hg余光中散文分類及寫作特點(diǎn)

1、余光中散文分類及寫作特點(diǎn)尚家和小組小組分工小組分工組長：尚家和資料、PPT、演講組員：丁嘉寧資料 周心怡資料 沈方怡資料 郭家琪資料余光中散文分類及寫作特點(diǎn)分類分類聽那冷冷的雨記憶像鐵道一樣長 從母親到外遇催魂鈴催魂鈴南半球的冬天 西歐的夏天 鬼雨猛虎與薔薇焚鶴人 我的四個(gè)假想敵 四月，在古戰(zhàn)場 不朽，是一堆頑石？橋跨黃金城橋跨黃金城書齋.書災(zāi) 余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫人 寫物寫物 抒情抒情 諷刺諷刺 回憶 寫景我的四個(gè)假想敵 焚鶴人 注：部分散文占多種分類，寫人的兩篇更多是傾向于抒情的部分。寫景寫景 本文發(fā)表于1987年，那時(shí)香港還沒有回歸，作者站在香港他那似家非家的陽臺(tái)上，望著“大陸的莽

2、莽蒼蒼”，必然會(huì)心潮澎湃。沙田山居一本文思路清晰，語言柔和細(xì)膩。 作者將海、山、云、風(fēng)等景物結(jié)合在一起，天衣無縫。運(yùn)用了大量的疊詞，如燦燦、姍姍、碧湛湛、陰森森、莽莽蒼蒼、零零落落、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、朝朝暮暮等，加強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫景寫景二運(yùn)用了擬人、比喻、排比等修辭手法，讓讀者想象萬千?！昂１伙L(fēng)吹成了千畝藍(lán)田，無數(shù)的百合此開彼落”、“山谷是一個(gè)愛音樂的村女”、“我登上講壇說道，煙云都穿窗探首來旁聽”、“馬遠(yuǎn)夏圭的長幅橫批，任風(fēng)吹，任鷹飛，任渺渺之目舒展來回”等等。 作者把筆下的景物都當(dāng)作有情感的人來寫，表現(xiàn)它的喜、怒、哀、樂，讓我們感受到了作者那份與自然對話的真誠，喜悅，欣

3、賞。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫景寫景三運(yùn)用了典故增加了文章的內(nèi)涵?！爸鼐诺奶站找呀?jīng)兩開，中秋的蘇月已經(jīng)圓過兩次了”，“住在山上，我亦非桓景，即使王粲也不能不下樓去”，這些典故都表露了作者的心跡：讓祖國早日實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫景寫景橋跨黃金城片段：愛橋的人沒有一個(gè)不恨其短的，最好是永遠(yuǎn)走不到頭，讓重噸的魁梧把你凌空拖在波上，背后的岸追不到你，前面的岸也捉你不著。于是你超然世外，不為物拘，簡直是以橋?yàn)榘?，騎在一匹河的背上。分析：運(yùn)用了比喻和擬人的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出了作者對橋的愛，把作者站在橋上的喜悅的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。片段：南邊的石城墻上嵌著兩扉木門，灰褐而斑駁，也是封死了

4、的。門上的銅環(huán)，上一次是誰來叩響的呢，問滿院的寂寞，所有的頑石都不肯回答。分析：運(yùn)用了擬人的修辭手法和對門的描寫，生動(dòng)形象地寫出了歷史的悠久和滄桑感。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫景寫景 片段：橋墩上棲著不少白鷗，每逢行人喂食，就紛紛飛起，在石欄邊穿梭交織。行人只要向空中拋出一片面包，尚未落下，只覺白光一閃，早已被敏捷的黃喙接了過去。不過是幾片而已，竟然召來這許多素衣俠高來高去，翻空躡虛，展露如此驚人的輕功。分析：運(yùn)用了夸張和擬人的手法，突出了白鷗的身手敏捷，生動(dòng)形象地寫出了白鷗的體態(tài)輕盈。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫景寫景文章經(jīng)常使用修辭手法來寫景，文章的思路很清楚，并且?guī)в幸欢ǖ乃监l(xiāng)情。余光中散

5、文分類及寫作特點(diǎn)抒情抒情 從母親到外遇“大陸是母親，臺(tái)灣是妻子，香港是情人，歐洲是外遇?！边@篇文章用了隱喻的手法，寫出了作者對于這四個(gè)他所待過生活過的地方的情感。多處用到了擬人的寫作手法，生動(dòng)形象地寫出了自己對于這四個(gè)地方的見解和經(jīng)歷。同樣是平淡的語言，更是令人感到作者濃厚的感情。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)段段：海峽雖然壯麗，卻像一柄無情的藍(lán)刀，把我的生命剖成兩半，無論我寫了多少懷鄉(xiāng)的詩，也難將傷口縫合。母親與妻子不斷爭辯，夾在中間的亦子亦夫最感到傷心。我究竟要做 人子呢還是人夫，真難兩全。無論在大陸、香港、南洋或國際，久矣我已被稱為“臺(tái)灣作家”。我當(dāng)然是臺(tái)灣作家，也是廣義的臺(tái)灣人，臺(tái)灣的禍福榮

