部略高。也可根據(jù)要求前后移動燈。將不同色彩的濾鏡插在燈的反光鏡前，拍出不同的效果。如，橙黃色代表懷舊與高貴；綠色代表愛慕和寧靜；淺藍(lán)色代表清新、涼爽和表現(xiàn)人物膚質(zhì)的柔美；紅色代表熾熱和熱情。攝影師還可以利用混合色彩光源拍攝，即用兩盞加上不同顏色濾片的燈打光。需注意的是兩種光不能交叉，它們分別打在人物不同的部位