大師作品分析-丹凱利

1、大師作品分析 -丹凱利 在美國現(xiàn)代園林史上,人們永遠會記得一位景觀設(shè)計大師,被人譽為“點起結(jié)構(gòu)主義的明燈”,這就是丹凱利。他以畢生的園林建設(shè)實踐和生活歷程折射出園林事業(yè)和人生的真諦:追求和諧。他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 發(fā)起者之一,也是美國現(xiàn)代園林設(shè)計的奠基人。凱利的作品表現(xiàn)出強烈的組織性,常常用網(wǎng)格來確定園林中要素的位置。他創(chuàng)造了建立在幾何秩序上與眾不同的空間和完整的環(huán)境。概述： 生平簡介 結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀 作品解讀“丹丹凱利對于現(xiàn)代景觀凱利對于現(xiàn)代景觀設(shè)計最大的貢獻在于他設(shè)計最大的貢獻在于他既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕的決心的決心”現(xiàn)代主義設(shè)計大

2、師伽略特現(xiàn)代主義設(shè)計大師伽略特.艾克博言：艾克博言：丹凱利（Dan kiley）歷程:從出生于貧苦的工薪家庭，到進入常青藤聯(lián)盟的名校哈佛求學(xué)，再到二戰(zhàn)中獲得很多的榮譽和勛章，最終成為現(xiàn)代景觀建筑設(shè)計領(lǐng)域最負(fù)盛名的一位大師，一生榮獲世界各個國家頒發(fā)的六十多項榮譽，直到1997年被美國總統(tǒng)克林頓授予國家藝術(shù)勛章。1912.9.12： 出生于美國波士頓近郊的小鎮(zhèn)若克斯拜瑞。 1931： 進入當(dāng)時很有名的瓦倫.曼寧德設(shè)計事務(wù)所，接觸到了歐洲的古典園林藝術(shù)。 1936： 進入哈佛研究生院，系統(tǒng)學(xué)習(xí)園林設(shè)計，大量汲取了東方與歐洲傳統(tǒng)園林藝術(shù)的精華，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機結(jié)合起來。 1937-1938： 和艾克

3、博、羅斯共同發(fā)表了一系列文章，從社會的角度對景觀設(shè)計作全面闡述，引發(fā)了后來被定義為“現(xiàn)代主義”的設(shè)計思潮。 1939： 遷居華盛頓，在政府的公共住宅管理機構(gòu)工作。 1942-1945： 進入美國軍隊，在軍隊的工程公司任設(shè)計部門主管。其間因設(shè)計出的最有影響的作品紐倫堡二戰(zhàn)戰(zhàn)犯審訊法庭，被美國總統(tǒng)杜魯門授予國家榮譽勛章。 二戰(zhàn)后： 和沙里寧一起組成設(shè)計小組，承接了多類設(shè)計項目。同時繼續(xù)在公共住宅管理機構(gòu)工作，并經(jīng)常在大學(xué)演講授課。 50-60年代： 一生最多產(chǎn)的時期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設(shè)計，這是其設(shè)計生涯中最大的一次突破。 1963： 發(fā)表自然：設(shè)計之源泉，標(biāo)志了凱利設(shè)計思想

4、的成熟。 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設(shè)計大師的地位。 80年代后： 在日本和歐洲各地進行大量不同文化背景下的設(shè)計嘗試。 從不同文化角度對現(xiàn)代景觀設(shè)計作出全新的探索。 1997： 被授予美國國家藝術(shù)勛章，是首位獲得此榮譽的園林設(shè)計師 2003.2.21： 辭世丹 凱利的設(shè)計特征： 規(guī)則的幾何構(gòu)圖 并置與交錯 動態(tài)的邊界區(qū)域 丹丹凱利言：凱利言：人總是在或多人總是在或多或少地制造著生或少地制造著生動的線條動的線條。 結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀 1945 年二戰(zhàn)結(jié)束后, 凱利有機會周游西歐, 實地考察歐洲的古典園林?，F(xiàn)代運動早期的反歷史主義立場和哈佛枯燥的歷史課程在一定程度

