室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)

1、 第三章 室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì) 在第二章介紹了交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)之後，我們接著在第三章裡介紹的則是一種和交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)相當(dāng)不同的音樂(lè)會(huì)類型室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，這是一種較少見的音樂(lè)會(huì)型態(tài)，和舞臺(tái)上人員編制眾多的交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)大不相同。顧名思義，室內(nèi)樂(lè)就是適合於室內(nèi)空間演奏的音樂(lè)，這類作品演出的人數(shù)不多，在二人到六人之間，但是如果要廣意的定義，由二到十六人演出的小型組合，也都可以稱之為室內(nèi)樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)演出時(shí)一個(gè)明顯特徵是，舞臺(tái)上並沒(méi)有指揮的角色。很多早期的室內(nèi)樂(lè)作品，經(jīng)常會(huì)包含人聲演唱的部份，巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)套譜(Cantata)即是，後來(lái)，室內(nèi)樂(lè)作品慢慢演變成完全以樂(lè)器為主的情形，人聲不復(fù)存在

2、。而一般純由樂(lè)器演出的室內(nèi)樂(lè)作品有三重奏、四重奏、五重奏等，每一個(gè)聲部均由一或二人擔(dān)任，這使得每一個(gè)聲部都有著舉足輕重的地位，音樂(lè)就在幾個(gè)人的靈活互動(dòng)中萌生。最常見的室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)型態(tài)，是由弦樂(lè)器組成的弦樂(lè)四重奏，多由兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴搭配而成。而在各種室內(nèi)樂(lè)作品中，也以弦樂(lè)四重奏最受作曲家們青睞，因此，弦樂(lè)四重奏作品的數(shù)量是室內(nèi)樂(lè)作品中最多的。而在弦樂(lè)四重奏以外，其他較常見的室內(nèi)樂(lè)組合為下列三種：一、由單純的弦樂(lè)器或管樂(lè)器組成的二重奏、三重奏、五重奏等；二、由一種管樂(lè)器和一個(gè)弦樂(lè)組組成的重奏，例如豎笛五重奏，就是由豎笛和一弦樂(lè)四重奏組成的；三、鋼琴和弦樂(lè)組或管樂(lè)器組成的重奏，例

3、如鋼琴三重奏，就常由鋼琴、小提琴、大提琴三者所組成的。 有一種特別值得一提室內(nèi)樂(lè)作品，是為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲。這類作品一般被簡(jiǎn)稱為小提琴奏鳴曲，但是它的演出型態(tài)卻是二重奏，並非小提琴家的獨(dú)奏。很多人會(huì)誤認(rèn)為這樣的音樂(lè)會(huì)，是完全由小提琴擔(dān)任主角的演出，主要是因?yàn)樾√崆偌艺驹谂_(tái)前，鋼琴家像是屈居於後，其實(shí)不然，必須依照其所演奏的曲目而定。如果小提琴家演奏的是小提琴小品，鋼琴純粹為附和聲響的伴奏的話，小提琴家的確是焦點(diǎn)人物，然而，如果演奏的是為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲一類的曲目時(shí)，兩位演奏者則是處?kù)妒覂?nèi)樂(lè)二重奏的型態(tài)。因?yàn)檫@類作品中的音樂(lè)，鋼琴不僅是為小提琴伴和聲響而已，同樣要負(fù)

4、責(zé)主導(dǎo)音樂(lè)進(jìn)行的工作，因此和小提琴是彼此地位相當(dāng)，不分軒輊，形成一呼一應(yīng)，氣脈相連的關(guān)係，因而這是一種二重奏的演出型態(tài)。室內(nèi)樂(lè)作品從巴洛克時(shí)期到浪漫樂(lè)派，基本上多保持了上述的特色和型態(tài)，但是到了近代作曲家的手中，室內(nèi)樂(lè)作品的樂(lè)器組合方式就花樣百出了。眾多近代作曲家對(duì)室內(nèi)樂(lè)這種小格局的音樂(lè)十分著迷，洋洋灑灑寫出了眾多組合奇特的室內(nèi)樂(lè)作品。如果以作品的數(shù)量來(lái)衡量，室內(nèi)樂(lè)似乎是作曲家們的最愛(ài)，布拉姆斯、舒曼、貝多芬等人所寫的室內(nèi)樂(lè)作品數(shù)量，若和他們所寫的交響曲比較起來(lái)極為可觀。然而，室內(nèi)樂(lè)的作品由於聲部少，樂(lè)器搭配極重視環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計(jì)，作曲家創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常要面臨高難度的技法挑戰(zhàn)，因此，寫作室內(nèi)樂(lè)作品雖比

