8論華爾茲的動(dòng)作技巧

1、論華爾茲的動(dòng)作技巧摘 要： 華爾茲這種形式的舞蹈， 從動(dòng)作的角度看，能夠帶來很好起伏效果，同時(shí)各種旋轉(zhuǎn) 等的造型是非常優(yōu)美動(dòng)人的。 舞蹈本身的優(yōu)美大方， 使得這種形式的舞蹈帶給人們很好的視 覺享受，所以這種舞蹈是享有“舞中皇后”之美稱。本文從華爾茲舞蹈溯源入手，從傾斜、 擺蕩、反身以及升降等四方面探討了華爾茲的動(dòng)作技巧，繼而提出了華爾茲舞蹈的審美。關(guān)鍵詞 ： 華爾茲舞蹈； 技巧； 審美On the action skill of WaltzAbstract: This form of waltz dance, from the action point of view, can bring a

2、 good ups and downs effect, while the various rotation and other shapes are very beautiful and moving. The gracefulness of the dance itself makes this form of dance bring people a very good visual enjoyment, so this kind of dance enjoys the reputation of “ Queen of Dance” . This article begins with

3、the waltz dance, discusses the waltzs action skills from the four aspects of tilt, swing, reflex and lift, and then put forward the aesthetic of Waltz dance.Key words: Waltz Dance; skill; aesthetic目錄摘要 錯(cuò) 誤！未定義書簽。關(guān)鍵詞 錯(cuò) 誤！未定義書簽。Abstract 錯(cuò) 誤！未定義書簽。Key words 錯(cuò) 誤！未定義書簽。前言 11 華爾茲舞蹈簡介1.1 華爾茲舞蹈溯源 11.2 舞蹈簡介

4、32 華爾茲的動(dòng)作技巧 32.1 傾斜技巧 42.2 擺蕩技巧 52.3 反身技巧 62.4 升降技巧 73 華爾茲舞蹈的審美 83.1 社會性審美 83.2 內(nèi)外空間的審美 93.2.1 對舞的平衡協(xié)調(diào) 103.2.2 內(nèi)、外空間的審美表現(xiàn) 10結(jié)束語 11參考文獻(xiàn) 12、尸、 亠前言華爾茲作為歐洲最重要的社交舞， 從根本上反映了其主要特征， 也譜寫了歐洲對舞的發(fā) 展歷史。它本身的發(fā)展歷史和形態(tài)就很值得研究華爾茲及其前身的閉式旋轉(zhuǎn)對舞可謂最具挑 戰(zhàn)性和革命性的舞蹈之一，在某種程度上來說 , 它已經(jīng)超出了一般社交舞的定義，它在民俗 中孕育、成長，是歐洲民眾普遍的文化生活現(xiàn)象，它蘊(yùn)含著豐富的身體

5、文化、對舞文化, 以及建立在放蕩與約束、罪孽與規(guī)范、 禁止與反抗基礎(chǔ)上的文化，因此， 研究華爾茲也是觀察 歐洲民俗生活的窗口。 華爾茲具有很高的研究價(jià)值， 也源于它具有很高的實(shí)用價(jià)值， 早在年 前，為了年輕一代在擁有健康體魄的同時(shí)， 擁有更加健全的精神， 巴黎的小學(xué)中引入了舞蹈 教育，教學(xué)內(nèi)容主要是華爾茲。由此可見，華爾茲對于素質(zhì)教育的意義重大。此外，華爾茲 還擁有其他的許多實(shí)用功能，比如它的交際功能、 娛樂功能、 審美功能以及補(bǔ)償功能等。華 爾茲舞不僅能讓人們身心愉悅， 還可以打破男女受授不親的界限， 對于解放保守、 偏見和僵 化的思想都能起到非凡的促進(jìn)作用。 它符合自然的肢體運(yùn)動(dòng)， 賦予舞