5、上使凱利對古典園林的認(rèn)識有些片面, 因此這次歐洲之行對他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀(jì)法國勒諾特杰出的古典園林凡爾賽和斯紹克斯( Sceaux) , 園林中以幾何方式組合的林陰道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠的感覺( 見圖1) 。在這里, 凱利找到了他一直苦苦尋覓的結(jié)構(gòu)手段5。這種手段符合凱利所追求的對自然的表達方式, 在他后來的作品中, 規(guī)整與自然布局的有機結(jié)合是貫穿始終的主題思想。他的作品反映出他那深深扎根于歷史中的對自然秩序的精神追求。結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀：凡爾賽宮花園 規(guī)則的幾何構(gòu)圖是凱利景觀作品的基礎(chǔ)。在他設(shè)計生涯早期, 他放棄混用曲線、直線、圓和其

6、他幾何圖形。和勒柯布西耶一樣, 凱利認(rèn)為幾何圖形是人的內(nèi)在部分。一位法籍瑞士建筑師曾說“ 數(shù)學(xué)是人類發(fā)明的一種神圣的結(jié)構(gòu), 它授予人類對字宙的理解力, 它帶有無限的可理解力和永恒的不確定性” 丹 凱利相信, 人類和幾何都是自然的一部分。80年代末, 在一次他的作品討論會幾, 他說“ 人類是自然, 就像樹木是自然一樣在景觀中, 一切和幾何相關(guān)的事情都是不唯一的?！?凱利認(rèn)為幾何是創(chuàng)造人類景觀最有效的手段。當(dāng)然, 雖然有些設(shè)計師接受了幾何圖形, 由于特殊場地的限制也并沒有完全采用幾何圖形。丹 凱利不是那樣的即使現(xiàn)場看起來十分的自然, 但凱利認(rèn)為一定有一種發(fā)展的、時刻變化的秩序把每一個組成部分有杉訓(xùn)

7、哄系起來,成為更加融合的整體, 他相信, 這種彌漫的秩序無處不在。 凱利在1963 年發(fā)表了文章自然: 設(shè)計之源泉, 全面地闡述了他的設(shè)計理論。他認(rèn)為“ 自然中的連貫而簡潔的組織形式完全可以滿足人類的需要, 并可以運用到場地規(guī)劃和物質(zhì)建構(gòu)中”, 這種簡明的組織形式必須建立在對自然過程的準(zhǔn)確理解的基礎(chǔ)上它在不停的運動和改變。在將這些簡潔、統(tǒng)一、相互作用的設(shè)計原則運用到景觀設(shè)計中時, 需要根據(jù)實際情況加以調(diào)整。凱利這種高度獨立而又相互一致的設(shè)計形式相當(dāng)杰出且適用。正如他自己所說“: 人總是在或多或少地制造著生動的線條”。丹凱利的成名作及成熟期作品 米勒花園( Miller Garden, 1955

8、) 米勒花園使凱利對現(xiàn)代性如何影響生活方式和生活空間有了一種正確的感覺, 標(biāo)志著凱利獨特風(fēng)格的初步形成, 是凱利設(shè)計生涯的一個轉(zhuǎn)折點。這以后, 他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖, 而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。 美國達拉斯噴泉廣場( 1985) 由植物、水體和噴泉組成的幾何空間與現(xiàn)代建筑緊密結(jié)合起來, 完美解決了形式、功能與使用之間的矛盾。這些元素的組合變化表達了凱利對于場地空間的理解和重組, 是凱利結(jié)構(gòu)主義的代表作之一。美國達拉斯噴泉廣場( 1985) 噴泉廣場美 國現(xiàn)代結(jié)構(gòu) 主義景觀設(shè)計大師丹 凱利為達拉斯市 中心聯(lián)合銀行大廈所作的外環(huán)境設(shè)計 。銀行 大廈由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計 ，為

