音樂(lè)的四種基本要素

1、音樂(lè)的四種基本要素音樂(lè)有四種基本要素： 節(jié)奏、旋律、和聲和音色 。這四種要素是 作曲家創(chuàng)作的素材，聽音樂(lè)的人如果不能在一定程度上對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的節(jié)奏、 旋律、 和聲及音色有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)， 要想對(duì)音樂(lè)內(nèi)容得出一具比較完整的概念， 幾乎是不 可能的。一、節(jié)奏與節(jié)拍 節(jié)奏包括節(jié)拍 （metre） 和速度 （tempo） 兩個(gè)概念，前者 是指音樂(lè)規(guī)律性的強(qiáng)弱交替的運(yùn)動(dòng)，即拍點(diǎn)的組合，后者是指這種律動(dòng)的速率。 節(jié)拍是按拍號(hào)要求相隔一定時(shí)間反復(fù)出現(xiàn)重音的模式， 或者說(shuō)，它是固定的強(qiáng)弱 音循環(huán)重復(fù)的序列。 每一種節(jié)拍都由時(shí)值固定的單位構(gòu)成， 這種節(jié)拍單位叫做拍 子 （time） 。 拍子的時(shí)值可以是四分音符、二分

2、音符，也可以是八分音符。節(jié)拍 通常用分?jǐn)?shù)來(lái)標(biāo)記， 分子表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目， 分母表示單位拍的音符時(shí) 值，例如 2/4 ，它的含義是 每小節(jié)有兩拍，每拍是四分音符 ，或簡(jiǎn)單地說(shuō) 每 小節(jié)有兩個(gè)四分音符 。下面是一些常見的拍子：偶數(shù)類，有 2/2 （每小節(jié)有兩 個(gè)二分音符）、 2/4、4/4 、4/8 （每小節(jié)有四個(gè)八分音符）等，這些偶數(shù)節(jié)拍是 對(duì)稱的，帶有行進(jìn)的特點(diǎn)；奇數(shù)類，有 3/2 （每小節(jié)有三個(gè)二分音符）、 3/4 、 3/8 、6/4 、6/8 、9/8 等；它們聽上去帶有旋轉(zhuǎn)性，因此常常和舞曲有關(guān)。在樂(lè) 譜上標(biāo)記節(jié)拍的方法，除了上面這些 2/4 、3/4 以外，還有小節(jié)線，這短短

3、的垂 直線，將音符隔成一個(gè)個(gè)有規(guī)律的強(qiáng)弱交替的單位， 看起來(lái)很直觀。 通常小節(jié)線 后面的第一拍是強(qiáng)拍，如 2/4 ，這是進(jìn)行曲常見的節(jié)奏，它是一強(qiáng)一弱的交替， 而 3/4 ，如圓舞曲，則是一強(qiáng)兩弱的交替。假如拍數(shù)超過(guò)三個(gè)，則會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)不 一樣的強(qiáng)拍，如 4/4 ，是強(qiáng)弱，次強(qiáng)弱； 6/8 ，是強(qiáng)弱弱；次強(qiáng)弱 弱。實(shí)際上這只是一種節(jié)奏概念， 音樂(lè)還可以不是這樣的， 除去民間音樂(lè)中自由 的形態(tài)不算， 許多作曲家為了給人以新鮮感， 偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性， 在該 出強(qiáng)拍的地方閃過(guò)去不出現(xiàn)， 而在弱拍位置卻重重地來(lái)一下子， 讓聽者出乎意料 速度是指節(jié)拍的速率。它大致可以分為三大類：慢、快和適中。 速

4、度術(shù)語(yǔ)一般 記在樂(lè)譜開頭， 它大多是意大利語(yǔ) （也有時(shí)采用本國(guó)語(yǔ)） 。常用的速度標(biāo)記如下： 慢速類： Large 廣板 Grave 非常緩慢莊嚴(yán)而緩慢 Lento 慢板 Adagio 柔板 中 速類： Andante 行板 Andantino 小行板 Moderato 中板 快速類： Allegretto 小快板 Allegro 快板 Allgero molto 很快的快板 Vivace 活潑的、輕快的 Presto 急板 Prestissimo 最急板 速度是音樂(lè)節(jié)奏的一個(gè)重要內(nèi)容。同樣是三 拍子，用快速，會(huì)給人以活潑明快的感覺，而用慢速，就會(huì)獲得優(yōu)雅、閑適的效 果。通常快的節(jié)奏是比較令人興

5、奮的， 它和我們激烈運(yùn)動(dòng)時(shí)的心跳、 呼吸相對(duì)應(yīng)， 而慢的節(jié)奏則使人心態(tài)平和，情緒穩(wěn)定。一股地說(shuō)，表現(xiàn)激動(dòng)、興奮、歡樂(lè)、活 潑的情緒，是與快速度相配合的； 表現(xiàn)陽(yáng)光明媚、 春色滿園的大自然風(fēng)光時(shí)則往 往和適中的速度相配合， 而宏大的頌歌、 沉痛的挽歌、 深深的回憶等則多與慢速 度相配合。 詩(shī)歌的特征和音樂(lè)演奏的特征是在節(jié)奏，這個(gè)藝術(shù)功能上被規(guī)定被 融合的。詩(shī)歌的節(jié)奏在中國(guó)詩(shī)歌的五， 七言中就只能講究節(jié)奏； 他們有一個(gè)在第 三個(gè)字和第五個(gè)字上的必然的停頓， 就是“折腰”，是節(jié)奏化的無(wú)可替代的因素。 英國(guó)詩(shī)歌的重音明顯， 所以他們的詩(shī)歌即便不壓尾韻， 也能籍節(jié)奏而前行； 而法 國(guó)詩(shī)歌就要靠尾韻而成句

