公共建筑設計原理話題2設計的方法

1、話題2 設計的方法如何著手？如何構思？如何提出問題，解決問題？如何將一個概念轉化為具體的形式？一、 關于設計方法1、設計者必須意識到的問題：設計方法必然存在個人化傾向：設計師發(fā)展出一套自己喜歡的獨特方式，構成設計過程，并對適宜的設計程序各執(zhí)己見。有些人喜歡以周密推進、按部就班的方式決定設計方案；另一些人則在自由流動的調查中執(zhí)著地探究，在全局大體就緒之前什么也不是凝固的、一成不變的。借鑒與修改： 在設計中我們經常借鑒前人用過的處理手法加以修改。我們頭腦中充滿著這類慣用的形式，也知道它們的適應性。在亞歷山大（Christopher Alexander）的模式語言中提供了一系列良好的原型，可作為設計

2、形式的模式源。他們從許多實例中提煉出環(huán)境形態(tài)，每種形態(tài)都從相適應的文脈及所解決的問題的角度加以闡述。PATTERN98 內部交通領域在許多現(xiàn)代建筑群體內，方向不清的問題很尖銳。人們弄不清楚他們自己的方位，結果他們受到很大的精神壓力。迷路產生的恐懼感其根源在于：一個運動的有機體需要在其周圍環(huán)境中有個方向。請把你自己想象為一個陌生人，在一棟大樓里找某一個房間。在你看來，如果有人能夠用你很容易記住的辦法向你說清楚這個房間的位置，這個大樓就變得容易了解了，你在找它的時候心中就有數了。譬如說：“從大門一直往前走，順著走道進到第二道小門，就是代藍格子的那個小門?！背蹩雌饋恚孟裰挥心吧瞬艜械嚼щy因為熟

3、悉一棟建筑的人能夠找到他周圍的通道，不管這通道設計得多么糟糕。然而，心理學理論指出，通道的布局雜亂無章，對熟悉建筑的人產生的影響幾乎同對陌生人一樣嚴重。我們可以設想，一個人每次要到某個目的地去，他頭腦里總得帶著類似地圖或說明之類的東西。于是就產生這樣的問題：他得花多少時間想著這張地圖和目的地呢？如果他花很多時間注意路標，盤算下一步該往哪走，他的時間就全被占滿了，沒有功夫去沉思、默想和考慮問題。我們可以由此得出結論，任何一種環(huán)境，只要它需要人們不斷注意它，對于陌生人不好，對于熟悉的人亦然。一個好的環(huán)境是使人不需勞心費神就一清二楚的。怎樣才能使環(huán)境易于為人了解呢？是什么使環(huán)境令人暈頭轉向呢？讓我們

4、設想一下，有人到一個大樓里面找某人的住址。設此住址為A。去找A的人若不是在他出發(fā)的地方碰巧可以看到A，就不能直接找到A。他走這一趟得經過好幾個步驟，每一個步驟都只是到達暫時的中間目的地，又是下一個步驟的出發(fā)點。譬如說，先經過大門，接著到了左邊的第二個院子，然后到了院子里右邊的拱廊，再下一步走過第三道門。這些步驟就是這個人頭腦里的那張地圖。如果繪制出這樣一張地圖很容易，那你就很容易找到大樓周圍的通道。如果這并不容易，那你找起路來就難了。你頭腦中的地圖是這樣起作用的因為地圖使你弄清區(qū)域的大小范圍，它很有用。（在上例中首先是區(qū)域即建筑本身，其次院落，其次拱廊，再其次就是房間，即目的地）。地圖給你指出

