蘇州拙政園空間布局分析

1、 蘇州拙政園空間布局分析作為江南古典園林的典型代表蘇州拙政園是我國四大名園之一。拙政園不僅具有江南水鄉(xiāng)的特色，而且經(jīng)歷了幾百年的歷史，具有深厚的文化意蘊(yùn)，拙政園的建園風(fēng)格，構(gòu)園要素，布局設(shè)計(jì)等方面都極具特色。我們通過寫生實(shí)習(xí)對拙政園進(jìn)行考察分析，研究拙政園和諧的空間布局，豐富的空間層次以及園內(nèi)豐富的視覺變化，從而歸納出江南私家園林營造的潛在規(guī)律，為現(xiàn)代園林規(guī)劃設(shè)計(jì)提供可靠的依據(jù)。從這三個方面說 空間布局 空間分割 視覺分析拙政園整體的空間布局 在考察實(shí)習(xí)中，拙政園給我留下了深刻的印象，因?yàn)樽菊@相對于其園的園，如、留園、滄浪亭、，面積大很多，但是拙政園并沒有因?yàn)槠涿娣e大而顯得單調(diào)空曠；相反，園

2、內(nèi)通過整體空間的劃分而顯得大而有致。拙政園整體的空間分為了三部分，分別是：東園、中園、西園。 東園的面積約為31畝，其規(guī)模大致以明朝王心一所設(shè)計(jì)的“歸園田居”為主。現(xiàn)有的景物大多為新建，園的入口設(shè)在南端，經(jīng)門廊、前院，過蘭雪堂，即進(jìn)入園內(nèi)。東側(cè)為面積曠闊的草坪，草坪西面堆土山，上有木構(gòu)亭，四周縈繞流水，岸柳低垂，間以石磯、立峰，臨水建有水榭、曲橋。西北土阜上密植黑松楓楊成林，林西為秫香館。再西有一道依墻的復(fù)廊，上有漏窗透景，又以洞門數(shù)處與中區(qū)相通。中園是全園的精華之所在，園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒。其面積現(xiàn)約為18.5畝，其中水面面積就占了大約三分之一。水面有分有聚，臨水建

3、有形體各不相同、位置參差錯落的亭臺樓榭。西園面積約為12.5畝。該園以池水為中心，有曲折水面和中區(qū)大池相接。有塔影亭、留聽閣、浮翠閣、笠亭、與誰同坐軒、宜兩亭等景觀。又新建三十六鴛鴦館和十八曼陀羅花館，裝修精致奢麗。其中，建筑以南側(cè)的鴛鴦廳為最大，方形平面帶四耳室，廳內(nèi)以隔扇和掛落劃分為南北兩部，南部稱“十八曼佗羅花館”，北部名“三十六鴛鴦館”夏日用以觀看北池中的荷蕖水禽，冬季則可欣賞南院的假山、茶花。池北有扇面亭“與誰同坐軒”，造型小巧玲瓏。東北為倒影樓，同東南隅的宜兩亭互為對景。 中園空間分析拙政園中園園區(qū)分為了五個景區(qū)：每個景區(qū)都有自己的建筑主體與鮮明的庭院主題；我們都知道古代文人雅士喜

4、歡追求隱居安樂為主的生活，因此從江南私家園林的布局上也能體現(xiàn)出這特點(diǎn)，園內(nèi)擁有各個獨(dú)立空間，或靜觀或游賞，移步換景都有特定的內(nèi)容，不厭其煩。但是五個景區(qū)總體風(fēng)格是比較和諧融洽，總的格局仍保持明代園林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。拙政園在空間整體布局上，有南北和東西兩條主軸線，但是園林中的建筑和景觀并非工整對稱，而是通過景區(qū)的劃分建立空間系統(tǒng)的層級關(guān)系，而無處不在的對稱和擬對稱構(gòu)圖，同步加強(qiáng)著整體和局部的“身份”屬性，以達(dá)到整個園區(qū)的平衡。(1)遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭構(gòu)成拙政園中部園區(qū)的南北軸線。雪香云蔚亭對遠(yuǎn)香堂，幾乎對稱、分別為北南兩側(cè)的中心建筑，前者占據(jù)豎向的制高點(diǎn)，后者占據(jù)體量之最。從南北軸線

5、上分析拙政園的建筑分布如下：兩側(cè)綠漪亭與海棠春塢相對，同位于水邊退后于視線界面；待霜亭與繡綺亭相對，同位于山上，前者有植被映襯，后者體量較大；荷風(fēng)四面亭與倚玉軒相對，同為兩側(cè)中心建筑的陪襯，皆可四面觀景；見山樓與香洲相對，均為二層臨水建筑。在南北軸線上，南半邊高密度的建筑群組合與北半邊高低起伏的地形、豐富的植物景觀相對比，人工經(jīng)營與自然景色在空間感受上取得平衡。同時，沿這條軸線，空間序列有明確的節(jié)奏感。(2)梧竹幽居與別有洞天構(gòu)成東西軸線關(guān)系。別有洞天半亭與梧竹幽居位于中園的邊緣，有明確的對景關(guān)系。作為園內(nèi)一條最長的透景線，從西向東，在立面上，海棠春塢與繡綺亭小山、遠(yuǎn)香堂和倚玉軒、小飛虹和香洲