6、， 因?yàn)槠湔Z(yǔ)言的重音并不明顯中文同樣的特點(diǎn) 即平仄的不明顯，使得詩(shī)歌的韻腳成為必要。二、旋律 旋律是音樂(lè)的靈魂，是音樂(lè)的基礎(chǔ)，它體現(xiàn)音樂(lè)的主要思想。 文學(xué)家寫一本小說(shuō)， 用文字?jǐn)⑹隽诵≌f(shuō)的情節(jié)， 這個(gè)情節(jié)比較容易記住， 這一方 面是由它敘述了現(xiàn)實(shí)生活中的事情， 另一方面是由于人們可以回過(guò)頭來(lái)重新回憶 這個(gè)情節(jié)。音樂(lè)所描述的內(nèi)容從本質(zhì)說(shuō)來(lái)總是比較抽象的 （某些標(biāo)題音樂(lè)例外） ， 音樂(lè)的“情節(jié)”只能依靠旋律表達(dá)出來(lái)， 因此，旋律在音樂(lè)中似乎相當(dāng)于情節(jié)在 小說(shuō)中的地位。 旋律是聽眾的向?qū)А?因此聽眾在接觸一支旋律時(shí)， 必須能夠把它 辨認(rèn)出來(lái)， 而且以后還要自始至終追隨它的行蹤。 這是對(duì)于有理解力的聽

7、眾的起 碼要求。 旋律和我們的日常語(yǔ)言關(guān)系十分密切，最早的音樂(lè)，它們旋律的曲折 變化，是依附于語(yǔ)言本身的，可以說(shuō)，它就是將語(yǔ)言中的音高加以夸張得來(lái)的。 比如吟詩(shī)，就是將詩(shī)句用較為音樂(lè)化的調(diào)子朗讀出來(lái)， 西方古老的圣詠也是這樣。 后來(lái)漸漸地有了不依附于語(yǔ)言的音樂(lè)旋律， 但如果仔細(xì)想想， 這些形態(tài)各異的旋 律仍然和語(yǔ)言有著深層的關(guān)系， 比如曲折婉轉(zhuǎn)的旋律， 有如親切的談話； 短促有 力的旋律， 很象是命令或驚嘆的口氣； 下行的旋律就如同我們?nèi)粘Ｉ畹氖煜さ?嘆氣聲，它往往用來(lái)表現(xiàn)哀傷的哭泣或沉重的嘆息。 音樂(lè)的敘述是一種似是而非 的敘述。這一點(diǎn)很重要。 一般而言，敘述是文字達(dá)至敘述目的地的手段而非

8、目的。但是音樂(lè)的敘述則大為不同。 因?yàn)闆]有一個(gè)觀眾和聽眾會(huì)只是為了了解音樂(lè)文本 所擬達(dá)到的目的和意義而聽音樂(lè)。 旋律是什么？簡(jiǎn)單地說(shuō)，不同的音高和不同 時(shí)值的單音的連續(xù)進(jìn)行就構(gòu)成旋律， 嚴(yán)格地說(shuō)，旋律是用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏節(jié)拍關(guān) 系組合起來(lái)的， 具有獨(dú)立性的許多音的單聲部進(jìn)行。 旋律將所有的音樂(lè)基本要素 （這里指的是調(diào)式、音高、節(jié)奏、強(qiáng)弱等）有機(jī)地結(jié)合在一起，成為完整的不要 分的統(tǒng)一體。 旋律離開了其它各種音樂(lè)要素是不可想象的， 因?yàn)樾傻谋憩F(xiàn)為和 感人力正是通過(guò)音樂(lè)的各種要素作用和相互作用來(lái)實(shí)現(xiàn)的。 旋律可分為聲樂(lè)器樂(lè) 旋律兩種， 聲樂(lè)旋律是供人聲演唱的， 一般說(shuō)音域比較狹窄， 富于歌唱性是它的

9、 最大特點(diǎn)。器樂(lè)旋律是供樂(lè)器演奏的，它和聲樂(lè)旋律相比，音域較寬，速度和力 度的變化比較大， 富于節(jié)奏性和技巧性， 但歌唱性對(duì)器樂(lè)旋律的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)， 也同 樣具有重要的意義。 旋律進(jìn)行的方式，大致可以分為下列四種： 1、級(jí)進(jìn)。即旋 律按照音階式進(jìn)行，可以是上行（ 12345），也可以是下行（ 54321）。2、跳進(jìn)。 旋律進(jìn)行時(shí)作三度以上的跳躍稱為跳進(jìn)（ 135或 531）。3、同音反復(fù)。相同音連 續(xù)出現(xiàn)（ 1155665，4433221）。 4、模進(jìn)，即不同高度的重復(fù)（ 123，456，654， 321）。此外，旋律還可以通過(guò)某些手段，使之變化發(fā)展，從而擴(kuò)大了旋律的范 圍，豐富了旋律的內(nèi)容。 旋