5、最大區(qū)域的入口，從該入口到下一個大區(qū)域的入口，等等。你一次作出一個判斷，而你所作的每一判斷都縮小建筑中尚待尋找的范圍，直到最后你把范圍縮小到你要尋找的特定住址為止?？磥碛欣碛蛇@么說：任何一張通過一個建筑群的實用地圖必定具有這種結構，而任何你不能繪出這類地圖的建筑物，會使你住在里面感到暈頭轉向。這可以憑直覺來證實。我們的結論是：為了使人清楚，一個建筑群體必須遵循三條規(guī)則：1 有可能識別建筑群體內各區(qū)域的布局，這些區(qū)域中最大的一個是整個群體。2 每個區(qū)域都有一個主要的流通空間，它直接從入口處通向該區(qū)域。3 任何一個區(qū)域的入口都直接通向另一個比它更大的區(qū)域的流通空間。最后我們強調，這些區(qū)域每一級都應

6、該有一個名字；而這又要求這些區(qū)域規(guī)劃整齊，做到名副其實，使人了解冠有那個名稱的區(qū)域由何處起始又終止于何處。但它們必須具備充分的心理學上的內容和實質，才能使它們在人們的心里起到區(qū)域劃分的作用。因此：巨大的建筑物和小建筑群體的布局應能做到：人們經過一系列區(qū)域，每一區(qū)域都有一個入口，隨著人們通過入口，從一個區(qū)域走到另一個區(qū)域時，這些入口一個比一個小，最后到達里面某一個地點。規(guī)劃這些區(qū)域時，務必使其中每一個都便于命名。這樣，你只要告訴一個人經過哪幾個區(qū)域就能告訴他往哪里去。PATTERN120 路和目標只有在道路計劃與人們行走過程一致時，它看上去才似乎是正確合適的。而人們的行走過程比想象的更要難以捉摸

7、。從根本上說有這樣三個互補的過程：1、 你沿路行走時你會在環(huán)境中審視中間的目標也就是沿路你能看到的遠一點的點，或多或少你總試圖沿著直線行走到達這些點，自然地出現(xiàn)了這樣的結果，你想把角部切去而走斜的路，因為你現(xiàn)在的位置和你選定的點之間已經存在了這些直線的路。2、 這些中間的目標會不斷變化，你越往前走，在角的周圍看到的目標越多，如果你總是沿著直線走向前面的點，那么前面的點也總在變化。你實際上會沿著一緩慢的曲線運動。3、 正因為你行走時不想總變化方向，所以你應該這樣來安排行走的路線，尋找臨時的目標，沿直線走向這個目標，走近時再尋找下一個目標，設計小路首先在有趣的自然景點處設計目標，然后以小路把這些目

8、標相互聯(lián)系起來，目標間的路可能是直的，也可以是稍微彎曲的，小路的鋪地在目標周圍放大，目標之間的距離不應大于幾百英尺。“下一個人的原則”：正是因為不可能全面革新一個地點的大多數特征，所以必須回顧過去的成就。歷史上最完美的基地都是這一類漫長過程的產物。設計者應該意識到的一點是：我們通常是在前人的后面，繼續(xù)塑造環(huán)境，因此需要考慮和尊重前人。前者也許是好的，也許是差的，但無論如何對怎樣處理已有的環(huán)境都要作出慎重抉擇。佛羅倫薩亞南澤塔廣場該廣場的第一位設計者設計了右側的育嬰堂，它建成于1427年；第二位設計者肯定了前者創(chuàng)造的形式，決定與之和諧，采用了相同的拱廊，因為是教堂建筑，只做了些不同的處理，教堂完

9、成于1454年；第三位設計者終于決心不表現(xiàn)他自己，而隨從第一人創(chuàng)造的形式，最終構成了一處完美的廣場，它完成于1629年。在202年期間，先后三位設計者卻和諧地共同塑造了同一個城市空間。當然這個例子并不意味著后者必須要采用與前者相同的形式。其實質在于重視評判前者，并使前后有協(xié)調的關系?！罢窍乱粋€人，他要決定是將第一個人的創(chuàng)造繼續(xù)推向前去還是毀掉?！?、設計的著手點：復雜問題的分解：面對復雜的情況，設計師有理由作出反應，將問題分解成各個部分。分別解決然后合并形成成果，達到整體的方案，又對各部分問題作出反應。第一種分解方法模塊劃分，是將基地劃分成小的部分，通過模塊（Modules）的不斷重復組合形

