黃庭堅行書書風(fēng)的形成與演變

1、黃庭堅行書書風(fēng)的形成與演變前言黃庭堅（10451105）,字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州 分寧（今江西修水）人。治平三年（1066年）進士。黃庭堅為。蘇門 四學(xué)士”之一。開創(chuàng)“江西詩派”，與蘇軾合稱“蘇黃”。黃氏居“蘇門四 學(xué)士”之首席，也是宋四家”中僅次于蘇軾的巨擘。黃庭堅作詩推崇杜甫，與蘇軾宗劉禹錫、白居易等大相徑庭。他 提倡“無一字無來處”，認(rèn)為詞意高勝，要從學(xué)問中來爾”，因而提出 熔鑄故實脫胎換骨”、點鐵成金”等主張，反對陳言熟濫，喜用僻典 奇字，造拗句，押險韻，做硬語，開創(chuàng)岀生澀奇特的詩風(fēng)，被譽為江 西詩派”的開山鼻祖。他在書法上的審美追求，基木上與文學(xué)相似，也力圖創(chuàng)造一種奇 崛

2、的藝術(shù)語言。他竭力掙脫老師的影響，在識見上比蘇軾似乎更為清 醒和高明。黃庭堅自立于蘇軾之外并成為與蘇齊名的一代宗師。一、黃庭堅行書書風(fēng)的形成與演變（一）黃庭堅行書的形成黃山谷的大字行書比其小字更能顯出雄健豪邁的氣勢和排宕夭 矯的筆力，那種開拓而一往無前的氣魄，直可雄視千秋。如果說蘇軾 的行書躍上頂峰，那么黃庭堅卻晚很多，直到安置黔州之后才有所好 轉(zhuǎn)。如果說蘇軾在黃州寒食詩后就不能再有撼人心魄的作品，那 么黃山谷直到臨死還精進不已。他不斷地否定自我，永不滿足：“余在 黔州，未甚覺書字綿弱。及移戎州，見舊書多可憎，大約十字中有三 四差可耳。今方悟古人沉著痛快之語，但難為知音爾！”黃庭堅行書運筆的速

3、度恐怕不會疾速。他批評別人“以風(fēng)檣陣馬 為痛快”，又說自己元祐間字“用筆多不到”，于是大體可以推知。不然的話, 被影射的米芾不會說他是描字”。他的描”和蘇的畫”，應(yīng)是字異而義 同。不過，如果蘇軾因墨濃執(zhí)下確乎不能不遲，那么黃庭堅卻是為求 筆實意足而不得不遲。黃庭堅行書的代表作如為張大同書韓愈贈孟郊序后記牛口 莊題名經(jīng)伏波神祠詩松風(fēng)閣詩等。都產(chǎn)生在他逝世前的四五 年間。書于元符三年(1100)的?？谇f題名后囑咐。此字可令張法 亨刻之”，言外之意是，得意之作不能讓庸工刻成失真。書于翌年的 經(jīng)伏波神祠詩跋謂：若持到淮南見余故舊，可示之，何如元祐中 黃魯直書也？ ”自負(fù)之意更是溢于言表。然而我認(rèn)為山谷

4、最精彩的大 字莫過于東坡黃州寒食詩跋，這件東坡書于四十七歲的銘心絕品， 經(jīng)五十六歲的山谷一跋，頓成光照千古的雙璧。一書一跋，時間的跨 度竟隔十八載。東坡書時還屬壯歲，而山谷跋時己是衰年。蘇書尚有 秀潤，黃跋則純余蒼古。兩相比較，其差異之巨，不僅是年齡所致, 而且更有風(fēng)格造詣。(二)黃庭堅行書藝術(shù)實踐上的創(chuàng)新求變在尚意的奠基下黃庭堅的書法具有非凡的求變意識感，其求變的 意識不但在理論上有所表現(xiàn)，在黃庭堅的書法上更是有所體現(xiàn)出來, 在書法上用筆，結(jié)構(gòu)，章法，甚至是境界上，除了黃庭堅應(yīng)該沒有人 在這四點上作出徹底的改變。在黃庭堅少年時期以宋代周越為楷模, 到了后來有受到了楊景度，顏真卿等人的影響，逐