5、寫交響曲來(lái)得快速，但是，作曲家卻必須以織絹刺繡般的細(xì)膩心思，去為每一個(gè)聲部仔細(xì)設(shè)計(jì)音樂(lè)，才不使作品因某一細(xì)部的缺失而失去整體性。由此可見，寫作室內(nèi)樂(lè)作品的困難度了，而這應(yīng)該也是為什麼作曲家們雖都寫下不少室內(nèi)樂(lè)作品，但引人入勝者卻有限的原因了。以下是值得參考的室內(nèi)樂(lè)欣賞曲目：布拉姆斯為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲Op.78, 100, 108海頓 C大調(diào)弦樂(lè)四重奏Op.76 No.3貝多芬 為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲春、克羅采莫札特 弦樂(lè)四重奏No.15, K421德布西 G小調(diào)弦樂(lè)四重奏Op.10舒伯特 鋼琴五重奏鱒魚德弗札克 F大調(diào)弦樂(lè)四重奏美國(guó)泰雷曼 管樂(lè)三重奏E小調(diào)浦朗克 鋼琴、雙簧管、

6、低音管三重奏 我想從上面的介紹中，你對(duì)室內(nèi)樂(lè)的演出已經(jīng)有了清楚的了解，接下來(lái)我們就要進(jìn)入音樂(lè)欣賞的部份了，搭配本章的主題，我們將要欣賞和解析的是舒伯特的鱒魚鋼琴五重奏第四樂(lè)章。如前所述，鋼琴五重奏的樂(lè)器組合，就是鋼琴和一組弦樂(lè)四重奏，然而，這首作品中的弦樂(lè)四重奏倒非典型的安排模式即二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴，而是小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各一把，因此，這首作品的樂(lè)器算是一個(gè)比較特殊的安排了。在正式進(jìn)入這首鱒魚之前，仍要請(qǐng)你先接觸一些基本音樂(lè)常識(shí)，我要再?gòu)?qiáng)調(diào)一次，接觸這一類精緻的藝術(shù)性音樂(lè)，經(jīng)常需要背景知識(shí)的了解才能夠真正深入欣賞，也才能夠真實(shí)體驗(yàn)出作品的趣味，其實(shí)這也是

7、接觸任何類型的藝術(shù)創(chuàng)作的必然方法。我們現(xiàn)在就朝這樣的理想前進(jìn)吧?，F(xiàn)在要請(qǐng)你先認(rèn)識(shí)舒伯特，並完成相關(guān)的作業(yè)活動(dòng)（作業(yè)題(1)），然後，你將了解和這首作品相關(guān)的曲式變奏曲，一樣會(huì)有作業(yè)需要完成（作業(yè)題(2)），最後，你才開始仔細(xì)的去欣賞這首作品。當(dāng)然，如果你實(shí)在是很好奇了，想先聽一聽音樂(lè)，你自然是可以先聽個(gè)一兩回，再開始按這裡建議的次序去進(jìn)行。沒(méi)有指揮演奏室內(nèi)樂(lè)不論是在臺(tái)上或平日練習(xí)，完全都沒(méi)有指揮的角色，主要是因?yàn)檫@是一大重依賴演奏者彼此默契、十分講究演奏者互動(dòng)的演出型態(tài)。一般在室內(nèi)樂(lè)的演練之中，大家會(huì)共同研商音樂(lè)的表達(dá)方式，一起努力演練到一個(gè)滿意的結(jié)果。由於置身於其中，不僅可以學(xué)到室內(nèi)樂(lè)的曲目