10、律是連續(xù)不斷地引導(dǎo)聽者自始至終聽完一首樂(lè)曲的 一根線索， 聽音樂(lè)時(shí)必須緊緊捉住這根線索， 大多數(shù)旋律或多或少都是由精心設(shè) 計(jì)的一些次要素材所伴隨。 不要讓旋律被伴隨它的其它素材所淹沒， 要在頭腦中 把旋律從環(huán)繞的一切素材中分出來(lái)，必須能夠聽到旋律。三、和聲 調(diào)式（ mode）和調(diào)性（ key ） 在欣賞古曲音樂(lè)時(shí)， 了解樂(lè)曲所用的調(diào)式， 是相當(dāng)重要的基礎(chǔ)知識(shí)， 下面先談音階。 孤立的音是不能 表達(dá)音樂(lè)思維的，彼此毫無(wú)關(guān)系的音也以表達(dá)音樂(lè)思維。 能夠表達(dá)音樂(lè)思維的音， 往往有一定的相互關(guān)系。 （唱名） 1 2 3 4 5 6 7 （音名）c d e f g a b這是由七個(gè)音組成的音階（ sca

11、le ）。因此音階是按照音的高低順序排列起來(lái)的一 列有相互關(guān)系的音。這個(gè)七聲音階的每個(gè)音都有一定的名稱，現(xiàn)在假定1（唱名Do）這個(gè)音是鋼琴上小字組（即中央 C 下一組）中的 C音，并把這個(gè)音階的音在 鋼琴琴鍵上的位置畫出， 同時(shí)在下面注明各個(gè)音的名稱。 這個(gè)音階有個(gè)特點(diǎn)： 就 是第三音和第四音之音、 第七音和第八音之間的距離都是半音， 而其他相鄰兩音 間的距離都是全音， 具有這種特點(diǎn)的音階， 稱為大音階。 因?yàn)檫@個(gè)大音階的主音 是 C音，所以就叫做 C調(diào)大音階。上述大音階的七個(gè)音，顯然不是隨意選定的， 它們是按照一定關(guān)系組織起來(lái)的（這個(gè)問(wèn)題在后面說(shuō)明） ，它們以某一個(gè)音為中 心（上例中是 C音

12、）組成一個(gè)體系，這個(gè)體系就叫做調(diào)式（ mode），由大音階的 七個(gè)音組成的調(diào)式，稱為大調(diào)式（ major mode ）簡(jiǎn)稱大調(diào)（ major ）。調(diào)式體系 中各個(gè)音的重要性是不同的。有幾個(gè)音特別重要，其余的比較不重要。在一些樂(lè) 曲中我們可以清楚地感覺到 1、3、5這三個(gè)音（相當(dāng)于 c、e、g三個(gè)音）是比較 穩(wěn)定的，對(duì)曲調(diào)起支柱作用。而 2、4、6、7 這四個(gè)音（相當(dāng)于 d、f 、a、b 四個(gè) 間）是比較不穩(wěn)定的，并直接間接地傾向于穩(wěn)定音，幾個(gè)穩(wěn)定音中，又以 1即 c 音）最為穩(wěn)定?？偟膩?lái)說(shuō)，調(diào)式體系各個(gè)音中，以主音最為重要，占主導(dǎo)地位。 屬音和下屬音的重要性僅次于主音，主音、屬音、下屬音這三個(gè)

13、音稱為穩(wěn)定音， 它們?cè)跇?lè)曲中不但出現(xiàn)得較為頻繁，而且往往起支柱作用，樂(lè)曲中常用它們開始， 在樂(lè)句或樂(lè)段結(jié)尾也常用這些音，特別是整個(gè)樂(lè)曲結(jié)束時(shí)，一定要落到主音上， 才顯得圓滿。為什么大調(diào)調(diào)式中有七個(gè)音而不是六個(gè)或八個(gè)？要說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題， 得先從音的本質(zhì)說(shuō)起。實(shí)踐證明，兩個(gè)音同時(shí)發(fā)出，如果兩個(gè)音的振動(dòng)頻率成為 簡(jiǎn)單整數(shù)比，這兩個(gè)音的組合聽起來(lái)就比較和諧，例如 C和 C1（以 C調(diào)簡(jiǎn)譜表 示為 1 和 i ）兩個(gè)音振動(dòng)頻率之比為 261.6:523.2 1:2 ，這是最簡(jiǎn)單的整數(shù)比， 所以聽起來(lái)十分和諧，幾乎聽不出來(lái)是兩個(gè)音，其次 c 和 g 兩個(gè)音（相當(dāng)于 1 和 5）相差五度，它們的振動(dòng)頻率比為

