商業(yè)人像攝影布光

1、商業(yè)人像 攝影 布光現(xiàn)在常用人像布光方案影室人像用光重點以美化被攝者為目的，現(xiàn)在常用的影樓用光方法大體分為三類:1、平光快速布光法:第一步:在被攝者前面布置三個燈，并使三燈的曝光量相一致。注意:A、三個燈都要加柔光箱，光質要柔;B、三個燈分別置于左45°、右45°、下15°角處構成等距離的"V"字形。第二步:在被攝者后面布置兩燈，并使兩燈的曝光量相一致。注意:A、測后面兩燈時開著前面三燈。B、后面兩盞燈芯交叉布光。C、后面兩燈都加上蜂巢和磨砂片、四葉片。D、背景燈的色片與背景同色。第三步:分別測前面三燈和后面兩燈的總曝光量，并使之相等。2、傳統(tǒng)

2、經(jīng)典布光法:第一步主光;根據(jù)被攝者情況控制主光的光質、強度、色溫以及光位，測主光時要開著輔光。第二步輔光:輔光是為了表現(xiàn)暗部層次，控制反差，輔光不要超過主光的亮度，光質要柔。第三步輪廓光:主要用于表現(xiàn)顧客的輪廓線條，一般是起分離主體和背景作用，并不是每一幅照片都有。第四步背景光;背景是在必要才用，背景光的作用是控制畫面影調，表現(xiàn)背景色彩，塑造背景空間。第五步修飾光:修飾光多是用小功率聚光燈修飾或突出某一需特別表現(xiàn)的局部。3、現(xiàn)代亮麗人像布光法:此種布光法應該說是傳統(tǒng)經(jīng)典布光和現(xiàn)代平面布光的綜合應用，人物面部以平柔的光線加以美化，表現(xiàn)輪廓邊沿，頭發(fā)用較硬的立體光表現(xiàn)出立體感、質感。具體布光方法如

3、下:第一步:前面三燈，先分別測出三燈的曝光指數(shù)，再測出三燈的總曝光量，前面三燈的光質要柔，離被攝人物的距離以拍攝時不"穿幫"為原則。第二步:輪廓光，輪廓光光位在側逆方向，光質較硬，燈光的強度以比前面三燈的總曝光量過一級光圈為合適，布光時應注意不要使輪廓光直接射入鏡頭。第三步:背景光，背景光一般是一只，從被攝者的背后另外一側照射背景，光質可以硬一點。背景光的亮度不要太亮，應與準確曝光量一致。第四步:確定準確曝光量，一般以前面三燈的總曝光量為宜?，F(xiàn)在的商業(yè)攝影已經(jīng)不再是臺灣南部攝影師奉行的平光年代.越來越多的攝影師把光影運用到拍攝客照上來,這是必然的結果,也是大勢所趨,也是流行

4、和進步.那么我們如何引領顧客在光影的審美上更上一層樓呢.除了我們自身追求光影的同時,適當了解顧客接受的光影效果是很明智的.一般顧客喜歡平光的理由:1,平光臉部反差相對較小,陰影較少.突出五官.色彩明亮鮮明.2,平光減少臉部眼袋和笑溝文理人物更有精神.皮膚更白皙,更符合國人追求白的審美.3.平光還會提亮服裝皮膚和環(huán)境的亮度是其對比較小.畫面更和諧.一般顧客挑剔平光照片的理由1,照片比本人胖了很多2,頭發(fā)沒有層次3,拍攝古裝或其他主題場景的照片沒有韻味4,人物景物沒有立體感,空間感等等一般顧客挑剔光比反差大的照片的理由1,整個色彩深沉憂郁,2,臉部明暗分界太明顯,脖子太黑,手臂黑.3,雙人往往男士

5、臉部更黑或陰陽臉頭發(fā)沒層次4,臉部缺陷盡顯,眼袋過重,后期ps又太假等等那么有沒有更好的辦法解決問題又讓顧客滿意我們工作起來又不那么無聊呢?其實,細致的把握光影就是解決這些問題的關鍵.我對光影的總結是，崇尚自然，控制反差，彌補缺陷，刻畫層次，崇尚自然很多影樓攝影師有這樣的誤區(qū)。認為很多的燈拍照才會有立體感，3盞燈只能拍平光，燈箱越大越好，指數(shù)越高越好。光線越柔越好。甚至有的認為主燈就是照亮女士臉的那盞平平打著的燈。底燈完全要在主燈下面。其實不然，如果仔細留意你就不難發(fā)現(xiàn)，我們生活環(huán)境的主要光源是太陽。在室內也會有吊在天花板上的燈光，他們總是高高的在我們頭頂斜上方發(fā)光，至于那些安裝在墻上的燈，裝

6、飾的效果和輔助照明的功能更多一些，它們是不能取代頭上的主要光源的。這是因為這種照明下的審美已經(jīng)由來已久了。這個道理很簡單，想象看文藝復興時期的浮雕他們在太陽升到什么時候是最美的呢?一定是早晨太陽升在半空中。他那清晰的光線照在浮雕上。投下完美的影子，那些白色的浮雕互相反射著陽光。他們的陰影并不是太黑，對比很柔和。到了傍晚太陽那溫暖的余暉灑在浮雕上的時候，依舊是柔和的光影，浮雕的立體感發(fā)揮到了極限。不過這些浮雕如果是中午或者是馬上天黑的時候看起來就不那么美了，中午太陽在浮雕的正上方。光線刺的眼睛都掙不開。這時浮雕的投影雖然短但在正下方。對比十分強烈。天快黑的時候投影又會拉的很長。相互影響。我們在試