9、平面棱形 的兩棟 60層鏡面玻璃幕墻建筑原設(shè)計包括兩棟南北塔樓間的中心廣場和兩側(cè)基本堆成的水園, 實施方案只包括中心廣場和北面塔樓周圍的環(huán)境。 由于達拉斯炎熱的氣候, 或許也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā), 凱利第一次到現(xiàn)場觀察時, 就產(chǎn)生了將整個環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。在設(shè)計中，他仍采用以往的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，只是與米勒莊園相比，網(wǎng)格結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜。首先，地面鋪裝是一個5 米見方的網(wǎng)格，在所有網(wǎng)格的交叉點上，一共種植了二百多棵水杉，水杉種在圓形的種植池里，接著在第一套方格網(wǎng)的正方形中心布置噴泉，形成噴泉交織的第二個構(gòu)，然后在廣場的中心區(qū)域，用十字交叉的鋪裝代替原來兩個網(wǎng)格的節(jié)點，并將網(wǎng)格切割成一米見

10、方的正方形，在每個點上布置線性噴泉，一共361個噴泉的方陣可以噴出不同形狀的水流。這種看似嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的網(wǎng)格秩序在被賦予了一定的景觀元素后，變得溫和、親切。噴泉水景園總平面 在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上吸收了極簡主義手法，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀侮P(guān)系中創(chuàng)造優(yōu)美的景觀。設(shè)計建立在兩套網(wǎng)格體系上，一個網(wǎng)格交叉點上是樹池，另一個網(wǎng)格交點是加氣噴泉，設(shè)計使與功能完美結(jié)合。景觀表現(xiàn)出偶然性和主觀性，通過疊加創(chuàng)造出豐富的空間效果。 在占地6 hm2 的噴泉水景園設(shè)計中,丹凱利成功地運用結(jié)構(gòu)主義的手法,將水、植物和噴泉等園林要素都作了有序的組織,呈現(xiàn)出一種多層結(jié)構(gòu)的網(wǎng)格形的排列方式,70 %的面積被水覆蓋的水景園共有四層結(jié)構(gòu):圓形種

11、植盆里的落羽杉(第一層空間結(jié)構(gòu)) 點狀噴泉(第二層空間結(jié)構(gòu)) 四周環(huán)繞水體的混凝土鋪裝(第三層空間結(jié)構(gòu)) 中央的噴泉方陣(第四層空間結(jié)構(gòu)) 。設(shè)計的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出清晰的幾何圖形并在三維空間中延伸,完美地解決了形式、功能與使用之間的矛盾。呈現(xiàn)在人們眼前的嚴(yán)格網(wǎng)格限制的要素構(gòu)成了一幅清新別致的景象,在嚴(yán)格的幾何關(guān)系和秩序中創(chuàng)造了優(yōu)美的景觀,是建立在與環(huán)境相適宜的尺度和比例網(wǎng)格之上的經(jīng)典之作?？臻g布局組織：交通流線 丹凱利在設(shè)計中充分利用有高差的地形來設(shè)計自己的交通流線，不僅巧妙的將廣場的各個景觀節(jié)點相連接。同時還利用有高差的地形，通過階梯營造出了空間的層次感。鋪裝與植物配置 中心廣場的地面鋪裝仍以網(wǎng)格

12、為單位, 設(shè)置了寬達10 米的十字交叉型混凝土鋪裝, 廣場中心一格設(shè)置了正方形旱噴泉, 361個噴頭由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場中行走, 如同穿行于森林沼澤地。 凱利的設(shè)計建立在兩套網(wǎng)格體系上, 兩個重疊的5 m5 m 的網(wǎng)格: 他從建筑出發(fā), 其一為樹壇網(wǎng)格, 格子的交叉點上布置了200 個圓形或半圓形種植壇, 種植落羽杉; 另一個網(wǎng)格正好落在第一層網(wǎng)格的中央,全部是加氣噴泉。除了鋪地、步道以及少量的地被植物特定區(qū)域外, 其余均為水池, 水面約占總基地面積的70% 。 水景園的層層疊水?？梢钥吹角逦穆溆鹕挤N植壇和噴泉, 形成寧靜而具有穿透力的都市景觀。 丹凱利結(jié)構(gòu)主義空間的具有“ 透明”性, 主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感、色彩、植物的季相變化和水的靈活運用上, 呈現(xiàn)出微妙變化。一方面大量運用了陣列的樹木、幾何形狀修整的綠籬等有生命的景觀元素,透過物質(zhì)性的玻璃幕墻、