5、漸形成了自己的獨 特風(fēng)格，當(dāng)然，這其中也受到了瘞鶴銘的影響和啟發(fā)。1用筆上松風(fēng)閣帖、黃州寒食詩跋黃庭堅的行書代表作，在用 筆上如馮班鈍吟雜錄言。筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實畫至右住 處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也。”行書代表作松 風(fēng)閣詩卷。其特點是起筆處欲左先右，由畫中逆入藏鋒，后平向出， 收筆處敢回鋒，以畫竹法行筆，”帶給人以酣暢淋漓之感。他創(chuàng)線條 內(nèi)的墨色微變與筆畫外框的起伏，使線條表現(xiàn)的更豐富。橫畫多以側(cè) 鋒入，而后轉(zhuǎn)用中鋒行筆，運筆時多提按頓挫，產(chǎn)生跌宕的走勢。豎 與懸針則運筆瀟灑，稍有波折或一筆悠長。長撇與長捺顯橫平勢，捺 畫按筆重，并略顯顫動。此貼以側(cè)險取勢，縱橫奇嶇，內(nèi)

6、斂外放，點 畫的伸縮、留放、抑揚對比非常鮮明，用筆穩(wěn)健沉著，筆起波瀾，體 現(xiàn)了黃庭堅書法緊悄奇嶇，氣勢雄健的風(fēng)格和勁健沉著的用筆。2結(jié)構(gòu)上黃庭堅從歐陽詢險勢的字勢中受到啟發(fā)，使字在結(jié)構(gòu)從內(nèi)閉狀態(tài) 到具有活潑感和開放性。黃庭堅的字成輻射勢。與此同時，結(jié)體上具 有兩大創(chuàng)新：第一是中宮收緊，四周放開，結(jié)構(gòu)松緊結(jié)合。這種輻射 式取之瘞鶴銘。第二是姿態(tài)各異，絕險跌宕。他將王羲之行書姿 態(tài)殊異的特點夸大，橫畫斜勢更夸張，撇捺走勢的方向延伸。體現(xiàn) 了黃庭堅在結(jié)構(gòu)上的險峻自如。3雄強偉壯的章法黃庭堅不但對字的結(jié)構(gòu)和行、列做布置外，而且對整幅的空間構(gòu) 造作全而的改觀。其中黃州寒食詩跋跋文從側(cè)險中保平衡，在斜 勢

7、中顯穩(wěn)勢。從細(xì)處看，一行字時左時右，但從整副來看，化為一體。 這就是黃庭堅書法的獨特之處。所以他的字不僅體現(xiàn)在用筆上、結(jié)構(gòu) 上，也體現(xiàn)章法上。黃庭堅的行書對宋起到了引領(lǐng)作用，并且一直延續(xù)到南宋和明朝 中葉至清。我們從書法形態(tài)的角度研究黃庭堅，他最富有藝術(shù)美感, 他在書法形式上所作的開創(chuàng)，對現(xiàn)代書法的形式發(fā)展也起到了重要的 引領(lǐng)性，所以黃庭堅在書法藝術(shù)上的獨特創(chuàng)新值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。4意境上的雄壯豁達在書論上有這樣一句話凡作字須書觀魏晉人書”。向古人學(xué)習(xí)也 是黃庭堅所倡導(dǎo)的。黃庭堅在書學(xué)思想和書法的臨作、創(chuàng)作上均受到 了宋代禪宗思想多多少少的影響，黃庭堅認(rèn)為去掉書法中的俗氣去 俗”比書法功底更為重要，當(dāng)然，想要去俗就必須博覽群賢、先賢的經(jīng) 典，即能彰顯出“茗墨游于藝”的思想。所以黃庭堅在書法上有去俗存 雅之說。結(jié)語黃庭堅書法在宋代之所以取得如此成就和廣泛的影響，明顯的離 不開二帝的喜愛和推崇，但這只是一方面因素，另一方面這也與黃山 谷他自身的藝術(shù)價值離不開。與黃山谷一生中不斷研究不懈實踐離不 開。即使是在上雨旁風(fēng)、無有蓋章、市聲喧憤”的環(huán)境，境遇中，仍 沒有忘記用毛筆作書，繼而從書法的實踐中獲得人生的快樂與慰藉。 黃山谷這種不為周圍環(huán)境，不為世俗打擾，一心只為研究書法，不斷 實踐的態(tài)度和精神也是值得我們后人學(xué)習(xí)的。居廟堂之高則憂