幾種剪紙構(gòu)圖的方法剖析

1、幾種剪紙構(gòu)圖的方法一、 什么是構(gòu)圖？            構(gòu)圖，是指如何安排、布置、分配藝術(shù)作品中的各種藝術(shù)形象，從而使作品完美、漂亮的一種設(shè)計方式。剪紙的構(gòu)圖，是指把各種需要剪刻人物、動物、花鳥、建筑、山石、云彩、浪花等加以組合，從而構(gòu)成一個藝術(shù)性較高的整體，以獲得最佳布局。構(gòu)圖的目的是突出主題,突出主體,體現(xiàn)美感?？梢哉f剪紙的美，一方面是通過剪刻手法表現(xiàn)出來的，另一方面是通過構(gòu)圖表現(xiàn)出來的，所以說構(gòu)圖也是一門藝術(shù)。例如在圖1中，三只仙鶴本身都不錯，挑不出什么毛病，但我們?nèi)绻皇呛?/p>

2、單隨意地將其擺圖，那不僅會顯得單調(diào)、分散，而且也不夠美觀。如果能像圖2那樣進行組合無非是變換了一下位置，添加了幾塊山石和云彩，使仙鶴處于高低不同的位置上，那整體上看起來就漂亮多了。             有人剪刻了幾只大雁，之后把它們隨意固定在一塊山石上，朝哪個方向飛的都有，這讓人看起來散亂，整體感不夠好（見圖3）。如果能像圖4那樣將幾只大雁重新組合一下有高有低，有疏有密，錯落有致，那這個作品就會變得漂亮很多。     &#

3、160;   為什么這里只是把大雁的位置、方向做了一下調(diào)整，整個作品看起來就不一樣了呢？         這是構(gòu)圖帶來的效果。          每一件剪紙作品都具有內(nèi)容美和形式美兩個方面，內(nèi)容美指的是作品主題積極向上、吉祥美好，同時還要具有豐富的文化內(nèi)涵，并與剪紙的主題配合密切，去安排各部分之間的位置（即構(gòu)圖）等等，則屬于形式美的范疇。當然構(gòu)圖是形式美中最重要的一個方面。二、剪紙作品的構(gòu)圖規(guī)律&

4、#160;    1、圖服務(wù)于主題。           圖的目的是為了更好地突出主題，美化主題。如果沒有了主題，那構(gòu)圖就成了無本之木，無源之水，所以，我們不能單純地為了構(gòu)圖而構(gòu)圖。        構(gòu)圖既要服從于主題表現(xiàn)的需要，又要爭取做到整體形式感的完美統(tǒng)一。2形象是構(gòu)圖的基礎(chǔ)。        形

5、象是剪紙的生命。剪紙首先要具備一定的剪刻技能，比如剪龍要像龍，剪鳳要像鳳，這以后才能去談構(gòu)圖。換句話說就是，只有形象產(chǎn)生了才能去“經(jīng)營”它的“位置”。3.對比的規(guī)律是構(gòu)圖的首要法則。         對比即是矛盾，而在剪刻作品中能夠形成對比的地方比比皆是，位置的上與下，還有形象的反差，情景的沖突等等，都是在通過對比使作品產(chǎn)生生命力和感染力。所以，我們要在實際工作中善于發(fā)現(xiàn)對比，善于利用對比。4.均衡與多樣統(tǒng)一是最基本的法則。       

6、0;均衡，是指視覺形象上的一種平衡，而不是位置上的對稱和質(zhì)量上的相等。例如圖5中的仙女，與其右側(cè)的建筑就形成了一種視覺上的均衡關(guān)系，如果沒有這個建筑物體，就讓人視覺上感覺缺了點什么。多樣統(tǒng)一是形式美中對稱、平衡、比例、變化、參差、虛實、節(jié)奏、韻律等規(guī)律的集中概括。這是說塑造的對象雖有多樣變化，但又統(tǒng)一在整體效果之中?！褒堷P呈祥”是常見題材，設(shè)計時龍、鳳最好是一高一低的，互相呼應，或相對、或同向、或互相纏繞，這樣既多樣（姿態(tài)豐富多樣）,又統(tǒng)一（統(tǒng)一在一個合諧的場景中），如果龍、鳳的高度相等，姿勢僵硬，背向而立，就不可能成其為好作品。圖6中的鹿，雖然是姿態(tài)各異，有聚有散，有的仰頭，有的回頭，但都統(tǒng)