6、蹈以行云流水般的優(yōu)雅， 讓觀者賞心悅目 , 舞者暢快淋漓。因此，華爾茲不僅值得用感性的方式去體味，也值得我們 用理性的方式去解讀，在這里，距離讓華爾茲更美?？傊芯咳A爾茲的動(dòng)作技巧，對于研 究中國自身的舞蹈文化具有一定的參考作用。1 華爾茲舞蹈簡介1.1 華爾茲舞蹈溯源從 19 世紀(jì)的時(shí)候，華爾茲就正式出現(xiàn)在西方一些國家中。通過了解這種舞蹈出現(xiàn)的形 式，最早是來自于前身雙人閉式舞蹈。 這種形式的舞蹈， 最早出現(xiàn)于法國的普羅旺斯等一些 鄉(xiāng)村當(dāng)中。可以看到舞蹈發(fā)展的歷史超過了 800 多年，所以，舞蹈蘊(yùn)含的內(nèi)容也非常的豐富。從 12 世紀(jì)到 17 世紀(jì)， 這種舞蹈從出現(xiàn)到后期進(jìn)入到一些其他的國家

7、中，初期都將鄉(xiāng)村舞蹈，統(tǒng)稱為前華爾茲舞。 這種形式的舞蹈具備一些旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作， 所以在后期的發(fā)展過程中， 具備類似動(dòng)作的舞蹈方式逐漸的成為華爾茲舞蹈的前身。后期在歐洲的一些其他國家當(dāng)中， 可以看到這種舞蹈依舊存在。華爾茲舞蹈從舞者和整個(gè)舞隊(duì)之間的關(guān)系中， 我們可以看到， 這種舞蹈方式能夠很好的 擺脫一些等級觀念。 以前的很多舞蹈動(dòng)作都是非常僵化的， 但是， 這種舞蹈動(dòng)作能夠達(dá)到革 命性的變化。 雖然有些舞蹈動(dòng)作看是非常放蕩不羈， 但是到后期的成功過程中， 可以看到這 種舞蹈深受人們的喜愛。雖然有人會反對，但是并不能夠?qū)@種舞蹈時(shí)間限制。到了 19 世紀(jì)的時(shí)候，拿破侖統(tǒng)治歐洲的封建專制時(shí)代。華爾茲

8、舞蹈本身的精致和優(yōu)雅 讓很多貴族都開始喜歡并練習(xí)這種舞蹈。 薩克斯在分析舞蹈歷史的時(shí)候， 曾經(jīng)提出這樣的觀 點(diǎn)，華爾茲舞蹈本身就是一種合就革命之間的斗爭。到了 19 世紀(jì)中期的時(shí)候，以華爾茲舞蹈為代表的圓舞曲開始進(jìn)入到人們的生活中，同 時(shí)也在整個(gè)世界的范圍內(nèi)進(jìn)行傳播。這種舞蹈在進(jìn)入到20 世紀(jì)以后開始成為各種各樣混合的方式。 實(shí)際上卡斯?fàn)柗驄D在創(chuàng)造華爾茲的過程中， 利用了一些民間的藝術(shù)方式。 在現(xiàn)在世 界上最為流行的就是美國的慢速波士頓華爾茲。這種形式的華爾茲運(yùn)動(dòng)幅度并不是非常大， 所以受到了很多人的喜愛?？梢钥闯鲞@種形式的華爾茲實(shí)際上也是舞蹈在發(fā)展的過程當(dāng)中， 必須經(jīng)歷和具備的一個(gè)時(shí)代特點(diǎn)。

9、華爾茲舞蹈的出現(xiàn)和歐洲民族的創(chuàng)造力也直接在聯(lián)系， 所以這種舞蹈， 實(shí)際上也是社會 在進(jìn)步和發(fā)展過程當(dāng)中必備的一種方式。 最早在巴黎和維也納， 這種形式的舞蹈成為權(quán)力的 象征，也是歐洲人民在慶祝自己生活的時(shí)候的一種方式。通過過去的歷史，我們可以看到， 這種形式的舞蹈深受人們的喜愛， 雖然在長期的發(fā)展中存在一定的反抗效果， 然而， 華爾茲 舞蹈因?yàn)樽陨淼镊攘?，開始在整個(gè)世界上占據(jù)很高的地位。1.2 舞蹈簡介這種舞蹈的方式是一種自娛舞， 我們可以看到， 因?yàn)楸旧砭邆涞纳^為頑強(qiáng)， 所以 這種舞蹈在現(xiàn)在也是具有很好， 群眾資源的。 華爾茲舞蹈最早出現(xiàn)的時(shí)候， 主要是旋轉(zhuǎn)滾動(dòng) 和滑動(dòng)等一些基本的動(dòng)作

