魏碑方筆用筆的翻切之法

1、用柔軟的毛筆書寫成三角形的點(diǎn)是比較困難的，經(jīng)過多年我們對(duì)魏楷方筆技巧的猜解、探討和實(shí)踐，尋找到一種比較方便簡捷的應(yīng)該是很科學(xué)的方法切翻之法。我們的理念、理由和依據(jù)是：用最簡單、最輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點(diǎn)畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法?！扒蟹ā本褪沁@樣的方法。A、正切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時(shí)針翻鋒，然后出鋒。我們將這種順時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“正切點(diǎn)”。請(qǐng)看詳細(xì)的解析：（泫字左下點(diǎn)放大圖） 再看實(shí)際的書寫：    B、反切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向左下逆時(shí)針翻鋒，然后出鋒。我們將這種逆時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“反切點(diǎn)”。

2、如圖：（公字右上點(diǎn)放大圖） 不管各種各樣的點(diǎn)如何變化，翻鋒只有這順時(shí)、逆時(shí)的兩種，而切鋒的角度則要看點(diǎn)的走向。由于點(diǎn)的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進(jìn)行各種度點(diǎn)的切翻鋒訓(xùn)練?？梢园聪旅孢@樣的圖示來進(jìn)行練習(xí)：以點(diǎn)來進(jìn)行切翻筆法技巧的強(qiáng)化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會(huì)使這種技巧得到充分的訓(xùn)練。“一旦各種角度的點(diǎn)都能寫得出來寫得準(zhǔn)確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門?！睆埫妄埖狞c(diǎn)變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技巧的左右。其差異只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些則圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。

3、輕切則小，重切則大。有的也不一定是切鋒的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一類圓筆造型的點(diǎn)，用筆的動(dòng)作其實(shí)非常簡單，露鋒入筆一抹即可。需要強(qiáng)調(diào)的是，不同點(diǎn)的造型，需要不同的手法去刻畫，這里，一方面不要復(fù)雜化，越簡潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，盡管有個(gè)別的點(diǎn)畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。2、橫我們先來考察原碑中處于重要位置的橫的狀況：其中具有標(biāo)準(zhǔn)形狀的應(yīng)該是“晉”字的兩個(gè)橫畫，尤其是中間的長橫，我們可以認(rèn)定為“標(biāo)準(zhǔn)典型的魏楷之橫”。無論是什么字體，它的每一個(gè)筆畫都是由“入、行、收”三個(gè)技巧動(dòng)作來完成的（點(diǎn)，一入即收），所以，研究筆法就須從這三個(gè)微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對(duì)

4、此橫的用筆技巧作詳細(xì)的分析：魏楷的橫實(shí)際上是兩個(gè)點(diǎn)的連接，入筆是正切的點(diǎn)，收筆是反切的點(diǎn)，行筆環(huán)節(jié)是將兩點(diǎn)連接。這樣，我們對(duì)魏楷橫的三個(gè)用筆環(huán)節(jié)就非常清晰了。我們一直在強(qiáng)調(diào)魏楷筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關(guān)鍵和要領(lǐng)是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會(huì)給筆畫的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點(diǎn)左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下的棱角。翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態(tài)運(yùn)行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關(guān)鍵的要領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準(zhǔn)

5、確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。 橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細(xì)細(xì)觀察中的差異是清晰的.切翻筆法技巧解析到這里，就基本把它的原理與要領(lǐng)說清楚了。我們就可以舉一反三來分析其它的筆畫了。（以下的筆畫解析將作簡單描述）3、豎。先看原碑典型豎的形狀： 實(shí)際上，這筆懸針也是點(diǎn)的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎。 實(shí)際書寫圖例：4、撇原碑中“撇”的情況：撇仍然是點(diǎn)的延伸，其實(shí)撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向

6、左下運(yùn)行。（示范省略，參見豎畫）5、捺原碑的情況：捺筆同樣是與點(diǎn)有關(guān)系，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明了點(diǎn)的變異概念，并駕馭得了點(diǎn)的變形技巧，寫主筆捺其實(shí)并不是分困難。當(dāng)然，這一筆是由難度的，需要強(qiáng)化訓(xùn)練。實(shí)際的書寫示例：    6、鉤原碑鉤的各種形態(tài)：鉤的部位是一個(gè)很清晰的三角點(diǎn)，只是角度和位置的不同而已。這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處于筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續(xù)準(zhǔn)確的運(yùn)筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。它的難點(diǎn)是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，并

7、且，在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運(yùn)筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強(qiáng)攻的姿態(tài)專攻此筆。此筆是最有魏楷筆形特點(diǎn)的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時(shí)它還是絕對(duì)的主筆，因此，必須掌握，并確保書寫的準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性。另外，對(duì)鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達(dá)到寫任何形狀的鉤都能信手才行。看分解圖：先看豎鉤一筆的實(shí)際書寫:豎鉤的寫法前一段與寫懸針是一樣的，只是寫道鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點(diǎn)一樣，出鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法準(zhǔn)確與否是關(guān)鍵，如果不準(zhǔn)確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常