14、261.6:392 2:3 ，聽起來(lái)也和諧，其和諧 程度僅次于 C和 C1的組合。從人類的唱歌實(shí)踐中，如果最初只有一個(gè)音（假定 為 c）的話，那么后來(lái)會(huì)首先出現(xiàn)相差五度的 g，也就是曲調(diào)只由 c、g兩個(gè)音組 成。依次類推，從 g 雙出現(xiàn)相差五度的 d1, 從 d1又出現(xiàn)相差五度的 a1，從 a1 又出現(xiàn)相差五度的 e，所有這些相差五度的兩個(gè)音的頻率之比都是 2:3 。以上過(guò) 程，用符號(hào)表示就是： （音名） c g d1 a1 e2 到此為止，由 C出發(fā)， 按每次高五度的規(guī)律，產(chǎn)生了 g、d1、a1、e2 四個(gè)音，如果把 d1、a1降低一個(gè) 八度（這樣只是音高改變，和其他音的關(guān)系沒有改變），同時(shí)

15、把它們按由低到高 順序排列，可得到： （音名） c d e g a （C調(diào)唱名） 1 2 3 5 6 這就構(gòu)成了 一個(gè)五聲音階。中國(guó)的一些民族音樂(lè)和愛爾蘭的一些音樂(lè)， 都是用五聲調(diào)式寫成 的。如著名的愛爾蘭歌曲友誼地久天長(zhǎng)用的就是五聲調(diào)式。如果繼續(xù)按上述 過(guò)程，在 e2 的上方再加一個(gè)相差五度的 d2（e2 、d2 比仍為 2:3 ），在 C的下 方找出一個(gè)低五度的 F（F、C頻率比仍為 2:3 ），用符號(hào)表示這個(gè)過(guò)程，得到： （音名） F C g d1 a1 e2d2 按上述方法，把一些音分別降低和 升高八度，并重新排列，得到： （音名） c d e f g a b （C調(diào)唱名） 1 2 3

16、 4 5 6 7 這就完成了我們所熟悉的常用七聲音階。 以上討論的是大音階，除大音 階以外，還有一種小音階。這個(gè)音階由 A音（相當(dāng) C調(diào)唱名 6）開始到 g 音（唱 名 5 ）結(jié)束，這樣構(gòu)成的音階就稱為小音階，更準(zhǔn)確地說(shuō)是自然小音階，因?yàn)樗?的主音是 A，就稱為 a 調(diào)小音階。由圖可以看出，小音階的特點(diǎn)與大音階不同， 大音階是第三音第四音和第七音第八音之間相差半音， 而小音階是第二音第三音 和第五音第六音之間相差半音。 除此之外， 小音階中的各個(gè)音的名稱和作用和大 音階相同，就是說(shuō)，也是主音、屬音和下屬音起不同程度的重要作用，它們是穩(wěn) 定音，是樂(lè)隊(duì)的支柱， 在樂(lè)句和樂(lè)段結(jié)束往往要用這些音， 而

17、整首樂(lè)曲結(jié)尾一定 要用主音來(lái)結(jié)束。 這些規(guī)律， 都是和大音階一致的。 上面所說(shuō)的小音階是自然小 音階，還有一種常用的小音階，稱為和聲小音階，它們是這樣組成的：如果我們 參照大音階中各音之間的距離，把自然小音階略作變動(dòng)，即把第七音升高半音， 使第七音與第八音的距離變?yōu)榘胍簦?這樣小音階的第七音與第八音的距離就和大 音階一致了。 這就是和聲小音階， 因?yàn)樗鼪Q定了小調(diào)中的和聲功能而得名， 運(yùn)用 和聲小音階， 可以按大音階構(gòu)成和弦的規(guī)律， 構(gòu)成各種小調(diào)和弦。 由小音階七個(gè) 音組成的體系， 就稱為小調(diào)式 （minor mode），簡(jiǎn)稱小調(diào) （minor ）。 到現(xiàn)在為止， 兩種音階和調(diào)式 （大調(diào)和小調(diào)）

18、 都介紹過(guò)了， 究竟調(diào)式有什么作用呢？作曲家在 寫作樂(lè)曲時(shí)，總是自覺地運(yùn)用一種調(diào)式來(lái)安排每個(gè)音符。 正是有了調(diào)式， 使人感 到樂(lè)曲是用某種音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)寫的，如果沒有調(diào)式，就會(huì)使人覺得音樂(lè)雜亂無(wú)章， 不知所云。所以調(diào)式是音樂(lè)的重要構(gòu)成因素和表現(xiàn)手段之一， 各個(gè)時(shí)期、 各個(gè)國(guó) 家、各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)都有它各自的調(diào)式，我們?cè)诼犚皇滓魳?lè)的時(shí)候，能夠分 辨它是中國(guó)民族音樂(lè)， 或者它是西方音樂(lè)， 這主要是因?yàn)樗鼈兯玫氖遣煌恼{(diào) 式。調(diào)式在音樂(lè)形象上所起的作用也是不可低估的。 一般認(rèn)為大調(diào)式帶有明朗的 色彩而小調(diào)式則比較暗淡， 所以前者常用于表現(xiàn)歡樂(lè)、 熱鬧的場(chǎng)面， 往往用來(lái)寫 進(jìn)行曲、頌歌，而后者則用來(lái)表