10、。到后期， 這種舞蹈又被稱為圓舞， 因?yàn)閯?dòng)作還有快慢之分， 所以 在區(qū)分的時(shí)候也可以通過速度來進(jìn)行劃分。減速的華爾茲舞蹈也可以使用更多的人來學(xué)習(xí)， 所以人們常見的都是慢速華爾茲。這種舞蹈的方式是三步法， 簡單來講就是每一步都會有固定的模式， 通過簡單的變化來 實(shí)現(xiàn)對舞蹈動(dòng)作的轉(zhuǎn)換。 這種舞蹈動(dòng)作大部分情況下都是旋轉(zhuǎn)動(dòng)作， 考慮到快慢效果， 這種 舞蹈動(dòng)作的很多復(fù)雜的舞步， 都是通過各種各樣的旋轉(zhuǎn)來設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)的。 在分析舞步的時(shí)候， 還是要考慮選擇探戈舞等舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏和風(fēng)格。 但是在設(shè)計(jì)的時(shí)候華爾茲舞步一般情況下 都是通過三拍子舞步來實(shí)現(xiàn)貫通的， 所以可以看到這種形式的升降動(dòng)作很多都是靈活，

11、輕柔 的。因?yàn)榫邆湟欢ǖ牧鲿承缘奶攸c(diǎn)，所以步法的設(shè)計(jì)以及一些反思的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作， 給人帶來 的感受都是莊重典雅的。 通過了解這種舞蹈的四大技巧， 在進(jìn)行舞蹈運(yùn)動(dòng)的過程中， 逐步地 將這種舞蹈成為一種國標(biāo)舞。所以舞蹈的發(fā)展和舞蹈本身的特點(diǎn)有直接的聯(lián)系。2 華爾茲的動(dòng)作技巧一直發(fā)展到現(xiàn)在， 這種形式的舞蹈和以前的舞蹈樣式存在著很大的差異。 但是從本質(zhì)上 看，各種基礎(chǔ)的舞步并沒有太大的變化。所以這種舞蹈逐漸的走向國際標(biāo)準(zhǔn)舞表演的行列。 華爾茲的審美特點(diǎn)需要考慮的就是競技性和交際性。 最重要的就是后者， 所以這種舞蹈的風(fēng) 格是非常典雅的。 各種優(yōu)美的造型和華麗的氣質(zhì)， 帶給女性的是一種溫婉典雅的神韻。 因

12、為 這種舞蹈， 最早來自于歐洲， 所以從綜合藝術(shù)的角度看， 花了一個(gè)舞蹈必須要強(qiáng)調(diào)整體的技 巧性研究。 假設(shè)在后期因?yàn)闆]有各種靈動(dòng)的技巧， 那么這種舞蹈， 自然也就很難給人們帶來 美感。華爾茲舞蹈， 通常都是 3/4 拍的，音樂的速度是每分鐘 30到 32小節(jié)。舞蹈的人員在音樂旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行旋轉(zhuǎn)和波動(dòng)， 實(shí)際上， 這種典雅的舞蹈風(fēng)格，從技術(shù)的角度上， 更能 體現(xiàn)審美的內(nèi)在技術(shù)要求，華爾茲舞蹈的品質(zhì)具備的審美特點(diǎn)，本身就是一些外在的條件。2.1 傾斜技巧這種形式的舞蹈從移動(dòng)性的角度來看， 整體的后退， 旋轉(zhuǎn)動(dòng)作幅度是比較大的。 但是后 期一定會出現(xiàn)一種傾斜的動(dòng)作， 這種傾斜的動(dòng)作是在對稱軸的基

13、礎(chǔ)上， 出現(xiàn)一定程度的偏離。 實(shí)際上這種斜上方擺動(dòng)的形式會通過胯部為支點(diǎn)進(jìn)行整體性的提升。 除此之外， 還需要做到 拖肩的動(dòng)作， 從自然形態(tài)的角度來看， 華爾茲的動(dòng)作能夠帶來很好的視覺效果。 因?yàn)檎w的 平衡度較高， 還可以有效地防止出現(xiàn)超過轉(zhuǎn)動(dòng)幅度的問題。 在旋轉(zhuǎn)的過程當(dāng)中， 這種動(dòng)作的 形式能夠達(dá)到很好的平衡效果。 所以整體的傾斜程度， 需要通過內(nèi)圈的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)平衡。 從 物理學(xué)的角度來看， 向左邊旋轉(zhuǎn)的時(shí)候就要向左邊傾斜。 另一邊的運(yùn)動(dòng)方向也是如此。 所以 在運(yùn)動(dòng)結(jié)束的時(shí)候， 很多傾斜的動(dòng)作， 僅僅是在轉(zhuǎn)彎過程才會實(shí)現(xiàn)。 大部分的傾斜動(dòng)作不需 要在最后出現(xiàn)。 所以在后期為了能夠讓華爾茲的