8、，還能藉他人的意見拓展自己的音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)， 因此很多人均樂(lè)於參與室內(nèi)樂(lè)演出，很多獨(dú)奏家們?cè)跊](méi)有演奏行程的時(shí)候，都以參與室內(nèi)樂(lè)演出為樂(lè)。宮廷內(nèi)的室內(nèi)樂(lè)演奏室內(nèi)樂(lè)是很早就存在的一種表演組合，最早可以追溯到十四世紀(jì)。十七世紀(jì)以後，皇室貴族為娛樂(lè)前來(lái)參與活動(dòng)的賓客，更經(jīng)常以純樂(lè)器的室內(nèi)樂(lè)陪襯氣氛，主要是因?yàn)閶尚≥p便的室內(nèi)樂(lè)組合，具有極佳的機(jī)動(dòng)性，能適合各種場(chǎng)合的需要，隨時(shí)可轉(zhuǎn)移到客人集中的地方去演出。例如迎賓時(shí)在大廳演奏、用餐時(shí)移到宴客餐廳、室外休息談天時(shí)移師到小陽(yáng)臺(tái)，因此它是早期歐洲上流社會(huì)裡最常見的音樂(lè)演奏形態(tài)?，F(xiàn)代的室內(nèi)樂(lè)曲現(xiàn)代作曲家在寫作室內(nèi)樂(lè)作品時(shí)，仍不免繼續(xù)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意突出的精神，甚至要顯得語(yǔ)不驚

9、人死不休，常採(cǎi)用一些鮮少被應(yīng)用樂(lè)器創(chuàng)作，例如低音雙簧管、伸縮喇叭、土巴、低音提琴等，意圖發(fā)掘並製造新穎的音效，這使得聲音的趣味性成為樂(lè)曲創(chuàng)作的首要特質(zhì)，作品也就常要顯得內(nèi)容空虛，品質(zhì)也就良莠不齊了。 舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828) 舒伯特是浪漫樂(lè)派前期的作曲家中最具有旋律美感的一位，在十九世紀(jì)前半期的作曲家之中，大概沒(méi)有人能在這方面和他一較高下。他天生具有優(yōu)異的旋律直覺(jué)，靈感汨汨不絕，信手捻來(lái)即成一曲，在短短三十一歲的一生當(dāng)中，舒伯特一共完成有超過(guò)六百首的藝術(shù)歌曲。舒伯特的個(gè)性正是浪漫主義的藝術(shù)家性格。他不切實(shí)際、不願(yuàn)被約束、追求自我實(shí)現(xiàn)，並且

10、從來(lái)不在意三餐溫飽、生活所需等問(wèn)題，一切隨遇而安，具有強(qiáng)烈的流浪性格，惟對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作始終執(zhí)著如一。十九世紀(jì)初期的維也納有很多私人的沙龍存在，聚集了喜歡清談、交誼的文人雅士，舒伯特就經(jīng)常流連忘返於這一類的場(chǎng)合之中，他也因此得以結(jié)識(shí)眾多熱愛(ài)藝術(shù)的年輕友人。由於沒(méi)有固定工作，舒伯特只有投靠在朋友蕭伯的家中居住，他的生活所需就多依賴朋友解囊資助，偶爾則賣出一些樂(lè)譜或接到作曲妥託，得以獲得微薄的金錢收入。由於舒伯特經(jīng)常為每週聚會(huì)提供音樂(lè)作品娛樂(lè)眾人，於是喜歡他音樂(lè)的友人就將眾人的聚會(huì)稱之為舒伯特小集（Schubertiades）。舒伯特小集是舒伯特從事音樂(lè)創(chuàng)作的最大精神支柱，一闋闋動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂(lè)、

