世界流行音樂發(fā)展史

1、 流行音樂起源于歐洲.他包括所有民間音樂種類,發(fā)展風(fēng)格也不受局限性,它是隨著當(dāng)時社會的發(fā)展而不斷產(chǎn)生變化的. 19世紀隨著歐美國家工業(yè)文明的興起,大批農(nóng)業(yè)人口進入城市,構(gòu)成早期的產(chǎn)業(yè)工人,城市人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化,產(chǎn)生于勞工階、中下層市民中的新興文化形式.就是早期的流行音樂.在當(dāng)時,反映懷念故鄉(xiāng),眷念鄉(xiāng)村生活的音樂題材,正好表達了那些遠離家鄉(xiāng)、親人來到陌生環(huán)境求生存人們的心里狀態(tài)和純樸的思想感情. 早期流行音樂來自于黑人音樂.他們以口傳心授及與白人之間的私人交往,逐漸形成了一種特有的音樂形式.這就是當(dāng)時的流行音樂.六3張惟楚 泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂. 他是根據(jù)英

2、語Popular Music（Pop Music）翻譯過來的.又稱“通俗音樂”. “流行音樂”與“古典音樂”、“民間音樂”一樣，是一種音樂形式、風(fēng)格和流派. “流行音樂” 并不等于“流行的音樂”、“通俗的音樂”.“流行”、“通俗”只是“流行音樂”的重要的特征. 例如：貝多芬的致艾麗絲世界流行，但它屬于“古典音樂”，而非“流行音樂”；爵士樂在中國并不很流行，但它卻是“流行音樂”中十分重要的一個支系. 流行音樂與民間音樂、古典音樂三者之間既有著千絲萬縷的聯(lián)系的，以至于有時候很難將其截然分開，同時在產(chǎn)生的時間上、傳承及社會存在的方式上等方面又有許多不同. 第一階段:粗糙的萌芽第二階段:巨大的發(fā)展第三

3、階段:粵語盛行,微調(diào)第四階段:臺灣的校園民歌第五階段:受歐美影響,成年輕人專利 從中國流行音樂先軀黎錦暉先生從事音樂活動算起，中間以其封建的明月歌劇社為線索，先以兒童歌舞劇如三蝴蝶、麻雀與小孩；歌舞表演曲如可憐的秋香、寒衣曲等開始，繼而創(chuàng)作了中國第一批家庭愛情歌曲，即流行歌曲毛毛雨、妹妹我愛你、桃花江、特別快車等。本期終止于明月歌劇社音樂團體的解散，眾歌星大都進入電影界為止. 此期的演唱風(fēng)格不甚優(yōu)美，常用類聲喊叫的唱法. 代表歌星有黎明輝、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、嚴斐、英茵、徐粲鶯、蔡一鳴、錢鐘秀、張仙琳等. 作曲家有黎錦暉、嚴工上、許如輝、任光等. 詞作家有黎錦暉、高天棲、安娥、王乾白

4、、魏如晦等. 本期從周璇進入電影界后，在影片馬路天使中所演唱的兩首插曲，天涯歌女和四季歌傳遍全國.由她開創(chuàng)一代歌風(fēng)影響整個中國歌壇，這種風(fēng)格可形容成婉轉(zhuǎn)、輕柔、松弛、甜美.但音量、力度都不大. 此期歌壇整個情況是沒有歌舞表演團體表演.專門靠灌唱片和電臺播音來演唱的歌星是少數(shù)，大多數(shù)歌星都以拍電影為主，演唱電影插曲的影歌雙棲形式出現(xiàn).本期到共和國成立后，大部分主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展為止. 代表歌星有周璇、白虹、龔秋霞、姚莉、嚴華、姚敏、張翠紅、李麗華、白光、李香蘭、張帆、黃飛然、黃源尹、吳鶯音、歐陽飛鶯、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、鄧白英、佩妮、張伊雯、韓菁清等. 作曲家有黎錦光、陳歌