14、舞蹈更加的優(yōu)美， 還需要考慮的就是審美方 面的功能狀態(tài)。 不是為了一定要達(dá)到某種功能， 而是要考慮這種審美有沒有帶來轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)的傾 斜效果。華爾茲舞蹈種類是非常繁瑣復(fù)雜的， 我們現(xiàn)在能夠常見的幾種形式， 能夠給人們帶來很 好的審美效果。 實(shí)際上， 在長期的發(fā)展過程當(dāng)中各種形式的舞蹈動(dòng)作能夠帶來的獨(dú)特的審美 享受很多都是人類智慧的結(jié)晶。 從直線傾斜式， 我們可以看到， 不同的傾斜動(dòng)作要達(dá)到非常 恰當(dāng)?shù)膶徝荔w驗(yàn)。 同時(shí)在動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的過程中還需要嚴(yán)格的控制肩膀的高低狀態(tài)。 能夠?qū)?dòng)作 的傾斜狀態(tài)表現(xiàn)得更加的流暢， 也就可以更好地實(shí)現(xiàn)， 對于正確的審美方面的享受。 所以傾 斜帶來的審美的追求， 很多都是非常

15、輕微的。 在遇到一些難度較大的傾斜問題時(shí)， 還需要通 過腰胯部整體的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)。 所以我們可以看到華爾茲動(dòng)作當(dāng)中的傾斜方式， 必須要考慮的 就是舞蹈的美好形態(tài)和一些整體的肢體語言。 這種舞蹈動(dòng)作對青協(xié)方面的要求較高， 但是一 4旦出現(xiàn)了過度傾斜的問題， 還有可能使得舞蹈的形態(tài)出現(xiàn)靜止的現(xiàn)象。 再考慮這些舞蹈動(dòng)作 的同時(shí)，必須要能夠從旋轉(zhuǎn)帶來的視覺效果上進(jìn)行更加整體化的感受。2.2 擺蕩技巧擺蕩的動(dòng)作技巧通常是舞蹈人員在身體上升的過程當(dāng)中，像鐘擺一樣， 將身體擺動(dòng)起來。這種擺動(dòng)的動(dòng)力是從腿部發(fā)出的。 不需要考慮肩膀的動(dòng)作， 所以身體的下半部帶動(dòng)的整體的 移動(dòng)， 從動(dòng)作的角度來看，還需要考慮反身的

16、狀態(tài)。實(shí)際上， 兩者之間存在引擎和輪胎的關(guān) 系，也就是在反身動(dòng)作的基礎(chǔ)上，擺蕩的動(dòng)作才會更加的順暢。如果沒有前者，后者的動(dòng)作 也會出現(xiàn)不平衡的問題。 所以假設(shè)想要向左或者向右移動(dòng)的時(shí)候， 第一步要做的就是反方向 的動(dòng)作。 這種動(dòng)作在完成的過程當(dāng)中， 還需要考慮身體和腿部之間的運(yùn)動(dòng)。 也就是女方感覺 到的力量是向前延伸的， 后腿存在的動(dòng)作需要做出支撐。 在華爾茲舞蹈動(dòng)作當(dāng)中， 不可以出 現(xiàn)的動(dòng)作就是在沒有任何審美分析的預(yù)備動(dòng)作的基礎(chǔ)下， 向前走或者向后退。 所以這種動(dòng)作， 需要考慮的技巧和手段有很多。 在分析華爾茲當(dāng)中的舞蹈動(dòng)作和技巧的時(shí)候， 需要考慮的是 舞蹈的動(dòng)作更加的優(yōu)美順暢。 不同的舞蹈