10、成整體；第二種分解方法按考慮問題的方面劃分，是分別考慮設計的不同方面，其中每個方面都涉及整個基地。（活動場所、交通組織、感覺形態(tài)）強調某一個方面：設計師從某些特定意圖入手制定優(yōu)化方案，同時以某種習慣的或最低限度的方式滿足其它準則的要求。（人車分流）從基本功能入手：首先抽象出環(huán)境的“基本”功能，然后開發(fā)一種最能適合總功能的形式，最后將這種理想形式加以修改，以適應其他功能和限制條件的要求。（商場購物）從環(huán)境本身中尋找線索：針對難點、矛盾和潛在可能性，認清問題，進而構想理想的解決辦法。探索手段：設計師開始施展可以利用的手段包括形式的、技術的和體制的看一看從中引發(fā)出什么結果。對事物可能的使用進行思路開

11、闊的調查，是通向創(chuàng)新的平坦大道。引出結果：預測未來。3、設計中可采用的手段：理性和非理性：批判力必須不阻礙創(chuàng)造力，非理性過程必須不阻礙接受批評?？朔系K：跳出思維的局限。合理的設計過程與手段：圖解思考，對話，回過頭來冷靜的判斷，不斷修改。多方案的比較：發(fā)展幾個思路，并對其進行判斷和選擇。設計競賽：如何清晰地表達自己的思路。設計小組：協(xié)同，交流，妥協(xié)，合作。二、 設計的方法設計與分析1、 設計無論設計者是誰、設計什么，設計本身總是與項目、位置和基地息息相關。此外，設計師必須面對特有的文化或習俗，一定的原則和需求，最后，整個設計還必須符合建筑在實用上的要求。設計概念設計者對整個設計項目的觀點會形成

12、一個基本概念，這種概念不一定會說明該設計將采用何種形式，最重要的是，它表達出整個設計背后的理念，讓該設計有方向、有組織。概念可以通過許多形式來呈現(xiàn)，包括圖表，圖形及文字。文字：奈爾維（Jean Nouvel）設計師與其他各相關領域的專業(yè)人員作深入的討論之前，絕不輕易下筆，只有當整個設計的概念得以付諸具體的描述，清楚地呈現(xiàn)出來，才開始著手繪制成圖，這種設計的進行方式對設計的發(fā)展范圍有一份深厚的認知，更蘊含了豐富的想象空間。東京歌劇院設計競賽圖形：門德爾松（Erich Mendelsohn）先提出一個視覺上的基本概念，迅速地描繪出外形。這份素描的力量不在于正確運用了透視，而在于它的線條展現(xiàn)出表現(xiàn)派

13、風格的基本要素，從某些方面看來，整個素描的概念包含了建筑的剖面。波茨坦愛因斯坦天文臺阿爾托（Alvar Aalto）運用少許線條表現(xiàn)出整個設計平面的主要形式；隨意的線條卻蘊含著整個設計的基本特質。設計師在隨手一畫中尋找弧形正面的明確外形，這正是整個設計過程中捕捉最重要的一刻。不來梅那伍瓦爾公寓圖表：霍華德草圖只提供各種建筑物相對關系，對城市實際的形體則沒有絲毫的表現(xiàn)。巴瑞爾（B Parer）和歐文（R Unwin）的維爾文田園城市就是以霍華德的圖表為基礎。田園城市確定形式在設計過程的某一點上，基本概念會以具體的形式將整個設計表現(xiàn)出來，但是設計者如何才能得到這個形式呢？功能、結構、類型、組合方式、背景環(huán)境。2、分析若要洞悉設計的過程，分析現(xiàn)有的作品是一種可行的途徑。假如設計是一種制造的過程，能創(chuàng)造出原本不存在的事物，那么分析就是以該過程所得的成果為開始，并嘗試取得在其底層的概念與原則。作一個分析時，我們的工作并不是忠實地再現(xiàn)作品的表象，而是尋求其重要的構成因素。分析的方法包括圖解、簡化、附加、分解。繪圖簡化附加分解諾利地