7、想一下我們用一排燈光正對著浮雕照。我們再正對著觀察，天呀，簡直就是一點陰影也沒有了，哪來得立體感呀?這個道理很多人都明白，所以就有了很多攝影大師會選擇時間去拍照。我們不是大師不能選擇時間，難道就沒有更好的辦法去拍照了么?我的方法是:在好的時間段里正常拍攝。在那些不好的時間里拍攝客片，就用陽光去當逆光或頂光，完全把太陽當作輪廓光，然后用反光板或燈光模擬角度最好的時間段的陽光。一般是側上方3045度。這樣既避免了顧客睜不開眼的情況，也避免了逆光陰影部分太暗，或用燈光補光太假等情況的發(fā)生，正所謂，如果我們不能改變風向，我們就改變風帆的方向，控光首先要懂得靈活，其實這個方法在散射光的陰天和樹蔭下也很適

8、用。還要搞明白的是:在一張白紙上，用素描的方法畫個頭像，只用線條描邊畫出的人物是最平最沒有立體感的。只有通過光影的對比，才會更形象更生動，更加呼之欲出。明暗是造型的基本語言。同樣是2維的平面。拍攝照片的理論是一致的。在室內的拍攝又何嘗不是如此呢?平光是一把雙刃小刀。如果拍膩了平光的攝影師是時候把燈升起來了。有的攝影師聽到這里會問:那陰影部分怎么辦呀?還不是一樣的黑么?反差大了顧客是接受不了的!是的!我們要采取更好的方法去控制光比。準確地補光是控制反差的關鍵!控制反差控制反差其實就是光比的控制，我們都知道光比越大反差就越大，那么我們在拍商業(yè)人像攝影的時候就一定要考慮顧客對反差的接受程度，然后制定

9、一種套使用光比的用法。這樣我們拍攝的照片才能更多樣化，藝術化?，F(xiàn)在大多數(shù)影樓拍攝白紗，晚裝，古裝，和特殊服裝，包括主體畫意使用的光比大致相同，一般在大的光比都控制在1:3以內。而且由于攝影師主觀控制的原因這種光比的使用主要體現(xiàn)在人物與背景之間的變化。真正人物部分的變化的就特別少了?，F(xiàn)在大家都知道成都v2攝影。知道其攝影風格的自然和多變，知道其色彩和風景的靚麗。不只大家仔細看過他們的光比使用沒有?他們的光比變化是十分多樣的。怎樣才能控制出適當?shù)墓獗饶?我們將研究一下光線在人物上的明暗規(guī)律。我們先了解幾個名詞，高光，受光，背光，反光，明暗分界線，投影。高光部分，高光一般是由于光線的照射角度，光質，

10、和受光部分的反光強弱界定于其他光線的。平光的高光部分幾乎全在人物的臉上，鼻梁高光尤為突出，這是由于鼻子的立體構成和反光造成的。一些光比運用成熟的照片高光部分一般多控制在人物的輪廓和面部上而且面積一般不大。正是由于高光部分和其他光影部分形成對比才使人物更具立體，畫面也更具空間感。柔光箱因為它的特點近小的減少了高光和受光面的光比。受光部分，高光附近自然過渡過去的部分就是受光面了。如果在單燈拍攝的情況下，受光面會和明暗分界線形成鮮明的對比一邊是亮，一邊是暗。其實想拍出符合顧客心理要求的照片主要就是控制好受光面與明暗分界線，背光面，反光面，投影，之間的光比。明暗分界線。在商業(yè)人物的拍攝中一般明暗分界線

11、不會太明顯。尤其是平光照片。但光比成熟的照片。明暗分界線也是控光的關鍵體現(xiàn)。明暗分界線還是刻畫面部輪廓的得力方法。背光部分，一般和投影，反光，明暗分界線共同存在。合理的控制他們之間的光比也是光影控制的關鍵，我們常說的層次就主要是指他們之間的關系。他們與高光和受光部分的光比一定要和諧。在商業(yè)人像中光比不宜過大，過度要求自然，分明。反光部分，光線通過人物或環(huán)境會產(chǎn)生反光，適當控制發(fā)光是控光的畫龍點睛，有好多攝影作品就是靠完美的增加反光部分才獲得更多的層次。投影部分，控制投影要掌握一個要點，人物局部形成的投影越大。畫面對比越大。越小畫面越和諧。平光照片就是近乎全部的取消了投影的效果形成了獨特的風格，

12、投影的運用也會更加突出人物。增加畫面層次。了解了以上五大層次，控制光比就顯得千變萬化了。我覺得只有根據(jù)拍攝的實際要求去控制光比才是最高明的布光方法。而準確地補光就是控制光比的基礎和關鍵。一般的我們拍攝商業(yè)人像時首先要考慮人物服裝，化妝，背景環(huán)境，和故事情節(jié)的要求，然后制定一系列的光比要求，再施布光?？紤]到顧客對光比的審美要求，商業(yè)人像還應該以明快的風格為主導。其他光影風格為輔助。我個人的建議是近少的采用平光的拍攝。更多的采用追求層次減小光比的拍攝。(比如。受光面是1/2，輪廓光為1，高光為1/2過半，背光，投影均為1/4過半，明暗分界線不明顯，反光區(qū)接近1/4)彌補缺陷我們在拍攝的過程當中會遇到形形色色的模特。由于他們自