17、具備的風(fēng)格不同， 所以在考慮這種舞蹈的前三跳時(shí)， 可以看到人們追求的完美程度不同。 在考慮基本功的時(shí)候， 舞蹈的動(dòng)作人員能否做到擺蕩的 動(dòng)作是評價(jià)他們的一項(xiàng)重要指標(biāo)。 實(shí)際上， 在檢測基本功的時(shí)候， 需要考慮的是支撐腳和身 體的旋轉(zhuǎn)。假設(shè)出現(xiàn)了腳已經(jīng)走出去才開始轉(zhuǎn)， 那么這些動(dòng)作就是非常遲緩的。所以在分 析的過程當(dāng)中需要向右進(jìn)行華爾茲舞蹈的整個(gè)階段的不斷提拉。 在遇到身體向外推出和橫項(xiàng) 送力的過程中， 需要考慮的就是反身技巧帶來的動(dòng)力效果。 不同的動(dòng)作展現(xiàn)出來的優(yōu)美姿勢 實(shí)際上需要考慮的就是發(fā)力腿在進(jìn)行身體送出的過程當(dāng)中能夠完成的擺動(dòng)狀態(tài)。 很多動(dòng)作都 是順其自然產(chǎn)生的， 這些動(dòng)作給人們帶來的

18、舞蹈效果也會更好。 所以在整體的姿態(tài)向右傾斜 的過程中， 視覺的審美會占據(jù)整個(gè)動(dòng)作系統(tǒng)的最主要部分。 在考慮審美的來源時(shí)， 還需要分 析的就是這種舞蹈動(dòng)作在擺動(dòng)的過程中，身體的線條和整個(gè)發(fā)力能夠?qū)崿F(xiàn)融合。2.3 反身技巧華爾茲舞蹈還被人們稱為圓舞，實(shí)際上是因?yàn)檫@種舞蹈動(dòng)作當(dāng)中大部分都是一些旋轉(zhuǎn)的 動(dòng)作。 這些旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作如果不夠圓， 就無法達(dá)到五步最真實(shí)的效果。 實(shí)際上在這種舞蹈動(dòng)作 當(dāng)中，還需要考慮的一種技巧的形態(tài)就是反身。 反深都動(dòng)作是所有的舞蹈動(dòng)作當(dāng)中是美的關(guān) 鍵，所以在旋轉(zhuǎn)的過程中， 腿和胯部在運(yùn)動(dòng)時(shí)需要通過轉(zhuǎn)賬的方式來達(dá)到對整個(gè)身體的帶動(dòng)。 遇到足部外翻向前移動(dòng)一步時(shí)， 小腹是收縮的狀

19、態(tài)。 在這種狀態(tài)下， 男方要微微的撐住女方 的腰部， 通過對側(cè)腰部的一定力量的支撐， 就可以很好地實(shí)現(xiàn)移動(dòng)足和站立的效果。 從之前 的重心偏移的角度來看， 假設(shè)運(yùn)用的反身技巧更好， 那么上身在左邊的過程中帶來的協(xié)調(diào)性 會更好。 所以翻身的動(dòng)作有上半身和下半身的區(qū)分， 在女方應(yīng)對較困難的場面時(shí)， 可以實(shí)現(xiàn) 更加細(xì)致化的劃分。 實(shí)際上， 對于女方的動(dòng)作來說， 一般情況下都是通過男方的引導(dǎo)來進(jìn)行 舞蹈動(dòng)作。 所以， 領(lǐng)舞的男士右手指尖的感觸會更加的明顯， 也就是這種反身的動(dòng)作需要考 慮的就是女士腰部的發(fā)展變化。還需要考慮的就是翻身的技巧要做到腳隨著身體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。 身體和舞步是一種反向的配合狀態(tài)， 所

