電影形式與風(fēng)格(共4頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上舉例說明定位鏡頭在分切鏡頭中的作用？答：（1）定位鏡頭指確定空間的全景鏡頭。（2）以約翰.赫斯頓的馬耳他之鷹的開篇為力，鏡頭界定了辦公室的整體空間：門 ，走廊，桌子和斯培德的所在位置，斯培德與秘書艾菲正好構(gòu)成了180度線，鏡頭一直在180度線的同一邊。（3）空間定位鏡頭與正/反拍鏡頭，實(shí)現(xiàn)順接，重新定位鏡頭（再一次確立被打破整體空間感的完整性）等構(gòu)成連貫性剪輯。在180度的原則下，使空間從屬于敘事的因果聯(lián)系，以制造順暢的空間感來達(dá)到敘事的目的。2舉例說明“實(shí)現(xiàn)順接技術(shù)及其功能？答：一：實(shí)現(xiàn)順接 技術(shù)是指在鏡頭A中，我們看到某人正在注視著畫面外的東西，而在鏡頭B中便可看

2、到被注視的東西。注視者與被注視著不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭里，和正/反拍組成了連貫性的180度系統(tǒng)。二 、視線順接功能 1、視線的方向感正構(gòu)成了空間的連續(xù)性。被注視的東西離注視者總不可能太遠(yuǎn)。視線順接法與庫里肖夫?qū)嶒?yàn)有異曲同工的效果，面無表情的演員總好像正看著接下來畫面中的物體，而觀眾也會(huì)認(rèn)為演員正對著那個(gè)物體做出表情。2 確?？臻g的穩(wěn)定性，例如在約翰.赫斯頓馬耳他之鷹開篇鏡頭之中，艾菲向畫面外右方看去的視線再次確認(rèn)了斯培德的位置，所以在鏡頭4中，斯培德并未抬頭迎接艾菲的視線，但鏡位維持在軸線的同一側(cè)，因此空間雖同剪輯而被打破，但通過180度系統(tǒng)的規(guī)范卻能有其一致性，加上正反打鏡頭與視線順接的兩

3、項(xiàng)技術(shù)相結(jié)合，即使兩個(gè)演員不在同一個(gè)畫面，觀眾對角色的位置也很清楚，甚至不會(huì)注意剪輯。3 舉例說明“省略剪輯”中的幾種方法。 答:省略剪輯是將一件事以此故事中短的時(shí)間在熒幕上表現(xiàn)出來。電影技術(shù)人員可以三種基本方式來表現(xiàn)此成果。(1) 傳統(tǒng)的“標(biāo)點(diǎn)式”鏡頭變化，比如疊化，劃變或淡入淡出來打斷進(jìn)程。在傳統(tǒng)的電影語言中這樣的手法代表著某些時(shí)間被省略。例如導(dǎo)演要表現(xiàn)一個(gè)人爬一段階梯，但又不想把整段動(dòng)作都表現(xiàn)出來，只要將這個(gè)由樓梯底層開始往上爬的鏡頭疊化到他抵達(dá)頂層的鏡頭就可以了。(2) 兩個(gè)鏡頭中的空鏡頭部分代表被省略的過程，例如上面的例子，可以讓此人由樓梯底層往上爬到出境，在短暫的空鏡頭后接到頂層的

4、空鏡頭，然后讓此人再出鏡就可以。(3) “切換”（CUT WAY）的方式來表示省略，剪入一個(gè)其他場景的鏡頭（通常其長度少于被省略掉的過程）。還是以上面為例子，導(dǎo)演可以看到一個(gè)人在爬樓梯，然后剪到一個(gè)女子在他的公寓中，最后再回到爬樓梯的時(shí)，他已經(jīng)爬上了好大一段。四、舉例說明圖形匹配剪輯原則答：1圖形匹配指按照圖形元素來剪輯，可以達(dá)到連續(xù)性的效果，或者制造對比，剪輯師可以按照圖案上的相似點(diǎn)將兩個(gè)鏡頭連接起來。也就是讓鏡頭A中的圖案顏色構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)，在鏡頭B的構(gòu)圖中延續(xù)性的出現(xiàn)。2導(dǎo)演通常在轉(zhuǎn)場時(shí)，會(huì)注意到圖形的匹配。如異形中，人的睡臉和地球的四分之一弧形類似，圖形剪輯在一起，這種完全吻合的情景較為少