19、現(xiàn)悲哀、死亡等場(chǎng)面，用來(lái)寫哀歌、悲歌等等。 下面談?wù){(diào)性的概念。 如果在調(diào)式名稱之前還注上所用的主音音名， 便是所謂調(diào)性 （tonality） 。本節(jié)開頭所舉的大音階是以 C為主音，所以它是 C調(diào)大音階， 以這 組音組成的體系是 C大調(diào)式，簡(jiǎn)稱 C 大調(diào)，注意大調(diào)性的主音音名用大寫英文字 母 CDEFGA表B示，如 E大調(diào)， G大調(diào)，英文樂(lè)曲名稱往往省去“ major（ 大調(diào)）” 這個(gè)字而僅僅寫“ in（ 大寫字母） ”，例如“ symphony in D ”就是 “D大調(diào)交響 曲”。前面所舉的小音階是以 A 音為主音，注意琴鍵上的 A，是指這個(gè)音是在鋼 琴中央 C以下兩組（稱為大字組）中的 A

20、音，不是調(diào)性記號(hào)，所以它是 a 調(diào)小音 階。以這組音組成的體系， 就是 a 小調(diào)，注意小調(diào)性的主音音名常用小寫英文字 母 cdefgab 表示。如 e 小調(diào)、f 小調(diào)等，英文樂(lè)曲名稱往往省去“ minor（小調(diào)）” 這個(gè)字，例如“ Sonata in d ” 就是“d 小調(diào)奏鳴曲”。 作曲家具有天賦的對(duì) 調(diào)性的敏感性，普通人至多能區(qū)分大小調(diào)性的不同及感受到它所造 成的音樂(lè)氣 氛，而作曲家甚至對(duì)不同調(diào)的相同調(diào)式具有敏感 （例如能覺察 d 小調(diào)和 e 小調(diào)的 不同音樂(lè)特性） ，因而在作曲時(shí)總是自覺地選擇運(yùn)用一種調(diào)性， 并在作曲名稱上 注明該曲所用的調(diào)性。 調(diào)性的變化也是作曲上一種最常用的技巧。 這

21、種技巧就是 所謂“轉(zhuǎn)調(diào)”， 轉(zhuǎn)調(diào)有兩種：一種是保持原來(lái)的調(diào)式， 例如從 C大調(diào)轉(zhuǎn)到 G大調(diào)。 另一種是改變?cè)瓉?lái)的調(diào)式，例如從 C 大調(diào)轉(zhuǎn)到 C小調(diào)（稱為同名小調(diào)）?；驈?C 大調(diào)轉(zhuǎn)到 a 小調(diào)（稱為平行小調(diào)），作曲家運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)的技巧，往往使“山窮水盡 疑無(wú)路”， 難以繼續(xù)發(fā)展的局面變成“柳暗花明又一村”， 從而豁然開朗， 有時(shí) 甚至出現(xiàn)戲劇化的重大轉(zhuǎn)變，使樂(lè)曲的音樂(lè)形象更為豐富多彩。 除了十分短小 和簡(jiǎn)單的歌曲，所有樂(lè)曲無(wú)不利用轉(zhuǎn)調(diào)，如舒伯特的歌曲菩提樹的第二段歌 詞就轉(zhuǎn)為小調(diào)。挪威作曲家格里格的彼爾 . 金特組曲中的索爾薇格之歌 是一首女聲獨(dú)唱歌曲，從憂郁哀傷的小調(diào)開始， 傾瀉了索爾薇格內(nèi)心深

22、處的積愫， 進(jìn)入第二部分后， 音樂(lè)突然轉(zhuǎn)入大調(diào)， 歌聲展現(xiàn)出一幅幻景， 似乎她日夜想念的 人就在眼前。意大利作曲家?guī)斓偎沟母枨貧w蘇連托，在不長(zhǎng)的段落中，反 復(fù)使用大小調(diào)的交替， 使歌聲顯得搖擺多姿， 至于器樂(lè)作品的轉(zhuǎn)調(diào)例子更是俯拾 即是。 四、和聲 在鋼琴上用單音奏出一個(gè)旋律，也許這個(gè)旋律很美妙，但聽起 來(lái)在音色和音量上都未免單薄和貧弱一點(diǎn)， 如果用左手加上伴奏， 聽起來(lái)就會(huì)覺 得樂(lè)音內(nèi)涵和色彩豐富得多。 這個(gè)伴奏總是包含許多先后或同時(shí)發(fā)出的音， 這些 音疊加到旋律音上面， 就能使旋律線條更為充實(shí)和光彩。 又如我們聽合唱隊(duì)用一 個(gè)聲部齊唱一首歌曲， 然后這首歌曲加入其它聲部成為二部合唱或四部

23、合唱， 聽 起來(lái)也會(huì)覺得合唱總比齊唱好聽一些。 上面所說(shuō)的情況， 就是和弦在音樂(lè)中所起的作用。 與節(jié)奏和旋律相比，和聲是這三種音樂(lè)要素中最復(fù)雜的一種。因?yàn)楣?jié) 奏和旋律是自然產(chǎn)生的， 但和聲在一定程度上是由理性的概念逐漸發(fā)展的。 和聲 學(xué)的種種法則是由人們?cè)陂L(zhǎng)期音樂(lè)創(chuàng)作和實(shí)踐中逐漸建立的， 但它又是在不斷地 發(fā)展和變化著的。和聲學(xué)是研究和弦（ chord ）的結(jié)構(gòu)，不同和弦之間的關(guān)系以 及和弦連續(xù)進(jìn)行的法則的學(xué)問(wèn)。 要了解和弦的問(wèn)題， 先得了解音程 （interval ）。 兩個(gè)音之間的距離叫音程。 先后彈奏的兩個(gè)音形成旋律音程， 同時(shí)彈奏的兩個(gè)音 形成和聲音程。 音程中低的音叫根音， 高的音叫