20、以這種動(dòng)作的審美， 能夠讓整體的身體線條更加的流 動(dòng)。除此之外， 在跑動(dòng)和行走的過程中， 還需要考慮的是一種交叉的運(yùn)動(dòng)方式。在運(yùn)動(dòng)的過 程中也要符合人在走路時(shí)的基本狀態(tài)， 不能夠出現(xiàn)順拐的現(xiàn)象。 這些反身的舞蹈動(dòng)作在華爾 茲的舞蹈動(dòng)作當(dāng)中， 能夠?qū)崿F(xiàn)的配合效果更好。 所以選擇舞蹈動(dòng)作時(shí)需要考慮的， 就是一種 左邊的協(xié)調(diào)和右邊的協(xié)調(diào)。華爾茲的舞蹈動(dòng)作在利用這種交叉的錯(cuò)落美感的基礎(chǔ)上來實(shí)現(xiàn)對于整體的協(xié)調(diào)性的提升。 在右轉(zhuǎn)第一步進(jìn)行的過程中， 需要考慮的是左肩的引導(dǎo)也能夠?qū)崿F(xiàn)相應(yīng)的轉(zhuǎn)動(dòng)。 這種反身的 動(dòng)作還需要考慮的就是身體再向右轉(zhuǎn)動(dòng) 1/4 的時(shí)候， 轉(zhuǎn)動(dòng)的線條也必須要跟上。 下一步則是 要通過上

21、升的線條來實(shí)現(xiàn)整體的動(dòng)作更加的完善。 所以在華爾茲的舞步當(dāng)中， 不管是前進(jìn)還 是后退的方式整體的轉(zhuǎn)洞是沒有停止問題的。 也就是考慮直退和直徑的方式時(shí)， 肩部的轉(zhuǎn)動(dòng)當(dāng)兩足是一條直線的時(shí)都不會發(fā)生任何變化。 所以身體的整體平衡效果也不會因此而打破。候，身體的另一個(gè)部位肩膀應(yīng)該是一條直線。 如果不能達(dá)到這種平衡， 整體舞蹈動(dòng)作的姿態(tài)也不能夠?qū)崿F(xiàn)很優(yōu)美的效果。在考慮平衡問題時(shí)， 還需要重視的就是重心的穩(wěn)定性。 不同的舞蹈動(dòng)作都具備一定的重心，才能夠讓身體達(dá)到更加平衡的效果， 所以在這里需要考慮的就是選擇性的重心。2.4 升降技巧在分析升降技巧的時(shí)候，可以看到舞蹈運(yùn)動(dòng)的過程中， 上升和下降能夠展現(xiàn)更好的

22、層次感。所以在這里運(yùn)動(dòng)的時(shí)候需要運(yùn)用膝蓋和腳等一些方式的旋轉(zhuǎn)變化來實(shí)現(xiàn)流暢和層次的感 受。這種舞蹈動(dòng)作的交叉配合的方式需要一定的特殊處理。 除此之外， 還需要在放下腳跟和 膝關(guān)節(jié)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)抬起腳跟的一些常規(guī)的操作流程。 為了能夠讓整體的升價(jià)的流暢度更高， 在這里還需要考慮階梯式。 具體的舞蹈動(dòng)作產(chǎn)生的身價(jià)技巧需要考慮當(dāng)時(shí)的情感變化。 在第 二排的時(shí)候需要保持一定的平穩(wěn)上升的情況下， 在這里選擇的就是提起腳跟的身姿配合方式。 除此之外， 在第三拍的 1/4 處要做到身體的下落狀態(tài)。所以運(yùn)用起伏的步伐曲線就能夠達(dá)到 更好的演繹效果。 在這里進(jìn)行舞步演繹的時(shí)候還需要注意一些細(xì)節(jié)方面的問題。 如果再

23、遇到 一些特殊的舞步節(jié)奏時(shí)， 還需要通過并組或者更近的方式得到特殊的步伐。 不同的步伐， 在 提升到極限狀態(tài)時(shí)， 需要考慮到每一個(gè)細(xì)節(jié)， 對節(jié)拍的影響。 可能在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)動(dòng)作時(shí)不會產(chǎn) 生很大影響， 但是這些影響到后期會累計(jì)成更加嚴(yán)重的后果。 我們需要重視的就是很多舞蹈 動(dòng)作， 在升降的過程中整體的軌跡都是平直的， 所以運(yùn)動(dòng)的過程中整體的技巧， 效果帶來的 美感也會出現(xiàn)變動(dòng)。在分析升降帶來的多層次美感的基礎(chǔ)上， 就可以更好地實(shí)現(xiàn)秋千擺蕩 的過程中帶來的層次感。 這些舞蹈動(dòng)作的審美效果， 在考慮的時(shí)候需要做到上升和極限的穩(wěn) 定。不同的節(jié)奏狀態(tài)帶來的舞步需要考慮當(dāng)時(shí)的情感， 所以在分析的時(shí)候， 要能夠