6、三組空間，每組空間東西跨度都接近；在平面上，海棠春塢與繡綺亭小山邊界在空間上一退一進(jìn)，遠(yuǎn)香堂與倚玉軒、香洲與小飛虹同為一退一進(jìn)，為空間的虛實(shí)對比。（3）小飛虹景區(qū)水體本身形成了一條視覺通道，形成軸線。小飛虹與小滄浪跨越水面，分隔了空間層次，強(qiáng)調(diào)了軸線的存在；兩側(cè)香洲、倚玉軒作為景區(qū)東西邊界的盡端相對。1、 拙政園中園空間布局分割方法從整體看中國古典園林在其造園的空間布置上，一個大空間由若干個小空間組合而成，個個空間即獨(dú)立又相聯(lián)系?？臻g小中見大，主次分明?？臻g分割方法有很多，總的歸納為：水平空間分割和垂直空間分割。水平空間分割可通過圍墻、廊架、建筑小品、山石、水體、植物等各種元素，運(yùn)用不同的分割

7、手段把空間特性展現(xiàn)出來。圍墻具有“實(shí)”的特性，作為顯性的分隔手段延綿于園林內(nèi)外或園林內(nèi)部之間，明確地劃定了一次空間分隔，并依據(jù)空間界定強(qiáng)弱不同和景觀上的考慮，于墻上或裝隔扇，或筑漏窗，或辟空洞，又使其具有了不同的表情。拙政園中部園區(qū)中枇杷園景區(qū)和遠(yuǎn)香堂景區(qū)就是通過這種方式進(jìn)行了空間分割。廊架由于柱間開敞而具有“虛”的特質(zhì)，在分隔空間的同時又為其所分隔的空間建立了相互滲透、相互延伸的空間秩序，進(jìn)而產(chǎn)生交錯變化的景觀效果。拙政園中部園區(qū)中，遠(yuǎn)香堂景區(qū)和小飛虹景區(qū)通過空廊和有漏窗的半廊來分割空間。亭、臺、樓、閣等建筑小品和山石在作為園林中景觀焦點(diǎn)的同時，也到了分隔空間的作用，特別是山石，因其無定形的

8、自然形態(tài)，使其在分隔空間并進(jìn)行空間轉(zhuǎn)換時自然流暢，不著很跡。如拙政園中部園區(qū)，由前部開敞明亮的空間到后部幽靜空間的分隔與轉(zhuǎn)換就是借一片山石的遮擋一氣呵成。水面和植物在水平空間分隔中，同樣起到了非常重要的作用，其體現(xiàn)了江南私家園林空間隔而不斷的意境，是園林水平空間分割非常軟質(zhì)化的手段，同時作為園林中的主體景觀空間，它也是被分隔的對象。植物景觀高低錯落、疏密有致，四季變化不斷，亦是水平空間分割非常軟質(zhì)化的手段。拙政園中部園區(qū)的幾大景區(qū)多數(shù)以中央大水面和其他元素結(jié)合起來作為分割空間的手段。垂直空間分割就是豎向的空間有變化，常隨地勢之高下盤回起伏，有曲有深，有峻有峭。依據(jù)不同的高度及空間用途可以把垂直

9、空間分割分為三個層次我們知道空間被感知的尺度大小取決于視覺和觸覺，其中主要的是視覺。而有效的分割不僅不會使空間變得局促，反而可以擴(kuò)大空間。通過對拙政園中園園區(qū)空間布局分析可知，造園者通過對中園部分進(jìn)行了水平空間分割和垂直空間分割，而使拙政園具有和諧的空間布局以及豐富的空間層次。2、 拙政園中園視覺分析 遠(yuǎn)香堂為拙政園主建筑，與雪香云蔚亭相對，站在遠(yuǎn)香堂月臺視覺是完全打開，恰能收進(jìn)一池三山的景色。雪香云蔚亭位于拙政園的最高點(diǎn)，也是全園景觀圍繞中心，它的視覺也是比較開闊，能看到大部分中園園區(qū)的景觀。梧竹幽居四面用圓洞門進(jìn)出，四面皆景。荷風(fēng)四面亭位于湖心島的山腳，四面通透，三面臨水，與周圍各建筑均有

10、視線 上的聯(lián)系，承接各個建筑，同時也是一個重要的賞景點(diǎn)。繡綺亭位于中園一個高點(diǎn)，雖然比雪香云蔚亭的高度低一點(diǎn)，但是繡綺亭也能收進(jìn)一池三山景區(qū)、枇杷園景區(qū)、遠(yuǎn)香堂景區(qū)的景色。見山樓以倚玉軒、雪香云蔚亭為界，近觀倚玉軒、雪香云蔚亭、荷風(fēng)四面亭，遠(yuǎn)眺梧竹幽居、繡綺亭、海棠春塢、玲瓏館、聽雨軒；西起香洲為界，東止遠(yuǎn)香堂，可收中部位于南面的主要建筑群。香洲能收進(jìn)見山樓、荷風(fēng)四面亭及雪香云蔚亭、東部水面上整個島上景觀，遠(yuǎn)香堂，倚玉軒及待霜亭，遠(yuǎn)觀東岸梧竹幽居等景點(diǎn)，景觀富有層次。 拙政園整體的空間組合特點(diǎn)是建筑和景觀疏密布置得當(dāng)，使游客在游園的時候觀景、游景的“空間層次感”豐富而有韻味。在不同的建筑能看到中園園區(qū)不同角度