5、辛、姚敏、嚴華、李厚襄、嚴折西、嚴個凡、梁樂音、陳瑞禎、劉如曾、嚴工上、劉雪庵、賀綠汀、張簧、張昊等. 詞作家有吳村、陳棟蓀、李雋青、范煙橋、田漢、葉逸芳、張準、魯旭、包乙等. 本期從姚敏、姚莉兄妹為首，很多主要代表歌星都轉(zhuǎn)移到香港發(fā)展開始.最初還是以影歌雙棲為主，隨時間推移，靠演唱和錄制唱片的歌星比例有所增高.影片中不是由演員本人唱插曲，請專業(yè)歌星配唱的情況也多起來，但仍無明顯有影響的歌舞團體表演. 演唱風(fēng)格無太大變化，輕柔曼妙的特點有所減少，趨向于自然、平淡。另外由于白光的影響，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲方法演唱或更多借用西洋傳統(tǒng)發(fā)聲技巧的歌星也增多了，這是受到李

6、香蘭的影響.到了二十世紀六十年代后期，國語流行歌曲在香港漸趨衰落，粵語歌曲中興，在歌壇上占據(jù)主導(dǎo)位置.主要代表人物是許冠杰. 本期主要代表歌星潘秀瓊、崔萍、張露、葛蘭、劉韻、顧媚、席靜婷、潘迪華、董佩佩、蓓蕾、夏夢、石慧、江巖、楊光、石林等。 作曲家有黎平、楊龍、勵鳴、王福齡、周藍萍、顧嘉輝、黃露、夏端齡（日本作曲大師服部良一）、江適、葉純之、草田、于粼等。 詞曲家陳蝶衣、陶秦、易文、盧一方、司經(jīng)明等. 從二十世紀六十年代后期，臺灣的流行音樂逐步發(fā)展起來.取代了國語流行歌曲漸趨衰落的香港歌壇的位置.其標志是謝雷一曲曼麗、姚蘇蓉一曲今天不回家紅遍東南亞，奠定了臺灣流行歌壇的領(lǐng)先地位. 之前，臺灣

7、歌壇所演唱的歌曲有漢族及各少數(shù)民族民歌（包括閩南語歌曲）；上海時期和香港時期的國語流行歌曲；以及受日本影響的創(chuàng)作歌曲.后來逐步創(chuàng)作出處于上海時期流行歌曲與現(xiàn)代城市流行歌曲之間具有自己特點的時代曲。這種風(fēng)格的歌曲，直到二十世紀八十年代初才漸趨衰落，而被新城市流行歌曲所取代. 在二十世紀七十年代中期，臺灣曾出現(xiàn)過著名的校園民歌運動.由學(xué)生首先發(fā)起創(chuàng)作、演唱，影響深遠，以至波及到香港及內(nèi)地歌壇.直到八十年代前期，才匯入了流行音樂，融合在一起發(fā)展，為流行音樂注入了新鮮血液. 代表歌星謝雷、青山、劉家昌、萬沙浪、孫情、李逸、劉文正、費玉清、潘安邦、姚蘇蓉、楊小萍、龍雅、鳳飛飛、鄧麗君、龍飄飄、崔苔青、黃曉君、陳淑樺、蔡琴、蔡幸娟等. 作曲家有駱明通、劉家昌、古月（左宏元）、湯尼（翁清溪）、李俊雄、黃仁清等. 詞作家有慎芝、莊奴、孫儀、林煌坤等. 二十世紀七十年代末，臺灣的國語流行歌曲開始衰落，由于羅大佑一張之乎者也專輯，緊跟著蘇芮一張搭錯車專輯，改變了臺灣歌壇的風(fēng)格，奠定了新城市流行歌曲的基礎(chǔ). 本期歌曲風(fēng)格遠離了中國原有的傳統(tǒng)，受歐美影響更深，以臺灣為首的華語流行音樂發(fā)展迅速.因為在此期間隨科學(xué)不斷發(fā)展，高科技手段應(yīng)用到音樂制作中，加之商業(yè)化趨向更為明顯，這都對流行音樂的發(fā)展起到了推進作用.出現(xiàn)華語流行歌曲在世界上遍地開花的景象.加上內(nèi)地改革開放實行市場經(jīng)濟政