7、一于“一個溫馨和諧的家庭”氣氛中。如果在這群鹿當中出現(xiàn)一只奮蹄疾奔的鹿，那就談不上統(tǒng)一和諧了。 5.“變化和諧”是形式美的最高層次。       不同的事物在組合中經(jīng)過中和后,達到了內(nèi)在的具體統(tǒng)一，這就叫“變化和諧”。以圖7為例，圖中的仙女、飄帶、花籃、云彩等本來并不是同一性質(zhì)的，但是在仙女從天上向人間飛來的時候，這些事物便有機地組合在了一起，而且還構(gòu)成了一個美麗的“S”形狀，這就叫“變化和諧”。 三、常見的幾種構(gòu)圖形式        

8、  剪紙的圖形式多種多樣，且各具特點，朋友們可在工作實踐中逐漸去摸索，靈活運用。這里我選幾種常見的構(gòu)圖方式供初學剪紙的朋友們參考。需要說明的是，本文介紹的幾種構(gòu)圖方式只起拋磚引玉的作用，朋友們可不要被它們束縛了手腳，更不要把它們當作框框生搬硬套。1.直立式構(gòu)圖。         這種方式比較簡單，多見于小花小草、花瓶等(見圖8)。2.對稱式構(gòu)圖。        即作品沿某一直線呈左右對等排列的形式，如雙龍戲珠（見圖9）。其特點是造型比較

9、穩(wěn)定，莊重。不足之處在于，對人視覺刺激不強烈，反倒是容易讓人產(chǎn)生呆板、單調(diào)、缺少變化之感。 3.斜線式構(gòu)圖。        即作品主體呈斜線向上（如仙鶴、奔馬）或斜線向下（如下山虎、撲食的鷹）的構(gòu)圖方式（見圖10）。其特點是動感較強。    4.“V”字型構(gòu)圖。        即作品主體部分呈“V”字型的一種構(gòu)圖方式（見圖11）。其特點是既有動感，又比較美觀。 5.三角形構(gòu)圖。 

10、0;     這在繪畫、攝影中屬最為常見的一種構(gòu)圖方式。我們可把它應用于剪刻中。三角形構(gòu)圖還可具體分為正三角形構(gòu)圖、直三角形構(gòu)圖、斜三角形構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖等。其特點是整體畫面活躍，動感強烈。見圖12、圖13、圖14、圖15。 6.曲線式構(gòu)圖。      即作品的主體部分呈曲線（或稱弧線）的構(gòu)圖方式，比較常見設(shè)計和剪刻（見圖5）。7.“S”型構(gòu)圖。這種構(gòu)圖比較美觀，漂亮（見圖7，圖16）。 8.新月式構(gòu)圖。      

11、;  即作品的主體部分呈月牙狀的一種構(gòu)圖。它與曲線式構(gòu)圖比較相似，但兩端較尖。特點是形狀比較新穎、美觀（見圖17）。 9.黃金分割點構(gòu)圖。        黃金分割本來是一個數(shù)學比例關(guān)系,但它同時又是一個重要的美學規(guī)律。它是用一個點將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，如果這條線段的長度為1米的話，經(jīng)過計算，這個點位于0618米的位置上，這個點就叫作“黃金分割點”。圖18中的人物就立于底部直線的黃金分割點上，屬于最佳位置。我們通常把這一位置近似地看作是2比3的位置。 

12、;       在三角形和長方形的構(gòu)圖中，因為相鄰的兩邊有長短的區(qū)別，而黃金分割的長短比例卻恰到好處（即長邊與短邊之比大約為3比2），無太過或不及的毛病，所以這樣形體構(gòu)圖最能喚起美感（見圖19）。 10.組合構(gòu)圖法。        將幾種構(gòu)圖方式組合在一起，也能取得良好的效果。如圓形與直線結(jié)合，圓形與三角形結(jié)合，三角形與扇形結(jié)合等等（見圖20，圖21，圖22）。 四、民間剪紙構(gòu)圖思維特性     