5、見，但相差不太遠(yuǎn)的圖形連續(xù)性在敘事轉(zhuǎn)接中則相當(dāng)多。導(dǎo)演會(huì)努力讓鏡頭之間引發(fā)注意力的重點(diǎn)一致，因此，可以通過光調(diào)節(jié)一致，并避免過強(qiáng)的色彩抵觸。五，舉例說明交叉剪輯在電影敘事中的作用答：（1）佳績可以制造一種“全能視角”的效果，最明顯的直接的技術(shù)就是交叉剪輯，最早出現(xiàn)在格里菲斯的“最后一分鐘營救”段落。（2）交叉剪輯通過一場景的戲與另一場景的戲的交叉剪輯提供給觀眾因果，時(shí)空等多重信息。交叉剪輯雖然犧牲了空間上的連續(xù)性，但可以表現(xiàn)出事件間的因果關(guān)系及其同步性。（3）例如弗里茨.朗格的可詛咒的人中，當(dāng)警方搜尋出手的同時(shí)，幫派組織也到處找他，兇手偶爾也出現(xiàn)在銀幕中。原本不同線的事件因?yàn)橐蚬P(guān)聯(lián)和時(shí)間上的

6、同步被擺在一起。而觀眾所得到的信息往往比劇中任何角色都要多(比如觀眾知道幫派組織也在搜尋兇手，而警察及兇手自己就不知道)。（4）交叉剪輯的手法常會(huì)吊足觀眾的胃口，因此頗能制造懸念的張力。此外，交叉剪輯還能制造平行呼應(yīng)的效果，弗里茨.朗格就用了這種手法來暗示警察與惡棍間的相似之處?？偠灾?，交叉剪輯主要是用來表現(xiàn)故事中同時(shí)場景中的事件。六舉例說明運(yùn)動(dòng)鏡頭與時(shí)間的關(guān)系答：（1）觀眾所感受到的時(shí)間與節(jié)奏感，都是由鏡頭的運(yùn)動(dòng)而來。關(guān)于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間性質(zhì)，我們可以對比兩個(gè)日本導(dǎo)演小津安二郎和溝口健二是用鏡頭方式來評它的影響力，小津安二郎偏愛短且方向一致的鏡頭，如晚春粗茶淡飯的味道而溝口健二則偏愛自由的

7、往后地面移動(dòng)鏡頭，經(jīng)常還佐以橫搖的方式來拍攝。因此攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)在小津的電影中比在溝口電影中所花費(fèi)的時(shí)間短。這是兩個(gè)導(dǎo)演在風(fēng)格上的根本差異。（2）更廣泛的說，因?yàn)殓R頭運(yùn)動(dòng)牽扯到時(shí)間，它可以在觀眾心中產(chǎn)生“期待”和“滿足”的心理效果。1速度是一個(gè)重點(diǎn)，伸縮鏡頭或其他攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)可以相對的快或慢，例如格里菲斯的黨同伐異中有一個(gè)在早期電影史中最令人印象深刻的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)使用升降鏡頭從高空很緩慢地下降來壯觀晚宴場面，氣勢恢宏。2攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)本身可制造明顯的效果。 鏡頭很快從一個(gè)時(shí)間移開，觀眾的心底會(huì)想到發(fā)生了什么事，這就是“好奇”的效果。 攝影機(jī)突然后退，表現(xiàn)觀眾沒預(yù)期到的東西，那就是“驚奇的效果”； 非常緩慢

8、的速度放大拍攝一個(gè)細(xì)節(jié)，延后滿足觀眾的期待，這是在制造“懸念”的效果； 在劇情片中，鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度可依需要來調(diào)整，快速往前移動(dòng)拍攝到重要的人或物； 往后退的升降鏡頭拍攝站在一片土地上的人，可以暗示故事的重要信息。3 鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度可以產(chǎn)生節(jié)奏感，歌舞片中經(jīng)常運(yùn)用這種速度營造成節(jié)奏感來處理一首歌或舞蹈鏡頭，例如雨中曲中“百老匯”節(jié)奏的舞曲中，攝影機(jī)連續(xù)好幾次從“金.凱利身上退后，就是配合樂曲的節(jié)奏而調(diào)整的速度；4.鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度可以傳達(dá)情緒的性質(zhì)。如行云流水般地間歇性的或猶豫式的移動(dòng)鏡頭，都可以擬人式的傳達(dá)不同的情緒。簡言之，鏡頭移動(dòng)的時(shí)間與速度均能明顯的控制觀眾對畫面的感受。七、舉例說明兩個(gè)人