24、冠音。 識(shí)別音程必須包括兩個(gè)方 面：即度數(shù)和音數(shù)，為了簡(jiǎn)便，下面用簡(jiǎn)譜加以說(shuō)明。先說(shuō)明音程的度數(shù)：1 、2、3、4、5、6、7 每個(gè)音就叫做一度。 1-2 、2-3 、3-4 、4-5 、5-6 、6-7 、7- 為 二度。 1-3 、2-4 、3-5 、 4-6 、5-7 、6- 、7- 為三度。 1-4 、2-5 、3-6 、5- 、 6- 、7- 為四度。 1-5 、 2-6 、3-7 、4- 為五度。 1-6 、2-7 、3- 、4- 為六度。 1-7 、2- 、3- 為七度， 等等。音數(shù)是音程所包含的全音半音數(shù)目， 用 1/2 （半音）、 1 （全音）、 1?（全音加半音）等表示。為

25、了區(qū)別度數(shù)相同而 音數(shù)不同的各種音程， 用“大”、 “小”、 “增”、“減”等來(lái)標(biāo)志。 例如1-3、 2-4 均為三度，前者音數(shù)為 2，后者音數(shù)為 1?，故前者稱為“大三度”，后者稱 為“小三度”（這些問(wèn)題可參閱樂(lè)理基礎(chǔ)書籍，這里不詳述）。下面談和弦方面 的問(wèn)題。 幾個(gè)不同的音同時(shí)發(fā)聲就產(chǎn)生和弦。和聲學(xué)這門科學(xué)研究這些和弦和 它們之間的關(guān)系。 在多聲部音樂(lè)中， 把幾個(gè)音按三度音程的關(guān)系疊加起來(lái)， 就構(gòu) 成和弦。 5 6 73 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7以上都是三個(gè)音按三度關(guān)系疊加起來(lái)的和弦組， 叫做三和弦。 如果在上面再按三度關(guān)系加多一個(gè)音就構(gòu)成七和弦。按此類推構(gòu)成九和弦， 十

26、一和弦等等。 75 6 77 3 4 5 6 5 6 1 2 3 4 3 4 1 2 七和弦 九和弦 和 弦最下面的音，叫做根音。但其它音，也可以作為最低音，如前面三和弦的例子 中第一個(gè)三和弦也可以變成 5 3 或 5 ，這叫做和弦的轉(zhuǎn)位，三和弦中的音也可 以重復(fù)。一般說(shuō)，根音重復(fù)機(jī)會(huì)最多。一個(gè)三和弦不管是經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位或重復(fù)，和弦 的基本性質(zhì)沒有改變。 和弦中最重要的是三和弦。 按照各個(gè)音排列的關(guān)系， 可分 為四種，最主要的是大三和弦和小三和弦。 大三和弦和小三和弦所包含的幾個(gè)音 同時(shí)發(fā)出聽起來(lái)是和諧的， 因?yàn)樗鼈兌际菂f(xié)和和弦。 但它們的“色彩”有明顯區(qū) 別。大三和弦色彩明亮， 剛健有力， 常和歡

27、樂(lè)情緒相聯(lián)系， 小三和弦色彩較暗淡， 略帶壓抑。 常和憂郁情緒相聯(lián)系。 除了這兩個(gè)主要的和弦之外， 音樂(lè)上常用的還 有由二、四、五、七度音組成的七和弦。此外還有許多增減和弦，這里不詳述。 利用各種音程及和弦的不同色彩及感情特征， 以及由于轉(zhuǎn)位， 變化所引起的細(xì)致 微妙的區(qū)別，使作曲家能夠創(chuàng)作出色彩絢爛的音樂(lè)畫圖。 值得一提的是，和聲 學(xué)上的許多法則， 并不是某一兩個(gè)大音樂(lè)家創(chuàng)立的“定理”， 而是古往今來(lái)， 許 多音樂(lè)家從音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中得出的音響經(jīng)驗(yàn)。另一方面，和聲學(xué)上的許多法則， 也不是一成不變的， 在音樂(lè)史上的各個(gè)階段， 它經(jīng)歷一次又一次的“革命”， 這 所謂“革命”， 其實(shí)也不過(guò)是人們聽覺

28、習(xí)慣的不斷轉(zhuǎn)移和變化， 逐漸能適應(yīng)過(guò)去 認(rèn)為不諧和甚至刺耳的樂(lè)音的組合。 在音樂(lè)史上， 瓦格納和莫索爾斯基都在和聲 學(xué)上做了一些使同時(shí)代人感到吃驚的實(shí)驗(yàn)，而在二十世紀(jì)初期、中期的德彪西、 勛伯格和斯特拉文斯基是新的和聲探索的先鋒。 進(jìn)入二十世紀(jì)的后半葉， 興起了 無(wú)調(diào)性音樂(lè)與多調(diào)性音樂(lè)的各種流派， 新型的和聲引起人們更多的探索。 盡管如 此，大部分的當(dāng)代音樂(lè)， 特別是通俗一點(diǎn)的音樂(lè)， 基本上還是遵循有調(diào)性的和聲 原則（即“正統(tǒng)”的和聲學(xué)所講的原則）的。處于音樂(lè)欣賞者的地位，通過(guò)聆聽 不同音樂(lè)家的作品特別是管弦樂(lè)作品的和聲處理， 欣賞它在感情上色彩上的千差 萬(wàn)別，是一種難得的美感體驗(yàn)。四、音色