6、辱當(dāng)然都有份。但是我同時(shí)也是，而且一早就是，中國人了：華夏的河山、人民、文化、歷史都是我與生俱來的“家當(dāng)”，怎么當(dāng)都當(dāng)不掉的，而中國的禍福榮辱也是我鮮明的“胎記”，怎么消也不能消除。然而今日的臺(tái)灣，在不少場合，誰要做中國人，簡直就負(fù)有“原罪”。明明全都是馬，卻要說白馬非馬。這矛盾說來話長，我只有一個(gè)天真的希望：“莫為五十年的政治，拋棄五千年的文化?！狈治龇治觯簩ε_(tái)灣和內(nèi)地的關(guān)系，作者表示深深地?zé)o奈。用了母親和妻子之間的關(guān)系來比喻，也是非常之妥當(dāng)?shù)?。自己夾在其中不知如何是好，并希望海峽兩岸能夠敞開心扉溝通，畢竟大家都是一家人。自己的經(jīng)歷，卻通過生動(dòng)形象的比喻寫出了對未來國家發(fā)展的期盼、廣大人民的

7、心聲。抒情抒情鬼雨段：春不是長春藤，讓你像戴指環(huán)一樣戴在手上。等你們老些，也許你們會(huì)握得緊些，但那時(shí)你們只抓到一些痛風(fēng)癥和糖尿病，一些變酸了的記憶。即使把滿頭的白發(fā)編成漁網(wǎng)，也網(wǎng)不住什么東西 分析：運(yùn)用了比喻的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出了時(shí)間無法挽留，青春轉(zhuǎn)眼即逝。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)段：雨的手很小，風(fēng)的手帕更小，我腋下的小棺材更小更小。小的是棺材里的手。握得那么緊，但什么也沒有握住，除了三個(gè)雨夜和雨天。潮天濕地。宇宙和我僅隔層雨衣。雨落在草坡上。雨落在那邊的海里。海神每小時(shí)搖他的喪鐘。分析：運(yùn)用了擬人和比喻的修辭手法，對景物的描寫，寫出了作者對失去孩子感到悲傷，連聽到的海浪聲都像“喪鐘”。

8、 段段：有雪的一切煩惱，但沒有雪的爽白和美麗。濕天潮地，雨氣蒸浮，充盈空間的每一個(gè)角落。木麻黃和猶加利樹的頭發(fā)全濕透了，天一黑，交疊的樹影里擰得出秋的膽汁。伸出腳掌，你將踩不到一寸于土。伸出手掌，涼蠕蠕的淚就滴入你的掌心。太陽和太陰皆已篡位。每一天都是日蝕。每一夜都是月蝕。雨云垂翼在這座本就無歡的都市上空，一若要孵出一只兇年。長此以往，我的肺里將可聞納群的悲吟，蟑螂亦將順我的脊椎而上。分析分析：運(yùn)用了比喻的修辭手法，寫出了作者感到的痛苦，他看到的一切也和他的心情一樣，十分凄涼。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)抒情抒情 寫抒情的文章中，余光中的寫作手法運(yùn)用的非常巧妙，比喻等修辭手法表現(xiàn)得淋漓盡致，往往根

9、據(jù)自己的身世會(huì)加入一些對家鄉(xiāng)的懷念，用這種簡單而又復(fù)雜的心理深深吸引我們。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫物寫物催魂鈴段段：甚至連情書，“最溫柔的藝術(shù)”里原應(yīng)最溫柔的一種，怕也溫柔不起來了。梁實(shí)秋先生在雅舍小品里說：“情人們只有在不能喁喁私語時(shí)才要寫信。情書是一種緊急救濟(jì)?！彼麤]有料到電話愈來愈發(fā)達(dá)，情人情急的時(shí)候是打電話，不是寫情書，即使山長水遠(yuǎn)，也可以兩頭相思一線貫通。以前的情人總不免“腸斷蕭娘一紙書”，若是“玉當(dāng)緘札何由達(dá)”，就更加可憐了?，F(xiàn)代的情人只撥那小小的轉(zhuǎn)盤，不再向尺素之上去娓娓傾訴。麥克魯恒說得好：“消息端從媒介來”，現(xiàn)代情人的口頭盟誓，在十孔盤里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，鈴聲丁零一響，便已消失在虛空里，怎能轉(zhuǎn)出偉大的愛情來呢？電話來得快，消失得也快，不像文字可以永垂后世，向一代代的癡頑去求印證。分析分析：本段中有很多的引用，有詩句，有他人書中的話語，通過說明最“溫柔的藝術(shù)”更加突顯出催魂鈴電話的虛幻以及不實(shí)在，諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中的一切速度太快而更本無法留念和品味。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)寫物寫物 作者寫物不只是對物品的描寫，更多是通過一件物品來寫出現(xiàn)實(shí)中的一些論點(diǎn)，加入自己的看法。與抒情和寫景不同，引用了更多的典故詩句，來使文章更豐滿，帶有的多半是個(gè)人主觀的感情，有一些諷刺。余光中散文分類及寫作特點(diǎn)總結(jié)總結(jié)寫景寫物抒情余光中散文分類及寫作特點(diǎn)余光中是一位非常細(xì)膩的作家，從