11、樂(lè)器作品，都是因?yàn)槭娌匦〖笥训淖撁?、掌聲而得以付諸實(shí)現(xiàn)。舒伯特的重要作品有藝術(shù)歌曲集美麗的磨坊少女、冬之旅、天鵝之歌，在藝術(shù)歌曲之外的名作有鋼琴五重奏鱒魚（The Trou）、弦樂(lè)四種奏死與少女（Death and the Maiden）、三重奏第一、二號(hào)、鋼琴奏鳴曲、鋼琴作品流浪者幻想曲（Wanderer Fantasy）以及即興曲（Impromptus）等，均為浪漫樂(lè)派前期的代表佳作。 變奏曲 舒伯特鱒魚鋼琴五重奏的第四樂(lè)章，採(cǎi)用了變奏曲的格式創(chuàng)作，我們接下來(lái)就要進(jìn)入認(rèn)識(shí)變奏曲的曲式特徵的工作。什麼是變奏曲呢？顧名思義，變奏曲就是以一特定的音樂(lè)材料為基礎(chǔ)，將之以不同

12、風(fēng)貌呈現(xiàn)出來(lái)的樂(lè)曲。作曲常藉創(chuàng)作變奏曲展現(xiàn)腦海中豐富靈活的音樂(lè)創(chuàng)意，也磨鍊了寫曲創(chuàng)作的技巧。變奏曲主要有兩類：、主題旋律在高音部的主題與變奏變奏曲。、以一固定低音旋律或一低音和聲組為基礎(chǔ)的頑固低音變奏曲。主題與變奏變奏曲，完全以主題旋律為主角變奏之。主題旋律在樂(lè)曲一開始時(shí)，就會(huì)被清楚的呈現(xiàn)出來(lái)，後續(xù)的音樂(lè)就以主題旋律為變奏基礎(chǔ)，有時(shí)甚至變奏到主題旋律無(wú)法被辨識(shí)的地步。另一種頑固低音變奏曲則是在一持續(xù)反覆的低音基礎(chǔ)上，加入旋律、節(jié)奏、組織等音樂(lè)材料，加入材料的豐富與否，成為這類變奏曲的趣味所在。由於變奏曲的變化極其豐富，可以協(xié)助作曲家將音樂(lè)想像力發(fā)揮到極致，因此，欣賞變奏曲經(jīng)?？梢泽w會(huì)到作曲家的

13、音樂(lè)巧思，是非常輕鬆有趣的欣賞經(jīng)驗(yàn)。 作業(yè)題(2) 請(qǐng)閱讀古典音樂(lè)實(shí)戰(zhàn)拍檔p92-3頁(yè)關(guān)於變奏曲的介紹，並回答下列回題。1變奏曲有哪兩類？_ _2主題與變奏變奏曲常有A明顯的樂(lè)段分野B樂(lè)段緊密相連 C完全沒(méi)有樂(lè)段的設(shè)計(jì)3主題與變奏變奏曲比頑固低音變奏曲A罕見 B常見 C二者都很難得一見4主題與變奏變奏曲的主題旋律通常是A在樂(lè)曲的中間段出現(xiàn) B在樂(lè)曲的尾部出現(xiàn) C在樂(lè)曲一開始就出現(xiàn)5主題與變奏變奏曲的各段音樂(lè)A各有獨(dú)自的鮮明特徵 B各段特徵彼此很相近 C各段的音樂(lè)完全相同6主題與變奏變奏曲的音樂(lè)在設(shè)計(jì)時(shí)A均以低音和聲為變奏的基礎(chǔ) B以主題旋律為變奏的主角 C以低音的旋律為變奏的基礎(chǔ)7主題與變奏變奏曲的主題是A在各樂(lè)段中展現(xiàn)著不同的風(fēng)貌和趣味 B在各樂(lè)段中作為伴奏之用 C只出現(xiàn)在第一變奏中8頑固低音變奏曲的變奏基礎(chǔ)是A鮮明的主題旋律 B伴奏的聲部 C低音的和聲組或旋律9頑固低音變奏曲的變奏基礎(chǔ)是A鮮明的主題旋律 B伴奏的聲部 C低音的和聲組或旋律10頑固低音變奏曲中頑固一詞的由來(lái)是A主題旋律頑固的只出現(xiàn)一次 B低音的基礎(chǔ)不能被反覆，很是頑固 C低音的基礎(chǔ)頑固的持續(xù)反覆重現(xiàn)11