13、剪紙的基本材料是平面紙張，基本單元是線條和塊面，基本語言符號是裝飾化的點、線、面，加上由于受到材料的限制，剪紙不善于表現(xiàn)多層次復雜的畫面內(nèi)容和光影效果及物象的體積、深度和起伏，因此只有揚長避短，在構(gòu)圖上采用平視構(gòu)圖，即將物體和景象由三維空間立體形象變?yōu)槎S空間平面形象，通過對表現(xiàn)素材進行大膽取舍，刪繁就簡，用簡練的線條進行概括，使畫面重點突出、黑白關(guān)系虛實相襯，以增強作品的表現(xiàn)力，用平面的眼光表現(xiàn)世界的物象，決定了剪紙表現(xiàn)的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一個特定形制的可視平面內(nèi)。民間剪紙用展開式的思維方式，極度的隨心所欲。在創(chuàng)作者的剪刀下，剪紙成了沒有體積、沒有空間、不講透視、不顧比例，

14、憑著經(jīng)驗和靈性任意取舍的自然揮灑，大膽的創(chuàng)造。為表現(xiàn)自己的想法，創(chuàng)作者可以打破自然的客觀法則和空間的限制，將不同時空和不同空間的物體放在同一個平面上。這種借助靜態(tài)的平面化能表現(xiàn)三維、四維甚至多維的空間，并通過動態(tài)的思維，連續(xù)的描繪自己心中的世界。民間剪紙就是利用紙的局限大做文章，在局限里自由馳騁，變不可能為可能，把三維世界簡化成二維空間。無限遠的空間，無限復雜的形體都被放置在一個平面上，扁平的輪廓成了剪紙的造型基礎(chǔ)。因此，民間剪紙的獨特表現(xiàn)力就是在徹底的二維空間觀念基礎(chǔ)上實現(xiàn)的。剪紙創(chuàng)造者發(fā)揮了其至真至純的藝術(shù)天性，打破客觀世界的束縛，多角度、多方位、多層次的表現(xiàn)其心中的藝術(shù)客體。 

15、 民間剪紙的這種構(gòu)圖思維不受生活慣例、題材內(nèi)容的局限，將若干形象創(chuàng)造性的組織起來，使之產(chǎn)生連貫、對比、襯托的作用。這種平面化取物的表現(xiàn)手法，增強了剪紙的主觀性、時空性、立體性、全面性，其最終目的就是為了追求造型的完整。求全的心理是所有這些的根本，在民間剪紙中，被剪的物體前景、后景在一個平面上出現(xiàn)，物象之間互不遮擋，互不重疊，既看到眼前的物象，又能完整地看到后面的物象，從而呈現(xiàn)出較強的裝飾風格。出于質(zhì)樸的求全的思想感情和審美定式，創(chuàng)作者更是打破實現(xiàn)的障礙，運用表里統(tǒng)一的手法，全面地表現(xiàn)物象。對于剪紙而言，現(xiàn)實的物象背面、頂面、底面或內(nèi)部雖然是看不見的，但是它是存在內(nèi)心感悟的，看不見的是

16、合理的，但不剪出來卻是不合理的。    民間剪紙善于把多種物象組合在一起，并產(chǎn)生出理想中的美好結(jié)果。無論用一個或多個形象組合，皆是“以象寓意”、“以意構(gòu)象”來造型，而不是根據(jù)客觀的自然形態(tài)來造型，同時，又善于用比興的手法創(chuàng)造出來多種吉祥物，把約定成俗的形象組合起來表達自己的心理。追求吉祥的喻意成為意象組合的最終目的之一。  五、初學剪紙應該注意的幾種技法  剪紙基本技法 “五要素 ” 是：圓、尖、方、缺、線。要達到剪圓如秋月，飽滿圓潤；剪尖如麥芒，尖而挺拔；剪方如瓷磚，齊整有力；剪缺如鋸齒，排列有序；剪線又如胡須，均勻精細。剪口整齊，既不留缺茬，又不能剪過頭或