29、音色是某種產(chǎn)生樂(lè)音的媒介物（樂(lè)器）的音質(zhì)。不同的樂(lè)器之所 以有不同的音色， 是因?yàn)檫@種樂(lè)器除了整體振動(dòng)時(shí)發(fā)出基音外， 還有分段振動(dòng)發(fā) 出的泛音，如第二泛音、第三泛音等等。用物理學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō)就是第二諧波、第三諧 波等。這些泛音和原來(lái)的基音合成的音（有特征形狀的合成的波形），就表現(xiàn)出 這種樂(lè)器特有的音色。 一個(gè)聽覺健全的人天生有辨別各種樂(lè)器的音色的能力。 一 般人能夠區(qū)別中國(guó)樂(lè)器中的二胡、琵琶、簫、嗩吶的聲音，也能區(qū)別西洋樂(lè)器中 小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、小號(hào)的聲音。由于管弦樂(lè)隊(duì)有許多不同種類的樂(lè)器，這 就給予作曲家以很大的選擇自由。 他可以考慮哪種樂(lè)器的特性最適合于表達(dá)他的 樂(lè)思，最能塑造出適當(dāng)?shù)囊魳?lè)形

30、象， 這種情況也適合于樂(lè)器組合， 例如他可以考 慮他的樂(lè)思是否最好用弦樂(lè)合奏還是用整個(gè)樂(lè)隊(duì)來(lái)表現(xiàn)。 特定的音色與特定的 音樂(lè)有必然的聯(lián)系， 這種看法是逐漸形成的， 一般認(rèn)為， 在亨德爾以前的音樂(lè)家 對(duì)樂(lè)器的音色并不十分注意， 他們?cè)谧约旱淖髌分猩踔翛]有明確指明哪段音樂(lè)需 要用什么樂(lè)器。而在亨德爾以后， 漸漸地有音樂(lè)家開始注意到特定的音色對(duì)音樂(lè) 作品整體形象影響，開始在自己的作品中注明某一段音樂(lè)應(yīng)該用何種樂(lè)器演奏 了。一個(gè)作曲家必須對(duì)各種樂(lè)器的基本性質(zhì)， 對(duì)它的音色非常敏感， 這是十分重 要的，這也就是說(shuō)， 要知道能如何最好地發(fā)揮它的特性。 此外每種樂(lè)器不管如何 完善，都有它的局限性，有音域、力

31、度和演奏方面的局限性，因此作曲家在選擇 樂(lè)曲的音色時(shí)，也不是隨心所欲、十分自由的。 以人聲來(lái)說(shuō)，女高音嘹亮柔美， 男高音挺拔高亢， 女中音比較暗一些， 渾厚而溫暖， 男中、男低音則是莊重厚實(shí)， 給人一種堅(jiān)定的感覺。 樂(lè)器的音色種類就更豐富了， 小提琴的纖柔靈巧， 大提琴 的深沉醇厚，雙簧管的優(yōu)雅甘美， 小號(hào)的英雄氣概， 木管樂(lè)器中的長(zhǎng)笛、 雙簧管、 單簧管， 常常被用來(lái)描繪大自然， 因?yàn)樗鼈兊囊羯q如鳥兒的鳴囀， 或者是田園 牧笛。作曲家對(duì)于音色的運(yùn)用非常講究，這些各種各樣的聲音特質(zhì)對(duì)他們來(lái)說(shuō)， 就象是畫家手中的色彩一樣，會(huì)令他們的旋律、和聲、節(jié)奏、力度產(chǎn)生鮮明的效 果。每一種音色都有著特殊的

32、意味。 假設(shè)你要寫一首描寫男子漢英雄形象的進(jìn)行 曲，你不大可能選擇小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管這一類音色纖柔的的樂(lè)器，而是會(huì)考 慮響亮有力的銅管，如小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)。再假如，要寫一首表達(dá)纏綿愛情的樂(lè)曲，定 音鼓、大镲肯定是不行的。由此我們可以看出，音色有著特別的表現(xiàn)力。 每一 種樂(lè)器或人聲種類都有它特定的表情意義和描繪功能， 或者說(shuō)特定的音色。 但作 曲家不會(huì)滿足于這些 原色 ，他們要使各種音色加以混合， 要用不同的演奏法對(duì) 音色進(jìn)行改變，以此來(lái)擴(kuò)大音色的種類和表現(xiàn)力。這種技巧就叫做配器 （ orchestration ）。 作曲家們必須精通配器法， 熟悉各種樂(lè)器搭配出來(lái)的效果。 如長(zhǎng)笛與大管齊奏， 會(huì)使大