24、從擺蕩的 特點(diǎn)上考慮技巧層次方面的問題。3 華爾茲舞蹈的審美3.1 社會性審美在分析華爾茲舞蹈的審美問題時(shí)， 可以看到不同的歷史時(shí)代帶來的社會性的審美會發(fā)生 不同的變化。所以， 在理論的角度上進(jìn)行審美分析，需要考慮的是，這種動(dòng)作并不僅僅是一 種個(gè)體性的運(yùn)動(dòng)。 因?yàn)槿A爾茲舞蹈本身就具備一定的社會性， 這個(gè)舞蹈也是在社會變遷的過 程當(dāng)中對人們的審美情趣變化的體現(xiàn)。 不同的審美態(tài)度也會影響到舞蹈在發(fā)展的過程中展現(xiàn) 出來的形式。 在德國和奧地利剛開始出現(xiàn)這種舞蹈運(yùn)動(dòng)的時(shí)候， 舞蹈的動(dòng)作很多都是一些平 民百姓。但是也想這種舞蹈動(dòng)作漸漸的開始走向貴族，也開始和宮廷舞蹈進(jìn)行相互的滲透。 所以舞蹈動(dòng)作的存在和

25、發(fā)展在變遷的過程中逐漸的被宮廷吸收。 所以主體也從平民開始走向 王公貴族。 越來越多的人開始接受這種舞蹈的表現(xiàn)方式， 雖然也會因?yàn)槲璧傅淖兓o人們帶 來一定的視覺審美的改變。但是接受的主體就是審美意識在不斷的變化過程中展現(xiàn)出來的表現(xiàn)形式。華爾茲舞蹈， 從明天開始走向?qū)m廷的狀態(tài)下， 可以看到這種形式的舞蹈動(dòng)作實(shí)際上是一種非常親密的接觸 形式。 在華爾茲出現(xiàn)之前，人們對于對舞并不是認(rèn)可的。想要做到男女之間的相互接觸，也不是很容易。所以， 在歐洲等一些發(fā)達(dá)國家當(dāng)中， 這個(gè)舞蹈動(dòng)作在剛開始出現(xiàn)的時(shí)候， 引起 了非常大的轟動(dòng)。 很多人并不同意這種舞蹈動(dòng)作能夠給人們帶來的運(yùn)動(dòng)效果， 甚至貶低這些 舞蹈動(dòng)作

26、。 但實(shí)際上， 我們可以看出這種舞蹈動(dòng)作在后期依然受到了社會大眾對他的整體推 崇。很多人都認(rèn)為這種動(dòng)作是一種高雅的接觸方式， 也就是在一種生活模式的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出 來了，更加自由的表現(xiàn)狀態(tài)。法國的舞蹈家皮埃爾加代爾在他1800年的作品舞蹈病中，首先進(jìn)行了華爾茲舞蹈的分析， 這種形式的舞蹈在后期也出現(xiàn)在芭蕾舞當(dāng)中。 所以我們能夠看到華爾茲本身的審 美特點(diǎn)和社會的發(fā)展是緊密相連的。 這種舞蹈的形式雖然最早是由民間傳來， 但是在后期和 宮廷舞蹈共同結(jié)合的狀態(tài)下， 碰撞出越來越多的火花。 實(shí)際上，審美的過程， 通常是從個(gè)性，到逐漸的被大眾所接受。 在分析傳統(tǒng)觀念的基礎(chǔ)上， 人們的審美形式和變化狀態(tài)也出現(xiàn)

27、了傳 統(tǒng)觀念的制約。 但實(shí)際上， 這種審美和社會矛盾一旦發(fā)展到極致的狀態(tài)， 就可能使得社會的 矛盾增大。但是審美是因?yàn)槲镔|(zhì)環(huán)境變化而出現(xiàn)不斷變化的， 再考慮男女之間的親密接觸時(shí)， 人們對舞蹈的形式抵觸的效果并不是非常明顯。所以， 華爾茲舞蹈的社會性和審美性是較為類似的。這種舞蹈也在這些觀念的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了很好的發(fā)展和壯大。在中世紀(jì)的時(shí)候， 人們的生活是最大壓抑的。 而華爾茲舞蹈在剛出現(xiàn)的時(shí)候， 實(shí)際上是 另一個(gè)名字， 也就是沃爾塔。 這種形式的舞蹈給人們帶來的感觸是非常清新明快的。 依照當(dāng) 時(shí)的時(shí)代發(fā)展， 很多無聊動(dòng)作都是無法推廣的。 但是社會的整體生產(chǎn)力出現(xiàn)變化， 人們在各 方面的身份意識和對