9、物對話場景中如何使分切鏡頭在剪輯上保持連貫性。答：（1） 連貫性剪輯系統(tǒng)的基本目的是要控制剪輯上潛在的不統(tǒng)一感，進(jìn)而達(dá)成鏡頭與鏡頭間的流暢，主要靠時(shí)間和空間上的安排來達(dá)到敘事上的連貫法，在兩個(gè)人物對話場景中，分切鏡頭在剪輯保持連貫性，主要靠空間連貫性180度系統(tǒng)來完成。（2）180度線在連貫性原則下，一場戲的克難攻堅(jiān)是環(huán)繞著一條動(dòng)作的軸線（中軸線/180度線）結(jié)構(gòu)二成德，通過動(dòng)作軸線劃出一個(gè)半圓區(qū)域（180度區(qū)域，使攝影機(jī)能夠在其中拍攝如圖所示，180度線為兩個(gè)人物對空間做了清晰地規(guī)劃，通過此種方式，觀眾就能夠了解到角色間以及場景間的關(guān)系位置，在鏡頭剪制造共同空間，確保穩(wěn)定的銀幕方向感，穩(wěn)定并

10、引導(dǎo)觀眾的注意力，更重要的是觀眾還知道他/她是從何處觀看到整個(gè)事件的。2在180度原則下，連貫性剪輯發(fā)展處一套方法，使空間從屬于虛實(shí)的因果關(guān)系（以約翰。赫斯頓的馬耳他之鷹開篇為例）鏡頭鏡頭1 定位鏡頭 ，由辦公室窗向下?lián)u拍，界定了辦公室的整體空間門，走廊，桌子和斯培德所在的位置，是確定空間關(guān)系的全景鏡頭。鏡頭2 在辦公室里，全景鏡頭鏡頭3艾斯與斯培德夠側(cè)很難過180度線。手法強(qiáng)調(diào)戲劇性使觀眾更清楚角色的位置而不去注意剪輯A正/反拍鏡頭，是180度線的兩個(gè)基本策略之一。180線的兩個(gè)節(jié)本策略之一，180度線去確定之后，先拍線的一端，再拍另一端，前后剪輯在一起，這就是由艾菲剪到斯培德B視線順接，1

11、80度線的第二個(gè)策略，在鏡頭3中艾菲正注視著畫面外，而鏡頭4變看到了唄注視的斯培德。用視線表現(xiàn)的方向感構(gòu)成了對話的空間連續(xù)性與庫里肖夫試驗(yàn)異曲同工。鏡頭5 重新定位鏡頭，中線在鏡頭2中的辦公室，再次確定了鏡頭3和鏡頭4中被打破的整體空間感。鏡頭5-6 。動(dòng)作順接，確?？臻g連續(xù)，是回分鏡二被打亂的動(dòng)作延續(xù)下去，使敘事有連貫性。 從頭至尾，這些鏡頭所突出的是一連串的因果角色的表演入場，對話以及反映，也就是說，剪輯將空間組合起來，達(dá)成了兩個(gè)人對話場景中敘事的連貫性。八，舉例說明心理劇情聲仔電影敘事中的作用。答：（1）心理劇情聲是劇情聲的表現(xiàn)方法之一，指電影制作者使用聲音來表達(dá)角色的想法，盡管角色的嘴

12、唇?jīng)]有動(dòng)而且其他角色也許不能聽到。（2）作用：虛實(shí)通過使用聲音深入到人物內(nèi)心，提供給我們角色精神狀態(tài)的信息說出來的想法與畫面上的心里影像取得的效果是一樣的，通過聲音效果，同樣可以表示角色想起一番話，一段音樂或一些事，相當(dāng)于視覺的閃回。例如哈姆雷特中，電影制作者將哈姆萊特那段著名的獨(dú)白一心理劇的形式表現(xiàn)出來，以演講形式表現(xiàn)的思想來源于哈姆萊特本人，但那一番話只在他心中并不在客觀的場景中。（3）心理劇輕聲來自于角色的內(nèi)心，他是主觀的，與非劇情聲經(jīng)常被稱作畫外音。九舉例說明“音橋”在電影剪輯中的功能與作用（1） 音橋:聲音能夠以另一種方式出現(xiàn)的比影像早。下一場景的影像已顯示出來時(shí)，上一場景的聲音仍在做短暫的停留。（2） 作用：1轉(zhuǎn)場，通過建立起很快被整事的期待，音橋能創(chuàng)造順暢的轉(zhuǎn)場。例如沉默的羔羊結(jié)尾，女主人公在電話中與