33、管暗淡的音色鍍上一層銀光； 又如三角鐵在某處輕輕 敲幾下，會(huì)增添一種閃閃發(fā)光的感覺；定音鼓滾奏的時(shí)候，讓大镲也輕輕震動(dòng)， 它會(huì)為定音鼓渾厚朦朧的聲音帶來(lái)一層金屬般的光澤除了樂(lè)器不同種類的 結(jié)合，使用樂(lè)器數(shù)目的多少也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。 一把小提琴的獨(dú)奏與全部小提 琴聲部（一個(gè)樂(lè)隊(duì)里通常會(huì)有二十把左右的小提琴） 的齊奏， 所獲得的音色肯定 是不一樣的。 演奏法（每種樂(lè)器的演奏技法）與音色也有著密切的關(guān)系。在樂(lè) 器剛剛發(fā)明的時(shí)候， 演奏技法很簡(jiǎn)單， 但隨著一代又一代人的探索， 演奏技法越 來(lái)越豐富、越來(lái)越復(fù)雜， 這些演奏法會(huì)使一件樂(lè)器獲得多種音色。 以小提琴為例， 它可以是長(zhǎng)線條的連弓演奏， 其效果

34、是歌唱性的， 它還可以用雙弦技巧， 即一弓 同時(shí)拉奏兩個(gè)音， 這種類似于二重唱的聲音自然比較豐滿， 它還可以是短促的跳 弓，即讓琴弓在弦上輕輕地跳躍著拉奏， 弓與弦之間的接觸十分短暫， 這可以獲 得輕盈活潑的聲音。 或者還可以不用弓子， 而是用手指撥奏琴弦， 獲得彈撥樂(lè)器 特有的顆粒性音響效果。 但是就音色來(lái)說(shuō)，任何當(dāng)代作曲家都可以享受到過(guò)去 的音樂(lè)家沒有享受到的好處。 這是因?yàn)楫?dāng)代作曲家除了可以從前人那里吸取經(jīng)驗(yàn) 外，還可以利用新的和改進(jìn)了的材料(樂(lè)器等)。舉一個(gè)例，由于制造技術(shù)的改 進(jìn)，現(xiàn)代鋼琴的音量更為宏大，觸鍵機(jī)構(gòu)更為靈活，音色更為輝煌，更能為作曲 家塑造所需要的音樂(lè)形象， 但在當(dāng)今鋼

35、琴音樂(lè)演奏會(huì)上， 特別是演奏巴洛克音樂(lè) 時(shí)，卻有一種復(fù)古傾向， 即是要求用當(dāng)時(shí)的樂(lè)器演奏， 其理由是那些作品是為當(dāng) 時(shí)的鋼琴而寫的， 如果用現(xiàn)代鋼琴演奏， 就會(huì)歪曲了原作的風(fēng)格。 混合音色和演 奏法可以使原本有限的音色變得無(wú)限豐富， 而新的樂(lè)器還在音樂(lè)發(fā)展的進(jìn)程中不 斷涌現(xiàn)，如 20 世紀(jì)高科技的產(chǎn)物 電子合成器 (synthesizer )，是一種依靠電 子技術(shù)發(fā)聲的樂(lè)器， 不僅可以模仿樂(lè)器和人聲， 還能做出想象中的太空神秘的聲 音，戰(zhàn)場(chǎng)上的聲響，門窗破碎和狂風(fēng)呼嘯等等，只要想象得出來(lái)，幾乎都可以實(shí) 現(xiàn)。在影視作品中，電子合成器起到了非常重要的作用。最后，總的來(lái)說(shuō)，每種 樂(lè)器都有它獨(dú)特的音色

36、， 這就決定了它們都一定有自己獨(dú)特的作曲方式和表現(xiàn)風(fēng) 格。而正是各種樂(lè)器所產(chǎn)生的獨(dú)特音色， 使得作曲家能夠有充分的選擇去表達(dá)他 們所要求的樂(lè)思。 七. 織體 (texture) 音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式之一。在音樂(lè)作品中， 它常常會(huì)涉及兩個(gè)方面：一是在 時(shí)間 上的形式，一是在 空間 上的形式。 時(shí) 間上的形式稱為 曲式 (music form )，這是音樂(lè)專用術(shù)語(yǔ)之一。一部作品，無(wú) 論它是長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的交響曲， 還是短至 1分鐘的小曲， 都有結(jié)構(gòu)形式。 它可能 只有一個(gè)段落， 其中包含幾個(gè)樂(lè)句， 也可能由三個(gè)甚至更多的段落組成。 無(wú)論怎 樣的形式， 必須是在時(shí)間的鋪展中、 在聽完全曲之后， 我們才能知道它的全部結(jié) 構(gòu)是怎樣的。這就是音樂(lè)在 時(shí)間上的形式 - 曲式。 另一種結(jié)構(gòu)是 空間性的。 音樂(lè)是不可見的， 是純屬聽覺的， 這 空間 怎么來(lái)感受呢？實(shí)際上， 這是借用了 視覺印象中的概念， 同時(shí)它也可以在樂(lè)譜上直觀地看到。 在聽覺上， 是指在一段 時(shí)間內(nèi)，我們聽到的音響有多少個(gè)層次， 這些層次的關(guān)系是