28、周圍事物的認(rèn)知度也有所提高。 華爾茲舞蹈在發(fā)展的過程中， 因?yàn)槭艿?主體審美觀的變化的影響，所以能夠和這些成規(guī)陋習(xí)，實(shí)現(xiàn)決裂。 在發(fā)展的過程中，本身的 狀態(tài)更加開放， 所以這種審美的方式和時(shí)代有直接的聯(lián)系。 以前的傳統(tǒng)思想是男女之間不會 有更加親密的接觸， 但是在現(xiàn)在社會發(fā)展的過程中， 為了一定的優(yōu)美效果和自由的效果， 人 們也不斷的摒棄了繁文縟節(jié)。3.2 內(nèi)外空間的審美華爾茲舞蹈表現(xiàn)的形式通常是男女之間接觸， 共同舞蹈的狀態(tài)。 所以這樣的舞蹈在剛開 始出現(xiàn)的過程中， 很多人都是非常抵觸的。 這樣的舞蹈形式， 從一開始出現(xiàn)， 到后期被認(rèn)可， 經(jīng)歷的時(shí)間較長。 兩個(gè)人共同舞蹈的方式， 實(shí)際上對于

29、舞蹈者來說， 需要做到動(dòng)作整體的節(jié) 奏性。所以我們可以看到這種舞蹈的運(yùn)動(dòng)方式需要做到兩人的配合。 配合能夠從內(nèi)外的空間 審美效果上做到對于動(dòng)作的重新規(guī)劃。 華爾茲舞蹈的生產(chǎn)線出來的特點(diǎn)， 需要做到審美整體 的向外拖出。在分析獨(dú)特的空間沒表現(xiàn)形式時(shí)，需要考慮的就是下面幾種形式 :3.2.1 對舞的平衡協(xié)調(diào)華爾茲作為代表性圓舞， 它既帶有一般圓舞的共性旋轉(zhuǎn)動(dòng)作 ; 也帶有自己的個(gè)性 “雙人關(guān)閉樣式的造型” 。華爾茲舞蹈是一種雙人舞蹈，所以在表現(xiàn)的過程中需要考慮兩者之間的平衡和協(xié)調(diào)。 這種舞蹈需要考慮的是， 在合作的過程中，每一個(gè)人扮演的角色。 通常情況下，兩個(gè)舞伴是 一種整體， 也就是舞蹈的協(xié)調(diào)性

30、和流暢效果讓兩者展現(xiàn)出來的形態(tài)是較為類似的。 華爾茲舞 蹈和芭蕾等一些帶來的空間美是不同的。 因此， 沒有很嚴(yán)重的力量對抗， 給人帶來的效果也 會更加的優(yōu)美。 這種舞蹈在運(yùn)動(dòng)的過程中， 兩者一直都是接觸的狀態(tài)， 因?yàn)閷购蛥f(xié)調(diào)是非 常對等的狀態(tài)， 所以男女舞者， 在不斷的旋轉(zhuǎn)過程當(dāng)中需要把握和對方之間的穩(wěn)定和諧。 如 果出現(xiàn)一定的矛盾狀態(tài)也需要做到正確的審美特點(diǎn)的改善， 實(shí)際上這種舞蹈動(dòng)作就和中國傳 統(tǒng)的藝術(shù)審美是非常類似的。所以，華爾茲在雙人舞蹈動(dòng)作當(dāng)中，并不僅僅是一些簡單的肢體接觸。這種接觸帶來 的內(nèi)在的力量需要考慮的就是旋轉(zhuǎn)過程當(dāng)中的延展?fàn)顟B(tài)。 旋轉(zhuǎn)的時(shí)候產(chǎn)生的內(nèi)聚力和舞者匯 聚出來的一種平衡協(xié)調(diào)的審美，這兩者并不是非常沖突