Vegas特效教程普通視頻轉(zhuǎn)水墨效果

1、效果圖和原圖的對(duì)比如下：貫例，先說思路。水墨畫的普遍特征是有兩點(diǎn)，一是“勾”，二是“染”。“勾”對(duì)應(yīng)于我們處理圖面來講就是“查尋輪廓”，“染”就對(duì)應(yīng)于霧化柔化等效果?！叭尽毕鄬?duì)來說簡單一些，“勾”就比較麻煩了，似乎連插件也很難將畫面的輪廓較為清晰地勾勒出來。在本例中，我們將采用，上下層差異相減法求出邊緣。這個(gè)方法的原理就是：如果上下兩層色相完全相反，采用“減淡”模式疊加就會(huì)等于白場。有人說，等于白場予我們何干呢？又得不出邊緣！我們?cè)囅?，如上層比下層色彩略為溢出一點(diǎn)，兩層一減，不就得出邊緣了嗎？就是這個(gè)道理了，知道了就動(dòng)手，下面開做。第一步：導(dǎo)入素材，為素材添加“Black and white”

2、黑白化特效既然做水墨自然是黑白，當(dāng)然你如要做彩墨效果，這步可省略。第二步：在素材軌上方新加一軌，并將素材復(fù)制一個(gè)在上面。為上層素材加上“Invert”反色特效。將參數(shù)調(diào)至1.00，完全反色。第三步：將上層軌與下層軌的疊加方式改為“減淡”模式注意：此時(shí)畫面幾會(huì)變成完全的空白，但請(qǐng)不要急，兩層畫面正負(fù)相減正是求出邊緣的前提。 第四步：為上層素材加入“Median”中值化特效，微為調(diào)整參數(shù)，我們就得出了一幅不錯(cuò)的白描山水。此處也可使用高斯模糊特效，但我以為使用中值化更好一些。至此，水墨畫兩個(gè)特征之一的“勾”已經(jīng)被我們搞定了。下面就是“染”了。第五步：新加一軌置于現(xiàn)有兩軌的下方，拷貝原素材于

3、其上，素材上加入黑白化處理。完了之后再將第二軌設(shè)為第一軌的子軌。第六步：將上方母軌與下層的合成方式改為“疊加”模式?，F(xiàn)在已經(jīng)是一幅不錯(cuò)的水墨山水畫了，但我們感覺“染”的味還不夠。 第七步：為下層視頻加上“Median”中值化效果此處加median意為柔化畫面，也可用“Gaussian Blur”高斯模糊，但我個(gè)人感得高斯調(diào)出來的太勻，沒有中值化效果好。到此時(shí)，水墨效果就算大致完成了。下面做的就是把這幅畫搬到宣紙上，圖畫嘛，總是要畫在宣紙上才有味道。第八步：新加軌道，調(diào)入宣紙素材。將宣紙素材軌放到最下面，但此時(shí)畫面并沒有發(fā)生變化，這是因?yàn)樯厦娴乃诋嬍遣煌该鞯?。此時(shí)要把山水搬到紙上，有

4、兩種思路，合并水墨的所有軌道渲染為一個(gè)AVI文件，再將之調(diào)出來通過鍵色摳像將上面的白色摳去，留下水墨放到宣紙圖層上；二是將水墨畫的所有軌道并入一個(gè)空的母軌中，再讓這個(gè)母軌通過疊加方式的改變透出下層宣紙。 第九步：我們用第二種方法，新加一軌，將水墨畫的上層母軌又設(shè)為新加軌的子軌。當(dāng)然水墨的第二軌就成了孫子軌，第三軌也是子軌。有些復(fù)雜，換句話說，就是給原的一對(duì)母子和一個(gè)舅舅再找一個(gè)奶奶！第十步：將奶奶軌與宣紙軌的疊加方式改為“加深”模式。把奶奶都請(qǐng)出來了，宣紙也只好出來了！詳細(xì)比較透出宣紙后的效果和透出前的效果，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，水墨畫的淡墨部分減弱了，有的地方甚至消失了。沒有了淡墨的細(xì)節(jié)，看上去總有些不爽，分析原因這應(yīng)當(dāng)是由于“加深”這種疊加方式造成的。這種疊加方式會(huì)先將上層色深減去紙的色深后再疊加上去，而淡墨部分就自然被減去了。這我也沒什么好的辦法，只好將原水墨的層再調(diào)暗一點(diǎn)了。第十一步：為水墨的最低下一層加上一個(gè)“Color Curves”色彩曲線特效，將之調(diào)暗。注意：此處之所以用“Coler Curves”色彩曲線而不用“Levels”色階來調(diào)整，是因?yàn)槲覀冎恍枰獙⒈容^淡的部分調(diào)暗，而不是畫面整調(diào)暗。中國畫講究無畫不跋，沒有題款簽章是不像的，所以我在photoshop中做好了題