8、困難的。這一筆要求“入、行、收”三個(gè)用筆環(huán)節(jié)都必須準(zhǔn)確到位，同時(shí)，動(dòng)作還必須干凈利索，否則，鉤的部位寫不出來。再看拋鉤的實(shí)際書寫:    這一筆應(yīng)該是張猛龍最難的一筆了。其道理也同豎鉤一樣，連續(xù)的運(yùn)筆，必須保持每一個(gè)環(huán)節(jié)都準(zhǔn)確到位，才能寫得出來。由于斜向的行筆，角度也是需要把握準(zhǔn)確的。出鉤的時(shí)候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時(shí)比較別扭，我們必須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準(zhǔn)確。這一筆更需要反復(fù)地強(qiáng)化訓(xùn)練，一定要做到書寫的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性。我們?cè)谝院笊钊氲膶W(xué)習(xí)中，還會(huì)遇到鉤的各種各樣變化問題，這樣的鉤如果寫不準(zhǔn)確熟練穩(wěn)定的話，寫變化的鉤是比較困難的

9、。因此，需要一定的功夫?qū)ｎ}攻克這一難點(diǎn)。二、非典型性筆畫的分析魏楷標(biāo)志性的方筆屬于共性特征，絕大多數(shù)的北魏書法帶有這一特征，所以，我們稱之為典型性與標(biāo)志性的筆法特征。典型性的筆法特征是構(gòu)成魏碑楷書特殊風(fēng)格的最主要因素之一。但是，魏楷體系中絕對(duì)完全的方筆與絕對(duì)完全的圓筆作品，所占的比例不是非常大的，絕大多數(shù)的作品都屬于“混合型”的，筆法形態(tài)是多樣化的。張猛龍就是這種“混合型”的代表性作品。假如我們一味地強(qiáng)化方筆，把其它造型的點(diǎn)畫都寫成棱角分明的話，就和始平公造像一類混淆了，張猛龍筆法的豐富性就給弱化了。更重要的是，單一的筆法會(huì)導(dǎo)致作品表現(xiàn)力的空泛，使技巧語言匱乏。因此，我們絕不能忽略所謂非典型性

10、筆法的存在和作用，還需對(duì)非典型性的筆畫作細(xì)微的考察研究和臨擬訓(xùn)練。（因篇幅所限此話題從略）三、值得注意的傾向張猛龍雖是經(jīng)典，但我們還不能過于迷信，它所存在的問題也不能忽視。我們看到，有不少學(xué)習(xí)此碑日久者，曾染有習(xí)性。特點(diǎn)是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢(shì)的倚側(cè)。注：筆畫斜與字勢(shì)斜還不完全是一個(gè)概念，筆畫右上斜是楷書共性特征，斜應(yīng)該是有度的，我們不能過分夸大它，更不能一斜再斜，斜而無度。字形左低右高，聳肩低頭，重心失衡。字勢(shì)斜是一種中軸擺動(dòng)的技巧，是左右都有擺動(dòng)，如果只一味左擺則屬習(xí)性。習(xí)性，就是有模式有規(guī)律的不良的習(xí)慣性的手法。） 細(xì)細(xì)究察，原碑就有這類現(xiàn)象，且有些個(gè)別字斜勢(shì)嚴(yán)重，它應(yīng)該是不可為

11、法的東西。我們不能把它當(dāng)作特點(diǎn)更不能當(dāng)作優(yōu)點(diǎn)，它應(yīng)該屬于筆病。凡是染此病者，就是不知不覺，忽略了這一點(diǎn)。因?yàn)樗哂幸欢ǖ钠毡樾?，所以，我們?cè)谶@里提出，以示注意。這些例字就是張猛龍典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時(shí)須力避之，或者，可以進(jìn)行必要的修正。在這一點(diǎn)上完全可以不必求“精準(zhǔn)”了。 方法二，選擇有相同“零件”的字，移植活用。例：“鶴”字不清，細(xì)節(jié)無法臨擬。以上是對(duì)張猛龍最具特點(diǎn)的筆畫進(jìn)行了分析，這些最具特點(diǎn)的筆畫實(shí)際也是魏碑楷書的最具特征的筆畫。把這一關(guān)鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習(xí)此碑的要點(diǎn)后記：我沉潛于魏碑楷書已經(jīng)二十余載，其中的甘苦自知。尤其是對(duì)魏楷筆法的猜解曾經(jīng)困擾了多年，也曾經(jīng)是“以唐法解碑法”，結(jié)果是困入泥潭。 “切翻之法”